各朝代画家doc.docx

各朝代画家doc.docx

《各朝代画家doc.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《各朝代画家doc.docx（39页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

各朝代画家doc

三国-两晋-南北朝画家

顾恺之——（约345——406年），字长康，晋陵无锡（今江苏无锡）人。

他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。

曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。

代表作品《女史箴图卷》、《列女仁智图卷》、《洛神赋图卷》等。

萧绎——（505——554年），字世诚，博学善画，尤以肖像画最擅。

代表作品《职贡图卷》。

隋唐画家

展子虔（约531——604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。

代表作品《游春图卷》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

阎立本（？

——673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。

他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。

但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。

代表作品《步辇图》

李昭道——初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。

代表作品《明皇幸蜀图》体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。

张萱——唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状况代表作品《虢国夫人游春图》、《捣练图》等。

梁令瓒——或称蜀人，活动于开元年间，画风严谨、精细，在天文学上有一定贡献，代表作品《五星二十八宿神形图》。

周昉——唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。

代表作品《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》等。

李真——中唐时人，师法周昉，代表作品《不空金刚像》。

韩滉——唐代长安人，他画了不少反映农村生活的作品，倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心，此外，他特别喜欢画牛。

代表作品《五牛图》等。

韩干——唐代陕西蓝田人，一生中的绘画活动，大多数以马为表现题材，他画马，不拘成法，注重观察和写生。

代表作品《夜照白图》、《牧马图》等。

韦偃——唐代的画马名家，代表作品《牧放图》等。

孙位——会稽（今浙江绍兴）人，晚唐宫廷画家，善画人物、鬼神、杂画。

性情疏放不羁，不拘礼法，平生常与僧道来往，颇有魏晋名士风度。

代表作品《七贤图》等。

五代画家

荆浩——五代时期沁阳（河南济源）人，他既注重吸收传统技法的优点，也倾心师造化，既着重笔法的丰富变化，也不忽视水墨的灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献，为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。

代表作品《匡庐图》等。

关仝——五代时期长安人，是荆浩的弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，他的画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。

代表作品《关山行旅图》、《山谿待渡图》等。

黄筌——五代时期成都人，17岁为前蜀画院待诏，他的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石，表现技法上“妙在赋色，用笔极精细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。

”代表作品《写生珍禽图》等。

胡瓌——（公元十世纪），契丹族人，定居范阳（今河北涿县）。

善画人物、鞍马，主要描绘契丹部族的游牧生活，马的骨骼体态，塞外的荒漠之景，牧猎的矫健武勇，都能曲尽其态。

代表作品《卓歇图》。

赵严——陈州人（今河南淮阳），梁太祖女婿，末帝时为户部尚书租庸使。

精于鉴

赏，家富收藏。

善画人马，挺然高格，非众人所及。

代表作品《调马图》、《八达春游图》。

阮浩——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《閬苑女仙图》。

王齐翰——建康人（今南京），仕南唐画院为翰林待诏。

善画人物、佛道、山水，尤工人物。

代表作品《勘书图》。

周文矩（约937——997年），建康人，南唐画院侍诏，善画人物、仕女，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。

代表作品《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图》、《琉璃堂人物图》等。

顾闳中（约910——980年之间），江南人，是南唐中主、后主时的画院侍诏，为当时享有盛誉的人物画家，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。

代表作品《韩熙载夜宴图》等。

赵干——江宁人（今南京），南唐后主李煜时为画院学生。

善画山水林木，长于布景，多作江南景物。

代表作品《江行初雪图》。

董源——五代时期钟陵人，是南唐伟大的山水画家，题材取自江南丘陵江湖景色，水墨和着色并用，画面苍润、清淡、幽雅，表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。

代表作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》、《龙袖骄民图》等。

卫贤——京兆（今陕西西安）人。

南唐时为内供奉。

擅长画楼台、殿宇、水磨、人物等。

是一位以界画著名的画家。

代表作品《高士图》。

贯休——俗姓姜，字德隐，今浙江金华人，（832——912年），其入蜀后，被封为禅月大师，他善诗，善书，尤善画。

代表作品《十六罗汉像》。

两宋画家

巨然——五代时期，董源画风的最好继承者，他先师董源，后因留居汴京，北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响，使他在董源画风的基础上，有所创新。

代表作品《層巖丛树图》、《秋山问道图》等。

李成——（916——967年），北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝，后自成风格，他观察体验自然山川，几与之融化，并转化为表现自己内心世界的山水画。

