简单的吉他指板理论.docx
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简单的吉他指板理论
简单的吉他指板理论
第一章基础知识
第一节第六弦E音的含义
第六弦的开放音是E，同时它也是普通E和弦开放形式的根音。
在第三品上的音是G音，同样它也是普通G和弦的根音。
第五品上的音是A音，与它匹配的A弦音（第五弦的开放音）。
这也就是为什么第五品通常被用作相对调音的原因。
第十二品的音是E，这个音比比开放音要高一个八度，同时它会在指板上被特别地多标记一个点。
半音全音
E和弦的开放和弦G和弦的开放和弦相对位置调音方法
八度音程
第二节第五弦A音的含义
第五弦的开放音是A音，同样它也是普通A和弦的开放形式的根音。
第二品是B音，它相当普遍的被用作B7和弦的开放形式的根音。
第三品是C音，同样它也是普通C和弦开放形式的根音。
第五品是D音，与它匹配的是D弦音（第四弦的开放音）。
第七品是E音，它正好比第六弦的开放音E音高一个八度（此音高正好与第六弦的12品等音高）。
第十二品是A音，它比开放位置的A音高一个八度。
全音半音
A和弦开放形式B7和弦开放形式C和弦开放形式
（箭头所指是和弦根音）
相对位置调音方法
第五弦上的八度音程
E音上的音高关系
八度音程等音高
第三节音位关系
全音和半音吉他品格与音程有如下关系：
2品的间隔相当于音程中的一个全音，1品的间隔音程中的一个半音。
这可能会对初学者造成一点点困扰，你可能想移动1个全音的距离但要在指板上移动2个品格。
从A音到G音，除了B音和C音、E音和F音以外，其他相邻音之间的指板距离都是2个品格。
刚刚说的二组音之间的移动距离是1个品格。
因为ABCDEFG的这种特殊关系。
我们可以在指板上将这7个音分成2组：
FGA和ABC。
从指板上可以看出，FGA这一组音的特点是中间都间隔一品，也就是它们紧邻音之间的品格距离是2品，它们都是全音的关系。
而ABC这一组之间有全音也有半音。
指板中的八度音程如果你知道了第六弦和第五弦的音，那么你就可以通过八度音程系统而在指板上标注所有的音。
八度音程系统在指板上按照下面的方式运作：
任何一个第六弦上的音都能够通过移动2根弦，向上移动2品，而以高八度的形式来演奏；
任何一个第五弦上的音同样能通过移动2根弦，向上移动2品，而以高八度的形式来演奏；
任何一个第四弦上的音都能够通过移动2根弦，向上移动3品，而以高八度的形式来演奏；
任何一个第三弦上的音都能够通过移动2根弦，向上移动3品，而以高八度的形式来演奏；
第六弦和第三弦之间也有八度音的这种关系：
就是第六弦的第四品和第三弦的第一品之间有八度关系（这里的第四品和第一品是相对关系）。
下面列出指板上所有G音，通过图可以看出八度音程的运作形式。
第二章基于CAGED模型的和弦系统
因为ABCDEFG这7个音中B到C、E到F，是半音关系，因此我们把B和F音剔除，只考虑研究五声音阶中的CAGED这几个音为根音的和弦系统。
以下是这几种和弦的开放形式：
我们知道，了解这些基本形式中和弦根音的位置是相当重要的。
如果你从来不对这些和弦中根音位置有所考虑，那么我觉得你还是应该花点时间来学一下。
图中，箭头所指都是和弦根音的位置。
而这五种和弦都可以通过在指板上移动来创造新的和弦。
这也就是我们所说的把开放把位和弦形式，通过封闭和弦（大横按或者小横按）的手法进行移动来形成新的和弦。
第一节C和弦封闭指型
我们可以通过把C和弦通过横按的手法进行移动，来推导出新和弦。
以上是普通开放形式的C和弦，我们通过大横按进行移动。
