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文学概论题库自考
2004——2013年自考文学概论二选择题
1．克罗齐强调，直觉与＿＿＿是不可分割的【B】
A．再现B．表现C．感受D．理解
2．文学起源“劳动说”的主要倡导者是【A】
A．普列汉诺夫B．康德C．席勒D．弗雷泽
3．列宁指出，任何词都是在【D】
A．描写B．议论C．抒情D．概括
4．鼓吹语言陌生化效果的是【B】
A．英美新批评B．俄国形式主义C．法国结构主义D．现象学美学
5．“集体无意识”“原始意象”来自＿＿＿的分析心理学【B】
A．弗洛伊德B．荣格C．席勒D．黑格尔
6．在中国，“意象”这一概念可以上溯到【A】
A．《周易•系辞》B．《尚书》Ｃ．《礼记》D．《孟子》
7．韦勒克、沃伦认为，象征的意思是甲事物＿＿＿了乙事物，但甲事物本身作为一种表现手段，也要求给以充分注意【C】
A．说明B．描写C．暗示D．刻划
8．古罗马文艺理论家朗吉努斯最早谈到了＿＿＿风格【B】
A．秀丽B．崇高C．平淡D．纤巧
9．中国古代文学与文章不分，西方古代艺术与＿＿C＿不分
A．科学B．道德c．技艺D．政治
10．叔本华认为，悲剧表现＿C＿＿的冲突
A．理性B．情感C．意志D．心灵
11.苏珊·朗格认为，艺术形式是一种符号体系。
【C】
A．再现B．摹仿C．表现D．理论
12.“诗言志”最早见于【C】
A．《论语》B．《孟子》C．《尚书》D．《毛诗序》
13.“感受谬误”与“意图谬误”说是提出的。
【A】
A．新批评B.俄国形式主义C．法国结构主义D．解构主义
14．文学起源“摹仿说”的主要倡导者是【A】
A．德谟克利特B．康德C．席勒D．黑格尔
15．恩格斯认为，经济上落后的国家，上也能演奏第一提琴。
【A】
A．哲学B．艺术C．道德D．宗教
16．艺术想象与科学想象的最主要区别就在于艺术想象与因素之间存在着有机的联系.B
A．理解B．情感C．思考D．感知
17．马尔库塞认为，在文艺作品中，最重要的是【D】
A．生活情感B．思想内容C．道德情感D．审美形式
18．叙事作品题材的三要素是【B】
A．人物性格环境B．人物情节环境
C．人物情节情感D．情节情感环境
19．美国作家毛姆认为，情节是故事的【C】
A．展开B．描写C．布局D．再现
20．刘勰就文章的风格，提出了说。
【C】
A．四体B．六体C．八体D．二十四体
21．弗洛伊德和荣格的文学批评属于【D】
A．社会学批评B．形式主义批评
C．审美批评D．精神分析批评
22．文学欣赏作为一种审美活动，开始于【C】
A．对作品主题的分析B．受作品情感的感染
C．对文学形象的感受D．对作家意图的理解
23．姚鼐将各种风格归结为_____两大类别。
【C】
A．平淡与绚丽B．刚健与清新
C．阳刚与阴柔D．简约与繁丰
24．王维与盂浩然属于___诗派。
【A】
A．田园B．边塞C．豪放D.婉约
25．“没有冲突就没有戏”是____提出的。
【B】
A．黑格尔B.布伦退尔C．莎士比亚D．拉辛
26．文学作品形式的构成因素包括【A】
A．结构语言体裁等B．结构情节体裁等
C．结构语言情节等D．情节语言体裁等
27．恩格斯提出的“真实地再现典型环境中的典型人物”指的是_____创作方法.【B】
A．浪漫主义B．现实主义C．自然主义D．古典主义
28．艺术构思中，核心的心理因素是【D】
A．感知B．情感C．理解D．想象
29．《文心雕龙》的作者是【A】
A．刘勰B．陆机C．曹丕D．钟嵘
30．在上层建筑中，对文学发展影响最大的是【A】
A．政治B．道德C．哲学D．宗教
31．集体性是的一个重要特征【B】
