双龙砚台鉴定.docx

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双龙砚台鉴定

双龙砚台鉴定

　　篇一：

张祖仁砚台收藏的雅趣.

　　砚台的形制和纹饰具有时代的特征、古砚的收藏只有三个标准

　　张祖仁十多年前，由于酷爱书法写作，对古砚收藏兴趣也较浓，日积月累也收藏到自宋、元、明、清及现代砚台100多方，且不乏精品，特别是张祖仁今年初收藏到一方民国时期制作的比大拇指还小的“全国最小古砚”多家媒体报过我收藏古砚的消息，张祖仁收藏古砚经常在古玩市场上“检漏”当然也有过遗憾，十年前我在福州台江古玩市场上看到一方老龙眼木制的长80厘米、宽50厘米的大砚台，砚池内有“双龙吐珠”，形象活龙活现只是断了一根龙须，要价800元，不贵，只是当时感觉品像不佳，而没有买下来，过一星期，再去想买，已经被藏家买走，使他至今感到十分的后悔和遗憾，当断不断失去了一方古砚台至今记忆忧新，难以忘怀。

张祖仁收藏古砚，经常在家把玩、赏砚，特别是有铭文和落款的古砚，他最感兴趣，清代古砚制作水平较高，而且讲究装饰之美，纹饰丰富多样、雕刻精细工整，砚池内制作也十分讲究，并流行于在砚和砚池边作铭题赋记事述怀，祝祷吉祥等，以文学、书法、绘画、雕刻等多种艺术为一体，其文化内涵和艺术审美价值以其沉淀的砚价值深受他喜欢，张祖仁把收藏到一百多方的砚台摆在客厅的各个角落，并命名为“百砚厅”众多藏家到张祖仁家参观后深深叹服他的收藏的“痴趣”也纷纷效仿，在他影响下，至少有10位也玩起古砚台来，他经常也和藏友间进行古砚交换，这种纯真的热趣和永恒的友谊更增加了他收藏的乐趣，，他收藏古砚也积累了不少经验，张祖仁总将我的经验告诉众多的藏友，使更多的藏友加入到古砚收藏的队伍里，这是他期盼的愿望，独乐不如众乐！

古砚收藏使他结交到更多的藏友，收到更多的好古砚，本文十几年收藏古砚的经验、张祖仁说鉴别古砚可以从以下几点入手：

（一）辩材质古砚就材质来分，产要有古砚、陶瓷砚、澄泥砚、金属砚等几大类，其中数量最多、也最具代表性的收藏有公认的“四大名砚”（端、歙、澄泥、洮河）能正确辨认端砚、歙砚、澄泥砚和洮河砚等四大名砚，则可触类旁通、事半功倍，当然四大名砚的鉴别还较复杂，藏者要经常对照实物进行学习，才能掌握这方面知识；

（二）辨认旧古砚伪品，具有混淆不同材质，以次充好者，更有混淆不同时代的新冒旧者，做旧的方法以酸腐蚀，用茶水浸渍、烟薰、火烤、上墨垢、涂泥土以及故意磨损等等，但这种的人工“做旧”自然留落下痕迹，总觉得不自然，藏家可通过嗅、闻、摸、洗等自然看出破绽；（三）看“包浆”、“墨锈”和“磨损”情况，一般来讲，经历百年以上的古砚，因自然老化和使用者经常使用必然在外表上形成一层自然的光泽，得之“包浆”这种包浆决非人动一朝一夕能制作，因为包浆有无是鉴别旧与新的关键，另外“墨锈”，凡陈年古砚，历经磨研，砚上必留下或浓浆的墨渍，砚池及四周缝隙处尤甚旧墨迹很难除去，新墨迹是经胶水和墨涂抹，但易洗去，容易辨认，还有一点就是看砚的“磨损”程度，砚台是文房用具，要经常研磨使用，不同于陈设品，陈年古砚，经过数次研磨，必然留下磨损痕迹，其中以观赏部位最明显，此外在砚边和砚角等处也常会留下磨损痕迹，旧伤痕和新伤痕只要细辨认并不难看破；（四）辩砚铭：

砚铭应要有题款、有纪年、题名题颂、述志、抒情、鉴赏、馈赠、制作者留名等等。

字数多少不拘、文体多样、书法真草篆俱备，“砚贵有铭”历代收藏家都十分看重砚铭同样的砚，有铭者则自价倍增，因此，古玩市场常看到新砚伪铭，旧砚刻铭土等或假托名人收藏，高仿的砚台较多，因此经了解历史知识，才能判断铭教是否伪造；（五）断时代，古砚断代是古砚最难的一个步骤，断代必须要全面的知识和丰富的鉴识经验，要能正确断代，关键要熟悉中国历史，从古砚的材质、造形装饰、铭文等多方面着眼，笔者建意要多看古砚鉴定书籍，多请教名家，古玩摊主，只有这样才能对古砚真伪辩别不会“走眼”不断地验证和深化这种认识，掌握其一般规律和特殊的个性，抓住朝代变迁中产生的特点并与其古玩造形特征一种比较，研究其规律，做到心中有数，锻炼出一种敏而准确的鉴定眼觉。

