5清朝中期皇帝御赐画状元唐岱三十七幅精品绘画作品赏析.docx

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5清朝中期皇帝御赐画状元唐岱三十七幅精品绘画作品赏析

清朝中期皇帝御赐“画状元”唐岱三十七幅精品绘画作品赏析

琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。

古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。

——题记

中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。

卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。

文人画呈现出崇古和创新两种趋向。

在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。

宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。

民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。

清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。

“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。

这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。

然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。

这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。

然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。

我们一起分享皇帝御赐“画状元”唐岱绘画作品，绝对不会失望的。

唐岱（1673年—1752年之后），字毓东，号静岩，又号知生、爱庐、默庄，满洲正蓝旗人，清代著名画家。

承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。

山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。

康熙帝甚赏其画，常召作画，皇帝赐称“画状元”。

传世作品有《夏日山居图》、《仿李营丘山水扇》、《小园闲咏图册》十五幅、《晴峦春霭图》、《庆丰图》、《十二月令图》十二幅、《圆明园四十景图》、《仿古山水册》、《雪景山水图》、《仿范宽山水图》、《秋山行旅图》、《山水册》等。

清朝唐岱《夏日山居图》赏析

清朝唐岱《夏日山居图》绢本设色画，纵：

104厘米，横：

61厘米，文物原属故宫旧藏现收藏地河北省博物馆。

图绘夏日山水风光。

画面峰峦叠嶂，云锁山腰。

流溪平湖，动静相宜。

长松杂树，丰茂多姿。

茅舍草亭，错落有致。

凉棚内二叟对坐纳凉，小桥上一童仆携琴而归。

设色清新典雅，技法成熟精当。

自识[夏日山居。

臣唐岱恭画]。

钤[臣唐岱]白文方印，[恭绘]朱文方印。

另钤[乾隆御览之宝]等鉴藏印十方。

经考证，此图约作于雍正十二年，公元一七三四年，作者时年六十二岁。

清朝中期唐岱《仿李营丘山水扇》赏析

清朝中期唐岱《仿李营丘山水扇》北京故宫博物院藏

清朝中期唐岱《小园闲咏图册》赏析

唐岱小园闲咏图册，绢本设色，25.7×33厘米，共十五开，绘宝亲王弘历《御制小园闲咏》十五首诗意，北京故宫博物院藏。

第一开：

曲径通幽。

对开题：

“为隔尘氛远，应怜曲径长。

迂回山势抱，逦迤竹垣藏。

鹤歩苔痕合，春归花气香。

板桥流水外，别有读书堂。

”

第二开：

芳屿围棋。

对开题：

“乘兴步芳屿，逍遥任所之。

已看苔作席，最爱柳成帷。

漫煮蒙溪茗，闲抛赌墅棋。

东山称盛事，吟望寄遐思。

”

第三开：

桃溪步履。

对开题：

“山桃开也未，杖策试探寻。

好景春来遍，芳溪曲处深。

明霞千树叠，傍水一枝临。

何必武陵路，随缘物外心。

”

第四开：

竹坞春深。

对开题：

“闲过山坞里，粉脱见新篁。

劲节当春绿，踈竿泛籁长。

萧骚寒雨夜，彷佛辋川庄。

不肯裁为管，无劳引凤凰。

”

第五开：

芳港闻莺。

对开题：

“春色堂堂去，莺声恰恰来。

缗蛮听处涩，风景暗中催。

长日慵摊饭，新缸喜拨醅。

笙簧随分有，何必舞三台。

”

第六开：

春湖涵碧。

对开题：

“碧水漾平湖，空明一镜铺。

须眉应可鉴，尘壤杳然无。

点点浮青荇，双双下白鳬。

春风浴沂水，视此意何殊。

”

第七开：

石坂烹云。

对开题：

“敲火乌卿炽，烹云玉液清。

龙团曾未点，鱼目已旋生。

漫说肠堪润，应知眼倍眀。

披襟成小啜，孤鹤一声鸣。

”

第八开：

广厦冰壶。

对开题：

“天伏三庚永，堂开六月凉。

深深屏隔暑，叠叠簟含霜。

底事挥纨扇，无劳问蔗浆。

冰壶供坐卧，乐意自相忘。

”

第九开：

镜水荷香。

对开题：

“半夜芙蓉雨，三间水月楼。

清香随处度，风景一时收。

干密妨鱼跃，花深隐鹭游。

诗情频入座，不必问渔舟。

”