A．作家文学B．民间文学C．通俗文学D．高雅文学
32．贺拉斯把文学批评比作【B】
A．钢刀B．磨刀石C．利剑D．长矛
33．从形式上看，作家的风格首先体现在【A】
A．文学语言B．艺术技巧C．体裁选择D．结构方式
34．情节的基本组成部分包括【C】
A．序幕开端高潮结局B．开端发展高潮尾声
C．开端发展高潮结局D．序幕发展高潮尾声
35．对待古代文化遗产的态度应当是【C】
A．全部接受B．全部否定C．批判继承D．继承形式，批判内容
36．诗歌按内容分，可分为两大类，它们是【D】
A．叙事诗与格律诗B．抒情诗与格律诗
C．格律诗与自由诗D．抒情诗与叙事诗
37．构成文学风格的诸因素中，核心因素是【A】
A．创作个性B．题材选择C．创作方法D．表现手法
38．恩格斯论证“现实主义的伟大胜利”时所用的典型例子是【C】
A．托尔斯泰的《复活》B．哈克奈斯的《城市姑娘》
C．巴尔扎克的《人间喜剧》D．莫泊桑的《项链》
39．恩格斯认为文学批评的两条标准是【C】
A．内容的和形式的标准B．政治的和艺术的标准
C．美学的和历史的标准D．思想的和艺术的标准
40．在西方文论史上，最早提出“寓教于乐”的理论家是【C】
A．柏拉图B．亚里士多德C．贺拉斯D．朗吉弩斯
41.贝尔认为，文艺作品旨在唤起读者的【D】
A．生活情感B．理智情感C．道德情感D．审美情感
42．古希腊人称文艺女神为【C】
A．情感的女儿B．想象的女儿C．记忆的女儿D.理智的女儿
43．类型即典型的鼓吹者是【A】
A．贺拉斯与布瓦洛B．歌德
C．黑格尔D．亚里士多德
44．对悖论与反讽这两种修辞方式津津乐道的是【A】
A．俄国形式主义B．英美新批评C．法国结构主义D.解构主义
45．提出“风格即人”的法国作家是【B】
A．福楼拜B．莫泊桑C．左拉D.布特
46．郭沫若说，诗的本质在【D】
A.叙事B．写景C．抒情D.状物
47．科林伍德认为，艺术重在【C】
A.唤起情感B．表现情感C．描述情感D．暴露情感
48．姚斯和伊瑟尔是以下哪一美学的主要代表人物【B】
A．现象学美学B．解释学美学C．接受美学D．存在主义美学
49．文学语言的最主要特征是【C】
A．生动性B．准确性C．鲜明性D．修辞性
5O．黑格尔认为，一件艺术作品最主要的是要有一种灌注生气于外在形状的【D】
A．内容B．情感C．意蕴D．思想
51．以下关于文学的源泉的说法与“诗言志，歌咏言”的观念相符合的一项是【D】
A．游戏说B．再现说C．能动反映说D．表现说
52．提出“境生于象外”这一观点的作者是【B】
A．皎然B．刘禹锡C.王昌龄D．苏东坡
53．以下选项所强调的与别林斯基的“熟识的陌生人”的观点相一致的是【A】
A．个性与整体的统一B．再现与表现的统一
C.科学真实与艺术真实的统一D．有我之境与无我之境的统一
54．以下选项的内容能体现叙述者>人物的叙事效果的是【B】
A．叙述者进入故事和场景，一身二任，或讲述亲历或转叙见闻，其话语可信度高、亲切自然，这种视角多为现代小说所采用。
这种视角包括主人公视角和见证人视角两种
B．叙述者想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时问、任何地点发生的任何事情，都不难办到。
这种叙述视角视野开阔，适合时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材，因此颇受史涛性作品青睐
C．极富戏剧性和客观演示性，叙事的直观、生动使得作品表现出引人人胜的艺术魅力，神秘莫测、富有悬念又耐人寻味
D．常为侦探小说采用，读者面临许多空白和未定点，阅读!
