channel mixed.docx

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解读通道混合器（我的学习笔记）。

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一、关于颜色的基本知识：

    红+绿＝黄  红+蓝＝品  绿+蓝＝青

    通过代换可知，红与青、绿与品、蓝与黄是互补色。

    同时，还有基本色和相反色的概念：

    红的基本色为黄与品红（Y+M=R）相反色为青；

    绿的基本色为黄与青（Y+C=G）相反色为品；

    蓝的基本色为品红与青（M+C=B）相反色为黄。

    了解了这些知识，很多调色命令就基本上知道朝哪个方向调了。

很多初学者容易忽略这些基本知识，把精力都放在各种教程上，结果到了一定阶段后还得返过来补课。

    不再上图说明。

二、通道对颜色的表现：

    通道中白色的部分为完全选择，黑色的部分为完全不选择，灰色的部分为部分选择。

    红通道中白色表现的是红色、黄色、品色；

    绿通道中白色表现的是绿色、黄色、青色；

    蓝通道中白色表现的是蓝色、青色、品色。

    了解这个很重要，所有的调色命令直观上调整的是颜色，其实编辑的是通道中黑白关系，应用图像、计算等命令则直观上调整的是通道中的黑白关系，其实调整的是颜色。

    示意图如下：

三、通道混合器的基本知识：

（1）通道混合器的混合公式：

新图色阶=原图（红色阶×红色百分比%+绿色阶×绿色百分比%+蓝色阶×蓝色百分比%）+255×常数百分比%。

比如某一颜色（170，48，96），为叙述方便，只修改红通道，红绿蓝三个源通道变化为70%、40%，-35%,常数为5%,R=170*70%+48*40%-96*35%+255*5%＝117.35，故变化后的颜色为（117，48，96）。

（2）如果通道混和器中，对某通道始终有等式成立：

红色百分比%+绿色百分比%+蓝色百分比%=总计100%，那么，该通道的中性灰的颜色就会保持不变。

意思就是，如果r=b=g,无论怎样变化，只要百分比总计为100%，代入混合公式后，三个色阶值都会保持不变。

    （3）选定的输出通道即为要被改变的通道，下面三个源通道的增减都将会引起该通道数值的增减，带来输出通道的变化，从而改变图像的颜色。

以输出通道“红”为例（所有源通道的增减只引起r值的增减，而g\b值不变）：

    a、其他两个源通道不变，红通道显示的是红黄品三色，增加源通道红的数值，由于红、黄、品三色的r值均为255，故不再变化；减少数值到0，则红-红＝黑，品-红＝蓝，黄-红＝绿。

    b、其他两个源通道不变，绿通道显示的是黄绿青三色，增加源通道绿的数值到100%，黄色不变（其r值为255），绿+红＝黄，青+红＝白；减少到-100%，绿、青不变（其r值为0），黄-红＝绿。

    c、其他两个源通道不变，蓝通道显示的是蓝青品三色，增加源通道蓝的数值到100%，蓝+红＝品，青+红＝白，品色不变；减少到-100%，蓝、青色不变（其r值为0），品-红＝蓝。

    可以理解为，输出通道中变化的部分正是源通道中白色的部分。

换言之，源通道的变化没有反映到自身上来，而是叠加到了输出通道中去。

快速向左右移动某一源通道的滑块，同时观察输出通道和该源通道，可以清楚地看到这一点。

给一个图自己做试验。

    （4）输出通道变化的规律：

    a、输出通道为“红”时，三个源通道的变化引起r值增加时，（r,g,b）将变为（r+k,g,b），颜色将向红的方向变化；反之，（r,g,b）变为（r-k,g,b），颜色将向青色的方向变化，k值越大，青色就越纯。

    b、输出通道为“绿”时，三个源通道的变化引起g值增加时，（r,g,b）将变为（r，g+k,b），颜色将向绿的方向变化；反之，（r,g,b）变为（r,g-k,b），颜色将向品色的方向变化，k值越大，品色就越纯。

    c、输出通道为“蓝”时，三个源通道的变化引起b值增加时，（r,g,b）将变为（r，g,b+k），颜色将向蓝的方向变化；反之，（r,g,b）变为（r,g,b-k），颜色将向黄色的方向变化，k值越大，黄色色就越纯。