代表作品《读碑窠石图》、《茂林远岫图》等。

范宽——北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。

他画山水初学

荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格的山水画。

代表作品《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》等。

黄居寀——著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。

代表作品《山鹧棘雀图》。

祁序——江南人，善作花竹禽鸟，又工画牛，有戴嵩遗风，兼长画猫。

代表作品《江山放牧图》。

武宗元——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《朝元仙仗图》。

许道宁——（约970——1053年左右），长安（今陕西西安）人，工画山水，学李成。

晚年自成一家。

代表作品《渔父图》。

燕文贵——活动于北宋太宗、真宗时期，吴兴（今浙江湖州）人。

太宗时期任翰林图画院待诏。

善画山水人物和风俗画，自成一家，画史上称其山水为“燕家景致”。

代表作品《溪山楼观图》、《江山楼观图》。

王居正——河东（今山西永济）人，善画仕女，取法周昉。

代表作品《纺车图》。

燕肃——（？

——1040年），字穆之，他进士出身，是一位颇有政绩的地方和中央高级官员，同时又是一位有成就的科学家和画家。

他的艺术修养也正与他的睿智和德行并驾齐驱。

他善于作水墨山水，亦能作壁画，为历来鉴赏家们所称道。

代表作品《春

山图》。

崔白——宋代濠梁（今安徽凤阳）人，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格，此外，他还精于道释人物鬼神。

代表作品《寒雀图》、《双喜图》

苏轼——（1036——1101年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。

他是北宋著名的诗人、文学家和书法家，又是文人画派的创始人。

善作墨戏，于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。

追求画面笔墨间的变化和趣味，不求形似，但求申导胸中情意。

作枯木竹石，为后世文人画之法式。

代表作品《枯木怪石图》。

米芾——（1051——1107年），宋徽宗时召为书画学博士，为人狂怪，时人称其为“米颠”。

他以水墨挥洒点染表现烟雨掩映的江南山水，特别创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法，后世称之为“米点山水”，其画风开创了文人画山水的新局面。

代表作品《珊瑚笔架图》等。

郭熙——（约1000——约1090年），宋代山水画家，早年山水工致秀美，后师法李成。

晚年继承李成的画风而又有自己的独创，把北方山水画派推向新的水平，成为北宋山水画的杰出代表。

代表作品《窠石平远图》、《早春图》、《幽谷图》、《山邨图》、《溪山访友图》等。

李公麟——（1049——1106年），字伯时，舒城（今安徽）人，熙宁三年（1070年）中进士，历任检法御史、朝奉郎等职。

元符三年（1100年）因病辞官，隐居故乡龙眠山庄，自号龙眠居士。

擅书画，尤工人物，又以画马著名。

精于白描，风格独特。

代表作品《五马图》、《莲社图》等。

于界画，尤嗜于舟车、市桥。

代表作品《清明上河图》

王诜——字晋卿，太原人，娶宋英宗赵曙女，官驸马都尉。

他精于诗文书画，画山水水墨学李成，着色师李思训，是北宋贵族、文人中的卓越画家。

代表作品《烟江叠嶂图》、《渔村小雪图》等。

赵令穰——北宋后期画家，他喜爱收藏，经常认真品味临摹名家书画，作品多描绘小山丛竹、江湖小鸟、坡坂塘汀之景。

代表作品《湖莊清夏图》等。

乔仲常——河中（今山西永济）人，工杂画，尤长人物道释故事画，师李公麟。

代表作品《赤壁图》。

王庭筠——（1151——1202年）字子端，号黄华老人，河东（今山西永济）人，他的书法和绘画都学米芾，重视笔墨趣味，不愿为成法所拘，善作枯木竹石。

在苏轼和文同之后，把这一画科推向了新的境界，使画面和诗文的联系更密切，发展了文人画派，对后来学者影响极大。

代表作品《幽竹枯楂图》。

赵士雷——字公震，宋宗室，曾任襄州观察使等职。

善作湖塘小景，为当时所推重。

代表作品《湘乡小景图》。

赵佶——（1082——1135年），即宋徽宗。

在位时扩充翰林图画院，提高画家的社会地位，建立比较严格的考核制度，并经常亲自进行指导。

他善书法，书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书”。

擅长绘画，尤工花鸟。

代表作品《柳鸦图》、《竹禽图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅双禽图》、《枇杷山鸟图》、《听琴图》、《雪江归棹图》、《祥龙石图》、《瑞鹤图》等。