坯得丕动脑筋．，敬而他们的期待视野、参与意识和审美再创造万得到很大的调动
55．“啊!
吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨!
啊，无中生有的一切!
沉重的轻浮，庄严的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康……”，整体看主人公在这里通过什么抒情活语方式抒发对爱情的复杂感受【B】
A．反讽B.悖论C．象征D．对比
56．“奏议：
自：
雅，书沦宜理．铭诔尚实，诗赋欲丽”的观点出自【D】
A《文心雕龙》B．《诗品》C.《文赋》D《典论·论文》
57．提出“日神艺术”与“酒神艺术”学说的是【B】
A．梵高B．尼采C.席勒D.海涅
58．以下选项不属于日本美学家《美学总论》中观点的是【C】
A．客观的风格与主观的风格B．静的风格与动的风格
C．浪漫与古典的风格D．纪实的风格与虚构的风格
59．以下选项属于明朝公安派袁宏道兄弟所大力提倡的风格的是【C】
A．狂飙突进B．幽深孤诮
C．独抒性灵，不拘格套D．别趣奇理
60．奠定西方文学分类基础的人物是【A】
A．苏格拉底B．柏拉图C.亚里士多德D.朗吉弩斯
61．“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者为文”，这一“文”、“笔”之说源于哪部作品?
【A】
A.《文心雕龙》B．《文选》C．《文赋》D．《典论·论文》
62．文学史上最早的文学体裁是【A】
A．诗歌B．散文C．小说D．戏剧
63．被西方文学批评家看做真正的“批评时代”的是哪世纪?
【C】
A．18世纪B．19世纪C．20世纪D．21世纪
64．在《文学史作为向文学理论的挑战》的长文中提出“期待视野”这一重要概念的是【B】
A．伊塞尔B．姚斯C．伽达默尔D.布斯
65．以下关于文学的源泉的说法与《周易》中“观物取象”的观念相符合的一项是【A】
A．再现说B．表现说C.劳动说D．游戏说
66．“戴蓉州云：
‘诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟；可望而不可置于眉睫之前也。
’象外之象、景外之景，岂容易可谈哉?
”，这一诗论的作者是【D】
A．皎然B．刘禹锡C．王昌龄D．司空图
67．1711年发表了《批评论》，从而加速了“文学批评”这个概念为社会广泛接受进度的英国诗人是【A】
A．蒲伯B．华兹华斯C．拜伦D．普希金
68．美国文学批评家w·布斯在《小说修辞学》中首先提出了什么概念?
【B】
A．叙述者B．隐含作者C．隐含读者D．故事人物
69.“愁之为物，惟惚惟恍。
不招自来，推之弗往。
寻之不知其际，握之不盈一掌。
寂寂长夜，或群或党”，整体看这里所运用的抒情话语方式是【A】
A．比喻B．象征C．对比D．反讽
70．以下各项对诗歌特点的描述正确的是【C】
A．诗歌是语言艺术，以空间性的再现为主
B.诗歌以线条、形状、色彩为媒介，以时间性的表现为主
C．诗歌以文字符号为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象
D．诗歌以线条、形状、色彩为媒介，可以间接地唤起读者的联想，在头脑中形成具有光、色、态的具体形象
71．《沧浪诗话》的作者是【A】
A．严羽B．李峤C．司空图D.苏东坡
72．“野芳发而幽香，佳木秀而繁荫，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，这是欧阳修对四季景象的描写，体现了怎样的风格特点?
