早期义大利电影的发展.docx

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早期义大利电影的发展

早期義大利電影的發展

1、初始時期與國際性擴張的開始：

1896-1912

1.1896年，羅馬地理研究所的職員阿爾伯里尼為其製造的攝影機獲得了專利，並於1905年拍攝了影片【攻陷羅馬】，從而揭開了義大利電影發展的序幕。

2.1908年，位於杜林的安伯西歐（Ambrosio）公司拍攝了【龐貝城的末日】（GliUltimigiornidiPompeii/TheLastDaysofPompeii）開啟了一系列改編自歷史小說的影片。

為這部電影的大受歡迎，使得早期義大利電影以歷史鉅片著稱。

3.義大利也是最早拍攝超過一個鏡頭（長於15分鐘）影片的國家。

如1910年的【特洛伊淪亡記】（IlCadutadeTroia/TheFallofTroy）即長達3捲。

這谷峰朝在1910年代中期達到顛峰。

2、第一次世界大戰前後：

1913-1919

1.史詩鉅片仍然是義大利電影揚名海外的代表，1913年的【暴君焚城錄】（QuoVadis?

）、1914年的【神廟】（Cabiria，也有譯為【卡比利亞】）都是當時國際廣受歡迎的電影。

2.禮服電影（frock-coat）是義大利第二個獨特電影類型，是由明星制度的興起所造成，一些被奉為女神的電影明星所主演的影片，強調豪華布景、時髦禮服和誇張的表演。

【我的愛人沒有死】（Mal'amormiononmuore/ButMyLoveDoesNotDie,1913）奠定這類影片的基礎，也使得莉達波瑞麗（LydaBorelli）一炮而紅，成為當時電影女神的代表。

3.大戰結束後，義大利企圖重新取得國際市場上的地位，卻無法和美國相抗衡了。

3、二０年代的國際趨勢

1.來自美國與其他國家進口影片的競爭，造成義大利電影在1920年代初期的市場佔有率跌到6％。

1926年電影產量甚至滑落到20部。

2.法西斯黨在1922年接掌政權，墨索里尼（BenitoMussolini）認為電影是國家「最有力的武器」，於是在1923年成立「電影教育聯盟」（L’UnioneCinematograficaEducativa,LUCE），專司紀錄片拍攝。

然而在三０年代之前，法西斯政權對劇情片的攝製仍沒有多大的影響。

4、宣傳電影對上娛樂電影

1.到1930年，義大利僅完成12部劇情長片；1931年也只有13部。

1931至1933年間，政府使通過一系列法律：

比方根據票房收入，提供保證資助；規定戲院需放映一定數量的義大利電影；外國電影課稅；頒發獎金給優良電影。

2.1932年設立威尼斯影展，作為向國際展示義大利電影的場合，這也是影史最早的國際影展。

3.1934年成電影總督導（DirezionedellaCinematografica,GeneralDirectionofCinema），由魯吉佛瑞迪（LuigiFreddi）出任主掌。

這雖然是法西斯黨的宣傳機構，但他主張國家應該鼓勵及獎賞，而非指揮電影。

他的看法導致政府制訂一連串新措施，包括1935年成立「國家電影工業局」（EnteNazuonaleIndustrieCinematografiche,NationalOfficefortheCinemaIndustry,ENIC），被賦予介入所有電影領域的權力。

並在羅馬近郊建立「電影城」（Cinecittà,Cinema-city），從1937至1943年間，義大利超過一半以上的影片都在此拍攝。

佛瑞迪也在1935年成立一所名為「實驗中心」（CentroSperimentale,ExperimentalCenter）的電影學校。

兩年後，該中心還創辦電影雜誌，對於電影理論貢獻良多。

4.三０年代後期，義大利年度製片量達到45部；1941年更提升到83部。

5.LUCE製作的紀錄片和新聞片，自然以歌頌墨索里尼政權為主，他們也拍攝一些彰顯法西斯理念的劇情長片。

6.白色電話（Whitetelephone）電影：

以富裕人家為背景的浪漫通俗劇。

7.另一個流行的類型是喜劇片，尤其是聲音的引進促使運用方言的幽默，造就許多喜劇演員的崛起。

義大利新寫實主義

1、新寫實之前

（1）早期義大利電影的兩大類型

1.義大利直至1913年後才成為國際影壇的主力，以大場面的默片聞名一時，不過很快地就被葛里菲斯影片所取代。

2.早期義大利電影在兩個極端間游移：

一種是專捧墨索里尼的宣傳片；一種是逃避現實的喜劇或通俗劇，因為片中布置豪華的場景總少不了一具白色電話，而有「白色電話電影」之稱。

（2）墨索里尼時期的義大利電影環境

1.墨索里尼時期的義大利片有點類似希特勒時期的德國片，墨索里尼雖然提供電影業財力支援，又創立「電影城」（Cinecitta）與電影學校，但義大利片仍停頓於表現教條。