因为C音和D音是全音关系，因此，根据第一章的内容我们可以知道：
如果要把C和弦的形式移植到D和弦上，必须在指板上往上推移2品，形成如下形式：
同理，再往下推移2品，可以形成E和弦：
C指型的封闭指型，其实可以采取部分按法，从而形成一些简化按法。
以下和弦的按法都属于C封闭指型的简化按法。
最常用的使用C和弦封闭指型的按法是省掉小指按在第五弦的步骤，或者用食指只按一根弦，从而形成下图中的手型。
还有，我们在演奏普通的A和弦时候，如果我们采用C和弦封闭指型，而用食指横按234弦时候，我们可以很方便的加上你的中指和无名指去构建C和弦的封闭指型的D和弦。
而且也可以用最小的动作在A和弦和D和弦中进行转换。
例如：
在此指型中我们还可以转换和弦低音。
我们甚至可以利用这种转换低音的原则，在简化形式中省掉一些音，而形成我们在一些经典曲目中经常看到的和弦形式。
例如以下二种形式：
这个是D/F#和弦的省略形式，如果我们利用C封闭和弦的低音转换思路来思考，这个和弦就很容易理解了。
这个是C#和弦的C和弦封闭指型的变化形式，省略掉了第一弦和第五弦的音，在演奏的时候，还是使用完整的C和弦封闭指型的手型，只是在弹奏的时候不弹、或者闷掉第一弦和第五弦的声音。
第二节A和弦封闭指型
有了第一节C和弦封闭指型的基础，我们对于A和弦封闭指型就好理解了。
A和弦封闭指型在指板上移动，可以形成如下的形式：
还可以通过省略一些音，形成一些简化形式，例如我们省略掉第一弦的音。
在这个指型中，需要强调的一点是第六弦的音是和弦外音，无论指型如何移动，只要是这种指型构建的和弦，第六弦都是和弦外音。
当然，A封闭指型还可以采取更加简化的形式从而形成如下几种形式：
从第一种简化形式中，我们可以知道这种按法构建的第123弦就是一个大三和弦。
这里我们附带讲一下第123弦如何构建各种三和弦的形态。
从图中我们可以清楚的看到A和弦封闭指型的123弦简化形态正好构建了一个135音的大三和弦，如果我们再对第1、2弦的音，也就是3音和5音进行变化，我们可以很容易地构建小三和弦、减和弦和增和弦。
还是回到A和弦的封闭指型上来，我们可以看到如果只按234弦，我们可以得到一个A和弦的第二转位和弦。
如果我们只按第345弦，我们可以得到一个省略掉3音的强力和弦。
从和弦形态来看，我们发现根据第一章的内容我们可以得知这种形态下，第五弦的音和第三弦的音是一个八度音程的关系，而第五弦和第四弦是一个五度音的关系。
这样搭配正好形成了一个强力和弦的形态。
同样，我们再延伸一下，如果我们把这种手型从五弦平移到六弦，也是一样，同样是一个强力和弦的形态。
但是我们不能将它平移到四弦，因为3弦和2弦之间的音高关系较为特殊。
第三节G和弦封闭指型
G和弦封闭指型的完整按法在实际演奏中使用较少。
其具体形式如下：
我们常常在实际演奏中，采取一些简化的形式，例如：
第四节E和弦封闭指型
E和弦封闭指型是一个比较重要的按法。
我们最初接触到大横按的时候的F和弦，其实就是E和弦封闭指型向上移动一个把位的结果。
如果我们对这种指型进行简化，我们可以得到一系列看似复杂，其实很好理解的和弦。
以G和弦为例，我们可以看到：
第4、5、6弦上的GDG构成强力和弦的形态，这个和A和弦封闭指型中的345弦构成强力和弦的形态一样。
而采取各种简化按法，都是其大三和弦的各种转位或原位。
第五节D弦形式的横按
通过前面几种形式的说明，其实，这种指型从原理上来说都是一样的，没有什么特别之处。
以下是几种局部简化的形态：
第六节CAGED模型
我们刚刚已经介绍过了五种大三和弦的各种移动原理以及演化形态。
