《【南吕】四块玉·别情》(关汉卿)33张PPT优秀课件.pptx

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【南吕】四块玉别情元关汉卿关汉卿代表作窦娥冤马致远代表作汉宫秋白朴代表作梧桐雨郑光祖代表作倩女离魂元曲四大家以杂剧的成就最大，一生写了67部，今存18部，最著名的是窦娥冤。

关汉卿也写了不少历史剧，单刀会、单鞭夺槊、西蜀梦等，散曲今在小令40多首、套数10多首。

他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。

关汉卿关汉卿（约1220年1300年），元代杂剧作家，中国古代戏曲创作的代表人物。

号已斋（一作一斋）、已斋叟，汉族，解州（今山西运城）人。

元代杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。

与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。

走近作者一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。

他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。

普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

关汉卿在南吕一枝花不伏老中自述“通五音六律滑熟”，“我也会围棋、会蹴踘cj、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽y作、会吟诗、会双陆。

；自称：

“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。

”“我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。

”，可见他的才艺、生活和自己绝不向黑暗妥协的顽强个性。

关汉卿u塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言朴实而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。

u关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。

l元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。

l关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被誉为“曲家圣人”，西方称之为“东方的莎士比亚”。

l代表作主要有窦娥冤救风尘望江亭拜月亭单刀会鲁斋郎调风月等。

l1838年窦娥冤就有英译本流传海外。

l1958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界文化名人。

关汉卿文史知识我国古代不同历史时期占主导地位的文学体裁：

汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说。

分别代表着一个时代文学作品的最高成就。

元曲简介元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧与散曲。

元杂剧：

我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，结合科白用于表演。

散曲：

盛行于元、明、清三代，内容以抒情为主，有小令、带过曲和套曲两种，只供清唱，更接近于诗歌。

元曲元曲杂剧杂剧散曲散曲小令小令（一宫调一曲子）一宫调一曲子）套曲（一宫调数曲子套曲（一宫调数曲子）（散曲“科”“白”）（散曲“科”“白”）唱演唱带过曲带过曲由同一宫调的至少由同一宫调的至少两个曲牌联成的组两个曲牌联成的组曲。

曲。

窦娥冤关汉卿汉宫秋马致远梧桐雨白朴赵氏孤儿纪君祥元曲四大爱情剧元曲四大爱情剧拜月亭关汉卿西厢记王实甫墙头马上白朴倩女离魂郑光祖元曲四大悲剧元曲四大悲剧关汉卿历经金亡、宋亡、元初。

当时兵荒马乱，政治黑暗腐败、阶级矛盾、民族矛盾十分突出，百姓生活痛苦。

元代人分十等”一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐“，知识分子身份低下，进取无门，沦为底层。

关汉卿的杂剧内容，既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实；又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇。

