我所想的我想说的.docx
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我所想的我想说的
1.真深刻！
《后会无期》展现的是热闹后的寂寞空虚冷
一个业内朋友，早在《后会无期》项目公布的时候就念叨：
“这是个什么怪名字？
韩寒到底想搞什么？
”后来随着片方公布几款预告片，开始看到这是一部公路片，但具体是什么故事，还是搞不出清楚，于是他又感慨：
“看了这么多预告片，还是搞不清楚这个电影讲什么。
”最近这部电影他终于看了，我问他感受，他想了想说：
“我也不敢说这部电影好还是不好，我只能说我喜欢韩寒表达的东西。
”
我觉得评论《后会无期》，可以从我朋友这句话入手来解读。
前半句是电影标准，后半句是电影之外的标准。
先说电影标准。
早在《后会无期》发布物料的时候，每次都让人为他捏把汗，含糊不清的剧情，大段大段感性的“金句”台词，让人很担心作者深陷大量个人感怀不可自拔，打着理想主义招牌搞出一部唧唧歪歪的穷酸作品。
但从看片第十分钟开始，我就发现自己是多虑了，韩寒通过两种方法解决了这个问题。
第一种是结构上。
我最开始的那些担心说简单点，就是在叙事上的担心，电影毕竟是故事为大。
这也是目前很多不喜欢《后会无期》的影迷的一个主要观点，觉得这片子“没有故事”、是个“大MV”。
但以我来看韩寒是严格遵照类型片的结构来做这部公路片的——开篇，双主人公心中有各自的困惑以及目的，构成为什么要上路的原因；上路以后，遇到各种奇葩怪事，构成故事的主要内容；路途末尾，双主人公各自的信念都遭遇重大冲击，陷入绝境导致反目；故事最后，问题解决。
这是一个很清晰的公路片结构，但不是强情节剧情片，毕竟是作者电影，局部的反剧情是合情合理的，尤其是结尾，韩寒玩了一个小花招，搞得人云里雾里地跟着黯然神伤，以至于有朋友跟我说她认为其实整个故事都是江河老师的小说臆想，上路的故事都不存在。
第二种是幽默。
从之前公布的预告片中我们没有看到这一要素，实为惊喜。
韩寒的幽默大都是通过对自我的嘲讽和和对情感的解构来造成的，比如片中有一个场景，钟汉良（微博）刚对亡妻表达完无比深情的怀念，韩寒马上就用一个小伎俩把带给观众的忧伤情绪摧毁了（整个钟汉良的戏份都是这种处理手法），这种处理喜剧的方式与周星驰大同小异，但在内地导演里有这个想法和勇气的，算是少数。
幽默的另一个好处是解决了大量说教和文艺腔台词的问题，因为有了这些幽默的缓冲，那些原本不适合大量出现的“金句”，相对就变得让人易于接受。
当然结构上也有显而易见的缺陷，比如胡生的角色，开篇以他的视角切入，不到半途就稀里糊涂地没了，到最后也没有个交代。
不能不说是遗憾。
我们再来说说后半句：
“韩寒表达的东西。
”
韩寒表达的到底是什么？
不喜欢的觉得这片子整个死气沉沉，传达出一种让人生厌的氛围；喜欢的觉得处处正能量，让心怀理想的人有即日启程的冲动。
我觉得可以通过整个故事主线去思考这个问题，虽然全途的没有一个紧跟着的反面角色推动，但所遇到的几件事情的主要人物其实都起到了同一个作用——他们与欺骗有关。
陈乔恩（微博）的欺骗是间接的，她过的不是如主角想象的生活；王珞丹（微博）（微信号：
Iamwangluodan ）的欺骗是直接的，她身份是个骗局，背后有一个酸楚的故事；袁泉的欺骗是致命的，险些摧毁浩汉的信念；最后是钟汉良的角色，这个彻头彻尾的骗子，让浩汉无话可说。
