家具行业家具风格.docx

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家具行业家具风格

中国家具风格现状与发展趋势分析

1家具的风格特征

家具风格是由构成家具的各种造型和装饰元素按照一定的美学法则进行结合，并能与其使用功能协调一致所呈现出的某种艺术特征。

古今中外的能称其为某种风格的家具，均有以下四个方面的共性：

一是主题鲜明，既具有独特的装饰图案、装饰方法和造型要素而形成与众不同的艺术特色，又能主题鲜明地反映出当时的政治、经济、文化和社会现状，或服务于当时的统治阶层，或体现某一历史阶段的社会大众的需求。

二是统一性，把某种风格特点贯穿于家具整体和局部，甚至是细支末节，处处能感觉出其存在的必然性。

三是普遍性，即某种风格特色不只是表现在几件家具上，而是表现在不同类型、不同功能和不同使用场合的所有家具上，形成一个完整的风格群体。

四是民族性与全球性，即指在家具设计中要有意识地挖掘民族文化的精华，以地域的和民族的文化内涵为出发点,进行产品的开发设计，突出产品艺术特色，从而形成一种具有传神韵的、既是“民族性”的、又是“全球化”的家具风格。

2当前我国家具风格现状

现在家具市场看似五彩缤纷，形式多样，令人眼花缭乱，其实冷静思考之后，从风格上来看可归纳为以下四个方面：

即现代简约风格、古典风格、现代中式风格和后现代风格。

现分别讨论如下：

2.1现代简约风格

2.1.1形成背景简述

现代简约风格家具就是实用、美观、经济，便于工业化生产，材料的多样化，零部件的通用化和标准化，以及采用最新的科学技术等生产的家具。

主要特点是对功能的高度重视，且具有简洁的外形，合理的结构，多样的材料及淡雅的装饰或基本上不采用任何装饰。

现代简约风格家具之所以能快速发展并在全球得到认可，主要有两方面的原因，一是19世纪70至80年代发生在英国的工业革命，使西方世界在工业、商业社会和政治等方面无不产生根本变化。

由于机械的使用，为家具的设计与制作亦带来了革命性的变化，并随之出现了首次采用机械生产的胶合弯曲与实木弯曲家具，设计思想、设计目的、设计对象等方面均发生了本质的变化，为现代风格家具的形成与发展完善奠定了基础。

二是社会需求，第二次世界大战后，整个欧洲大陆成为一片焦土，为了在战争的废墟上快速地重建家园，短期内出现了“火柴盒”状立方体形建筑，只有现代简约家具才能及时地满足大量的生活和工作空间对家具的需求。

2.1.2结构的发展过程

现代简约风格家具无论是外观结构，还是内部结构均不同于传统家具。

从外观结构上来看，除了其几何形之外，还把传统的功能单一型的单件式家具，改变为功能复合型的组合式家具，使家具能很好地满足小户型、低收入家庭的需求。

而内部由原来的榫卯结构改为插接榫结构，直至发展为现今广泛使用的五金件连接拆装结构，这种结构比传统结构节约原材料15%～20%左右，另外在提高产品运输效率的同时，还带来了搬运的方便性。

2.1.3风格的发展过程

反传统运动时期：

这段时期经历了50年左右的时间，主要体现在革新派与保守派之间的斗争，斗争的焦点就是是否应该肯定工业革命的成果——机械生产方式。

因为在工业革命初期，应用机械生产出来的产品相对于手工而言比较粗糙，比较丑陋，没有认识到产生这种现象的深层次原因，而把其简单归为机械生产方式，只到20世纪初才以革新派战胜保守派而统一认识。

功能主义萌芽时期：

以1919年包豪斯学院的成立为标志，形成了“功能第一，形式第二，功能决定形式”的现代设计理论。

功能主义发展与成熟时期：

这一时期主要体现在现代家具风格的地域化、个性化上，如西欧现代家具、美国国际主义、北欧现代家具、日本现代家具、材料与形式的多样化等方面。

2.1.4现代简约风格家具未来的发展方向

从上述现代家具的形成与发展过程可以看出，我国现代简约风格家具产品开发的重点应在风格的民族性与全球性方面有所突破。

即在现代家具设计中要有意识地融入本民族文化的精华部分，只有在这样的基础上才能设计出为全球所认可的精品来。

同时，“民族性”和“全球性”也应该统一的看，这种统一不但依靠对本民族文化的挖掘、吸收，也依靠对外民族文化精华的借鉴，从而形成一种具有传神韵的、既是“民族性”的、又是“全球化”的家具风格。