　　张祖仁说，砚台的形制和纹饰具有时代的特征、古砚的收藏只有三个标准：

一是砚台的优劣；二是名人用砚或制砚；三是最大砚和最小砚。

从实用角度来讲，凡细腻发墨的砚都是好砚台，好砚台有四个条件：

①质嫩细腻，用手摸砚面的感觉，就像摸婴儿的脸蛋，娇嫩、光滑、细洁、舒服；②呵气而润，在砚面上呵口气而湿润；似可研墨；③辩声音扣之木声为最佳，全声、瓦声为下；④在收集名人用砚和制砚时，尤其要注意其刻铭的可靠性，必须反复引证、研究，从字体砚台的制作特点入手，不能操之过急。

　　作者：

福州收藏家协会、福州民革）江梦飞邮编：

350007

　　篇二：

端砚鉴定浅谈

　　端砚鉴定浅谈

　　先就坑口色调简介一下：

老坑外观青灰微带紫蓝、坑仔青紫带红，颜色比较均匀、麻子坑石色青紫略带蓝，色泽油润，石色丰富、宋坑石色紫如猪肝，有些部位带紫红或玫瑰红，好的还有金星点，是宋坑特有的石品，闪闪发光。

此外还有绿端和白端，绿端磨墨勉强可以，白端太硬太“滑”，不能下墨，更不能发墨，只可研朱磨绿。

一般绿端、白端都是观赏用的，实用价值不及其它坑口，还有一种流溪石绿端，是独石。

比正统绿端还差，还有冚罗蕉石、沙浦石、古塔岩、朝天岩等杂石。

冚罗蕉质佳者可冒充坑仔，沙浦石有金银线者可冒充老坑，切记小心上当。

此外还有端溪子石，类似鹅卵石，是长沉水底的独石，是为黑端，银样蜡枪头，中看不中用，因为珍罕，价格很贵，但石质不够大西洞的细腻。

　　同是一个端溪砚坑所出之砚石，由于时代不同或不同时期开采，它的色泽也不会完全相同。

即使同时开采，同一个坑，由于矿脉走向不同或者采石工作面不同，砚石色泽亦有稍微差别。

比如同样是老坑砚石，大西洞与水归洞的色泽就有些不同，大西洞以蓝为主，水归洞以紫为主，宋代开采的与清末开采的也大有差别。

自清代开采的麻子坑也是这样，旱洞与水洞的砚石色泽就不完全一样。

水洞的今叫老麻，旱洞的为新麻，价值相差十倍。

　　说老坑青灰而带蓝，这是就大西洞而言，大西洞石肉湿水后呈现宝蓝色，这是所有坑口都没有的色调，很容易分辨，却最难比较，因

　　为现存大西洞石肉的大料砚材实在太少，市面看到的以水归洞为多，而水归洞则青灰偏紫。

大西洞的石质比水归洞为佳，也较嫩，以指尖抚之就可分出高下，而大西洞的冰纹一般比水归的多。

　　行内对新出老坑的分级是石肉，底板和顶板三类，据我估计都是中岩北壁或南壁石。

之前断断续续也说过了，端砚自唐开采，宋代开采的为最佳，老坑在当时有上中下三岩之分，而每岩各有南北壁之别，下岩北壁石最佳，石质及价值十倍于下岩南壁石，而下岩南壁石又十倍于中岩北壁，如此类推，一方宋代的下岩北壁可抵四百方清代老坑，而一方清代老坑可抵现今十方老坑，下岩北壁石的珍罕可想而知。

由于上佳之石在宋元时开采得七七八八，加上明清民国断断续续的开采时期，估计现存的老坑只属于中岩之质，某部份上佳大西洞可能达到下岩南壁石的级数，至于北壁石恐怕要在博物馆中才能找寻到了。

下岩老坑石的特质是青紫而深沉，故宋人称之曰紫端黑端。

到明清，下岩石没有了，只剩下大西洞和水归洞，故明清乃至今之老坑已不再是青紫，而是以青蓝为贵了，当然，是远不及宋代的下岩北壁石的了。

　　石肉是最佳的石材，如那数方有冰纹冻的就是大西洞石肉，底坂石较粗，抚之粗如坑仔，但毕竟是老坑，价值也比坑仔高，顶板最差，石质有干巴巴的感觉，金线很粗，粗如泥巴，不用摸，在行的用肉眼也可看出，很硬，下墨发墨都欠佳，价值不大。