但是我们会发现，这些欺骗者普遍都有人性的光辉闪现，这种闪现也是主角浩汉和江河老师之间的一个分歧点，浩汉面对欺骗采取的是自欺欺人的假乐观心态，而江河老师则是对人性之善的坚定支持者。
也就是这种对立观点造成的矛盾，是推动整个故事行进的动力。
最终，这个矛盾在钟汉良盗车逃走之后彻底爆发，逼得江河说出了韩寒心底的话：
“再坏的人也可以局部信任！
”
“再坏的人也可以局部信任。
”要不是韩寒说这句话，别人说恐怕会被笑死。
但因为是韩寒，我愿意相信他是在打心眼里向这个世界地表达自己最淳朴的态度，也许这就是韩寒这么多年所做的一切的基石。
而电影里，钟汉良忽然停车从上面取下放在地上的行李，就是韩寒对这个世界态度。
我被骗了，所以我就要骗别人；我被骗了，所以这个世界愧对我…于是各种道理产生了：
男人是这样的，女人是那样的，商人是那这样的，爱情是那样的……但事实上，这个世界有什么错呢？
韩寒用尽全力只为一个非常简单的是非观问题。
这些道理很简单，以至于又有人跳出来说这些都是常识而已。
我记得应该是陈丹青老师在面对这个问题时曾说过一句话：
“韩寒说的要每个人都知道的常识，他会红吗？
见人说人话见鬼说鬼话才是我们的常识。
”
《后会无期》里主角一把火烧了家里房子离家远走，选择一条避开大城市的路线，走的都是小路，五千里路就是两个文艺青年的漂泊之旅，看似热闹不断的一路背后是真正的寂寞空虚冷。
之前让我有这种感觉的内地导演是早年的贾樟柯。
他同样避开灯火辉煌的都市，让年轻人远离高速公路和星级酒店，走一条小路，去观望我们身边的另一个无比绮丽而又充满无奈的世界。
也许我们都应该去走一走这条小路。
2.假深沉！
韩寒“幼稚病”缠身
去谈《后会无期》的剧情，是件很无趣的事。
无非是两个废柴，开始了他们的荒唐之旅，中间碰到几个骗子，男的女的都有。
严格来说是三个人，硬要解读的话，浩汉代表的是理想，江河指涉的是现实，而一开始的叙述事并很快就走失的胡生代表的是童真。
两个宝货把胡生弄丢了，无非是在阐明他们的童真从上路的那一刻就不复存在。
青年作家韩寒在他的拥趸看来，是一个纯而又纯的理想主义者。
在这个拍电影就像拍手或拍苍蝇一样容易的年代里，韩寒的电影处女作，他要是标榜理想的高远，越是不明白他的理想究竟在何方。
我所熟悉的理想，是贾宝玉想死后能被女人的眼泪泡着，是韦小宝铁了心要在老家扬州开妓院，是阿Q盼着能跟吴妈睡觉。
他们在我看来，都是不折不扣的有理想的好青年。
同时，寅次郎的胸无大志，在我看来，也是一种理想。
周星驰演的尹天仇，即使背影看不到也要演戏，没有舞台，他就自己搭一个舞台，好像很悲壮，但那份自得其乐仍很可贵。
什么是理想？
是具体的，是说得清，道得明的，说出来也不会有高下立判之分的。
《后会无期》要表明的理想是什么呢，老实说，我一点看不出来。
这和韩寒小说改编的另一部电影《一座城池》实际没什么两样，都是两个傻头傻脑的青年，无头苍蝇一样四处乱飞，好的时候，也只是趴在窗户上，只有光明，没有前途。
《后会无期》里不停地充斥着欺骗，两次都跟臆想中的艳遇有关，对像分别是王珞丹和袁泉；一次是跟“精神贵族”钟汉良结缘。
都有着自作孽的成份在，和一种无故寻仇觅恨的根结所在。
所谓欺骗，更多的来源于自欺欺人。