那么现在我们就要把这5种形态有机联系在一起，从而形成一种移动模型，也就是我们本章的落脚点——CAGED模型。
它能够让你在整个指板上任意演奏你想要的大三和弦。
上图中，都是C和弦，只不过在指板上的位置不同。
我们可以看到，第一个图是开放把位的C和弦，采取的是C和弦的封闭指型；往下移动后保持根音，到第三把位同样是C和弦，采用的A和弦封闭指型；再往下移动变成G和弦封闭指型；往下类推，移动到E和弦封闭指型和D和弦封闭指型。
从这里我们可以看到，之所以叫CAGED模型，就是同样一个和弦，它会以CAGED的指型顺序在指板上移动。
例如A和弦，到了第三把位就变成了G和弦封闭指型。
例如：
再例如G和弦，到了第三把位，就应该用E和弦的封闭指型来实现；到了第五把位就应该以D和弦的封闭指型来实现。
D和弦，到了第二把位就应该以C和弦封闭指型来实现。
根据CAGED的顺序从左到右循环实现。
既然是一个固定不变的顺序，我们不妨用“caged”的方法来记忆，也就是英文“笼子”来记忆，就是已经固化了。
这里需要说明的是我们在移动把位的时候如果判断移动几个把位呢？
就是以上一个指型的最高品位的一个音作为下一个指型的起始把位。
D指型有点特殊，因为它的上一种指型是C指型，C指型向下移动后，因为D指型要弹奏不可能完全按照封闭形式来按（手指不够），只能采取简化形态。
如果是省略第一弦的形态的话，还是根据刚刚说的原则不变，也就是C指型的最高品位的音的位置作为D指型的起始把位；但是如果是不省略第一弦的形态，那么就需要再往高音区推2个把位才能实现（其实这种上推2个把位的按法就是C和弦的封闭指型按法，也就是又回归到C了）。
第四章和弦扩展
从基础乐理知识中，我们知道一个和弦的构建需要3个音。
三和弦包括根音，三音和五音。
在此基础上增加其他的音就可以称为和弦扩展。
第一节大小调三和弦推导
因为大三和弦和小三和弦的区别仅仅在于三音的位置到底是3，还是b3，因此我们从下图中可以看到它们和主音之间的关系，从而对如何推导大三、小三和弦有一个明确认识。
因为三弦的特殊性，在推导3音的时候，需要分2种情况来讨论。
普通弦间三音推导：
三弦上的三音推导：
第二节七和弦推导
（1）大小七和弦：
以大三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。
因为在和声大小调、自然大调旋律小调中常常以属音作为根音，因此它也称为属七和弦。
（2）大七和弦：
以大三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦。
（3）小七和弦：
以小三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。
（4）减七和弦：
以减三和弦为基础，根音与七音相距为减七度的和弦。
（5）减小七和弦（半减七和弦）：
以减三和弦为基础，根音与七音相距为小七度的和弦。
因为它经常以导音作为根音，所以它也称为导七和弦。
（6）增大七和弦：
以增三和弦为基础，根音与七音相距为大七度的和弦
我们先来看大七和弦的推导和演化。
一级和弦的大七和弦。
组成音是1-3-5-7
我们以G调的一级和弦为例。
以G音作为首音，往上数7度，是F#音，如果我们在G和弦上加上F#这个音，就构成了Gmajor7，也就是大七和弦。
下图中就是用E和弦封闭指型增加7音变成的Gmajor7和弦。
值得注意的是，上图中省略了高音区的声音是为了构建一个即好按又好听的声音。
在这里要注意闷掉或者省略掉这些弦上的音。
这是一种非常普遍使用的大七和弦的形态。
