《微电影创作教程》课件 第二章.pptx

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微电影创意与稿本写作,要制作出一部优秀的微电影，第一步，要有一个好剧本。

正如英国著名导演、剧作家克里斯琼斯所说：

“一定要把这个不花钱“的步骤尽可能做好”。

要拍出一部好片，要有好演员、好镜头、好配乐，更重要的是要有一个好的剧本。

做到与观众心灵的沟通，否则，作为电影人你就失败了。

剧本到底该怎么写？

写真人真事？

那不是剧本；老套的叫旧事；新近的叫新闻。

因此，一部好的剧本，既是真的，又不能全是真的（比如洪湖赤卫队歌剧，红色、抗战电影，由湖北实验歌剧团首演于1959年，1961年由谢添导演，拍成了歌剧电影，经历了半个多世纪的历史洗礼，堪称不朽经典。

其主题曲洪湖水浪打浪更是教育了几代人，至今仍经久不衰。

洪湖水浪打浪3分钟歌曲视频MP4）。

剧本应源于生活，高于生活，要提炼，要进行艺术加工。

这个提炼加工的过程，就是剧本的创作过程。

创作过程包括选材、构思、设计故事、设计故事中的人物、悬念、矛盾冲突、设计开场和终场等。

更重要的是，通过故事想给观众说点什么，这就是主题。

没有主题，观众会觉得很无聊。

剧本到底该怎么写。

第2章,微电影创作教程,第1节选材,写电影剧本遇到的第一个问题是选材。

电影剧作者选材好坏直接决定作品的成败。

每个人头脑中都有无数个故事，也有无数个逸闻趣事，其中不乏被称为经典的故事，但他们却不能在你的脑海中留下深刻的印象。

而有的看似平淡无奇，却总是在你的脑海中挥之不去，以至于有寻找机会向他人述说的冲动；有的可能被你加工成故事，在报刊发表或在你的朋友圈中口耳相传，人与人的世界观、阅历以及成长环境不同，对故事的选择也因此存在很大差异。

这种差异就是编剧或导演选材的依据。

当然题材的选择还受多方面因素的影响，比如大众关注的热点问题、观众群的兴趣爱好等。

总之，亲身经历的、印象深刻的、在你头脑中挥之不去的材料都有可能成为剧本创作的首选。

第2章,微电影创作教程,第1节选材,体验生活：

要想写好剧本必须体验生活或有足够的生活阅历，如著名剧作家、词作家阎肃先生，他写了很多鼓舞士气、激励战士们勇往直前，振奋人们精神力量的剧本和歌曲，他深入部队一线，与战士们打成一片体验生活，他的作品贴近实际，战士们喜欢，老百姓爱听。

其代表作有歌曲我爱祖国的蓝天、军营男子汉、连队里过大年、长城长、歌剧江姐的编剧等大量脍炙人口的作品。

我爱祖国的蓝天1分45秒mp4对于一个编剧，除了直接的生活体验以外，还要开拓间接的创作素材源泉，尽力扩大社交面和社会信息源。

一个孤陋寡闻的人是很难成为出色的编剧的。

作为编剧应当学会交朋友，学会采访。

成为一个眼观六路耳听八方、三教九流无所不晓的见多识广的人。

做到这一点，重要的一条是对生活充满热情、感兴趣、对社会有责任心、正义感，这是促使你去关注表现它的动力。

有丰富的创作素材，为选材提供宽阔自由度。

第2章,微电影创作教程,第1节选材,第2章,微电影创作教程,在进入具体的选材工作时，应注意考虑以下几个问题。

首先要衡量自己对该题材所要表现的生活范畴的熟悉程度。

编剧未必只能描写自己亲自体验过的生活，但必须以自己的生活体验为创作的立足点，这是不可动摇的原则。

无论多么高明的编剧，对一个从社会环境到人物形象都存在某种隔膜的故事，是不容易写好的。

有了亲身经历和体验生活，但仅凭这一点还是远远不够的，这样的创作只能是写好一两个剧本，甚至是相当好的剧本，但不能支持长久的创作生涯。

第1节选材,第2章,微电影创作教程,还需要什么呢?