【A】
A．简约B．刚健C.平淡D.疏放
73.以下不属于亚里士多德文体三分法中的类型的是【B】
A．史诗B．小说C．抒情诗D．戏剧
74．以下关于通俗文学描述正确的是【D】
A．通俗文学的创作常常是源自整体精神上的失衡而自发的行为，借助艺术创作寻求精神出路。
B.通俗文学严肃地探讨人生课题，蕴含着多层次的丰富的思想内容，从而给人以多方面的启迪。
C．通俗文学建立在痛切人生的基础上．无论其情感是节制的还是张扬，都是内在生发、流露出来的。
D．从事通俗文学创作的作家大多以不变的套路进行固定题材的创作，并不忌讳题材和情节的雷同。
75．以下内容不属于文学史的研究的主要对象的是【D】
A．对文学现象与社会、历史和文化关系的研究。
B．对文学风格、流派和思潮的研究。
C．对文学的发生、历史运动、发展变化规律、继承与革新的原则和对策的研究。
D．以一定的文学观作指导，以文学鉴赏为基础，以最新的文学创作和文学思潮等核心对象展开评价和研究。
76．以下选项不属于文学创作灵感特点的是【D】
A．突发性B．短暂性C．突破性D．朦胧性
77.法国结构主义者托多罗大将叙述者与人物的关系分为三种形态：
“叙述者>人物、叙述者=人物、叙述者<人物”。
这种划分应属于叙事学的哪一范畴?
【D】
A．叙事时间B．叙事模式C．叙事人称D．叙事视角
78．以下选项属于诗歌这一文学体裁特征的是【C】
A．写真纪实B．感受性C．超验性D．动作性
79．谁在他所著的《没有地址的信》一书中提出“劳动先于艺术”、“功利先于审美”的观点?
【B】
A．康德B．普列汉诺夫C．弗雷泽9．鲁迅
80．杜甫《登高》中的诗句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”所运用的主要表现手法是【A】
A．抒情B．象征C．叙述D．议论
81．“不著一字，尽得风流”，说的是意境的哪一特点?
【D】
A．物、情、意交融B．空间感C．反讽或悖论D．意味蕴藉
82．在文学人物的塑造上，马克思在《致斐·拉萨尔》中极力反对“席勒化”，即反对作者先从理论上研究某个时代，为自己总结出这个时代的某些原则，然后设计与此相适应的人物。
在这里，马克思是要强调典型的哪一特征?
【C】
A．类型化B．普遍意蕴C．个性与差异性D．审美创造
83．“‘国王死了，后来王后也死了’，这是一个故事。
‘国王死了，后来王后由于悲伤也死了’，这是一段情节”。
提出这一观点的作者是【A】
A．爱·摩·福斯特B．威·毛姆
C．克林斯·布鲁克斯D．罗伯特·沃伦
84．下列各项是关于诗与画的区分，判断正确的是【C】
A．诗歌是语言艺术，以空间性的再现为主。
B．绘画以线条、形状、色彩为媒介，以时间性的表现为主
C．诗歌以文字符号为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象。
D．画以线条、形状、色彩为媒介，主要诉诸听觉，可以间接地唤起读者的联想，在头脑中形成具有光、色、态的具体形象。
85．“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的观点出自【C】
A.《文心雕龙》B.《诗品》C．《文赋》D．《典论·论文》
86．“遵循自然，不加雕饰，不论粗细，随意地抒发感情”在内容上是兴之所至，恩之所悟，是作者本性的流露。
形式上不太讲究方法技巧，结构上比较自由，上述描述与下列选项中哪种风格相对应?
【D】
A．简约B．刚健C．平淡D．疏放
87．现代关于“现实与理想”、“客观与主观”、“现实主义与浪漫主义”等对立的艺术风格范畴的划分同下列哪项的区分关系最为紧密?
