小说写作.pptx

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现代写作教程第七章（下）关永利,第三节小说写作,一、小说的概念二、小说的流变,三、小说的特征四、小说的写作,小说写作,一、小说的概念,小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境，形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。

小说分类小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。

按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦、仙侠、玄幻等按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。

按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

按传播介质可分为纸质小说和网络小说,二、小说的流变1.古典小说时期小说的由来“小说”一词最早见于庄子外物：

“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。

”小说：

修饰琐屑的言论。

县令：

高名美誉,大达：

玄妙的大道理。

汉书艺文志中写到：

“小说家者流，盖出于稗官。

街谈巷语，道听涂说者之所造也。

班固认为小说是“街谈巷语、道听涂（同“途”）说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。

孕育期（战国至汉魏）：

小说的源头：

神话、诸子和史传一是神话故事，已经具备人物和情节两个基本因素，二是寓言故事。

如孟子、庄子、韩非子、战国策，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。

三是史传。

如左传、战国策、史记、三国志，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。

汉魏：

志怪小说、志人小说,魏晋南北朝时期，出现了志怪、志人小说。

严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。

世说新语也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。

志人小说,世说新语：

又名世语，内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，是一部记录魏晋风流的故事集，是中国魏晋南北朝时期“笔记小说”的代表作。

王子猷尝暂寄人空宅住，便令种竹。

或问：

“暂住何烦尔？

”王啸咏良久，直指竹曰：

“何可一日无此君？

”嵇中散临刑东市，神气不变，索琴弹之，奏广陵散。

曲终，曰：

“袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，广陵散于今绝矣！

”太学生三千人上书，请以为师，不许。

文王亦寻悔焉。

谢公与人围棋，俄而谢玄淮上信至，看书竟，默然无言，徐向局。

客问淮上利害，答曰:

“小儿辈大破贼。

”意色举止，不异于常。

志怪小说,搜神记是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集，作者是东晋的史学家干宝。

主要是搜集各种民间关于鬼怪、奇迹、神异以及神仙方士的传说，也有采自正史中记载的祥瑞、异变等情况。

对中国后世的传奇小说发展影响很大。

其中干将莫邪、李寄、韩凭夫妇、吴王小女、董永等可谓代表作品。

汉董永，千乘人。

少偏孤，与父居，肆力田亩，鹿车载自随。

父亡，无以葬，乃自卖为奴，以供丧事。

主人知其贤，与钱一万，遣之。

永行三年丧毕。

欲还主人，供其奴职。

道逢一妇人曰:

愿为子妻。

遂与之俱。

主人谓永曰:

以钱与君矣。

永曰:

蒙君之惠，父丧收藏。

永虽小人，必欲服勤致力，以报厚德。

主曰:

妇人何能?

永曰:

能织。

主曰:

必尔者，但令妇为我织缣百匹。

于是永妻为主人家织，十日而毕。

女出门，谓永曰:

我，天之织女也。

缘君至孝，天帝令我助君偿债耳。

语毕，凌空而去，不知所在。

发展期（唐宋）,a.文言小说唐代传奇小说：

中国小说的真正开端。

传奇小说是古代汉族文言短篇小说的一种，产生和流行于唐代，又称唐传奇。

传奇小说是一种传录奇闻的文体，实际上是已具规模的小说。

唐代传奇不仅数量很多，而且内容精彩，故事动人，文辞华丽，有些作品确实具有高度的文学价值，唐代许多著名的文学家都写过传奇。

部分高水平的传奇且成为后代著名小说戏剧的蓝本。

代表作品,白行简李娃传蒋防霍小玉传元稹的莺莺传则是一个悲剧结尾。

写张生时游蒲州，居普救寺，巧遇暂寓于此的表亲崔家母女。

其时蒲州发生兵变，张生设法保护了崔家。

崔夫人设宴答谢，并命女儿出拜张生。

张生惊其美艳，转托婢女红娘送去两首春词逗其心性。

莺莺当晚即作明月三五夜一诗相答，暗约张生在西厢见面。

张生赴京应考，滞留不归，莺莺虽给张生寄去长书和信物，但张生终与之决绝，并在与友朋谈及此事时斥莺莺为“必妖于人”的“尤物”，自诩为“善补过者”。

写这篇小说时元稹26岁，很多人认为这是元稹的自传。

b.白话小说,宋代话本：

中国白话小说的源头代表作品碾玉观音、志诚张主管、闹樊楼多情周胜仙等。

碾玉观音通过出身贫寒被卖到郡王府的女奴璩秀秀为争得自由，寻求美好生活所进行的一系列斗争的描写，表现了处于被压迫地位的女性对爱情的追求以及同封建统治者顽强斗争的意志，歌颂了他们纯洁、善良的心灵和反抗精神。