2.2古典风格家具

2.2.1主要内容

英国传统风格——现在中国生产的英国传统式家具主要是英国安妮女王式和齐宾代尔式家具形式，总的特点是形态坚稳匀称，有节制的局部雕刻装饰，脚型曲直兼用，色彩深沉古朴。

美式传统风格——这种风格是由早期来自于美国的欧洲移民，应用简单的工具和美国当地的木材为原料制作的一类家具式样而逐步形成的家具风格，具有造型简洁粗犷、构件粗大、以实木为主要基材的特点。

法国传统风格——即法国路易十四（巴洛克式）和路易十五（洛可可式）统治时期法国宫庭家具式样，其特点是线条优美、起伏大，多用“C”形、“S”形及植物藤叶作雕刻装饰图案和纯白色加以局部点金。

新古典主义——欧洲新古典主义是在18世纪下半叶由于理论的推动和考古的新发现而引发的学习和研究古代艺术的热潮，形成的一场新的复古运动。

欧洲新古典主义家具的特点是借鉴建筑的形制，以直线和矩形为造型基础，并把椅子、桌子、床的腿变成了雕有直线凹槽的圆柱，脚端又有类似水果的球体，减少了青铜镀金面饰，较多地采用了嵌木细工、镶嵌、漆饰等装饰手法。

所有家具式样精炼、简朴、雅致；做工讲究，装饰文雅。

中东家具——融中西方文化之精髓，带有鲜明的地域宗教文化特色，构件粗大。

中式古典风格——以明清风格为主

2.2.2古典风格家具的发展前景分析

●资源的可持续利用

现今世界各国政府和人民都认识到了自然资源的有限性和不可逆性，并制定了相应的政策来保护本地区的有限自然资源，防止掠夺性地消耗。

在上述几种风格的家具，对森林资源的年消耗量是非常惊人的。

从表面上看这些风格的存在，繁荣了中国家具市场，并为中国家具业的出口增大了统计数字，而实际上则是西方发达国家为保护本国的自然资源而采取的一种策略。

如果国人对东莞很多大型外销型家具厂家的年产量之大，温州玉环生产欧式家具的厂家之多，中山大涌镇生产仿明清式家具消耗红木类珍贵木材量之巨，就不难明白这其中的原因了。

●结构与工艺的时代性要求

家具的结构和生产工艺应与现代人们的生活习性和工作方式、现代家具的流通渠道相吻合，与现代的工业化制造过程相协调；因此，其结构应以提高销售过程中的运输效率、方便使用过程中如需变换使用地点时的拆装和搬运为基础；并同时要与生产工艺与高新技术相结合。

所以，那种以榫卯结构为主，且构件粗壮，体积庞大，以手工为主，不但与工业化大生产的要求相悖，而且生产效率和原材料的利用率均低的家具风格是没有生命力的。

●产品的附加值

发达国家在利用发展中国家自然资源的同时，也看到了发展中国家低廉的人力资源，这也是他们移址中国办厂或进口中国家具产品的主要原因。

而我们的出口产品价格与内销产品价格基本上是平齐的，即使表面上略高一点，但扣除进口产品额外的质量要求和较高的管理费后，似乎并不比内销产品利润高多少，但厂家可从直接来图或来样加工，不需开发新产品、不需开拓市场中获得很多便利。

据推测如果按日本和美国的要求，将人民币升值，将导致一大批中国出口型家具企业倒闭。

这就足以说明中国出口家具产品的生产到经销这一环节附加值很低，利润微薄，与其说是在为西方发达国家民众生产家具，还不如说是在为其少数的进出口经销商在生产家具，不同国家和地区间的巨大市场差价全部归这少数人所有。

●市场要求与发展潜力

市场销售现状表明，目前国内销售量最大的还是现代简约风格家具，究其原因如下：

一是受回归自然的心理影响，十多年来各种家具产品中的种种弊病已使人们厌倦了刻意雕琢、铺设过繁和零碎无序的装饰形式。

在竞争激烈、生活节奏快的现代都市中，人们在精神和心理上都承受着较大的压力，所以在一天的奔忙之后，十分期盼能进入一个清爽、简洁的私人空间中，彻底放松紧绷了一天的神经，使身心得到舒展。