    以中性灰颜色（128，128，128）为例，即可直观地说明上述倾向。

不再上图。

    四、通道混合器知识的深化

    了解以上知识还远远不够，现实中很少这样青是青、蓝是蓝如此分明的颜色，实战中还需要以下一些规律性的东西，并多进行实践练习，以达到熟练。

（1）调图前要养成先观察各通道的明暗和黑白情况，对图片的整体情况做到心中有数。

（2）设置颜色采样点，配合信息面板，把数据和感觉结合起来，可以更好地掌握通道混合器的使用。

    （3）三个源通道混合比例总计保持100%并非铁律。

    （4）源通道对输出通道起着蒙版作用，可以把源通道看作是输出通道的蒙版，源通道的变化只有其黑色以外部分的变化才能叠加到输出通道中来。

    （5）常数的变化会给输出通道带来整体上的影响，使黑的更黑，白的更白，并影响颜色的变化。

五、实战演练：

    在这一部分中，将重点讲解通道混合器使用的思路，这也是每个学习者最关注的东西，就像学习数学时有了定理或公式后总是习惯用例题来加深理解。

（一）调整偏色。

    我们选择了网上教程中使用最多的一幅图，如图：

1、先看通道情况。

2、从通道情况分析看，蓝通道严重损坏，无疑需要重建。

人像片子更多地是考虑皮肤的真实还原问题，至于墙壁是否是白色的或者穿的裙子是否白色的，都不是太重要的问题。

基于此，在皮肤上设置一个颜色采样点，作为通道混合器调整的参考。

而肤色一般情况下接近中性灰的颜色，这个也是一个应该记住的基本知识。

    a\从采样点的信息看，B值严重偏低，需要增加，因此确定输出通道为“蓝”（这也是确定输出通道的原则），源通道的选择上绿通道的层次最好，从数值上看也比较合适，就利用绿通道取代蓝通道，方法是把源通道蓝归零，把源通道绿调整至100%。

    b\这时候会发现图片偏红了，从面板信息看R值太大，选择输出通道“红”，降至70%，基本达到了目的。

    c\仔细察看发现肤色还是有些偏红，怎么办？

这时候常数的功能用上了，常数的作用是把输出通道整体进行调整，调整至-12%，可以了。

剩下的调整交给其他命令吧。

    （考虑到蓝通道的质量过差，在调整中就没有遵循三个源通道混合比例总计保持100%的做法。

同时，也比网上常见的教程节省了一些步骤。

）

结果如下：

3、从上面的调整可以看出，通道混合器还起着重建通道的作用，它可以把通道中的杂色尽可能地减少，从而提高图片的质量。

看下面修改前后蓝通道的情况：

4、调整偏色的方法有很多，也很难说优劣高下，适合的才是最好的，通道混合器提供了一种思路，使用这种方法进行调整，最大的好处在于可以加深对通道的理解，更好地把握黑白与颜色之间的关系，是ps进阶过程中必不可少的一个阶段。

（二）增加图像的饱和度。

用自己以前拍的一张图片为例：

使用通道混合器命令，做如下设置：

得到以下结果：

使用色相/饱和度命令，全图增加饱和度至40，得到以下结果：

仅凭肉眼观察，几乎看不出使用通道混合器增加饱和度与使用色相/饱和度有什么区别，但是，区别还是有的，把二者使用差值模式叠加后就会发现，如果二者完全相同，差值后结果应该是纯黑的，结果并非如此，说明实际上二者之间还是有着明显的区别的。

如下图所示。

如果硬要比较二者之间的优劣，可以把数值调得更大一些，会发现使用色相/饱和度命令，一旦饱和度的值到了一定程度后，画质将会劣化，而使用通道混合器则不会出现劣化的情况，或者说要少得多。

这也正是二者之间的区别。

对于原本就很微弱的某一颜色来说，使用色相/饱和度效果不会很好，在这种时候不妨尝试一下通道混合器。

如下图所示：

（三）通过调整颜色改变影调关系

实践证明，使用通道混合器调整一幅图像中的主要颜色，可以改善整幅图像的影调关系，使用起来非常方便。

以下图为例，我想调整蓝天的颜色，使其更蓝一些。

1、观察三个通道的情况：

]可以看出，蓝通道中天空的部分最白，红通道中天空的部分最黑，绿通道中天空的部分介于二者之间。

2、要提亮蓝色，输出通道自然选择“蓝”，在三个源通道中，蓝通道的天空部分最白，选择蓝通道进行调整，天空变化的效果最明显，而下面的绿树部分较黑，调整对其影响也会比较小，将数值调整至150%。

接下来，为保持图像的整体亮度不变，要使三个源通道的混合比例总计为100%，那么，选择哪个通道来减少呢？

红通道中天空部分最黑，减少源通道红的数值，会使天空的变化最少，即不会太多削弱前一步对天空的调整，这也正是所要达到的目的，调整其数值至-50%。

如下图所示：

调整后的结果如下：

仅仅通过这么一步的调整，图像就产生了很大变化，明快了许多。

3、接下来，想让占据大面积的绿色也更加明快一些，确定输出通道为绿，绿通道反映绿黄青三色，选择源通道绿，调整至120%，为保持亮度不变，减去哪个通道的值呢？

绿通道的增强带来绿黄青三色的变化，其中青色的变化给图像造成的影响最大，而青色在蓝通道中也会同时反映，因此，选择源通道蓝，调整至-20%，青-绿＝蓝，这样蓝天会变得更加纯净。