古典小说成就最辉煌的时期明代白话短篇小说“三言二拍”：

“三言”，由冯梦龙编著，喻世明言，警世通言，醒世恒言三部小说集的总称。

”二拍“，由凌蒙初编著，初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇二部的总称。

蒋兴哥重会珍珠衫杜十娘怒沉百宝箱卖油郎独占花魁,成熟期（明清）,古代长篇白话小说历史演义：

三国志通俗演义、冯梦龙的新列国志等英雄传奇：

水浒传、杨家将等神魔小说：

西游记、封神演义世情小说：

金瓶梅、红楼梦才子佳人小说：

平山冷燕、玉娇梨、春柳莺侠义公案小说：

三侠五义、儿女英雄传讽刺小说：

儒林外史才学小说：

镜花缘谴责小说：

官场现形记、二十年目睹之怪现状、老残游记、孽海花。

“小说界革命”“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。

”（梁启超）开启了具有现代意义的小说，并从此奠定了小说的正统地位,2、现代小说时期,现代的中国小说。

其主体是“五四”文学革命声中诞生的一种用白话文写作的新体小说。

既不同于中国历来的文言小说，也迥异于传统的白话小说。

和中国封建时代许多小说表现帝王将相、才子佳人的内容相对立，现代小说以日常生活中普通的农民、工人、知识分子和市民为重要描写对象，具有现代民主主义的思想色彩。

1919-1949这一时期的小说,20年代的小说创作,问题小说“问题小说”探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，涉及家族礼教，恋爱婚姻，妇女贞操等。

是典型的“五四”启蒙时代的产物。

“问题小说，是近代平民文学的产物”（周作人中国小说里的男女问题）。

现代小说的第一篇作品鲁迅的狂人日记，就提出了家族制度和封建礼教“吃人”这个重大问题。

叶绍钧的这也是一个人？

，汪敬熙的谁使为之？

，罗家伦的是爱情还是苦痛？

，冰心的两个家庭、斯人独憔悴，朴园的两孝子,乡土小说描绘了各地颇具乡土色彩的落后、闭塞的村镇生活，提供了中国农村宗法形态和半殖民地形态的宽广而真实的图画,获得了显著的成就。

其中鲁迅的呐喊、徬徨，展示了乡土气息与地方色彩颇为浓郁的风俗画，代表了“五四”现实主义的高度水平。

“他的作品满薰着中国的土气，他可以说是眼前我们唯一的乡土艺术家”。

叶绍钧、蹇先艾、许杰、鲁彦、彭家煌、废名、许钦文、台静农、王任叔等，使这类小说获得很大的发展。

新体小说从最初比较单纯地提出问题到出现大批真实再现村镇生活的乡土文学作品，标志着小说领域里现实主义的逐步成熟。

问题小说和乡土小说都属于现实主义的写法。

这一派的作家多是文学研究会的成员。

与此同时，还有以创造社为代表的浪漫主义的写作手法。

创造社主要作家的小说创作，便兼有浪漫主义和现代主义的特征。

由郁达夫、郭沫若、陶晶孙、倪贻德、叶鼎洛、滕固、王以仁等所代表的创造社这个流派的小说，基本上是一些觉醒而愤激不得意的新型知识青年的自我表现，带有浓重的主观抒情色彩和自我寄托成分。

郁达夫沉沦，坦率的自我暴露，热烈的直抒胸臆，大胆的诅咒呼喊，夸张的陈述咏叹，便构成了创造社小说的浪漫主义基调。

30年代的小说创作,30年代，取代“五四”以后男女平等、父子冲突、人格独立、婚姻自由等反封建题材与主题的，是城市阶级斗争与农村革命运动的描画。

茅盾的子夜以民族资本家吴荪甫形象为中心，在较大规模上真实地描画出30年代初期上海的社会面貌，准确地剖析了中国社会的性质，对吴组缃、沙汀、艾芜等创作的发展和一个新的小说流派社会剖析派的形成起了重要的推动作用。

巴金的家通过封建大家庭的没落崩溃与青年一代的觉醒成长，在相当宽广的背景上表现了“五四”以后时代潮流的激荡；老舍的骆驼祥子描述了勤劳本分的人力车夫祥子从奋斗、挣扎到毁灭的悲剧性一生，对旧社会、旧制度作出深沉有力的控诉；它们与子夜等左翼作品一起，将中国长篇小说艺术提高到一个新的水平。