而外观直接、简单、一目了然的简约风格家具可提供这种心理上实实在在的依托。

二是简约风格的家具只限制了家具的线条和装饰的简洁化，而对具体的内容不作具体的约定，所以简约风格的家具可以避免其它风格家具外观形式单一化的现象，从而满足现代人们私人空间个性化、多样化的要求。

三是简约风格的家具无论是从结构，还是从生产工艺、新材料的应用等方面均能与时代特征相吻合，很容易实现机械化、自动化高效生产，产品价格与目前国民的消费水平相当。

同时，目前比较有发展潜力的风格应是现代中式家具，它与传统明清家具不同的是：

一、在中华民族这一地域范围内，可涵盖华厦子孙几千年来积淀的文化精髓，并容易形成全球共知的明确的“中式符号特征”；二、通过简化创新，很易形成现代家具的共同特性；三、国内外理论界和普通消费者对其风格特征已形成共识。

3现代中式家具

3.1现代中式家具的概念

19世纪末，西方侵略者用坚船利炮攻破中国的国门之后，与西方工业文明相随而入的西方文化，不仅严重冲击了中国的传统文化，而且严重影响了中国家具风格的延续和发展。

众所周之，中国家具属于以手工生产为主的传统行业，当国外家具已实现工业化生产时，中国家具生产者显得不知所措。

此种表现并非偶然，因为即使在西方，家具业从手工业向工业化批量生产的过渡也经历了半个多世纪，期间出现了各种争论和非议，经历了时进时退的过程才得以完成。

而我国由于长期的军阀混战、政府更替及建国后长达30年的闭关自守，生产方式十分落后；特别是长达10年的“文化大革命”，不加辩别地把一切带有中华民族文化特征的事物均上升到政治的高度，归为“封、资、修”的东西进行批判和毁灭，无形中切断了中华民族延续了几千年的文脉。

改革开放之后，突然间涌入的西方现代物质文明和发达的现实，使国人对洋货产生了强烈的渴望和盲目的认同，并有组织、有计划地引进西方先进的科学技术。

也正是在这种大背景下我国建立了一大批板式家具生产线，随着不同行业、不同经济体制、不同所有制形式的介入，我国家具行业出现了前所未有的繁荣景象。

而正是这种虚饰的繁荣，把我国家具文化的民族性、地域性特征遮盖得严严实实，无论是市场上还是人们的日常生活或工作环境中几乎是清一色现代板式家具，使中式风格的家具达到了有史以来的最低潮。

近年来，随着生活水平的提高和住房条件的改善，人们对生活质量的要求越来越高，对生活品位的追求也日益突出，如何处理高科技与高情感之间的矛盾，使朴实自然的生活与工作环境成为高节奏工作之余的调节剂，让返朴归真的情感体现在家具上，已成为中国家具所面临的新课题。

同时也给行业的从业者提出了一个全新的家具风格概念，即现代中式家具。

经过近几年的研究与探讨，业界已对现代中式家具的概念有了一个基本的认识，那就是应用现代技术、设备、材料与工艺，既符合现代家具的标准化与通用化要求，体现时代气息；又带有浓郁的民族特色，适应于工业化批量生产的家具。

由此可见，现代中式家具具有时代性和民族性的双重特征。

3.2现代中式家具的现状

实质上，现代中式家具的起步已有10多年的历史。

其开始之初，只是个别家具企业（如联邦集团、顺德三友家具有限公司的部分产品）为在市场中突出产品的个性，增强市场竞争力而有意或无意推出的此类新产品；后来才上升到理论上进行分析研究，并形成成熟的现代中式家具概念。

到目前为此，现代中式家具已逐渐步入正常发展的轨道，主要体现在以下几个方面：

3.2.1风格概念准确理论日趋成熟

从家具风格的构成方面来考证，现代中式家具与艺术风格两个方面的构成要素相吻合，即一是形式与功能相统一所呈现的特点，二是设计观念与设计手法相统一而形成的艺术区别系统。

现代中式家具的形式与功能，与其它风格类型的家具没有什么本质的区别，而只是其在内涵上以反映中华民族的文化特征为主题的不同而已；至于在设计观念与设计手法上，现代中式家具既符合其特定的功能性要求，又可以极大限度的展示出设计师的个人素质与情趣。