个人以为老麻坑的石质与老的坑仔相若，都比老坑上板石和底板石还要好些，按石质不同，价钱差异以几何级数计，故看石应以石质论，而不是以坑口论，石质

　　好的冚罗蕉石价值就比一般的坑仔高。

就一般买家来说，如不能分辨三种石质，购买时建议找在行的朋友帮忙察看，否则一般店主多数会以底坂石抬至石肉价格来砍人，反正大部分买家只听闻老坑最好，却不会分辨老坑也有优劣，更有甚者以沙浦石或白线岩来冒充，白线岩太粗，很容易被识破，但沙浦石也有金银线，上重蜡后与老坑有八九成相似，一般人根本不能分辨。

但一方沙浦石的价值只是老坑的数十分之一。

　　老麻坑色近蓝者也多似老坑，看图片难以判断，往往用以冒充老坑，也应小心。

老坑以片状结构为主，很脆，没其它坑口的硬朗，一般不作镂空浮雕，一用力就容易断折。

正由于老坑是片状结构的，故同一矿脉同一位置开采出来的也可以同时存在石肉和底板石，所以有些大料的砚材，表面可以是完全的大西洞石肉，砚背却是底板，能从原料中观察出来，从而将砚堂开在石肉的那一面，将底板留作砚背，是很考制砚工匠的眼力的。

略说说端砚所以发墨如油，砚材有锋，锋不是指花岗岩般的粗糙面，而是细微的石英颗粒和稍硬的微分子颗粒，老坑除罕有之外，其锋细，有青花者尤佳，故发墨细，也是它被人称誉的主因之一，能下墨的砚材不代表能发墨，桥头石、白线岩也能很好的下墨，但发墨不佳，磨出来的墨粗如泥粒。

老坑发墨细，但下墨速度一般，不及宋坑，梅花。

　　坑仔的石质与老坑接近，近水岩矿脉的坑仔矿间或有金银线，一些不良贩家就以这些石材冒充老坑出售，不知就里的就以为有金银线的就是老坑，那就上当了，坑仔与麻子坑石质相近，但六十年代开采

　　的一批老麻子坑却比新出的坑仔好，而好的坑仔不是没有，价格相对较贵，一般用家来说，老麻坑是比较好的选择。

真正纯净的旧坑仔不多，新开的坑仔太差，我就留有一方平板的老旧坑仔玉，嘿嘿，最喜欢的就是一个「纯」字，比老麻坑还要好。

是真正的坑仔石中玉啊，不要打它的主意!

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　　坑仔的石眼较多，而以绿豆眼居多，眼有五至七重晕，大一点的鹦哥眼，直径在1cm以上，微椭圆而有晕有神者，是为八哥，眼之上品者也，在老麻子坑中较多，坑仔也有，老坑较少，而老坑有此眼者，一颗眼少说也值一千大洋，大西洞有三四颗八哥眼者，非万元以上不可，故有不少人在老坑上贴上坑仔眼来抬高价格，我就看过有高手贴眼后再以云朵雕刻来掩盖痕迹，近乎天衣无缝，不用放大镜几乎看不出裂缝。

但本人对眼没多大兴趣，毕竟只是绣花枕头，中看不中用，又贵，不化算，有钱的人可以收藏也不妨。

只是石眼仅装饰用途，对发墨下墨都没用处，若眼出现在砚堂上和砚背上视为下品，在砚旁与雕饰成一整体的是上品，也是考究雕刻者的功力所在，眼在砚堂上反而有碍磨墨。

　　宋坑自宋开采，和梅花坑一样磨墨粗，下墨快，实用价值大，且价格便宜，十吋左右的一般两三百元已可买到，相对十吋的老坑动辄要上万元化算太多了。

但有一点要注意，梅花坑和有冻岩十分相似，而有冻岩的最明显特征在于常有一大片黄白色的冻，一般人未必容易分辨此二种石材，但石质则相近，混淆了也不妨，相反，有冻岩比梅花坑好看，石质也较好，价格贵不了多少。

冚罗蕉有明显的环状石纹，

　　比较容易分辨，石质也不俗，价格比老麻坑便宜，是不错的选择，对重实用的朋友来说，不必过于追求名坑，一些中档的石材反而更合适。

一方九吋长方平板的冚罗蕉不过数百元，石质仅比坑仔差一点而已，值得一用。

在此又不得不提防，坑仔洞如今也和老坑同一命运─「封屋」，故就是端州也有很多是以冚罗蕉来冒充坑仔的，如此还好，更甚者是一些更差的杂石。

　　要分辨石材之优劣和坑口，要诀有几项，一是看，以肉眼分辨石色基调，但这方法对新手来说不太容易，如果有冰纹或冻的石材还较容易看出，石色则非在行者难以目明，有冻的未必是老坑，但有冰纹的九成九是老坑，所差不过是确认为大西还是水归而已。