叶绍钧的倪焕之，李劼人的死水微澜、暴风雨前，王统照的山雨，鲁彦的愤怒的乡村以及罗淑的等一批相当重要的长短篇作品。

抗战相持阶段，国统区的小说揭露国民党统治的黑暗、腐朽、反动阴暗面方面，张天翼的华威先生、沙汀的淘金记、茅盾的腐蚀、巴金的寒夜，便是这类作品中的杰出代表。

老舍的四世同堂，则以百万字篇幅的宏大规模，反映了沦陷后北平市民的苦难和抗争，不仅成为以艺术方式记载的日寇、汉奸的罪行录，而且也是中华民族不屈斗争的正气歌。

在抗日民主根据地和后来的解放区，章回体写法表现新生活内容的比较成功的长篇（如吕梁英雄传、新儿女英雄传等）延安文艺座谈会后,赵树理成为解放区小说作家的突出代表。

作品有小二黑结婚、李有才板话、李家庄的变迁等。

涌现出了太阳照在桑乾河上、暴风骤雨、高干大、种谷记、原动力等一批优秀或比较优秀的长篇。

40年代的小说创作,3.当代小说时期政治泛化小说（建国初期二十世纪七十年代中期）代表作：

保卫延安红日红旗谱创业史伤痕小说（七十年代末）刘心武班主任、卢新华伤痕反思小说（八十年代初期）茹志娟剪辑错了的故事、王蒙蝴蝶、谌容人到中年,改革小说（七十年代末至今）开创阶段：

蒋子龙乔厂长上任记活跃阶段：

张洁沉重的翅膀、路遥人生深化阶段：

钱石昌商界相持阶段：

刘醒龙分享艰难、谈歌大厂寻根小说（八十年代中期）,汪曾祺大淖记事、韩少功爸爸爸、刘恒伏羲伏羲、阿城棋王、张承志北方的河,现代派小说（八十年代初八十年代中后期）以八十年代初王蒙的意识流小说春之声为代表残雪山上的小屋、刘索拉你别无选择先锋派小说（八十年代末，九十年代初）马原冈底斯的诱惑、莫言红高粱、苏童米、余华在细雨中呼喊、格非欲望的旗帜新写实主义小说（八十年代末、九十年代初现在）池莉烦恼人生、方方风景、刘震云一地鸡毛、刘恒贫嘴张大民的幸福生活,当代小说发展的三个趋向：

一是小说的包容性增强，形成了共享空间传统小说与现代小说、本土小说与外来文化小说、主流小说与通俗小说、先锋小说与保守小说共处一堂，形成了官方、精英、大众话语的多元并置。

二是反思、调整先锋小说的创作道路，由此出现三种取向1.坚持走“精神圣地”之路2.以“人文内涵”为基础，融合进现代主义的诸多因素3.由先锋向世俗靠拢三是现实主义出现了新浪潮，有“生存现实主义”“体验现实主义”“心理现实主义”等多种提法，在创作的切入点上多样化,三、小说的特征1.虚构性传统小说的虚构性：

主要表现在运用典型化的方法进行虚构，即在同一类原型人物或事件、情景的前提下，采用集中概括同类人、事、景的特征，从而塑造出典型形象或情节、环境的方法。

当代小说的虚构性：

常常超越直观现实的具体性，通过象征、变形的方式进行虚构，以此反映出深刻的现实，表现主观的真实和事物的象征意义。

（美）亨利詹姆斯：

“它是可以感觉到的生活。

”,2.故事性认识情节模型和情节技巧：

1）折叠与跳移2）省略与延宕3）意外与巧合详参教材187-188页,3.叙事性,小说叙事策略：

1）概括叙述与具体叙述2）夹叙夹议与虚实结合3）象征叙述与反讽叙述,三、小说的分类从创作手法上分：

现实主义小说、浪漫主义小说、魔幻小说、意识流小说、荒诞小说、黑色幽默小说、存在主义小说、纪实小说、后现代主义小说“虽然小说是我们最丰富、最有性格、最流行的文学产品，但它是一种较晚的现象，它的艺术形式仍在发展，仍然以前所未有的效果，全新的结构和技巧手段使评论家们感到惊奇。