另外，从家具风格的特征方面来考证，现代中式家具具有其它风格家具的共同特征，即单一性与多样性、时代性与稳定性、地域性与全球性。

3.2.2产品形式多样化

多年来,我国家具界一直没有中断对传统明清家具的仿制,这属于中式家具的主体部分,但不是现代中式家具。

1992年联邦集团推出了一款全新的沙发——9218实木沙发（见图1），这款沙发以现代橡胶木为材料，应用了现代的设计理论，并科学合理地融入人体工程学的原理，造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵。

这款产品在中国的家具市场上销售10年还经久不衰，期间有近2亿人使用过它，创造了中国家具史上的奇迹，真可谓是中国家具史上的一个里程牌，也可称之为现代中式家具的开始。

而此后的多年间，联邦集团一直致力于现代中式家具产品的开发，先后推出了从江南的窗格、隔扇、栏杆中提炼出的造型要素“梦江南”系列产品（图2）；有故事、有着童年记忆的“三味书屋”系列产品（图3）；暗示出一段不凡的家族辉煌与未来贵气的“荣宝斋”系列产品（图4）；反映出中华民族朴实无华、温情大气的“黄河谣”系列产品（图5）；透射出唐朝西域飘逸、浪漫、而又极简练审美要素的“敦煌遐想”系列产品（图6）。

另外还有“香山红叶”、“小窗悠记”、“月照西关”等系列产品。

三友家具有限公司也是现代中式家具的积极推崇者，其主导产品巧妙地吸收中国传统明清家具的艺术形式和表现手法，结合现代家具的风格特征和工艺技术，跨越时空地觅寻灵感，大胆设计出一批既继承了中国传统文脉，又有鲜明时代个性的家具形式。

其“明清风韵”系列产品就是在追求明式质朴的造型和简洁流畅的线条及隽永的韵味同时，运用清代明快、挺拔的直线、科学的结构与现代的工艺设备、普通的材料相结合而成功地开发出的现代中式家具产品（图7）。

2005年3月，仅第16届深圳国际家具展览会新推出现代中式家具产品的代表企业有：

深圳市高帆家具有限公司推出的“翰林”系列产品（图8），该产品依托明清家具之根脉，本着“以人为本”的思想，在造型上采用与人体相适应的流线型，结构简单、科学、严谨，风格简约自然；摆放在现代居室里，使现代生活中透彻着古典文化，洋溢着儒雅的文学气息。

成都市福晟家具有限责任公司推出的“明月清风”系列产品（图9），以现代常见的藤和硬木相结合，以简洁明快的线条，点缀传统的文化符号，仿佛明月当空掠过，以雅制胜。

萨汀尼家私厂的“中国概念”产品系列（图10），吸收传统明清家具的艺术形式和表现手法，结合现代家具的时尚风格和工艺手段，巧妙地把中国特色与时代潮流相结合，同时又与现代中国人的居住环境、生活方式相协调，在超越时空的约束中，觅取灵感，酝酿新的意象。

既可满足人们对本土文化的渴求，也与现代的审美理念和使用功能相结合。

而中冠家具产品（图11）则另辟溪径，应用木材天然纹理和色彩的不同及嵌拼技术来表现古典的文化符号，具有高雅自然、朴实大方之感。

另外，还有大批企业近年来不移余力推介的“新古典主义家具”，也可归为现代中式家具。

其在造型上和现代家具没有太大差异，只是在产品的局部抽象而少量地运用某些中国传统的图案。

以上等等各种形式的现代中式家具纷纷涌现于家具市场上。

3.2.3研究推介力度增强

学界对现代中式家具的研究应该说略滞后于产业界，但整个学界对现代中式家具普遍地认同与重视程度却高于产业界，近5年左右的时间里，通过多方面的学术交流，首先是对现代中式家具的概念与含义有了统一的认识，并一致认为现代中式家具是现在和今后很长一段时期内我国家具设计的发展方向，并从理论研究上发表了大量的学术论文，同时还通过各种渠道进行立项研究，设计了一批概念性的方案。

如“中国情·龙珠系列”方案（图12）、“中国情·清馨系列”方案（图13）、“中国情·古汉系列”方案（图14）等都是在造型上吸取中国传统的造型元素和文化符号，使其既能传递传统的信息、体现中国古典艺术幽雅清秀的效果，又表现出现代简约的风格特征和生活理念；同时把高新技术与设备及新材料与新风格结合在一起。

