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现当代诗歌流派教案教学内容
现当代诗歌流派教案
中国现当代诗歌流派、发展简介及代表作品选讲
一、中国现代诗歌发展史上出现的最重要的诗歌流派有:
20世纪初至1920年代：
尝试派、文学研究会（人生派）、创造社（早期浪漫主义）、湖畔诗派、新格律诗派（新月派）、中国早期象征诗派
*1930年代：
中国现代派诗群、七月派、汉园三诗人
*1940年代：
中国新诗流派、九叶诗派
*1950年代：
中国现实主义、新现代主义（现代派诗群）、蓝星诗群（蓝星诗社）、创世纪诗群（创世纪诗社）
*1970年代：
朦胧派（今天派）、白洋淀诗群、中国新现实主义
*1980年代：
新边塞诗派、大学生诗派、第三代诗群（新生代诗群、新世代）、莽汉主义、整体主义、海上诗派、圆明园诗派、撒娇派、英雄写作、他们诗群、丑石诗群、非非主义（红色写作）、神性写作、新乡土诗派、知识分子写作诗群
*1990年代：
网络诗歌（网络诗人）、民间写作、第三条道路写作、中间代、信息主义、70后诗人
*21世纪初：
第三极神性写作、女子智灵性诗歌、灵性诗歌、新江西诗派、80后诗人、90后诗人、边缘诗派、窗诗派、素颜派诗人、新婉约诗派
新诗定义：
中国新诗是“五四”运动中形成的，以白话文为基础，结合外来的诗体模式，并对旧体诗有所吸收的诗歌形式．
一、初期白话诗派：
胡适、刘半农、沈尹默、冰心（五四运动前后）
1915—1916年胡适就开始白话诗的写作，他主张“话怎么说，诗就怎么写”，这一口
号在当年如雷鸣谷应，云流景行，得到广大进步文化界的热烈反响。
白话诗很快流行开来，出现了形式风格多样化，而统一于白话的“初期白话诗派”。
1．胡适——新诗最早的开拓者。
胡适（1891—1962），字适之，安徽绩溪人。
1910年留学美国，成为哲学家杜威的学生，回国任北大教授，五四中提倡文学改良，颇有影响。
后任驻美大使，1962年在台湾
病逝。
有《中国哲学史大纲》（上卷）、《胡适文存》等著作。
《尝试集》是最早的新诗集。
小诗
开的花还不多且把这一树嫩黄的新叶当作花看罢。
鉴赏：
在这个开风气的时代，先驱者的努力，即便不那么成熟，也自有其价值存在。
2．刘半农——强调时代精神。
情歌（教我如何不想她）
天上飘着些微云，／地上吹着些微风。
／啊!
／微风吹起我的头发，／教我如何不想她?
月光恋爱着海洋，／海洋恋爱看月光。
／啊!
／这般蜜也似的银夜，／教我如何不想她?
水面落花慢慢流，／水底鱼儿慢慢游。
／啊!
／燕子你说些什么话?
／教我如何不想她?
枯树在冷风里摇，／野火在暮色中烧。
／啊!
／西天还有些残霞，／教我如何不想她?
鉴赏：
此诗采用歌谣及比兴手法，表现了对故乡和祖国的思念。
3.沈尹默——个性的复苏。
月夜
霜风呼呼地吹着／月光明明地照着／我和一株顶高的树并排地站着／却没有靠着。
鉴赏：
面对当时的人世，诗人追求人格独立、思想自由和个性解放。
4。
冰心——爱的哲学
冰心（1900——1999），原名谢婉莹，福州人，中国现代文学史上第一位著名女作家。
1923年毕业于燕京大学，同年赴美国威尔斯利女子大学留学，回国后先后在燕京大学、
清华人学任教。
1919年开始发表小说，模仿泰戈尔的《飞鸟集》出版了．《繁星》、《春水》。
（1923），散文集《寄小读者》（1926）等
《纸船——寄母亲》
我从不肯妄弃了一张纸／总是留着一一留着／叠成一只一只很小的船儿，／从舟上抛下在海里．／／有的被天风吹卷到舟中的窗里，／有的被海浪打湿，沾在船头上。
／我仍是不灰心地每天叠着，／总希望有一只能流到我要他到的地方去。
／／母亲，倘若你梦中看见一只很小的白船儿，不要惊讶他无端入梦。
／这是你至爱的女儿合着泪叠的，／万水千山，求他载着她的爱和悲哀归去。
鉴赏：
怀念母亲的感情比较抽象，富余易于空洞，但作者托物寄情，显得生动具体。
二：
自由诗派郭沫若、戴望舒、湖畔四诗人（二十年代）
初期白话诗派尚处于开创阶段，致力于旧诗的否定。
1921年以郭沫若为首的诗人们
以创造、战斗为口号的创造社的成立奠定了现实与浪漫主意的新诗传统。
1．郭沫若——激情的迸发
郭沫若（1882一1978）。
原名开贞，别号鼎堂，四川乐山人。
1914年赴日本留学，1916
年开始白话新诗创作，1921年出版诗集《女神），成为中国现代新诗的奠基之作，反映
了狂飙突进的“五四”时代精神。
此外还著有诗集《星空》（1923）、《瓶》（1925）、《前
茅》（1928）等，戏剧代表作有《屈原》、《虎符》等。
新诗集《女神》具有里程碑性质的第一本新诗集。
代表作：
《女神之再生》、《凤凰涅槃》、《炉中媒》、《晨安》、地球，我的母亲》
《女神之再生》节选
太阳虽还在远方，
太阳虽还在远方，
海水中早听看晨钟在响
丁当!