”苏珊朗格,四、小说的写作1）以情节为框架2）以人物形象为核心3）以环境描写为依托,1）以情节为框架鲁迅：

“至于小说，我以为倒是起于休息的。

人在劳动时既用歌吟以自娱，借它忘却劳苦，则到休息时，亦必要寻求一种事情消遣休暇，这种事情，就是彼此谈论故事，而这谈论故事，正就是小说的起源。

”博尔顿：

“情节对小说来说，恰如骨骼对人体一般重要，与其他一些系统相比，它可能很简单，然而它却为肌体提供了结构架，将它结合成一个整体。

”,事件：

即“本事”，是组成故事的最基本的叙述单位，它一般由所叙述的人物行为及其结果构成。

永远的蝴蝶“我和樱子要结婚”“我和樱子去寄信”“樱子被车压死”构成小说的事件：

一是充满活力和丰富的内涵二是事件不是孤立封闭的，它与其他事件处在一定的关联中,故事：

按时间顺序按排的事件的叙述。

故事展示的是发生在时间中的事件，关心的是事件发展的过程和结果情节：

按照一定的因果逻辑关系，把一系列复杂变化的事件组织起来，就构成了情节。

情节与事件的关系：

事件为情节的开展提供基础，事件能够生成情节，而情节则是对事件有目的的运用，情节的开展就是要让读者了解事件是如何发生，如何变化以及怎样结束的。

福斯特：

“国王死了，然后王后也死了”“国王死了，不久王后也伤心而死”故事叙述“时间生活”情节展示“价值生活”,戏剧性情节1.情节的基本构成完整有序（“结”与“解、“头”“身”“尾”、“开端”“发展”“高潮”“结局”）2.着力于矛盾冲突的展示3.对人物性格高度重视,非戏剧性情节1.情节松散、零乱、碎片化2.叙事平淡3.充满象征和隐喻色彩4.往往着眼于梦境、幻想、无意识、内心独白等表现方式,推动情节的因素有：

性格悬念巧合误会欲望,2）以人物形象为核心行动元：

人物作为一个发出动作的单位，能对整个事件的进展过程产生推力，推动故事朝某个方向发展。

老舍：

“创作的中心是人物，凭空给世界增加几个不朽的人物，如武松，黛玉等，才叫作创作。

因此，小说的成败，是以人物为准，不仗着事实。

”,传统小说提倡塑造典型人物（所谓典型人物是既具有鲜明的个性，有具有极大的概括力，能表现出极为普遍的人性，是个性与共性的统一），偏重于对人物的行动、语言、性格的描写；,现代小说常拒绝用典型人物作为创作的价值导向，更强调人的多面性和复杂性，偏重于对人物的内心世界包括意识、观念、感觉的细腻表现。

“扁平人物”：

指性格单一，一成不变的人物两大长处：

一是容易辨认，二是容易记忆“圆形人物”：

指性格复杂，有发展变化的人物,3）以环境描写为依托黑格尔：

“人要有客观存在，就必须有一个周围的世界，正如神像不能没有一座庙宇来安顿一样。

”马克思：

“人创造环境，同样，环境也创造人。

”,微型小说提升报告陈亭初李力，男，现年二十五岁，毕业于北京大学中文系。

该同志有一定的组织领导能力，拟提升为文艺科科长。

人事处一九五八年七月是个好苗子，应加强培养，放到基层锻炼一个时期再看。

文化局党组一九五八年八月李力，男，现年三十一岁，大学毕业后分到文化局工作，一九五九年春下放到机械厂。

到厂后除完成本职工作外，又创作了大量反映现实生活的作品，有较强的业务水平和能力，拟提升为厂文化科科长。

人事处一九六四年九月,该同志虽有较强的业务能力，但对政治学习抓得还不紧，知识分子味太浓，应再考验一段时间。

厂党委一九六四年十月李力，男，现年四十六岁，五十年代毕业于北大。

毕业后在机关和工厂从事文化工作。

“文革”时被打成反革命。

一九七八年冤案被平反。

鉴于本人发表过大量文艺作品，有这方面的专长，拟提升为文化科科长，人事处一九七九年二月,该同志业务水平不错，可惜还不是党员，作为党所领导的部门，科长不是党员不适宜。

厂党委一九七九年三月李力，男，现年五十三岁，大学文化，一九八二年入党。

三十多年来，始终对党充满信念，并写过不少有影响的文艺作品，建议提升为文化科科长。

人事处一九八四年六月该同志的确是个人才，但根据当前对干部年轻化的要求，年龄已过线，不宜进领导班子。

厂党委一九八四年六月,