宫素然——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《明妃出塞图》。

武元直——字善夫，生卒、籍贯不详。

金熙宗时进士，属文人士大夫画家。

代表作品《赤壁图》。

李山——画史无传，曾于大定中出任汾州节都使，泰和间入直秘书监，与王庭筠父子有交往。

代表作品《风雪松杉图》。

梁师闵——字循德，京师（今河南开封）人，主要活动期在北宋后期。

他擅长于花竹羽毛等物，取法徐熙，精致而不疏，严谨而不放。

代表作品《蘆汀密雪图》。

王希孟——画史失载，从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库，宋徽宗曾亲自授其画艺，18岁时仅用不到半年的时间创作了横1188厘米，高51.3厘米的青绿山水画煌煌巨制《千里江山图》卷，此图献给宋徽宗后不久，他就去世，时年仅20岁。

张择端——字正道，东武（山东诸城）人，曾任宫廷翰林待诏，他性喜绘画，工

张珪——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《神龜图》。

赵霖——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《昭陵六骏图》。

杨世昌——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《崆峒问道图》。

李唐——（约1066——1150年左右），南宋时期河阳（今河南孟县）人，在画院任待诏，他不仅山水画自创一格，而且擅画人物故事等题材，由于他的成就和影响，他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。

代表作品《万壑松风图》、《长夏江寺图》、《採薇图》

等。

朱锐——北宋宣和时的画院待诏，他善绘山水、人物，尤好写盤车等图。

代表作品《溪山行旅图》。

萧照——今山西省阳城县人，生卒不详，拜李唐为师，其画山水人物，异松怪石，苍浪古野，惜用墨太多。

书名于树石间。

代表作品《山腰楼观图》。

阎次平——南宋孝宗隆興初年，进画院称旨，補将仕郎，他善画山水人物，工于画牛。

代表作品《牧牛图》。

刘松年——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗绍熙年间（1190——1194年）画院待诏，他兼工山水、人物，山水又兼具水墨和青绿，还精于界画。

他的山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟。

代表作品《秋山行旅图》、《罗汉图》、《四景山水图》等。

赵伯驌——（1124——1182年），南宋时期画家，擅长青绿山水，兼融文人画情趣，清丽雅致。

代表作品《万松金阙图》等。

米友仁——（1086——1165年），字元晖，晚年自称懒拙老人，米芾长子，能书善画，世称“小米”。

代表作品《潇湘奇观图》。

马和之——钱塘（今杭州市）人，绍兴年间及第后宫至工部侍郎。

他善画人物、佛像、山水，作品多不署款。

他的画线条飘逸，以创“兰叶描”著称。

代表作品《后赤壁赋图》、《月色秋声图》等。

揚无咎——（1097——1169年），字補之，号逃禅老人、清夷长者，江西南昌人。

善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸；能作白描人物，师法李公麟；亦能书法，兼工诗词。

代表作品《四梅图》、《雪梅图》等。

李迪——河阳（今河南省孟县）人，北宋宣和年间，他任职画院，授成忠郎；南宋时期，复任画院副使。

他善画花鸟、竹石，画犬亦佳。

代表作品《雪树寒禽图》、《猎犬图》等。

李嵩——钱塘人，他工画人物、道释，尤长于界画，曾任光、宁、理三朝画院待诏，从其传世作品看，他还兼作花卉，更以描绘农村风俗题材的绘画，赢得人们的喜爱。

代表作品《夜月看潮图》、《花篮图》、《货郎图》等。

马远——（1140年前后——1225年之后），南宋时期河中（今山西永济）人，南宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏，他的山水画，大胆取舍，构图简洁，往往以山川之一隅作为表现的对象，留出大幅面的空白以突出主景。

代表作品《水图》、《踏歌图》、《孔子像》、《白蔷薇图》等。

梁楷——南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。

他善画人物、山水、道释、鬼神及花鸟，性情狂放不羁，喜爱饮酒，人称“梁疯子”。

他的画风多粗简，擅长减笔画。

代表作品《秋柳双鸦图》、《疏柳寒鸦图》、《雪棧行骑图》、《八高僧故事图》等。

徐禹功——（1141——？

年），画史无传，籍贯不详。

代表作品《雪中梅竹图》。

夏圭——南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋宁宗、理宗时为画院待诏，早年专工人物，后以山水著称，师承范宽、李唐，喜用秃笔焦墨点染，皴法豪劲而富野趣，他的山水画构图惯于集中景物于一侧，空间旷大，意境渺远，人遂戏称“夏半边”。