既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。

慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。

时代背景及写作特色【南吕】四块玉别情元关汉卿自送别，心难舍，一点相思几时绝？

凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜，山又遮，人去也！

这是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。

“南吕”是宫调名，“四块玉”是曲牌名，“别情”是曲题，离情别绪。

基本解读基本解读四块玉别情这首小令描写离别情绪，表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。

送别后，情人在女主人公心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。

想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断。

注释：

绝：

断。

凭阑袖拂杨花雪：

写主人公靠着阑干，用袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。

杨花雪，如雪花般飞舞的杨花。

语出苏轼少年游：

“去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。

今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

”斜：

此处指溪流拐弯。

【南吕】四块玉别情元关汉卿自送别，心难舍，一点相思几时绝？

凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜，山又遮，人去也！

【南吕】四块玉别情元关汉卿自送别，心难舍，一点相思几时绝？

凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜，山又遮，人去也！

然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到，心上的人真的走远了。

记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。

我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。

自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。

作者以主人公一名与爱人分离的女子口吻，直抒其缠绵的相思、真挚的爱情。

“难舍”二字，情意绵绵，刻画了一个依依不舍、感情丰富且多情的女性。

虽说“相思”只“一点”，但它沉重地压在心头，“几时绝？

”以女主人公自己的设问，道出她相思的无穷无尽。

“一点相思几时绝”是全篇的中心，它强调了别情的缠绵，使之成为全篇描写和抒情的基调，也使前三句显得十分形象。

“自送别，心难舍，一点相思几时自送别，心难舍，一点相思几时绝？

”绝？

”这一句有二重意味：

“杨花雪”，杨花似雪，点明季节为暮春时候，此时节容易动人离思。

“凭阑袖拂”，点明处所系有阑干处，当是高楼，女主人公是独上高楼，在楼上站了很久，以致杨花飞满衣襟，须时时“袖拂”。

景中含情，情景交融。

“凭阑袖拂杨花凭阑袖拂杨花雪。

”雪。

”末尾三句，是别时景象。

女主人公既在“凭阑”，不免由望情人的去路而引起神伤，“人去也”是痛定思痛的口吻。

另一种是作逆挽看，可认为作者在章法上作倒叙的写法。

两种解读都可以。

这三句以景衬情，以景融情，层层设障，强化了女主人公内心的孤寂与苦闷。

结尾留有余韵，言有尽而意无穷，令人回味久远。

“溪又斜，山又遮，人去溪又斜，山又遮，人去也！

”也！

”品读鉴赏品读鉴赏这首小令可分为几层？

在写法上有什么不同？

在表达思想感情上各有什么作用？

第一层：

写女子藕断丝连、难以割舍的相思之苦，用直抒胸臆的方法。

第二层：

写女子惆怅痴立、极目远送的眷恋之愁。

用以景托情的方法，言尽而意无穷。

作用：

第一层：

不用静止的叙述来表现人物的内心世界，而是用语言、行动来表现人物的相思之深、相思之苦。

第二层：

不用静态的景来衬情，而是不断地变换景物来表现人物的相思之愁。

主题这首小令描写离情别绪，表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。

送别后，情人在女主人公心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。

想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断。

全曲以景衬情，以景融情，抒发了人物缠绵悱恻的离别之情。

1.景中含情，情景交融。

借不断变换的景物，以景衬情、化情入景，生动地抒发了人物的离别之情。

2.通过层层设障委婉细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻的离情别绪；3.用准确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情，入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，给人以言有尽而意无穷的艺术感受。

艺术手法小试身手1.这首元曲的作者是_，主要表现的是_，曲中“杨花雪”的意思是_。

2.下列对这首元曲的内容理解，不正确一项是（）A.“一点相思几时绝”表现出相思之苦。

B.“袖拂”是为了避免杨花妨碍视线。

C.“溪又斜”中的“斜”指溪流拐弯。

D.对离别情绪的描写贯穿了整首曲子。

元朝关汉卿女子送别远行爱人依依不舍之情如雪花股飞舞的杨花D3.下列选项对此曲理解恰当的一项是（）A.“自送别，心难舍，一点相思几时绝?