看石品最不准确，看石色较可靠，有关各坑口的标准石色，可参考最上面的讲述。

例如金银线就绝对不是分辨老坑的特殊标识，因为麻子坑和坑仔岩也会有此石品。

　　“望”是第一步，看石品，看石色，看粗嫩，但用眼睛看图甚至看实物来分辨的明确性不高，行家一般也只能做到八九成准确度，我自己也只能有七八成的信心。

故看以后还要“摸”，熟悉端石的人只要过手就能分辨优劣，除了手感粗嫩外，重量也是过手才能知晓，沉实者是上佳砚石的标志。

因为端石上佳者多近水，近水者以泥质为上，泥质比砂质重。

三是“听”，宋坑、梅花坑等粗糙石材以手指扣之有如金属之叮叮声，越清脆代表石质越差，坑仔老麻响而略沉，水归老

　　篇三：

艺术品鉴定之古砚的鉴赏

　　艺术品鉴定之古砚的鉴赏

　　在现如今的市场中，收藏古砚也是藏家们的一大热门了，下面艺粹网为大家分析，如何确定古砚是否有投zi收藏的价值？

　　确定一方砚台收藏的价值主要取决于以下几方面：

第一就是材质。

目前，市场上的中国古代砚台的拍卖价格较高，且大多是端砚。

第二是古砚的雕刻工艺。

雕刻越精，价格越高。

第三就是古砚的造型品相。

艺粹网认为，方形、圆形的砚台要比不规则的砚台价格贵得多。

那具体哪些古砚值得收藏？

下面艺粹网为大家讲述几种：

　　中国传统古砚的收藏有南北流派之分，一般来说，广东人喜欢端石砚，安徽人青睐龙尾砚，而湖南人则看重祁阳砚，山西人推崇澄泥砚。

出自名家之手或名人收藏的砚台是难得的艺术品，具有很高的收藏和投资的价值。

收藏古砚，除了应注意砚台本身的石料材质、造型及雕工技法外，像古砚外部装饰的紫檀盒、盒里的小题签等都是应注意的细节。

　　人文背景对砚台的价值影响非常大。

俗话说“砚贵有名，身价倍增”，指的就是如果砚台上面有铭文，价值就会更高。

许多名人对砚台，特别是久负盛名的端砚、歙砚更是格外喜爱，他们会在自己使用过的砚台上留下诗文或警句。

也正因为如此，增加了砚台的人文价值。

评估古端砚的投资收藏价值，艺粹网认为要从以下几方面考虑：

　　⑴坑种材质古端砚中的老坑实属凤毛麟角，历代价格只升不降，一般其价格都是10倍以上于坑仔岩与麻子坑。

而坑仔岩与麻子坑的价格又5倍以上于其他各坑。

已绝产的端砚坑种也价格不菲。

　　⑵石品花纹端砚的珍罕石品几乎全部集中于老坑、坑仔岩、麻子坑这三大名坑上。

除青花之外，还有鸲鹆眼、冰纹、鱼脑冻、蕉叶白、天青、金银线等。

古人所说的许多石疵，现在已逐渐被视为难得的端砚特有的石品，均可带来不同程度的增值。

而名坑的珍罕石品的增值价值更是原砚价的数倍。

　　⑶历史价值历史年代越久远的端砚越具经济价值，其价格也越高。

　　⑷艺术价值古端砚的艺术价值体现在构图设计与刀法琢工之上，即一方砚台的整体砚雕技艺上。

技艺精绝的，可以化石材上的瑕疵为妙品，弥补石质、石品的先天不足，砚台越精妙，价越高。

此外，古端砚价值的评估，还要受名人铭刻、完整程度、同档次体积的大小等因素的影响。

　　砚台收藏一直为历代文人墨客所推崇。

传统砚的形制极其多样，从早期的平板砚到后期的多足砚，从六朝的辟雍砚到唐代的箕形砚，再到宋代的抄手砚、太史砚，明代的门字砚，清代的随形砚，这些以端石、龙尾石、洮河石及松花江石等材料制作的砚台，都是收藏者十分看好的经典品种。

　　传统砚台的收藏和与投资以内地为主，中国古砚在海外与国内艺术品市场上大致存在五年的时间价差，海外收藏家走的是经典珍稀的收藏路线，而内地收藏家则以一般性藏品为主。

虽然内地参拍的砚台藏品件数不多，但精品砚台的成交价稳步上升。

另据艺粹网调查，从近年来的成交数据看，中国传统古砚的价格正在逐渐走高。