丁当!
丁当!
鉴赏：
激情如闪电惊雷，火山喷发；柔情如消风明月，涓涓流泉。
炉中煤
——眷念祖国的情绪
啊，我年青的女郎!
我不辜负你的殷勤，
你也不要辜负了我的思量。
我为我心爱的人儿
燃到了这般模样
啊，我年青的女郎!
四
啊，我年青的女郎：
我自从重见天光，
我常常思念我的故乡，
我为我心爱的人儿
燃到了这般模样!
鉴赏：
这首诗风格豪放，明朗，音调和谐流畅，隐喻了自己长久和积蓄心中的爱国之情，
报国之志。
2．戴望舒——雨巷诗人
《雨巷》内容略
鉴赏：
丁香是美丽、高洁、愁怨的象征。
姑娘在更深的意义上看是诗人的理想。
全诗重在暗示和象征，充满悲剧情调，虽隐蔽、朦胧，但并不神秘。
3．湖畔四诗人——开情诗之先河
（应修人、潘漠华、汪静之、冯雪峰），四人在杭州浙江第一师范学校读书时，他们在五
四新文化运动反封建精神的鼓职下组成“湖畔诗社”大胆的歌唱生活和爱情。
山里的小诗
冯雪峰
鸟儿出山去的时候，
我以一片花瓣放在它嘴里，
告诉那住在谷口的女郎，
说山里的花已经开了。
鉴赏：
全诗无一情字，却字字皆情。
三．新月诗派（20—30年代）
新诗以口语入诗，且取得显著成绩，是必须肯定的，不过诗终须讲究节奏韵律，怎样
在口语中提炼出诗的语言，似还没有来得及着意探求，以致不免过分直白松散。
针对这
种情况，闻一多在1926年发表《诗的格律》一文，主张诗的音乐美绘画美和建筑美，
更以自己的创作来印证，得到徐志摩、朱湘、陈梦家诸诗人的应和，迅速形成了以讲求
格律为标志的流派，格律诗派，也就是新月诗派。
代表人物：
徐志摩、朱湘、冯至、闻一多
1．徐志摩——飞去的诗人
徐志摩（1896—1931），浙江海宁县人。
1918年赴美留学，1921年转入英国剑桥大学，同
年开始写诗。
1922年回国，次年参与发起成立“新月补”，并与闻一多、朱湘等诗人倡导
“格律诗”写作，成为“新月派”的代表诗人之一。
1931年11月19日因飞机失事遇难。
生前出版有诗集《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）。
死
后由陈梦家编辑出版《云游集》。
徐志摩的诗，以轻盈飘逸、潇洒灵动著称。
朱自清形容
他的诗是“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”。
代表作：
《再别康桥》、《沙扬娜拉》
《再别康桥》内容略
沙扬娜拉
——赠日本女郎
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉!
