文学概论一00529答案及试题.docx

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文学概论一00529答案及试题

文学概论一模考试题

课程代码：

00529

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选或未选均无分。

1．提出“气盛言宜”的是（）

A．杜甫B．柳宗元

C．孟子D．韩愈

2．戏剧起源于（）

A．史诗B．宗教

C．神话D．巫术

3．提出“童心”说的明代学者是（）

A．李贽B．袁宏道

C．金圣叹D．叶燮

4．提出“言者所以在意，得意而忘言”的是（）

A．老子B．孔子

C．王弼D．庄子

5．“距离说”的提出者是（）

A．姚斯B．爱德华·布洛

C．英加登D．伊瑟尔

6．索绪尔把语言区分为语言结构和言语。

他认为语言结构是一种代码，而言语则是（）

A．信息B．系统

C．知识D．口语

7．刘勰说的“才有庸俊，气有刚柔，学有深浅，习有雅郑”指的是（）

A．文学风格的独创性B．文学风格的稳定性

C．文学风格的多样性D．文学风格的审美性

8．按照福斯特的分类，具有多重复杂性格特征的人物属于（）

A．扁平人物B．表意型人物

C．圆形人物D．典型人物

9．说“性格就是理想艺术表现的真正中心”，对于性格在叙事文学中的重要性进行高度评价的哲学家是（）

A．康德B．费尔巴哈

C．黑格尔D．谢林

10．宣称作者之死是现代文学阅读活动起点的是（）

A．约翰·巴思B．科勒

C．罗兰·巴尔特D．詹姆逊

11．“野蛮人的世界观就是给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的任性作用”，这种“万物有灵论”的观念出自（）

A．泰勒《原始文化》B．弗雷泽《金枝》

C．列维·布留尔《原始思维》D．维柯《新科学》

12．以诠解词句、阐释原意为主的批评方式是（）

A．印象式批评B．诠释式批评

C．评点式批评D．随意式批评

13．文学作品指的是（）

A．文学文本B．未经读者阅读的文学文本

C．读者已经阅读的文学文本D．文学语言

14．马克思说：

“对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义。

”这句话的意思是（）

A．没有音乐感就不能听音乐B．审美主体审美能力的重要性

C．要加强音乐教育D．音乐美并不客观存在

15．英加登认为“形而上特质”只有某些文本才会具有，而这些文本指的是（）

A．“恐怖的文学”B．“荒诞的文学”

C．“伟大的文学”D．“经典的文学”

16．“韵味说”是意境的审美魅力所在，认为“有韵则生，无韵则死”的是（）

A．王国维B．陆时雍

C．王昌龄D．司空图

17．主张和提倡“陌生化”观点的是（）

A．接受美学批评B．俄国形式主义批评

C．结构主义批评D．社会批评

18．“移情说”的提出者是（）

A．苏珊·朗格B．立普斯

C．克莱夫·贝尔D．布洛

19．故事时间长度与文本长度相互对照形成的时间关系被称为（）

A．时差B．时距

C．时滞D．时段

20．西方对文艺理论的贡献是（）

A．意象B．意境

C．典型D．性格

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的。

请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选、少选或未选均无分。

21．在叙事性文学文本中，故事中的典型行动序列有（）

A．首尾接续式B．前后接应式

C．左右并联式D．中间包含式

E．中间埋伏式

22．文学语言组织的审美特征有（）

A．内指性B．陌生化

C．音乐性D．熟悉性

E．规律性

23．审美心理结构的应对方式是（）

A．接续B．同化

C．顺应D．违逆

E．接受

24．郑板桥认为艺术创作的过程是（）

A．纸上之竹B．自然之竹

C．手中之竹D．眼中之竹

E．心中之竹

25．丹麦文学史家勃兰兑斯认为，“我们观察一切事物，有三种方式”，这三种方式是指（）

A．审美的方法B．哲学的方法

C．实际的方法D．科学的方法

E．理论的方法

三、名词解释题（本大题共3小题，26小题4分，27、28小题每小题3分，共10分）

26.再现与表现

27.艺术传达

28.文学消费

四、简答题（本大题共5小题，每小题5分，共25分）

29.艾布拉姆斯提出的文学四要素是什么？

30.什么是文学语言组织？

它有哪些特性？

31.文学形象唤起的美感的常见形式有哪些？

32.什么是抒情作品的韵律？

33.如何理解“风格是读者辨认出的一个格调”？

五、论述题（本大题共3小题，34小题15分，35、36每小题10分，共35分）

34.试述文学的审美意识形态内涵。

35.分析创作个性与日常个性的关系。

36.举例说明艺术构思的主要方式。

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26“再现说”是在文学四要素中强调“世界”与作品的对应关系，认为作品是对世界的模仿或再现。

“表现说”是在文学四要素中强调作品与作家的关系，认为作品是作家情感的自然流露。

27.艺术传达是作家将构思成熟的艺术形象用人们普遍认可的艺术形式表现出来。

28.文学消费是相对于文学生产、文学产品而言的，它是指人们为了满足自身文化、审美与娱乐等方面的精神需求而对文学产品加以占有、利用、阅读或欣赏的一项活动。

29.第一要素是作品，即艺术作品本身；第二要素是艺术生产者，即艺术家；第三个要素是作品表现、反映或涉及的客观状况和与此有关的东西，即“自然”或“世界”；第四个要素是作品的听众、观众、读者，即欣赏者。