”写出了女子与爱人在分别之时，难舍难分，哀婉凄苦之情。

B.“凭阑袖拂杨花雪。

”作者凭栏远眺，凝望爱人远去的背影，伤心欲绝，眼前美景却衬托的是离别的悲情。

C.此曲的结尾，把相思之苦推向高潮。

写出了与爱人别离的伤痛，以及难以见到恋人的绝望。

D.全曲围绕“送别”，在写出女子与爱人别离后的痛苦的同时，也形象地写出了女子不顾山水之隔，要去与恋人团聚的迫切心情。

小试身手C南吕四块玉别情（关汉卿）自送别，心难舍，一点相思几时绝。

凭阑袖拂杨花雪。

溪又斜，山又遮，人去也。

商调梧叶儿别情（关汉卿）别离易，相见难，何处锁雕鞍？

春将去，人未还，这其间，殃及煞愁眉泪眼。

前一首通过写景点明，“杨花雪”说明季节是春天；后一首先是化用李商隐“相见时难别亦难，东风无力百花残”的诗句，点明季节是春天，紧接着“春将去”又直接点明是春天。

4.阅读下面两首元曲，然后回答问题。

（1）两首曲子都写“别情”，所写别情以及表达的方式有何不同？

（2）两首曲子是如何点明季节时间的？

前一首写送别情人之后不久，女主人公的相思别离之情；后一首写情人久别未归，女主人公的相思别离之情。

前一首主要借景物描写和人物动作来表现女主人公的别情，后一首主要借人物的心理来写女主人公的别情。

拓展阅读一枝花不伏老【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰dng一粒铜豌豆，恁nn子弟每谁教你钻入他锄不断、斫zhu不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？

我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴踘cj、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽y作、会吟诗、会双陆。

你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折sh了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！

则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪！

那其间才不向烟花路儿上走！

元关汉卿【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰dng一粒铜豌豆，恁nn子弟每谁教你钻入他锄不断、斫zhu不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？

译文：

【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。

那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？

一枝花不伏老译文我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋、会蹴踘cj、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽y作、会吟诗、会双陆。

译文：

我赏玩的是梁国之月，饮的是东京美酒，观赏的是洛阳名花，作伴的是章台美女。

我也会围棋、蹴踘、狩猎、插科打诨，还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、双陆博戏。

一枝花不伏老译文你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折sh了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！

则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。

三魂归地府，七魄丧冥幽。

天哪！

那其间才不向烟花路儿上走！

译文：

你即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我的这些恶习，还是不肯悔改。

除非是阎王爷亲自传唤，神鬼自己来勾，三魂归入地府，七魄丧入黄泉，苍天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。

一枝花不伏老译文这套曲子是关汉卿散曲的代表作。

全曲以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。

“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。

”这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。

正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇的伟大作品。

本曲直抒胸臆，极其鲜明地表现出关汉卿离经叛道、刚烈不屈的精神。

显示出作者多才多艺、风流倜傥、绝不与黑暗社会妥协的个性！

小结阅读下文，完成14题。

1.下列关于南吕一枝花不伏老尾的曲词理解不正确的一项是（）A“铜豌豆”在元代隐喻狎客。

B“梁园月、东京酒、洛阳花、章台柳”都是元代戏剧艺术家们经常赏玩的。

C围棋等游戏是风月场中子弟擅长的。

D“尚兀自不肯休”意思是“还是不肯放弃”。

B2.下列关于南吕一枝花不伏老尾主题理解不正确的是（）A作者以“铜豌豆”自喻，以玩世的口吻抒发愤世的情愫，表现了不与统治阶级妥协的精神。

B作者以狂放不羁、泼辣淋漓的风致和惊世骇俗之语，表达了作者对于世人非议其混迹市井的鄙视态度，反映出作者不向世俗低眉折腰的傲骨。

C元代知识分子地位低下，有“七优八娼、九儒十丐”之说，作者以“专向烟花路儿上走”的玩笑之语，表达了与江湖艺人们水乳交融的情感。

D关汉卿为了畅达地表达自己的豪情壮志，在“铜豌豆”之前加上了39个衬字和排比句，虽不顾曲律，但豪放中别有韵味。

D3.你在上文中读出了一个什么样的关汉卿？

请用自己的话来说说你对关汉卿的一点理解。

4.关汉卿重视戏剧表演效果，读了上面的语段，你知道他成功的原因吗？

请用简洁的话说说你的理解。

关汉卿作为知识分子而生活于社会底层，关注民生，所以真实地描摹世情民风，抨击黑暗现实，深刻形象而生动鲜明。

同时他与出身优娼的艺术家们融为一体，熟知舞台艺术的技巧，因而剧作重视演出效果，被人们誉为“出色当行”。

多才多艺、风流倜傥、浪漫不羁、无所顾忌、离经叛道。

谢谢！