但是我们发现它只是在例如爵士音乐中使用频率较高。
二级和弦小七和弦。
组成音是1-b3-5-b7
还是以G调为例，我们在2级和弦Am上加上7音，也就是从A音往上数一个小7度。
我们可以看到这其实就是Em和弦的封闭形态。
只是在Do音上推导出降Si音的位置。
小七和弦在流行音乐中被非常广泛普遍的使用。
从一级和弦和二级和弦的七和弦的形态上，我们可以看到他们的不同之处。
在一级和弦中，7音是首音的导音因此它被称为大七和弦。
在二级和弦中，7音是降7音，因此称为大小七和弦。
三级和弦，小七和弦。
组成音是1-b3-5-b7
继续，我们在三级和弦Bm上变化生成一个小七和弦，他的形态和二级和弦是一样的。
二级和弦是在四弦上把Do音变成降Si音；三级和弦是在三弦上把Do音变成降Si音。
四级和弦，大七和弦。
组成音是1-b3-5-7
四级和弦是C和弦，它变成一个大七和弦的方法和一级和弦类似。
变化方法是用A和弦封闭指型演化而来。
这在流行音乐中更为广泛的被使用。
五级和弦的属七和弦。
组成音是1-3-5-b7
五级和弦是D和弦，和一级和弦、四级和弦类似的演变方法，但是他的七音是一个降7音。
六级和弦的小七和弦。
组成音是1-b3-5-b7
六级和弦是Em和弦。
它演化成小七和弦的方法和二、三级和弦类似,在下图中它是从Am和弦的封闭指型演变而来的。
加上降7音后是如下形态：
最后是七级和弦的减七和弦。
它只有一种形态，比较好记。
在大调中搭配的七和弦通常如下标记：
我们还是再CAGED模型中来推导同一个大七和弦的移动：
我们发现它们移动的方式仍然是以CAGED的顺序来进行的。
只是在各种原先推导的指型中把Do音上推一品变成Si音。
我们还是再CAGED模型中来推导同一个小七和弦的移动：
我们发现它们移动的方式仍然是以CAGED的顺序来进行的。
只是在各种原先推导的指型中把Do音上推2品变成b7音。
我们还是再CAGED模型中来推导同一个属七和弦的移动：
我们发现它们移动的方式仍然是以CAGED的顺序来进行的。
只是在各种原先推导的指型中把Do音上推2品变成b7音。
第二节其他和弦推导和使用
另外，我们还看到一些关于挂2、挂4、六和弦、九和弦的使用。
其演变的方法和七和弦类似。
这里就不展开说明。
具体的手型大家可以对照指板音位来推导。
下面是一个和弦构成图表。
从表中我们可以看到各种性质的和弦的名称、组成音以及在大调音阶中的哪一级使用的情况。
例如第一行，大三和弦，其在自然音阶中的组成音是1-3-5，这种和弦一般在1级、4级、5级和弦中使用；小三和弦一般在2、3、6级和弦中使用；减和弦一般在7级和弦中使用；挂留4和弦在1、5级和弦中使用等等。
我们在运用挂留2、挂留4和弦的时候，它用二度音或四度音代替了原来的三度音，从而形成了一种带有怀旧情绪的新和弦。
（挂几就是在和弦中加入一个几级的和弦外音。
）可以参照下图中的音位关系来进行演化。
从图中我们看到，在进行和弦推导的时候，掌握主音的位置十分重要。
掌握了主音的位置，我们可以很方便的通过移动一个主音的位置，从而形成大七、小七、属七和弦；还可以通过指板上音程位置关系推导出其四度音、二度音的位置，从而替代3音，而形成挂留和弦；也可以推导出六度音、九度音，形成六和弦或者九和弦。
下面讲一下强力和弦。
强力和弦是省略了3音的三和弦。
其组成形态有2种：
15和51。
从上面的图里面，我们可以看到五度音的位置关系。
让我们再对其进行简化：
“正向”强力和弦示例
“反向”强力和弦示例
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