鉴赏：
这是组诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首，写于1924年作者随印度诗人泰戈尔访日期间写成，是赠别抒情诗中的绝唱。
2．朱湘——东方的静的美丽
朱湘（1904—1933），安徽人，1927年毕业于清华大学，赴美留学。
1929年回国，在安徽
大学任外文系主任，1932年因与校方不和，愤然辞职，此后贫困交加，1933年12月5
日投长江自杀。
著有诗集《夏天》、《草莽集》、《石门集》等。
朱湘是“新月派”代表诗人之一。
他注重诗的形式，讲究音韵格律与“文字的典则”，诗作有鲜明的音乐感。
采莲曲
小船呀轻飘，／杨柳呀风里颠摇；／荷叶呀翠盖，／荷花呀人样娇娆。
／日落，微波，／金丝闪动过小河。
／左行，右撑，／莲舟上扬起歌声。
／／菡萏呀半开，／蜂蝶呀不许轻来，／绿水呀相伴，／清净呀不染尘埃。
／溪间，采莲，／水珠滑走过荷钱。
／拍紧，拍轻，／桨声应答着歌声。
鉴赏：
本诗以精新幽婉的风格，描绘了“江南可采莲”的优美情境，其中最为人称道的
是它的音乐美。
三、闻一多——忧国忧民的诗人
代表作：
《也许》、《七子之歌》、《死水》、《一句话》
也许（葬歌）
也许你真的哭得太累，／也许，也许你要睡一睡，／那么叫夜鹰不要咳嗽，／蛙不要号，／蝙蝠不要飞。
／也许阳光拨了你的眼帘，／不许清风刷上你的眉，／无论谁都不能惊醒你，／撑一伞松荫庇护你睡。
／／也许你听这蝗蚓翻泥，／听这小草的根须吸水，／也许你听这般的音乐，／比那咒骂的人声更美；／那么你先把眼皮闭紧，／我就让你睡，我就让你睡，／我把黄土轻轻盖着你，／我叫纸钱儿缓缓地飞。
鉴赏：
本诗体现了对爱女夭亡的悲伤及对当时社会的愤恨。
七子之歌——澳门
你可知“妈港”不是我真姓名，我离开你的襁褓太久了，母亲!
但是他们掳去的是
我的肉体，你依然保管着我内心的灵魂。
三百年来梦寐不忘的生母啊!
请叫儿的乳名，
叫我一声“澳门”，母亲!
我要回来，母亲!
4.冯至——中国最杰出的抒情诗人
冯至（1905一1993），河北涿县人。
1921年考入北京大学外文系，大学时代开始写诗，
著有《昨日之瞅》（1927年）、《北游及其他》（1929），被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗
人”。
抗战之后执教西南人。
1941年创作了27首十四行诗，迎来了诗歌创作的第二个高峰期。
《十四行集》也成为中国现代诗歌史上最重要的诗集之一。
冯至对新诗的贡献之一是他的叙事诗创作。
中国古典诗歌历来缺乏叙事传统，在这种背景下，冯至的尝试就成为一种难能可贵的追求。
他在20年代创作的几首叙事诗，如《帷幔》、《蚕马》等被朱自清誉为“堪称独步”。
蚕马
当着那天边才染了春霞，／当着那溪旁开遍了红花，／当着我痴情化成了火焰，／我便悄悄地走在她的窗前。
／我说，姑娘啊，蚕儿正在初眠，／您的情怀可曾觉得疲倦?
／只要您听着我的歌声落了泪，／那么、不必探出窗儿来问我：
“你是谁?
”
在那时，年代真荒远，／路上少行车，水上不见船，一一／在那荒远昏黄的里边，／给了我多少苍凉的伤感，／是一个可怜的少女，／没有母亲，慈父又远离，／临行的口才侯嘱咐她，／“好好地看护着这田园数亩!
”／院中一匹白色的骏马，／慈父眼望着女儿，手指着它，一一／“它会驯良的为你耕作，／它是你忠实的伴侣!
”／女儿不懂得什么是别离，／不知慈父住天涯，还是海际?
／依旧是风风雨雨地，／可是田园呀，一天比一天荒寂!
鉴赏：
冯至不仅抒情诗写得颇具特色，而且叙事诗也“堪称独步”（朱自清：
《中国新文
学大系．诗集）序》。
他在二十年代创作的叙事诗有两个显著的特点：
其一是题材皆取自
民间传说和神话故事，这是因为他早年在北京大学德文系学习，接受了德国的民谣的影
响。
其二是所描写的皆为凄婉动人的爱情悲剧，反映了“五四”之后广大青年对爱情自
由和婚姻自主的愿望和渴求。
在叙事诗中，诗人一般不作白我感情的直接抒发，而是在
叙述故事和刻画人物过程中表露自己的感情倾向和审美理想。
四、左联诗歌统一战线（三十年代）
何其芳、卞之琳、臧克家、艾青、田间
1．何其芳——从精致的感伤到青春的颂歌
何其芳（1912—1977），四川万县人。
1931年考入北京大学哲学系，却终日流连于散文
和诗歌创作中，著有散文集《画梦录》、诗集《预言》、并与卞之琳、李文田合著诗集
《汉园集》。
1938年赴延安，担任鲁迅艺术学院文学系主任，建国后长期担任中国社
会科学院文学研究所所长之职。
花环——放在一个小坟上
开落在幽谷里的花最香，／无人记忆的朝露最有光，／我说
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