第十开：

月楼夕幌。

对开题：

“雨洗尘氛静，天空花鸟闲。

月楼开一面，夕幌卷千山。

牧笛耳边过，征鸿眼里还。

桂香依旧发，付与阿谁攀。

”

第十一开：

兰桡独钓。

对开题：

“秋湖鱼怯饵，把钓事如何。

绿水一竿竹，清风几领簑。

蒹葭尘外老，星月个中多。

夜静独归去，清光挂女萝。

第十二开：

竹篱鹤歩。

对开题：

“结社松为宅，看家鹤守门。

偏知人客至，不负稻粱恩。

宿月精神古，梳风毛羽繁。

由来好僮仆，不必贵乘轩。

”

第十三开：

芦岸秋晴。

对开题：

“秋色知多少，芦花尽白头。

战风摇夕浦，饮露亚寒洲。

生意知将谢，随时未肯休。

苍茫烟水里，好去弄扁舟。

”

第十四开：

板桥霜迹。

对开题：

“隔溪亭子迥，为架板桥通。

秋老碧天白，寒流枫叶红。

卷帘吟夜月，着屐歩霜风。

爱此双双迹，扶笻过水东。

”

第十五开：

雪径梅姿。

画心左下款署“唐岱恭画”。

对开题：

“四时花木足，最喜是园梅。

傲雪三冬里，因风几朵开。

清香流玉骨，冷润滴氷腮。

独有幽人赏，巡檐杖策来。

右《小园闲咏》十五首，雍正乙卯夏五月，宝亲王长春居士著”。

清朝中期唐岱《晴峦春霭图》赏析

清朝中期唐岱《晴峦春霭图》绢本设色282×159厘米北京故宫博物院藏。

清朝中期唐岱孙祜等绘《庆丰图》赏析

清　唐岱孙祜等绘庆丰图台北故宫博物院藏

汉高祖刘邦本是丰邑（江苏丰县）人，称帝后定都长安。

由于父亲思乡之情，于是将长安的街道改建成丰邑的样子，并命丰邑的居民移居于此，以解太上皇的思乡之情。

这幅画由乾隆时期的宫廷画家唐岱（一六七三─一七五二以后）、孙祜（十八世纪后半）、丁观鹏（一七三六─一七九五）等人合作，以繁缛而精工的技法，描绘新建的丰邑市街景象，殿宇宏伟，街市井然，色彩研丽，是典型的清代院画风格。

清朝中期唐岱丁观鹏《十二月令图》赏析

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之一月这幅画表现的是正月十五闹元宵的夜景。

图中到处张灯结彩，人们赏灯饮酒，燃放焰火。

儿童在灯架下嬉戏。

整幅画将节日的喜庆场面表现得淋漓尽致。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之二月图中杏花绽放，人们纷纷走出户外，踏春，嬉戏，男人们则携带着猎具，狩猎，观景。

此情此景使人不由想起宋代僧人志南的一句诗：

“沾衣不湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

农历二月，万物复苏，天气由寒变暖。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

”宋人叶绍翁的诗句中的红杏，花开二月故称杏月。

又因二月为春季之中，所以又叫仲春。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之三月。

画家以“上已（农历三月初三）踏青”的民俗为主题，描绘了在阳光下，文人墨客在小河边“流觞”饮酒，豪放不羁的场面。

农历三月，也称阳春三月，天气渐暖，百木转荣。

“曲水流觞”又名“九曲流觞”，是古时上已节（魏晋时期以三月三代替）所玩的一种游戏。

觞，是古代一种盛酒器，通常为木制或陶制，木制的可浮于水。

而陶制的杯，两侧有耳，也称“羽觞”，但由于其重于木杯，玩时须放在荷叶上，才能浮水而行。

每年农历三月初三，人们坐在“曲水流觞”的石刻旁，利用水流上下游间的落差，在上游放置酒杯，任其顺流而下，杯在谁的面前打转或停下，谁即取来饮之，彼此相与为乐，举觞相庆。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之四月。