2.墨索里尼被推翻，納粹遭驅逐後，義大利導演挾技巧訓練有素及製片經驗豐富之優勢，才得以充分利用新得的自由，將電影表達的主題與技巧相結合。

2、新寫實主義的崛起

（1）里程碑

1.「新寫實主義」（neorealism）是義大利影評人昂伯托巴巴洛（UmbertoBarbaro）討論1942年四部電影時所用的名詞，其中以維斯康提執導的【對頭冤家】最為知名。

2.但確立新寫實主義精神，第一部震撼國際影壇的新寫實主義電影，應該是羅塞里尼的【不設防城市】。

3.狄西嘉的【單車失竊記】是具體表現新寫實主義理論最具代表性的作品。

（2）重要導演及代表作

1.羅塞里尼（RobertoRossellini）：

【不設防城市】（Roma,CittaAperta,1945）、【老鄉】（Paisan,1946）、【德國零年】（Germania,AnnoZero,1947）。

2.狄西嘉（VittorioDeSica）：

【擦鞋童】（Sciuscia,1946）、【單車失竊記】（LadriDiBociclette,1948）。

3.維斯康提（LuchinoVisconti）：

【對頭冤家】（Ossessione,1942）、【大地震動】（LaTerraTrema,1947）。

3、新寫實主義電影的特質

（1）外在資源

1.場面調度大量倚重真實場景，攝影品質接近粗糙的紀錄片：

戰爭將大部分片廠炸毀，錄影與錄音設備奇缺。

影片製作不得不仰賴真實場景，羅塞里尼說他曾向街上的攝影師購買零星的底片，因此【不設防城市】是由多種不同品質的底片拍成的。

2.有限的光源：

在街道或私人建築中拍攝電影，使當時義大利攝影師不受好萊塢「三點式打光法」（主光、補光、逆光）的約束，而多利用自然光。

3.雖然新寫實主義影片也找著名的舞台劇或電影演員擔綱（如：

安娜麥蘭妮AnnaMagnani），但也開發了非職業演員對電影的優點，以達到寫實不做作的表演。

譬如【單車失竊記】的主角即找真正的工人來演。

4.義大利電影有事後配音的慣例，使導演能用較少的組員在拍攝現場移動、拍戲，因為場景與演技的即興自由度，順勢也帶引出取鏡與攝影機運動的活潑度。

【不設防城市】女主角死去的那場戲，或是【單車失竊記】那場用推軌鏡頭拍腳踏車市集的場面，完全說明了新寫實主義導演會在現場拍攝中發現種種寫實可能性。

（2）敘事特色

1.大量仰賴偶發事件：

摒棄好萊塢古典電影精心設計的動機引發事件連鎖，反應日常生活中的偶然巧遇。

例如【單車失竊記】父子倆在躲雨時，街道上出現了一群教士。

2.未來仍是未知數（開放式的結局）：

【單車失竊記】的結尾父子走進人群，仍然沒有找到腳踏車，這個家庭如何繼續生活，電影並沒有告訴我們。

（3）影響

1.新寫實主義的風格與敘事技巧：

實景拍攝加上事後配音；職業與非職業演員的混合演出；基於偶然事件、省略、開放結尾與微小舉止所建立的情節；以及極度混和的情緒；所有這些技巧，都將在往後數十年裡的全球各地電影工作者，繼續開拓發展。

2.印度導演薩雅吉雷（SatyaitRay）和法國新浪潮電影，可以說是最快看到這層影響效應的結果。

4、跨越新寫實

（1）新寫實的阻力

1.當義大利從戰爭中復甦，政府對電影揭露社會問題非常敏感，主管娛樂事務的國務次長安卓奧提（GiulioAndretti）想出一個打壓新寫實電影的方法，就是製片公司想獲得政府的貸款，電影劇本必須先經過政府委員會的核准，而無關政治的影片，多能取得較高的金額。