另外，近年来的各类家具设计大赛也将主题向现代中式家具转移，推出了一系列现代中式家具新方案：

图15是在继承明式家具造型简练大方、形象浑厚质朴的基础上，把钢材、软体材料、玻璃与木材有机地结合起来；将整体木榫结构改为金属拆装结构；将自然的木纹色改为金属色。

在极大限度地继承“明式”家具经典传统要素的同时，增加了新的元素。

图16为“万寿椅”，其设计来源于汉字“寿”字“隶书”字体的启示，造型简洁大方，古朴而又不失现代，有机地利用了点线面的结合，使整个造型浑然一体，在视觉效果上极富“舒展性”；在色彩上使用了红黄色的结合，鲜明而形象，特别是坐垫的“大红色”正是中国习惯用的吉祥色，更突出了一种民族的地域气息。

图17的设计以中国古代篆体文字变形与古埃王朝文化相结合为创作源泉，借鉴了中国明式家具中桌椅类常用的圈椅形式，运用现代工艺和科技材料孕育出的现代座椅形式。

本设计方案不缺乏古朴；但古旧中不舍前卫，平实中体现尊贵。

座椅为男士、女士各设一款，茶几源于埃及神话中的神物“眼睛蛇”，同时又大胆地把茶几与灯饰相结合，这样可在灯光的照射范围里自动地划分出一个区域，用于餐厅、酒吧等个性化场所，营造浪漫的氛围。

也为中国家具提出了一条吸收外来文化、古为今用之道。

3.2.4市场成熟

随着我国居民可支配消费收入的增加及文化素质的提高，消费的意识也在逐步发生变化。

先前那种“以洋为荣、崇洋媚外”的思想，已趋于淡化或消失，随着消费者对“国货”的认可，使“国货精品”的市场地位日趋上升。

与此同时，深深地感受到造型简捷、缺乏人情味的板式家具已不能满足人们工作压力自我放松的需要，争相把朴实自然的生活环境作为高节奏工作之余的调节剂，从而把目光转向既能体现时代气息、又带有浓郁民族特色的中式家具上。

因此，家具消费档次的高档化、风格的个性化与民族化、内涵的丰富性等特征已日渐突出，形成了现代中式家具成熟的、巨大的国内外市场。

3.3存在的问题

尽管现代中式家具已形成了良好的发展态势，但在发展过程中还存在一些问题，急需引导：

3.3.1产品消费观念上的误区

一提到现代中式家具，产业界和消费者就会直接联想到珍贵红木材料的明清家具，明清家具不容质疑地是中式家具，但其是在特定的历史背景下形成的，相对于现代的生活内容和社会现状而言，其存在很多的缺陷：

其一是功能的全面性不够，明清时代的生活方式与现在相比有天壤之别，所以明清家具已固有的外观形式是由当时的生活内容和使用功能所决定的，如果完全搬入现代家庭中是不合适的。

如明式的顶子床或清式的罗汉床，如果直接放入现代家庭卧室中使用，一方面会直接带来很多意不到的不便或麻烦；另一方面，从社会发展的角度来看，也从某一侧面引导社的退步，所以必须进行改进。

另外，随着现代生活内容的增加，各类家具的原有功能可能改变或增加，对家具的形式也有了新的要求，如现代的电视柜、电脑台、软体沙发等等，是明清家具中没有原始雏形可仿制或参照的，只能根据新的功能需要来设计风格一致的新形式。

因此，从功能方面来分析，传统的明清家具只能部分满足现代使用功能的需要。

其二是与现代个性化消费观念相悖，现代消费者都希望拥有一个与众不象的、能彰显自己个性和素养的生活空间，这一点不仅体现在室内装修的风格上，更重要的是家具的选用上。

明清家具目前很之所以大有市场，除了其具有人们所喜爱的传统美学要素外，还有一个重要的原因就是由于大部分家庭均应用现代简约家具来营造自己的个人空间，少数消费者使用会显得个性突出。

而如果大部分家庭均使用明清式家具，以致于全社会均仿佛回归到明清时代，回到那种内容和风格大同小异的私人环境中，不能突出自己的个性，那么消费者对我国传统家具的认识也许会改变。

其三是造型与结构的时代性不强，明清家具是完全建立在以手工为主的生产方式上的，不适应现代工业化的生产方式，所以其生产效率低、成本高，一般经济收入家庭消费不起，不具有普遍性。

其四是对材料的认同性不够，大部分消费者一提到中式家具就会联想到红木材料或红木的颜色，而对其它的材料或颜色持有先入为主的排斥，他们不知或不完全了理解红木材料资源紧迫性，从而误导消费趋势，造成资源的进一步紧缺。