对现实的妄加预判，是他们挫折感的由来，可惜影片就此作的不够充分，更谈不上精妙。
现代人看待理想，最大的症候是，要什么并不重要，关键是“我得要”。
这就跟世界第一“堵”城——北京一样，买车的目的是什么，重要的是“买”这个行为。
所以很容易看到，不少人买到车以后，不知道该往哪儿停放，就往马路牙子上一搁。
无论是停还是走，他们都不忘给这个首善之地添堵。
《后会无期》的空洞和虚妄也在于此。
片尾好像有两个人实现了理想，一个是江河，一个是周沫。
分别当上了作家和明星。
两个人为此而欣悦吗，好像没有，但在江河身上，有着貌似疲倦，实际有些小孤傲的神形。
一个教物理的成为了作家，好像没有太多理由去心满意足。
韩寒和郭敬明有一点是极其相似的，郭是想做小女孩，好在钢筋森林撒上一点娇。
韩则一个小男孩，以便再臆想中的现实里撒上一点野。
都不愿长大，且各有各的幼稚病。
接受现实和由此带来的成长，几乎是每个人的必经之路，它没有那么可怕，要不然这个世界就太恐怖了。
真正可怕的是，你认为它很可怕。
从这两位作家导演的作品看来，中国电影离真正的成熟还有着相当长的距离。
3.韩氏文本带来愉悦
某种程度上讲，《后会无期》的好，正在于它没那么好。
好的地方在于，无论你是不是韩寒这个人的粉丝，在观看电影的过程中，都能获得不少的愉悦，那些狡黠聪敏的台词，空旷清丽壁纸般的画面，而且每一首歌曲都很好听……但这些“手段”，能否帮助制造电影的“灵魂”，则见仁见智了。
从整体性上来说，《后会无期》其实非常散漫，由东向西穿越中国的线路上，几个关联不大的片段点缀其间，三个开场出现的主角，在前四分之一便丢失了一个，他们一路遇到身份暧昧、灵魂飘零的男女，其中有心在他乡的老乡，不是爱情的亲情，貌似骗子的真挚，疑似朋友的欺骗，还有一只善于装死的雪橇犬，他们与两个中心人物江河与浩汉产生了或大或小，或恒久或短暂的交集。
这种散漫片段非常无机地排列，常常被认为是某种风格，尤其是文艺电影的风格化表达，它和韩寒后期的小说风格，有颇为相近的气息。
作者对故事本体的关注，远远不及他对桥段设置以及语言描述的关注，同样在电影范畴里，韩寒对整体戏剧性的态度，也远远不及他对台词的偏好，他对人物的塑造，也远远比不上他对小段落中的抖包袱兴趣浓厚。
《后会无期》有一副文艺青年的面子，却是一个青涩顽童的里子；它讲了很多道理，却真的没把道理放在心上；它看似一个电影，实际上仍是一个用镜头书写的杂文游记。
表演
虽努力而力有不逮
中国电影的好演员越来越少，是不争的事实。
《后会无期》中的表演，也只能称“尽力”而已，演员们努力地让自己沉着起来，不动声色地将充满“名言”感的笑话或感慨从唇齿间流出，妄图制造“于无声处听惊雷”的效果，可多数只有“于无声处”的模糊，如果没有字幕，相信会有一半的段子不能发挥效用。
其中，钟汉良略带夸张的演绎，反倒是整个文艺气息弥漫的电影中最带感的表演，其他演员或刻意迎合的文艺范儿，或刻意制造反差的冷幽默，都让人难想象这是真实生活可能存在的人物。
和《小时代》的矫揉造作相比，《后会无期》的表演是不同意义上的轻浮和笨拙，虽努力而力有不逮，这已经是国内电影演员普遍的通病，或者说，“导演”的“导”也稍欠火候。
尤其要批评一下广受表扬的客串大腕贾樟柯导演，贾导的段落确实是影片最令人印象深刻的片段之一，他充满违和感的表演和生硬的台词功力，无论形体、声音和节奏，都完全处于电影语境之外，就像一碗汤里飘过一个瓶盖，也不怪令人难以忘怀。