那就是创作激情，这是很重要的一点，电影剧要以情动人，而剧作中的情要靠作者赋予。

只有作者对所要讲述的事情、人物怀有强烈的爱憎，有不吐不快的倾述冲动，才有可能使作品情蕴深厚、憾人心灵。

饱含激情的写作对作者来说是一种享受，缺乏激情的写作则是一种毫无意义的折磨，因此，在激情洋溢状态中，作者无论遇到什么困难，都能够坚持下去。

第1节选材,第2章,微电影创作教程,作为编剧一定要有市场意识，要注意研究和把握电影市场的动向，随时了解电影市场的需求。

不合时宜的过分个人化的曲高和寡、孤芳自赏类的题材，创作中应尽量避免的。

对于电影编辑来说，抓住一个好的题材，就等于抓住一个成功的机会。

其中，有一个基本的选材原则值得重视，力争所选题材新与奇。

新，是指要尽量选择别人未曾写过的题材或角度。

奇，就是所选题材应当有为常人所始料不及的独特性，观众对新奇的故事总有浓厚的兴趣。

中国古典叙事文学强调“无奇不传”说的就是这个道理。

第1节选材,第2章,微电影创作教程,选材要旨在于独辟蹊x径，用自己的眼睛去发现艺术的新大陆。

初学者在创作上最困难的问题之一是觉得没东西可写，有的人阅历也不少，还是写不出有价值的作品来。

无论是普通老百姓还是领袖人物，看起来都是在平庸平淡的生活，只有通过作者的感受思考，才能够显示出一定的意义和艺术价值，对生活感受思考程度的独到深刻与否，决定着作者对创作素材的采掘能力。

第2节构思,第2章,微电影创作教程,选定了创作题材之后，就进入了故事构思阶段。

构思故事是电影剧本具体创作的开始。

编剧所收集到的创作素材，需要通过故事找到凝聚点和在整体结构中的位置，编剧对生活的感受，思索以及由此而升华出来的哲理思想，通过故事产生出打动人心的艺术感染力。

这就需要编剧把生活中零散的、片段式的素材，根据电影剧本要求进行艺术加工和创作。

故事是由事件和情节构成，而事件和情节由人物的行动构成，并且为人物形象的塑造服务。

人物是电影故事中的主体，人物的身份、关系、行为、决定着剧情的发展和故事的形态。

第2节构思,第2章,微电影创作教程,在考虑人物时，不仅要讲清楚他是个怎样的人，还要考虑他在剧中主要动作及动机，也就是他要做哪些事，为什么要做。

人物有了，人物的行动意图和行动目标有了，剧情的线索就有了初步的眉目。

注意在构思故事时，剧中的主要人物应尽早予以确定。

一部电影剧本涉及的人物可能会有几个十几个或更多，但首先需要考虑的是主要人物，对次要人物的考虑是下一步的事情。

最初的构思只易抓其行动主线，而不易纠缠细节。

提纲挈qi领地抓住主要人物及其行动主线，做到对剧情的宏观把握，搭建起支撑故事的基本骨架。

故事的情节发展乃至结局的形态，与其所要表现的主题有密切关系，同样的创作素材，所要表现的主题不同，在故事的构成上便会有很大的不同。

第2节构思,第2章,微电影创作教程,所以在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统率构思工作。