30一、文学语言组织是文学文本的最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言构造。

二、特性：

1、文学语言组织是一种语言性构造。

语言性，表明文学文本是由语言这种符号构成的。

人类创造的符号多种多样，除了语言符号外，还有图像符号、实物符号、躯体符号等。

文学文本主要是语言符号的构造。

2、文学语言组织具有整体性。

在文学文本中，各个语言要素总是要相互协调，形成一个彼此连贯有序的系统，而这种系统又是相对完整的，从而具有一种整体性。

3、文学语言组织具有表现性目的和个性特征。

文学文本中的语言为着表现特定的意义而组织成整体性语言构造，从而这种语言构造的整体性是由于表现性目的的成功实现而获得的。

正是在实现表现性目的过程中，这种语言可能呈现出独特特性，从而传达出作家的独特个性。

31.

（1）直接地给人以美的享受。

这种艺术形象往往是在生活美的基础上集中升华而来，因此，这种形象往往“比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性”。

这是文学形象中最常见的审美类型。

（2）通过批判丑恶所带来的审美享受。

这类艺术形象是作家凭着“美的理想主持对丑的裁决”的结果。

（3）通过同情的目光，描绘弱者屈辱丑陋的形象，以呼唤人性中求美向善之心的回归。

文学作品中，还经常出现一种被污辱被损害者的形象，他们的丑陋正是强者之罪、社会之罪，当作家倾注大量的同情去描写这种弱者的丑陋时，更容易呼唤读者求美向善之心的回归，从而达到追求美好境界的正面效果。

（4）通过对社会和人生本质上丑陋和荒谬的展示，表达人类失去美的痛苦和对美的渴望。

有人称现代艺术是审“丑”的艺术，但并非赤裸裸地展览丑恶现象，而往往是超越生活具象和细节真实，通过夸张、变形和象征手法去揭示社会人生本质上的丑恶与荒诞。

32

（1）在抒情作品中，字音的有序结合和变化，可以构成和谐的音调，人们把这种和谐的音调称为韵律。

（2）把同一个音或类似的音予以有规律的反复排列，称为韵；按照某种规律使读音的长短、高低、强弱予以重复变化，称为律。

33.

（1）这是从读者鉴赏的角度来理解风格。

读者在长期的阅读过程中，对某些作家作品的特征心领神会，深有体悟，所以能举一反三，很快地辨认出来，并用几个字就可高度概括，一经流传，就成为某些作家作品的风格命名或风格描述。

（2）正是通过风格，作家才能传留自己个性的标志，这一标志如基因一般寓含在作品的每一个细胞之中；也正是通过作品的风格，读者才能辨认出自己倾心的作家，感到一种亲切性。

34.文学具有意识形态性，又具有审美特性，当意识形态性与审美特性有机结合在一起，就不再是两者简单的相加，而变成为文学的“审美意识形态”独立系统。

文学的审美意识形态本身不是简单的，既非单一的意识形态的表现，也非单纯的审美，它是复杂的、丰富的，它的具体内涵可以从下面几点加以说明：

（1）从性质上看，有集团倾向性又有人类共通性

文学作为审美意识形态，的确表现出集团的、群体的倾向性，这是毋庸讳言的。

这里所说的集团、群体，包括了阶级但又不只阶级。

不同集团、群体的作家由于所处的地位不同，代表着不同的利益，这样他们必然会把各自的意识渗透到文学的审美描写中，从而表现出不同集团、群体的意识和思想感情的倾向性。

（2）从主体特征看，是认识又是情感

文学是社会生活的反映，无疑包含了对社会的认识。

这就决定了文学有认识的因素。

认识有感性认识和理性认识，文学中的认识是感性认识与理性认识的结合，更多的情况下是理性认识渗透到感性认识中。

（3）从目的功能上看，是无功利性又是有功利性

文学作为审美意识形态的又一表现，就是它不以功利为目的，但又有功利性。

文学是审美的，那么在一定意义上它就是游戏，就是娱乐，就是消闲，似乎没有什么实用目的，仔细一想，它似乎又有功利性，而且有深刻的社会功利性。

35.

（1）日常个性是人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。

创作个性是在日常个性基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格。

（2）日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，是他在实存世界中的存在方式，而世俗生活总是为实用功利的目的所困扰；创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，是他在虚拟世界中的存在方式，往往具有审美的超功利性。

（3）日常个性一部分来自先天的遗传基因，一部分缘自后天生存环境中的习得；创作个性是在前者的基础上，进一步在创作实践中养成并体现在作品中的个性特征。

它是作家的气质禀赋、世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能等主观因素综合而成的一种习惯性的行为方式，它支配着文学风格的形成和显现。

（4）日常个性是自在的；创作个性是有为有待的，为了实现而有待于形式化。

36.艺术构思的主要方式有艺术概括与艺术变形等。

一、艺术概括是指创作主体从一定创作动机出发对其选定的材料进行进一步提炼加工的过程，具体包括艺术综合与艺术简化两种方式。

1、艺术综合就是对各种材料重新组合，从而形成艺术形象的过程。

2、艺术简化是指创作过程中作家对所写事件和人物只寥寥几笔，将其特征勾勒出来，而对于那些大量的、无关紧要的细枝末节完全省略。

二、艺术变形是指作家为了达到某种艺术效果而在创作过程中有意将描写对象以扭曲的、畸形的形式表现出来。