“金句”就是好台词？
影片最大的亮点，仍是作家韩寒的本职，也是现在众口流传的诸多金句，如最受欢迎的袁泉片中台词“喜欢就会放肆，但爱就是克制”，贾樟柯教导“小孩才分对错，成年人只看利弊”之类，都具诱人心动的效果，颇有流传性。
但另一方面，“金句”固然难得，放在电影里是否就是好的电影台词，则是完全不同的概念。
首先是否与人物个性和背景息息相关，其次是否对情节推动和转折起到关键作用，最后是否对主题阐释有所点睛升华。
《后会无期》中的金句，多数与人物、情节和主题并无太大关联，除了陈柏霖几处对于静电的科学传播有点性格介绍作用之外，此外，则多像是韩寒的不同分身在和你说话，或调侃或讽喻，甚至马达加斯加要是能口吐人言，说的大概也差不多。
“爱是克制”这种台词，交给王珞丹说也没差别，“从良”这种反驳，更像是文字游戏。
诚然，这些金句都是实打实的原创，且很接地气，与诸多国产电影抄袭网络段子不可同日而语，但若要严格要求，韩寒与电影界那些“金句王”，如王家卫、周星驰，甚至伍迪·艾伦相比还是颇有距离，其入情入理，与角色贴合的程度尚待继续提高。
美国电影协会百佳台词第一位是《乱世佳人》的“亲爱的，我不在乎”，谈不上是“金句”，可却系于全片情感最终的爆发与毁灭，这样的举重若轻，才是真正优秀的电影台词。
观众评语
●影片用极简单的语言描绘了相聚和分离，回归到人作为自己最坦然最自我的嘴脸。
江湖再见，后会无期。
（85分）
●作为处女座导演的处女作，相当有韩式风格。
在观影过程中虽然没有高潮的紧张感，但是从头到尾都贯彻了娱乐精神，台词有大量金句。
（80分）
●这是一个青年导演第一次触电，其中融入了自己对于世界的思索。
不论电影好坏，这份具有承担的责任感是我所看重的。
（70分）
●看了电影，也许会更喜欢韩寒，但不会更喜欢他的电影，这样的夫子自道，写成长微博吧。
（62分）
●为故事主人公慢吞吞的启程节奏着急，也会在现场观众略显夸张干涩的笑声中黑线与冷汗齐下。
（60分）
●《小时代》是真无耻，《后会无期》是伪文艺，目的各有不纯。
（59分）
4.以不羁的姿态和这个世界谈谈
韩寒小说曾改编电影，例如《一座城池》，仅就电影碎片来说，与《后会无期》确系出一路，但整体把控远不如韩寒亲手执导的到位。
韩寒投身电影，或许早有腹稿，至于是《一座城池》的刺激，或说郭敬明的先行一步的激励，其实并不重要，重要的是，韩寒究竟能为这个时代导演出什么样的电影。
《后会无期》虽说未曾出现在韩寒出版作品列表，但与《一座城池》相似，因缘某种出由，奔走在未知的旅途。
《一座城池》是一场荒诞的青春大逃亡，抖落没有希冀的颓然，《后会无期》貌似一路追寻着什么，却皆如指间流沙无从驻手。
《后会无期》在荒诞的地平线远端加入了丝丝微亮，但说到底与《一座城池》都可谓是不可持有的人生碎片。
而相比《一座城池》散乱而块状的结构，《后会无期》的叙事要圆润了许多，韩寒在导演这门学问上显然也是下了苦功的，但终因对人生碎片化处理，以及对解构性文本追求而削弱了故事架构。
当然，你也可以说是韩寒对结构故事的一种不屑。
《后会无期》节操尚可，主要武器无非段子。
段子讨喜，也显得机敏，但用来叙事难度颇高，且韩寒用得略满，几段下来，容易让人摸清他的逻辑——每一个包袱都势必有一个弯角，每一个弯角的弧线类同。