代表作

品《雪堂客话图》、《梧竹溪堂图》、《松溪泛月图》、《山水十二景图》等。

陈居中——南宋宁宗嘉泰年间（1201——1204年）画院待诏，专工人物、番马，杂画亦佳。

代表作品《四羊图》等。

赵大亨——初侍名画家赵伯驌，为时既久，心摹手追，终以画得名。

代表作品《薇亭小憩图》。

赵葵——（1186——1266年），字南仲，潭州衡山（今湖南省衡山县）人。

他工诗文，尤善画梅。

代表作品《杜甫诗意图》。

林椿——钱塘人，南宋孝宗淳熙年间（1174——1189年）画院待诏，善写花鸟。

代表作品《果熟来禽图》、《葡萄草蟲图》、《梅竹寒禽图》等。

吴柄——南宋光宗绍熙年间画院待诏，工画花鸟。

代表作品《竹雀图》。

张茂——杭州人，南宋光宗时（1190——1194年）隶属画院，作山水及花鸟俱精致，小景更佳。

代表作品《双鸳鸯图》。

李东——生卒、籍贯不详，南宋理宗时（1225——1264），经常在京师御街上出售自己的绘画作品，工画民间风俗。

代表作品《雪江卖鱼图》。

陈清波——钱塘人，生卒不详，南宋理宗宝祐年间（1253——1258年）画院待诏，善山水，多作西湖图景。

代表作品《湖山春晓图》。

马麟——马远之子，南宋理宗时（1225——1264年）画院祗侯，画承家学，善画

山水、人物及花鸟。

代表作品《层叠冰绡图》、《静听松风图》、《芳春雨霁图》、《橘绿图》、《夏禹王像》等。

朱惟德——画史无传，生卒、籍贯不详。

代表作品《江亭揽胜图》。

僧法常——四川人，南宋理宗、度宋时在杭州长庆寺为僧。

他善画，凡山水、人物、花鸟及龙虎、猿鹤、芦雁，皆随笔点墨而成，意思简当，不费妆饰，对后世水墨写意画产生了较大影响。

代表作品《猿图》、《观音图》等。

陈容——字公储，福唐（今福建省福清县）人，南宋理宗端平二年（1235年）进士，是当时一位画龙高手。

据画史记载，他画的龙，深得变化之意，泼墨成云，啜水成雾。

代表作品《云龙图》、《墨龙图》等。

杜堇（生卒年未详），字惧男，有古狂、青霞亭长等号丹徒（今江苏镇江）人。

成化中试进士不第，绝意进取。

工诗文，通六书，善绘事，取法南宋院体，最工人物，笔伐细劲畅利，当时被推为白描高手，又能作飞白体。

亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台，严整有法。

作品有《邵雍像轴》，《题竹图轴》，〈绿蕉当暑图轴〉，〈九歌图卷〉，〈古贤诗意图卷〉。

徐端本（公元1438~？

年），后改姓名史忠。

字廷直，号痴翁、痴仙、痴痴道人，江苏南京人。

绘画风格近似方从义，笔致潇洒，墨气苍郁，有“云竹水涌之妙”。

兼善人物、花卉、竹石，笔墨亦纵放酣畅。

作品有〈杂画册〉。

张路（公元1464~1538），字天驰，号平山，河南开封人。

太学生，未入仕途，游情于绘画创作。

人物师法吴伟，笔势狂放而草率。

山水兼学戴进，风格趋于粗豪。

也能画鸟兽花卉。

作品有〈骑驴图轴〉，〈吹箫女仙图轴〉，〈望月图轴〉，〈苍鹰攫兔图轴〉，〈溪山泛艇图轴〉。

朱端（生卒年未详），字克正，号一樵，浙江海盐人。

正德年间以画化直仁智殿，授指挥俸，宫廷赐一樵图书，送号一樵。

画山水师法马远，人物学盛懋，花鸟效仿吕纪，墨竹师夏昶，亦擅长书法。

作品有〈烟江晚眺图轴〉，〈竹石图轴〉。

王谔（生卒年未详），，字廷直，浙江奉化人。

弘治初年以绘事供事仁智殿。

喜欢马远的画，其画树石多有烟霭之态，势如泼墨。

正德初年官至锦衣千户，后来回乡，家居至八十多岁。

作品有〈月下吹箫图轴〉，〈寒山图轴〉。

汪肇（生卒年未详），字德初，号海云，安徽休宁人。

擅长绘画，山水、人物，出入于吴伟、戴进，但多草率之笔。

尤长于翎毛，豪放不羁，自谓其笔意飘若海云。

因此自号海云。

也擅书法。

约活动于明成化至嘉靖年间。

作品有〈起蛟图轴〉，〈柳禽白鹇图轴〉，〈芦雁图轴〉。

蒋嵩（生卒年未详），号三松、徂来山人，金陵（今南京）人。

画山水、人物师法吴伟，用焦墨枯笔，行笔粗放。

画金陵山水，落笔能臻化境，人谓“非三松之似山水，而山水之似三松也”。

与张复阳、张路、钟钦礼同属浙派后期画家。

作品有〈携琴看山图轴〉，〈渔舟读书图轴〉，〈无尽溪山图轴〉。

万邦治，生平画史无记载。

据传世作品考，字石泉，善画人物，其笔墨明显受到浙派影响，具有吴伟笔意。

作品有〈秋林觅句图轴〉，〈醉饮图卷〉。

沈周（公元1427~1509年），字启南，号石田。

又号白石翁，长洲（今江苏吴县）人。

不应科举，博览群书。

书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。

山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成。