意在笔先是艺术创作的普遍规律。

立意，作者要抓住在生活中感受最强烈的东西把它提取出来。

其中包含了作者对现实生活的认识与态度，对美好生活的愿望与理想的追求，这些是一个好故事不可缺少的灵魂。

作者应该具有明显的、饱含情感色彩的社会人生立场倾向，否则，写出来的是无聊的无意义的故事。

有的作者对生活的感触很多，题材内容所涉及的社会生活面也较广，并且触及了多种社会问题，在这种情况下可能会出现多种主体方向，这时就需要进行对剧作主题的选择和定位。

第2节构思,第2章,微电影创作教程,，,一个剧本的主题，其内涵可以是多方向多层次的但必须有一个主要的方向作为统领。

微电影的内容容量有一定的限度，不可能在这么短的时间内把什么都表达出来。

通过对素材的反复咀j嚼，将感受更为强烈的部分提炼出来，这就是剧本的主题，整个故事的总体框架由此显现和确定下来。

在构思故事时还要考虑影片的艺术类型，不同类型的影片剧本对故事形态的要求不同，有的素材本身就决定了它只能适应某种类型。

将零散的原始生活素材、组织成一个故事的第一步，是要找到或抓住这个故事的内核。

所谓故事的内核，就是构成这个故事的最主要的事件和动作线。

这个内核不是一下子就能找到的，需要编剧在充分掌握素材的基础上反复经营、琢磨、设计、推敲多种构思方案。

第2节构思,第2章,微电影创作教程,为了给故事的创作尽可能地找到最佳的基础，编剧的思维要灵活，绝不能一成不变。

要根据素材进行广阔的假设和联想。

以生活逻辑为依据的合理联想是故事构思的命脉，好的故事构思都是经过大量联想，通过对无数个念头的筛选，将其中的精华逐渐提炼和综合而形成的。

当一个绝妙的故事内核摆在人们面前时，人们往往会觉得它居然如此简单。

其实这个貌似简单的结果背后，包含了创作者无数的心血。

故事内核不要求复杂而要求简练，要求用几句很简短的话概括，以高屋建瓴的气魄起到提纲挈qi领的作用。

此时不可陷入对某个情节局部的考虑。

一旦陷入局部，就不能确立起控制故事面貌全局的情节主线。

制片公司通常会雇佣一些所谓的出主意的人，要求他们专门负责寻找故事内核。

故事内核离一个详尽完整的故事还很远，但它是产生故事必不可少的胚胎。

第2节构思,第2章,微电影创作教程,有了故事内核，故事构思的发展就有了明确的依附体。

与情节主线有关的各种情节线索和人物关系，会随着构思的深入逐渐涌现出来，使故事由原始、简单的线性状态慢慢演变为网络状态。

编故事一定要从大处着眼，一步步地走向细部，这是一条原则。

大结构搞不好，细节搞的再精彩也没有用。

初学者易犯得错误之一，就是常常过早陷入细节。

随着构思的推进，故事所需要的一些比较重要的次要人物会逐渐出现。

要注意设计好他们与主要人物的关系，设法将他们与主要人物的故事交织起来，与情节主线形成有机的联系，并起到丰富和烘托情节主线的作用。

几句简短的概括，你的构思变成了一个具有一定具体内容的故事雏形。

也就是初步的故事梗概的过程。

第3节故事线,第2章,微电影创作教程,故事线就是贯穿整个故事的主要线索思路，即平常所说的主要内容。

创作一部好的微电影，首先要编出一个好的故事，在策划初期，这个故事应越短越好。

短片的长度可从15秒到45分钟不等。

尽可能把你的剧本长度压缩，因为这样成本花费会更少，如果想让你的短片参展电影节，你最好把它控制在10分钟内，也就是最多7、8页的剧本。

为什么要这样?

因为如果你的短片比别人的长，它就会占用更长的放映时间，而电影节评委喜欢尽可能放更多的短片!

10分钟内的长度已足够释放你的真情实感了。

可参考片长4分钟的动画短片塞巴斯蒂安的巫毒（SebastiansVoodoo），短片讲述一个巫毒娃娃为了拯救他钉在木桩上的朋友，而必须将自己的心脏刺穿的故事，绝对是令人心碎的佳作。

好的剧本都有一个好的故事线，好的故事线必须有一个重要元素：

意外。

意外相当于巧合。

意外贯穿微电影的始终，无论是正剧还是浪漫喜剧。

意外会吸引大多数好奇的观众，也会吸引制片商的目光，始终吸引着观众的眼球和吊着观众的胃口。

缺少意外，可能就构思不出一部好电影。

第3节故事线,第2章,微电影创作教程,如果你不是一个独立制片人，需要依靠赞助才能完成微电影的制作，或者你本就是一个通过写剧本赚钱的人，你的剧本最终要卖给制片厂商，就得认真考虑你的剧本的出路，即针对的观众对象和影片的制片成本。

一个事实上非常优秀的故事线因制作成本太高而无人问津，而另一故事线因制作成本低廉而被人竞相购买。

当然，导致剧本被厂竞相商购买的因素有多种，如作品短，适合手机媒体传播，又是年轻人感性趣的题材。

如果你的故事线定位于无闲暇时间玩手机的中年人，或是基本不玩手机的老年人，那就大错特错了。

一个好的故事线还必须有一个有吸引力的片名。

片名和故事线就像一记组合拳，使微电影打出一片新天地。

与好的故事线里的意外一样，好的片名必须包含意外并体现故事。

如张艺谋执导的英雄有一个不错的故事线，也有许多的意外，但却没有一个令人叹服的、吸引人的片名。

英雄是谁？

为什么叫英雄，令人费解。

第4节微电影中的人物,第2章,微电影创作教程,有了故事线，下一步就是确定人物，确定主角。

常规电影与小说不一样，小说可以容纳大量的有名有姓的人物，如战争与和平有500多个人物，红楼梦有400多个人物，每个人物的个性特征都可以清晰地表现出来。

而电影不行，它只能容纳十几个人物，如果塑造的人物过多，他们之间的差异就会变得模糊不清，如果你试图表现数十个人物，这是费力不讨好的事情，最好别这么干。

而微电影与常规电影相比，表现的人物又要大大缩水，以