3.3.2产品开发概念上的误区

很多企业或设计师对现代中式家具的概念理解不透，重要性认识不够，引发一些概念上的误区：

其一是不重视现代中式家具的开发研究。

目前很大一部分企业没有长远的、科学的、客观的产品开发计划，只是忙于应付一年两届的产品展览会，大批量重复生产低附加值的现代板式家具，造成了现在家具市场上低价恶性竞争的局面，尽管世界上各国的经销商都到中国来采购家具，尽管各企业和整个行业的产品在逐年大幅上升，但企业的利润增幅却很小，有的甚至出现负增长，使全世界家具消费者均从中国低廉的劳动力和“自杀”式竞争中受益，而我国则以过度消耗本来就有限的原材料资源为代价来换取这种短期的微不足道的行业发展。

其二是设计人员对现代中式家具的概念认识不清。

大多数企业的设计师很少有机会外出参加一些活动，没有太多机会与同行交流，关起门来做设计；有时虽然有机会接触外界，但目的性很明确、很具体，那就是某款产品市场上很受欢迎，特地来“参考”后，以便回去开发“类似”的产品；更多的是设计者本身对现代中式家具的概念还一知半解或根本不了解，也在开发所谓的现代中式家具，这样开发的产品上市后只会以失败而告终，但却能从中总结出“现代中式家具”消费者不接受等各种结论，严重阻碍了现代中式家具的发展。

总之，现代中式家具在其发展之初期，遇到各种曲折是正常的，尽管目前还存在一定的发展阻力，但成绩辉煌，前景灿烂。

4关于后现代家具

有人把20世纪60年代以来现代家具设计上的多元化趋向看作是现代主义设计的反叛，是现代主义之后的一种新的思潮。

1977年，美国建筑师、评论家查尔斯·詹克斯在《后现代建筑语言》一书中将这一设计思潮明确地称作为后现代主义。

“后现代主义”即英文中的“Post－Modernism”一词，其最早出现在西班牙作家德·奥尼期（FedericoDeOnis）1934年的《西班牙和西班牙语美诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动；随后、汤因比（A·Joynbee）在1938年写的《历史研究》中用到这个词；到了20世纪70年代“后现代主义”一词已经变成一种艺术风格的名称。

由此可见，所谓的后现代主义，是不能简单地从字面上来理解为现代之后的，而是现代主义的继续和超越，是一种艺术风格。

“后现代主义”这个词的含义非常复杂，从字面上看，是指现代主义之后的各种风格，或某种风格。

可解释为：

一种有职业性根基的同时是大众化的建筑艺术，是以新技术和老式样为基础的。

双重译。

后现代家具的特点是：

一反现代家具有重功能、形态的简洁化和反装饰倾向，而出现轻视功能、重装饰加上“传统符号”和形态构成上的游戏心态、近乎怪诞。

简言之：

后现代家具是指形式奇怪、色彩狂躁；技术暴露的家具。

后现代家具是以大众化的艺术为基础的，是新技术和老样式相结合的产物，是人类进入自控化的微电子技术时代——“后工业社会”的结果。

但是，值得强调的一点是：

今天的后现代家具设计师都是由现代家具设计师训练出来的，所以他们把当今的技术和社会现实结合在一起也是很自然的；然而他们的责任和义务则足以把他们与复古主义和传统主义家具设计师区别开来。

这样同时也在仿古家具、传统家具与后现代家具之间划了一条分界线。

后现代家具由于使用功能的降低、审美功能的上升，使得后现代家具的外观形式及结构完全没有固定的程式可依，设计师可进行随意的创造，其表现形式从天真、滑稽直到怪诞离奇，简直到了一切幻想的形式均可实现的境地。

这种大胆的构思，光怪离奇的造型在整个家具史上是空前的。

而在色彩设计方面，后现代家具又一反色彩的配置规则，色调没有主次之分，喜欢用不同色调的色块并置，使其之间相互干扰，从而产生一种特有的新的视觉效果。

在材料的应用方面，后现代家具不重视材料的时代感及真实性，而着重考虑的是材料本身的肌理、花纹、色彩、透明度、发光度及其所具有的表现力；十分重视不同材料之间的组合，如：

廉价材料与贵重材料之间的结合，光洁与粗糙材料的组合等，使产品