更糟的是，影片如果「詆毀義大利」，將無法取得出口執照。

2.隨著經濟持續復甦，義大利邁向更為富庶，新寫實主義所強調的貧窮和痛楚，變得不再受到大多數觀眾的青睞。

3.大部分電影史學家認為新寫實主義運動的尾聲是狄西嘉的【退休生活】（UmbertoD,1951）上映後遭受輿論攻訐的那一年。

然而該運動的餘波仍在費里尼（FedericoFellini）的早期電影（例如【流浪漢】IVitelloni,1953）和安東尼奧尼（MichelangeloAntonioni）1950年的【愛情編年史】（Cronacadiunamore），看到它的影響力。

兩位導演早先都曾在新寫實主義電影中工作過。

4.已成名的新寫實主義導演只得拍攝個人較關注的題材：

羅塞里尼專注基督教人道主義精神與西方歷史；狄西嘉轉向感傷的愛情片；維斯康提則以華麗的風格和上流社會的觀察，著稱於世。

（2）新類型與新作者的興起

1.【神話故事】（Fabiola,1948）在市場上大為轟動，恢復了豪華古裝片的盛況。

同樣大受歡迎的是一種義大利式的喜劇片（commediaall’italiana），最成功的影片包括【可疑的人】（ISolotiignoti,1956）、【義大利式離婚】（Divorzioall'italiana，1961）。

2.五０年代後，多數義大利所謂「精緻」電影，擷取新寫實主義的情節省略和開放式結尾慣用技巧，但更著重個人問題的探索，以及與所處環境的關係，不再描述群眾問題或歷史時刻，反而深入刻畫當代生活對於中產或上層階級的心理影響。

最具代表性的人物是安東尼奧尼。

3.另一方面，電影工作者也可能以一種富有詩意的方式，處理中產階級與下層階級的題材，譬如費里尼的【大路】（LaStrada,1954）。

羅塞里尼RobertoRossellini（1906～1977）

義大利電影導演。

1941年導演了他的第一部長片《白色的船》。

第二次世界大戰期間，他一方面導演一些宣傳法西斯的影片，另一方面又祕密地為反法西斯運動製作電影。

他運用類似紀錄片手法製作的電影《不設防城市》（1945）被認為是「義大利新寫實主義」最早的代表作之一。

該片的編劇費里尼還與他在1946年的《老鄉》一片中再度合作。

從《火山邊緣之戀》（1949）一片開始，他導演了多部由英格麗褒曼（IngridBergman）主演的電影，然而二人的婚外戀醜聞以及後來的婚姻（1950-1957）破壞了他們的事業。

後來他還執導了《羅貝萊將軍》（1959）和舞台劇及電視作品，包括一系列歷史教育片。

他的女兒伊莎貝拉羅塞里尼（IsabellaRossellini，生於1952年）也進入影壇，演出了包括《藍絲絨》（1986）等片。

重要作品年表：

1.Navebianca,La（1942）...akaTheWhiteShip白色的船

2.Uomodallacroce,L'（1943）...akaManwithaCross戴十字架的人

3.Roma,cittàaperta（1945）...akaRome,OpenCity不設防城市

坎城影展大獎

4.Paisà（1946）...akaPaisan老鄉（又譯：

游擊隊）

美國國家影評人協會最佳導演、義大利電影記者協會最佳導演、日本電影旬報最佳外語片、提名奧斯卡最佳原創劇本

5.Germaniaannozero（1948）...akaGermanyYearZero德國零年

盧卡諾影展最佳影片

6.Stromboli（1950）...akaStromboli,terradiDio火山邊緣之戀

義大利電影記者協會最佳女主角

7.Francesco,giullarediDio（1950）...akaTheFlowersofSt.Francis聖法蘭西斯哥

8.Europa'51（1952）...akaTheGreatestLove歐洲51年

威尼斯影展國際獎、義大利電影記者協會最佳女主角

9.ViaggioinItalia（1953）...akaJourneytoItaly義大利之旅

10.GeneraledellaRovere,Il（1959）...akaGeneraldellaRovere羅貝萊將軍

威尼斯影展金獅獎、舊金山影展最佳影片、義大利電影記者協會最佳導演、

11.EranotteaRoma（1960）...akaEscapebyNight羅馬之夜

狄西嘉VittorioDeSica（1902～1974）

維多里歐．狄西嘉（VittorioDeSica），義大利電影導演和演員。

最初為了家計，他曾經過擔任小職員。

但掩不住表演的慾望及才華，他在1923年加入劇團，不久便成為廣受女性影迷愛戴的偶像明星。

後來躍上銀幕主演了一系列輕鬆喜劇片，同樣大受歡迎。

他一生演過的電影將近160部，其中還包括歐佛斯（MaxOphüls）導演的《某夫人》（又名：

貴夫人的耳環，Madamede...,1953）、羅塞里尼（RobertoRossellini）執導的《羅貝萊將軍》（GeneraldellaRovere,1959）等大師名作。