相比王朔的“流氓”，韩寒讲段子要矜持得多，且王朔的段子终归是为其叙事服务的，而韩寒的段子更显网络时代碎片的特征，也更符合年青一代的日趋结构而虚空精神世界。
片中两位主人公一路西行，一路跨过都市、城镇、高山、丛林和荒漠，为诗意人生取景，也为失意人生取经，韩寒的态度一如主题曲《平凡之路》吟唱：
“我曾经问遍整个世界，从来没得到答案。
”过去的若干年，我们曾经努力掰扯韩寒与郭敬明的不同，效果恰恰相反，他们越来越像。
在这场貌似关于青春是非的博弈中，他们几乎一道被推到了青春的神坛，成为这个时代夜空中最抢眼的两颗明星——对，你没看错，是明星，几乎和黄晓明与邓超一样的明星。
粉丝的PK，媒体的撮合，加上各种叫骂，大家虽协力不齐心，却都成了“帮凶”，让两人最终依偎并存。
《后会无期》和《小时代》，说白了就是同一个时代两种决然不同的表达。
郭敬明消费集体虚妄，并对一切可能性的商业元素精打细算，聪明到相当境界。
韩寒挖掘非典型自我，尊重生命个体由内而外的存在，同时也是网络时代语言和精神表达。
郭敬明在纸醉金迷中沉醉不醒，韩寒在荒芜中拿捏碎片式的幻灭。
在文本和运镜的层面，韩寒完胜，且不失小情怀和个人姿态。
每一个大学毕业的人都知道，最后的那场喝醉了多人的散伙饭，是真正的再见。
说再见，其实是再也不见，说后会有期，其实是后会无期。
韩寒的《后会无期》，不是一场饭局，而是一场千里旅行，来讲述更大范围之中后会无期的那些人与那些事。
不过韩寒直接讲述的主题不是理想，而是自由。
两个男人，马浩汉与江河，他们看似有某种世俗的理由活着，又在精神上脱离了社会主流状态。
促使两人上路的原因，是为了一份工作，属于文人江河的新工作。
对于马浩汉来说，他本来就是个不羁的汉子，人生经历过多次得失，但这次穿行，让他的人生经历再次集中释放。
一路上，他见到青梅竹马的姑娘，与似是而非的懵懂情愫说再见;他见到互通书信18年的女孩，与想象中的爱情说再见。
生活像是在时时考验着这个汉子，不过他那似乎总是睡不醒的眼神，还有总是充满了不在乎的表情，又时时在吐露着他的顽强，好像这一切都不算什么，再多一些也无所谓。
江河则是一直悉听组织的安排，读万卷书行三里路。
这次旅行让他发现了生命的意义，而且遇到了他的爱人，一个原本打算骗他们的女人。
在路上的状态，使两位主角都经历了蜕变，不同程度地走出了自我，与早前的那一个挥手再见。
在这个过程中，有些“原谅我一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒”的意味，充满了对于自由的向往与渴望，而且还以在路上的姿态做出了宣告，是对自由的呐喊，对俗世生活的道别。
韩寒在商业程度上的步伐要远远落在郭敬明之下，《后会无期》的票房不会如早一周上映的《小时代3》那么高。
因为《小时代3》是奢华的、世俗的，而《后会无期》则多了一些清高与文艺，这在商业的穿透力上，显然不如前者。
而且，《后会无期》公路片的题材，尽管更易于主题的表达，但缺点也同样明显，那就是故事往往过于分散，搞不好还有支离破碎之感，后面的部分与前面的部分，似乎没有太多关联。
还有，像钟汉良饰演的阿吕、高华阳饰演的胡生，来来去去有些不明不白，只有苏米给了一个完满，整体上明显做得不够。