画中描绘了树木渐茂，百花竟放;人们在连绵的阴雨中执伞顶笠，赏花，消遣的景象。

正像李商隐诗中描绘的那样：

“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

”农历四月，正值梅子黄熟，阴雨连绵。

柳宗元诗“梅雨”云：

“梅实迎时雨，苍茫值晚春。

”故四月也叫梅月。

《尔雅·释天》说：

“四月为余。

”郝懿行义疏云：

“四月万物皆生枝叶，故曰余。

余，舒也。

”故四月又称余月。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之五月。

在画家的笔下，万棹齐飞，喧颠旗鼓，紧张而热烈的竞争，引得两岸民家，凭栏观赏，在炎暑的季节，呼唤起一片热潮。

园中的葵花，榴花，和点岸的苍蒲，也不甘寂莫而争奇斗胜。

农历五月，别称仲夏。

旧时农家用菖蒲叶与艾叶等扎悬于门首，用以驱邪，因称五月为蒲月。

《尔雅·释天》说：

“五月为皋。

”郝懿行义疏解释为，“皋者，同高也。

高者上也，五月阴生，欲自不而上，又物皆结实。

”故五月又称为皋月。

此时禾苗正在田中生长，离收割也还早著。

农村中在极忙之后有了一段闲隙。

更加上民族诗人屈原，在本月五日因国事焦忧而自沉汨罗江，几千年来打不开人们悼念的怀抱。

两种原因凑合在一块，所以有龙舟竞渡的民间活动。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之六月。

画中一片荷塘，垂柳浓荫，画家用青蓝的调子层层叠叠的涂染，衬出万顷清凉。

仕女们有的在高楼消暑；有的在池塘采莲；有的凭栏垂钓；有的放艇清游；使人感觉进入水上风来，暗香浮动的优雅生活。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之七月。

画中男人们或悠闲散步，或吹弹作乐。

闺中妇女会焚香设案，对月乞巧，祈求幸福的降临。

画家用画笔把这美妙的画面展现在我们面前。

农历七月，秋季的头一个月，故谓之新秋。

秋季乃收获之季，民谚有云：

“米谷豆子，秋收冬藏”之说。

所以又有瓜月，兰秋，秋月之称。

七月初七，俗称七巧节，是传说中牛郎织女鹊桥相会之期。

唐岱丁观鹏《十二月令图》轴之八月故宫博物院藏

我们选取一八月赏析。

秋季的八月居中，谓之仲秋。

其时天蓝月明，气温初凉。

画中描绘了中秋节的夜景，人们特立离台，张设盛宴，观赏着月色。

闺中女乐，吹奏着琴笙，一派融融景象。

秋季的八月居中，谓之仲秋。

天蓝月明，气温初凉。

《尔雅·释天》中云：

“八月为壮。

”郝懿行义疏解释说，“壮者，大也。

八月阴大盛，《易》之大壮，言阳大盛也。

”故称八月为壮月。

“桂子月中落，天香云外飘。

”民间又把八月称为桂月。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之九月。

图中所描绘的是菊花会的情景。

九月正是菊花盛开的时节，而种菊也各有特殊的技巧。

因此人们把自己的菊花，聚集到一处观摩欣赏，逐成菊花会。

农历九月的别称除了霜月外，还有季秋、菊月、朽月等。

李商隐的诗：

“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

”

把主霜雪的女神青女绰约仙姿描写得美妙绝伦，其摄入魂魄的精髓便是经得起严寒考验的特性。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之十月。

图中古器名画成为室内的雅玩。

另外的一间屋子里，却画著一个老画师替人写照；妇女们都在内院，她们鸣弹乐器，缝织衣物，对坐下棋，也生活得非常宁恣。

农历十月的别称有：

初冬、开冬、露月、良月等。

《尔雅·释天》中说：

“十月为阳。

”郭璞的注解为：

“纯阴用事，嫌于无阳，故以名玄。

”《后汉书·马融传》说：

“至于阳月，阴慝害作，百草毕落。

”旧时娶亲嫁女等操办喜事便选在入冬。

因乡间开冬之后，收成已毕，正值农闲，初冬严霜把人们从户外驱入了室内。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之十一月。

《礼记·月令》：

“仲冬之月，命之曰畅月。

”郑玄的注解为“畅，犹充也。

”因此农历十一月的别称为畅月。

孔颖达还注解为：

“言名此月为充实之月，当使万物充实不发动也。

”而孙希旦的集解是，“畅，达也。

时当闭藏而畅达之，故命之曰畅月，言其逆天时也。

”冬季之中，按序列也把十一月叫作仲冬，此外还有幸月、葭月、龙潜月之说，无可考。

唐岱丁观鹏《十二月令图轴》之十二月。

画中人们有的闲立，有的取暖，儿童们有的滑冰，有的堆雪狮，有的放炮竹，玩得兴高采烈，一年的结束，预示着新的一年的开始。

农历十二月为冰天雪地的代名词，故