【B】
A．有我之境与无我之境的划分B．素朴的诗与感伤的诗的区分
C．日神艺术与酒神艺术的区分D．感性冲动与理性冲动的区分
88．下列选项的描述与黑格尔艺术类型中的“浪漫型”相一致的是【A】
A．该艺术类型把理念与现实的完满的统一破坏了，即理念溢出或超越了形象，美学上的丑的出现则与这种艺术类型的出现有一定的关系
B．在该种艺术类型中，抽象的理念所取的形象是外在于理念本身的自然形态的感性材料，形象化的过程就从这种材料出发，而且显得束缚在这种材料上面。
C．该艺术类型把理念自由地妥当地体现于本质上就特别适合这理念的形象，因此理念就可以和形象形成自由而完满的协调。
D．该种艺术类型首先是同梦与醉两个世界相对应。
梦的世界是幻想的、直观的、静穆的，醉的世界则是冲动的、激情的、狂热的。
89．下列选项对文类“四分法”的描述不正确的是【D】
A．它是20世纪形成的有中国特色的文学分类方法。
B．“四分法”中的诗歌包括了“三分法”中分属于“抒情”和“叙事”两类的抒情诗、叙事诗。
C．兼顾文学作品内部规律和外部形态，既具有科学性又照顾传统分类习惯
D．着眼于文学创作的内部特征和规律，具有较强的概括性和科学性
90．下列关于高雅文学描述正确的是【D】
A．高雅文学更多地指向现实的、外在于艺术的某些功利目的，如商业目的。
B．高雅文学趋向生活的单维表现。
主要描述单个的、孤立的事实，较少顾及生活的整体。
C．从事高雅文学创作的作家大多以不变的套路进行固定题材的创作，并不忌讳题材和情节的雷同。
D．高雅文学建立在痛切人生的基础上，无论其情感是节制的还是张扬，都是内在生发、流露出来的。
91．在谈到小说对人的“支配之道”时总结了“熏”、“浸”、“刺”、“提”四种力的观点的【A】
A．梁启超B．康有为C．谭嗣同D黄遵宪
92．“把你的影子加点盐、腌起来/风干／／老的时候／下酒”（夏宇《甜蜜的复仇》），该诗句运用的修辞是【D】
A．比喻B．象征C．朦胧D．反讽
93．在《诗学》里提出诗的“陶冶（净化）说”的是B
A．柏拉图B．亚里士多德C．孟子D．黑格尔
94．“今夫举大木者，前呼耶许，后亦应之。
此举重劝力之歌也”（《淮南子》），这一说法与哪一种文艺起源说相符合?
B
A．巫术说B．劳动说C．游戏说D．模仿说
95．文学创作中强调的真实是哪种类型的真实?
D
A．生活的真实B．科学的真实C．道德的真实D．假定的真实96．关于文艺的起源问题主张“游戏说”的是A
A．席勒B．普列汉诺夫C．弗雷泽D．鲁迅
97．我国最早涉及意象概念的论著是A
A．《周易·系辞》B．《原诗》C．《周易略例》D．《诗格》
98．将意境区分为“有我之境”与“无我之境”的论者是B
A．柳宗元B．王国维C．魏源D．龚自珍
99．提出“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中典型人物”的典型理论的人是B
A．马克思B．恩格斯C．黑格尔D．高尔基
100．下列关于“文学的演变与社会发展”的描述错误的是D
A．随着社会的发展而发展，在不同的社会历史形态中产生的文学，所反映的内容也都是不同的
B．社会历史的发展将会推动文学形式的发展‘
C．从独特的艺术价值上看，一些文学形式的突出成就与社会发展不成比例
D．因为外部的社会的发展对文学的发展具有直接的推动作用，因此文学的繁荣一定是在社会相对高度发展和经济相对较为发达的年代
101．在欧洲文学传统中“抒情”一词来自希腊文的七弦竖琴，而在中国“抒情”一词最早见于哪部作品?
C
A．《论语》B．《孟子》c．《九章》D．《史记》
102．“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，这是谁提出的诗论与画论?
A
A．苏东坡B．欧阳修C．王维D．王昌龄
103．关于文学风格论述正确的是B
A．文学风格，概括地说就是一个单纯形式的问题
B．文学风格就是作家在其创作的作品的内容和形式统一中所现实出来的创作个性．
C．文学风格受时代、民族、地域等客观条件影响较大，而与作者的主观条件关系不大
D．文学风格就是真实地再现环境中的典型人物
104．陶渊明的诗句“采菊东篱下，悠然见南山。
此中有真意，欲辨已忘言”，体现了怎样的风格特点?