而且，其中大量幽默的台词，被演员们说出来的时候，显得有些冷有些生硬，镜头感不足。
所以，《后会无期》的观影感觉，就如同坐下来听人讲《1988，我想和这个世界谈谈》的感觉，个人风格极为明显。
这一点，作为初次导演者，韩寒没有失去自己的风格，非常难得。
5.《后会无期》可以说是各种段子连续拼凑在一起的一连串故事，一路上遇见四个人，四个故事。
整部影片颇有其著作《我想和这个世界谈谈1988》的风味，甚至在苏米篇很多地方是雷同的，同样是公路，同样是小旅店，同样是妓女，同样是帮助。
在旅行者篇（钟汉良）也颇有其著作《他的国》的风味，同样是摩托车，同样是离开家乡骑车旅行（虽左小龙未实现），甚至《东极岛之歌》那句“生是你的老百姓，死是你的小精灵”在《他的国》里亭林镇的镇歌也还有这么一句“生是亭林镇的老百姓，死是亭林镇的小精灵”。
结合种种，《后会无期》算不上百分百的新原创，里面夹杂着作者过去作品里的段子。
人物剧情问题。
电影一开始出现的是一段自白，按照惯例会以为这就是主人公，但没想到的是第一个出场且独白的胡生只是一个酱油瓶，第二个故事刚开始就不见了。
整片电影以浩汉的车为线索展开的，所以部分人会把浩汉当主人公，但电影结束时，此人也杳无音讯。
最后的画面给了三年后的江河，男一号也就由此不够明确。
剧情，三人行的胡生一开始就消失，再也杳无音讯，三年后浩汉及其他人也再无说明，只留下以成名的江河，以及最后在一起的苏米。
当然拿《后会无期》这样的主题来说，这些人的坑不一定要补上，留下永远的坑，但从三年后苏米与江河在一起的情景来看，《后会无期》不排除拍第二部的可能性，估计这得看最终票房和口碑了吧。
很多关注韩寒的人（非脑残粉）看完后多少还是有些失望，因为大家对韩寒的期望值到达某个高峰，预告片也确实让人期待值飙升。
当一部作品没有达到预期值，就难以避免关注者的差评。
神秘必然会造成后期观众的极度期待，这一点对首次执导筒的韩寒来说未必是一件好事。
韩寒不知想到这点否。
再说优点，笑点频频，妙语连连。
韩寒依旧是韩寒，韩式幽默讽刺整片无处不体现，不了解他的人或许会有些看不懂内涵，所以他拍的电影有自己的风格，自己的印章，不同于其他电影。
正如他所说：
拍电影不是拍马屁，不一味的迎合观众，而是跟着观众一起成长。
我想《后会无期》也确实做到了这一点，错开了寻爱追富，校园回忆等被追捧的电影主题，而是中国电影市场缺少的公路电影，作者本人也是一名职业赛车手，与其所爱息息相关，也是重要的原因。
整部电影可以说是笑点频频，妙语连连，真理层出不穷，
“喜欢就会放肆，但爱就是克制”
“听过很多道理，依然过不好这一生”
“连家乡都没有了，我们跟野人也没什么区别”
“小孩才分对错，成年人只看利弊”
我想总有那么一句话会触及到你内心的琴弦，振起共鸣。
要想真正的了解这个世界，就应该多出去走走，而不是蜷缩在自己的角落里，这也正是影片所要告诉我们的。
不出去走走你永远不知道外面世界的壮丽与多彩。
幽默讽刺依旧繁缀整片，揭露现今社会现象，晒钱连着车窗被偷，讽刺医院，社会的信任与欺骗，甚至还涉及到了《继承者》
总体来说《后会无期》还是不错的电影，十分制可给八分。
据目前首日票房破亿来看，《后会无期》不输《小时代》，况口碑较之优。
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