狄西嘉在1940年執導他的第一部電影，初期亦以輕鬆喜劇見長。

後來和編劇薩瓦提尼（CesareZavattini）合作，從《孩子們在看》（TheChildrenAreWatchingUs,1944）展示了他對小孩敏銳的觀察及表演指導能力，但更重要的是他們合作了影響戰後義大利電影甚鉅的新寫實主義（Neorealism）經典《擦鞋童》（Shoeshine,1946，獲奧斯卡榮譽獎）、《單車失竊記》（TheBicycleThief,1948，獲奧斯卡榮譽獎，註：

此時奧斯卡尚未設置外語片獎），也把狄西嘉的名聲推到了頂點。

但狄西嘉在《退休生活》（UmbertoD,1952）遭遇重大的挫折，之後他一方面繼續演出電影以籌措拍片資金，另方面風格也轉往喜劇與通俗劇發展，較重要的作品包括《烽火母女淚》（TwoWomen,1961）、《昨日、今日、明日》（Yesterday,Today,andTomorrow,1963，獲奧斯卡最佳外語片獎）和《費尼茲花園》（TheGardenoftheFinzi-Continis,1970，獲奧斯卡最佳外語片獎）。

1974年病逝於法國。

重要導演作品年表

1.Bambiniciguardano,I（1944）...akaTheChildrenAreWatchingUs孩子們在看

2.Sciuscià（1946）...akaShoe-Shine擦鞋童

斯卡最佳外語片先生）Milano（1951_________________________________________________________________________________________________________奧斯卡外語片榮譽獎，義大利電影記者協會最佳導演

3.Ladridibiciclette（1948）...akaTheBicycleThief單車失竊記

奧斯卡外語片榮譽獎，英國金像獎最佳影片，義大利電影記者協會最佳影片、導演、故事、劇本、攝影、配樂，盧卡諾影展評審特別獎，金球獎、美國國家影評人協會、紐約影評人協會、西班牙影評人協會、日本電影旬報最佳外語片，英國Sight&Sound票選影史十大影片（十年一度）1952：