C
A．简约B．刚健C．平淡，D．疏放
105．将性格类型的区分应用于艺术理论之中，把艺术划分为感性型和直观型的是
A．尼采B．狄尔泰C．弗洛伊德D．荣格D
106．“有我之境”与“无我之境”的区分出自哪部著作?
C
A．《文学小言》B．《四溟诗话》C．《人间词话》D．《姜斋诗话》
107下列这些观点与哪一种文艺起源说相符合：
文艺起源说的“师蜘蛛而结网”（《抱朴子》），“画者，画也；度物象而取其意”（《笔记法》），“文章者，所以表天地万物之情状也”（《原诗》）。
D
A．巫术说B．劳动说C．游戏说D．模仿说
108“这是一沟绝望的死水……也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮。
霉菌给他蒸出些云霞”，这些诗句从整体看运用什么抒情话语方式?
A
A．反讽B．悖论C．象征D．对比
109．下列描述最符合艺术概括特征的是C
A．从具体上升到抽象B．以分析、综合、推理、判断为主要方法
C．舍弃感性的具体形态且凸显特征和细节D．从具体到具体的重复过程
110．下列哪一选项属于晚唐诗人司空图的观点D
A．诗有三境，即“物境”、“情境”和“意境”B．境生于象外
C．缘境不尽日情D．象外之象，景外之景
111．下列描述与“情节”界定相符合的是D
A．叙述按时间顺序排列的事件B．写入作品中的一系列事件
C．生活中发生的一系列事件D．人物性格与人物关系发展演变的过程
112．下列选项中属于尼采《悲剧的诞生》的是C
A．感动型与直观型B．素朴的诗与感伤的诗的区分
C．日神艺术与酒神艺术的区分D．感性冲动与理性冲动的区分
113．下列选项的内容能体现叙述者<人物的叙事效果的是
A．常为侦探小说采用，读者面临许多空白和未定点，阅读时不得不动脑筋，故而他们的期待视野、参与意识和审美再创造力得到很大的调动。
A
B．叙述者想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时间、任何地点发生的任何事情，都不难办到。
这种叙述视角视野开阔，适合时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材，因此颇受史诗性作品青睐。
C．人物叙述自己的事情，自然而然地带有一种特殊亲切感和真实感，只要他愿意就可以袒露内心深处隐秘的东西。
D．叙述者进入故事和场景，一身二任，或讲述亲历或转叙见闻，其话语可信度高、亲切自然，这种视角多为现代小说所采用。
这种视角包括主人公视角和见证人视角两种。
114．下列关于小说文类描述不正确的是D
A．在西方，小说的母体是13世纪盛行欧洲的“罗曼司”，也译为骑士传奇。
B．在启蒙运动中，小说作为启蒙思想的武器迅速崛起于英法德诸国，因此l8世纪被称为“小说的世纪”。
C．小说在文学史上兴起较晚，但后来居上，很快便在文学家族中占据了举足轻重的地位。
D．小说是由16世纪法国学者蒙田开创的新文体，在五四时期对中国影响很大。
115．下列不属于民间文学的特征的选项是D
A．人民性B．集体性C．传承性D．精英性
116．提出“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”观点的是C
A．刘勰B．曹丕C．陆机D．钟嵘
117．下列选项属于散文这一文学体裁的特征的是A
A．笔法章法灵活，语言富有美感B．以虚构方式达到对生活的逼真再现
C．多方面塑造人物形象D．舞台性与音乐性
118．当鲁迅笔下的阿Q形象诞生之后，许多人心神不安，以为作家写的就是自己，以为作家批判的就是自己，甚至总觉得自身身上有一些阿Q的因子。
你认为阿Q形象为什么会产生这种效果?
D
A．因为阿Q是上千个、上万个具体人物相加的总和。
B．因为阿Q的精神胜利法在起作用。
C．因为读者对造成阿Q这一性格的社会环境强烈不满。
D．作为典型人物，阿Q这一具体人物背后蕴含着某一类人的共性。
119．下列选项的描述与黑格尔艺术类型中的“古典型”相一
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