中年以黄公望为宗，晚年醉心于吴镇，于广收博取中自拓新意。

四十岁前多画小幅，后拓为大幅，笔墨坚实豪放，形成沉着厚实的风貌。

，画以意境趣味为重。

亦着作细笔，于谨密中仍具浑沦之势，人称“细沈”。

取景多江南山川和园林景物。

兼工花卉鸟兽，重写生，擅用重墨浅色，别有风韵；也画人物，为吴门派的宗师。

与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。

着有《客座新闻》、《石田集》等。

作品有〈仿戴进谢太传游东山图轴〉，〈庐山高图轴〉，〈云际停舟图轴〉，〈仿董巨山水图轴〉，〈枯树八哥图轴〉，〈辛夷墨菜图卷〉，〈报德英花图卷之二〉，〈岸波图卷〉，〈盆菊幽赏图卷〉，〈山溪客话图轴〉，〈两江名胜图册〉，〈东庄图册〉。

周臣（生卒年未详），字舜卿，号东村，江苏苏州人。

山水学陈暹，摹李、郭、马、夏，用笔纯熟，是院体中一高手。

兼工人物，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。

曾以画法教授唐寅，后来唐寅的画出名之后，懒于应酬，就请周臣代笔，一般人难以分辨。

作品有〈怡竹图轴〉，〈桃花源图轴〉，〈春山游骑图轴〉，〈雪村访友图轴〉，〈柴门送客图轴〉，〈寒鸦夜月图（册页）〉。

唐寅（公元1470~1523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。

弘治十一年（1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜。

后游名山大川，致力于绘画，以卖画为生。

才情杰出,文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。

少时与张灵相善，学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。

山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。

兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女，灵活干净。

为明代“院体派”及“吴派”的健将。

着有《六如居士全集》。

作品有〈湖山一览图轴〉，〈渡头帘影图轴〉，〈临韩熙载夜宴图卷〉，〈孟蜀宫妓图轴〉，〈梅花图轴〉，〈灌木丛筱图轴〉，《步溪图轴》，《虚阁晚凉图轴》。

文征明（公元1470~1559年），字征明，以字行，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。

少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子”。

五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。

工行草书，有智永笔意；大字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书。

擅话闪烁会，师法宋、元，多写江南湖山庭园和文人生活，构图平稳，笔墨苍润秀雅。

早年所作多细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。

亦善花卉、兰竹、人物。

名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。

为“明四家”之一。

亦能诗，宗白居易、苏轼，有〈甫田集〉。

作品有〈湘君湘夫人图轴〉，〈万壑争流图轴〉，〈霜柯竹石图轴〉，〈临溪幽赏图轴〉，〈秋花图轴〉，〈江南春图卷〉，〈石湖图卷〉，〈浒溪草堂图卷〉，〈石湖清胜图卷〉。

仇英（约公元1482~1559年），字十父，号十洲，江苏太仓人，居苏州。

出身工匠，后从周臣学画，为文征明所称誉，从而知名于时，以卖画为生。

擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用不同的笔法表现不同的对象，或圆转流利，或劲利有力，都很精工妍丽，有“周肪复起，亦未能过”之评。

山水多学赵伯驹、刘松年，青绿之作，细润而风骨劲峭；亦善花鸟。

晚年客于收藏家项元汴处，摹仿历代名画，落笔乱真。

后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。

作品有〈松溪论画图轴〉，〈柳下眠琴图轴〉，〈桃村草堂图轴〉，〈桃源仙境图轴〉，〈双勾兰花图（册页）〉，〈修竹仕女图轴〉，〈临萧照瑞应图卷〉，〈人物故事图册〉。

孙艾（生卒年未详），字世节，自号西川翁，江苏常熟人。

学诗于沈周，工绘事。

山水师法黄公望、王蒙；花卉学钱选