第一名、1962：

第七名、2002：

導演組票選第六名，

4.MiracoloaMilano（1950）...akaMiracleinMilan慈航普渡（又名：

米蘭奇蹟）

坎城影展金棕櫚大獎

5.UmbertoD.（1952）退休生活（又名：

風燭淚、昂伯托先生）

紐約影評人協會最佳外語片，奧斯卡最佳原創劇本提名（CesareZavattini）

6.StazioneTermini（1953）...akaTerminusStation終站

7.Ciociara,La（1960）...akaTwoWomen烽火母女淚

金球獎最佳外語片，奧斯卡、坎城影展最佳女主角（SophiaLoren）

8.Ieri,oggi,domani（1963）...akaYesterday,TodayandTomorrow昨日今日明日

奧斯卡最佳外語片，英國金像獎最佳男主角（MarcelloMastroianni）

9.Matrimonioall'italiana（1964）...akaMarriageItalian-Style義大利式結婚

金球獎最佳外語片，莫斯科影展最佳女主角（SophiaLoren）

10.Girasoli,I（1970）...akaSunflower第二個月亮（又名：

向日葵）

奧斯卡最佳配樂提名，義大利電影獎最佳女主角（SophiaLoren）

11.GiardinodeiFinzi-Contini,Il（1970）...akaTheGardenoftheFinzi-Continis費尼茲花園

奧斯卡最佳外語片，柏林影展金熊獎

單車失竊記Ladridibiciclette（1948）...akaTheBicycleThief

導演：

狄西嘉（VittorioDeSica）

編劇：

薩瓦提尼（CesareZavattini）、狄西嘉（VittorioDeSica）、SusoCecchi

d'Amico、OresteBiancoli、AdolfoFranci、GerardoGuerrieri

攝影：

CarloMontuori

配樂：

AlessandroCicognini

剪接：

EraldoDaRoma

演員：

LambertoMaggiorani...AntonioRicci

EnzoStaiola...BrunoRicci

LianellaCarell...MariaRicci

維斯康堤LuchinoVisconti（1906～1976）

義大利電影和戲劇導演。

出身貴族家庭。

1935年，尚雷諾聘他為助手，因而接觸電影製作。

他的第一部影片《對頭冤家》（1942）樹立了導演聲譽。

這部寫實主義的傑作，成為戰後新寫實主義電影的先聲。

後來的影片包括《大地震動》（1948），是一部帶有強烈紀實風格與左派傾向的影片，也是義大利新寫實主義的代表作之一。

其他名片還包括《戰國妖姬》（1954）、《洛可兄弟》（1960）、《浩氣蓋山河》（1963）、《納粹狂魔》（1969）和《魂斷威尼斯》（1971）等。

作為戲劇導演，他把考克多、米勒和田納西威廉斯的作品搬上義大利舞台。

在歌劇方面，由名演員卡拉絲擔綱的作品，膾炙人口。

重要導演作品年表

1.Ossessione（1943）對頭冤家

2.Terratrema:

Episodiodelmare,La（1948）...akaTheEarthTrembles大地震動

1962視與聽（Sight&Sound）雜誌票選影史十大影片

3.Senso（1954）...akaLivia戰國妖姬

義大利電影記者協會最佳攝影

4.Nottibianche,Le（1957）...akaWhiteNights白夜

威尼斯影展銀獅獎、義大利電影記者協會最佳男主角（MarcelloMastroianni）、配樂（NinoRota）

5.Roccoeisuoifratelli（1960）...akaRoccoandHisBrothers洛可兄弟

威尼斯影展影評人費比西獎、義大利電影記者協會最佳導演、劇本、攝影

6.Gattopardo,Il（1963）...akaTheLeopard浩氣蓋山河

坎城影展金棕梠獎、義大利電影記者協會最佳攝影、服裝、美術

7.Straniero,Lo（1967）...akaTheStranger異鄉人

金球獎最佳外語片提名

8.Cadutadeglidei,La（1969）...akaTheDamned納粹狂魔

義大利電影記者協會最佳導演

9.MorteaVenezia（1971）...akaDeathinVenice魂斷威尼斯

坎城影展25週年紀念大獎、法國、日本、丹麥最佳外語片、義大利電影獎最佳導演、義大利電影記者協會最佳影片、導演、攝影、服裝、美術、女配角

10.Ludwig（1972）巴伐利亞昏君

義大利電影獎最佳影片、導演，義大利電影記者協會最佳攝影、美術

11.Gruppodifamigliainuninterno（1974）...akaConversationPiece家族肖像

義大利電影獎最佳影片、男主角（BurtLancaster），義大利電影記者協會最佳影片、導演、攝影、美術、女演員，日本最佳外語片

12.Innocente,L'（1976）...akaTheInnocent無辜者

費里尼FedericoFellini（1920～1993）

義大利電影導演。

1938年前往佛羅倫斯，為一家幽默週刊和科幻漫畫報工作。

1940年成為一家銷路很廣的諷刺週刊的編輯。

後來與導演羅塞里尼在電影編劇上合作拍攝《不設防城市》（1945）和《老鄉》（1946），1952年第一次獨自執導電影，雖然票房失敗，但他的下一部電影《小牛》（又名：

流浪漢，1953）卻博得好評。

後來拍攝的《大路》（1954；獲奧斯卡獎）、《卡比莉亞之夜》（1956；獲奧斯卡獎）和《生活的甜蜜》（1960）等片為他贏得國際聲譽。

他繼續發展自己與眾不同的典型自傳體影片風格，營造出一種怪誕但又引人共鳴的感覺，如《八又二分之一》（1963；獲奧斯卡獎）。

但是他後來轉向製作華麗大場面的電影，如《鬼迷朱麗》（1965）和《愛情神話》（1969）。

之後拍攝的最佳影片是《阿瑪珂德》（1973）和《舞國》（1985）、《費里尼的剪貼簿》（1987）。

他的妻子瑪西娜（G.Masina）曾在他所拍的幾部影片中擔任主角。

1993年獲頒奧斯卡終身成就獎。

導演作品：

1950《賣藝春秋》LucidelVarieta/VarietyLights

義大利電影記者協會最佳女配角（GiuliettaMasina）

1952《白酋長》LoSceiccoBianco/TheWhiteSheik

1953《小牛》IVitelloni/Vitelloni

威尼斯影展銀獅獎（金獅獎從缺）、義大利電影記者協會最佳導演、製片、男配角（Al