调整后的结果如下图：

4、从第2、3步的选择上来看，源通道在混合器的使用上是不是起着蒙板的作用呢？

确是如此。

越白的部分变化就越明显，越黑的部分变化就越少。

在掌握通道的黑白和颜色之间的关系后，再建立通道同时也是蒙板的概念，加上灵活运用，对通道混合器的使用就会更加得心应手。

（四）快速实现通道的互换，迅速改变颜色。

1、选择一个输出通道，将相同的源通道数值从100%归零，然后将另外两个源通道中的一个从0调整到100%，即达到将该通道换成另外一个通道的目的（可自行试验）。

这要比进入通道面板，全选某通道，复制、粘贴到另一通道的做法方便很多。

2、对上图做如下设置，实现红、蓝通道的互换：

结果如下：

3、在互换的过程中可以互换得不那么彻底，比如，被替换的通道仍然保留一点数值，而另外一个通道也比100%小一些，这样可以使颜色的变化更符合自己的想法。

或者，就不互换通道，而只是用一个通道替换另一个通道，一切都凭自己的意愿。

4、通道互换与颜色变化之间的关系。

以红、绿通道互换为例，黄＝红+绿，黄色将不会变化；蓝通道不变，蓝色也不会变化；品＝红+蓝，红换成了绿，故而品色将变成青色；青＝绿+蓝，绿换成了红，故而青色将变成品色。

其他互换情况可依此类推。

了解这种变化关系，可以有目的地进行通道的互换，从而避免盲目性。

（五）利用通道混合器调色。

如下图。

总觉得这幅图颜色上污浊了些，不够清爽，从色彩上说就是红黄绿三色都偏向黄色，没有拉开层次，使用通道混合器的目的就是要通过改变颜色的成份，拉开层次。

具体来说，就是要使偏向红色变得更红，偏向绿色的变得更绿，亮黄色则基本不变。

1、观察三个通道情况

2、调整。

思路：

由于是要使偏向红色的黄色变成红色，而黄-绿＝红，因此选择输出通道“绿”。

在源通道的选择上，减少红通道或者减少绿通道的值都可以达到使黄色变红的目的，考虑到要使三个源通道比例总计为100%，保持图像的亮度不变，如果减少源通道绿的数值，势必要在红通道或者蓝通道上调增，那么红+绿＝黄，蓝+绿＝青，都不是所要的颜色，于是选择源通道“红”调减至-100%，考察红、绿两个通道，黄色在红通道中的亮度更大些，调增源通道“绿”的数值+200%，将会恢复绿通道，使其变化仅限于红通道与绿通道的差别部分。

如图：

3、发现图的上部分的蓝调变青了，这不是我们所要的，得让它有所恢复。

上面的调整因为增加了绿，使得蓝调偏向了绿，选择源通道“蓝”，调整至-20%，使蓝调有所恢复，为保持亮度不变，再选择源通道“红”，将-100%调整到-80%。

如图：

4、调整后结果如图，然后再用其他命令做其他的调整。

5、通道混合器与可选颜色的区别。

通道混合器是通过不同光已有强度数据给其他色彩补光调整颜色，对画面的损耗在色彩调整中是最小的。

颜色效果是最好的。

但要对光的复合原理比较了解。

可选颜色相对的优势是对黑白灰的阶段有更细致的调整，看起来用起来比通道混合器直观。

但调整多了，对画面的损耗较大。

（六）转换黑白

转换高质量的灰度图是ps设计通道混合器的目的之一，自然会其过人之处。

以下图为例：

1、先看各通道的情况：

红通道细节丰富，影调适中，我觉得以它为基础，再适当提亮一些山和树木的层次，然后加大片子的反差，就比较适合我的想法了。

2、按以上思路，新建通道混合器调整图层，做如下设置：

勾选单色后，会出现一个默认值，虽然已经基本不错了，但是不要管它，按自己的思路重新设置。

将源通道红调整至120%,过曝了，不怕，再调整源通道绿，+12%，要它的一点山和树木的亮度，为保持各通道比例总计为100%，减少源通道蓝至-32%，同时也达到了压暗蓝天的目的。

觉得图像还是亮了一点，将常数调整至-10%。

基本可以了，其它的再做常规的调整就行了。

结果如下：

3、转黑白有很多种方法，计算法、渐变映射法、黑白命令、去色法、Lab明度转换法，不一而足，各种方法有各自的优劣，没有一种能够包打天下，适合的才是最好的。

但是，有一种习惯是必须要养成的，那就是要学会观察各个通道，选择最好的通道并在此基础上进行增减调整。

使用通道混合器，就好比有了一套反差控制滤光镜，然后分别调节红、绿、蓝通道的滑键，一并调节常数（Cºnsþânþ）滑键，你就几乎可以模拟出任何胶片相机镜头接装滤光镜的功能。

（ps后来增加的黑白命令也有同样的功能，可调的选项更多，调整起来更方便。

）

 （七）利用通道混合器抠图

既然通道混合器可以转黑白，而且前面说过通道混合器其实编辑的就是通道中的黑白关系，利用这个可以实现科的目的。

如下图：

1、复制一层，并反相。

反相的目的是把图片变成负片效果（r/g/b数值分别被255相减），黑变白，蓝变黄、红变绿。

实现天空的分离，更有利于发挥通道混合器的作用。

如图：

2、使用通道混合器，做如下设置，勾选单色，使图像变成纯粹的黑白关系。

3、就要达到目的了，再用色阶调整，加大对比度。

如图：

4、随便找一个通道，按Crtl点击，回到图层，隐去前面几个图层前的小眼睛，复制即可。