艺术学基础知识复习要点分析.docx
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艺术学基础知识复习要点分析
艺术学基础知识复习要点
音乐篇
1.音乐的定义、特性:
音乐是凭借声波振动而存在、在时间中展现、通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术门类。
音乐是一门声音艺术,但它采用的声音材料具有非语义的特征。
音乐还是一门非描绘性的艺术,它不可能描写生活中的具体事物和场景,而是通过时间展开音响构成的各种要素,以直接激发和呼唤听者的情绪、情感和意志。
2.音乐的功能:
认识功能、教育功能、审美功能、实用功能
3.音乐构成的最主要的物质材料:
乐音
4.音乐的声音材料的主要来源:
嗓音、器乐
5.音乐的最基本要素:
音高、节奏
6.音乐中的曲式:
二部曲式(AB)、三部曲式(ABA)、变奏曲式(同一个主题)、回旋曲式(不变的主要主题)、奏鸣曲式(呈示-展开-再现)
7远古:
河南舞阳贾湖骨笛,夏《大夏》商《大濩》周(礼乐制,教育制)春秋《诗经》
8.中古时期(秦——唐)时期最具代表性的音乐体裁有:
鼓吹乐、相和歌、歌舞百戏,秦(乐府)唐(梨园)
9清商乐是南北朝时期在南方占主导地位的音乐总称。
9.琵琶乐器在中古时期传入华夏。
10.宫廷燕乐是隋唐时期音乐成就的代表。
11.燕乐大曲的代表作品是《霓裳羽衣》。
12.梨园——是唐朝建立的音乐管理机构是有艺术水平最高的音乐舞蹈家组成。
13.现存最早的宋词歌谱是:
姜夔的《白石道人歌曲》
14、杂剧在元朝达到鼎盛。
15.宋元时期最主要的说唱体裁是:
鼓子词、诸宫调。
16.宋代诞生的古琴曲是:
郭沔的《潇湘水云》
17.元代反映少数民族狩猎生活的琵琶曲是《海青拿天鹅》
18.18世纪末京剧诞生在“皮黄腔”基础上。
19.中国近代音乐作品及作者:
沈心工、李叔同、曾志齐《送别》
萧友梅、赵元任《教我如何不想他》、《问》
田汉词,聂耳曲《毕业歌》(桃李劫)
贺敬之词,马可曲《南泥湾》
李劫夫词曲《我们走在大陆上》
傅庚辰曲《红星照我去战斗》(江西山歌)
施光南《祝酒歌》《吐鲁番的葡萄熟了》《伤逝》
黎锦晖《可怜的秋香》
刘天华《光明行》《良宵》《空山鸟语》《病中吟》
聂耳《义勇军进行曲》
黄自《旗正飘飘》
贺绿汀《牧童短笛》(中国钢琴音乐的重要文献)
冼星海《黄河大合唱》
20.中国现代《伤逝》揭开了新时期歌剧创作的新篇章。
现代:
歌剧:
《洪湖赤卫队》、《刘三组》、《江姐》
舞剧:
《鱼美人》、《红色娘子军》《丝路花雨》(代表繁荣)
大型声乐套曲:
《红军不怕远征难》
管弦乐:
《瑶族舞曲》
交响诗:
《嘎达梅林》、《长征交响乐》
小提琴协奏曲:
《梁山伯与祝英台》
《一无所有》标志着中国摇滚乐的开始
中国传统音乐:
四大类、宫廷乐、民间乐、宗教音乐、文人音乐
民间音乐:
1、歌曲、2、歌舞、3、说唱、4、戏曲、5、器乐
民歌:
号子、山歌、小调
号子:
信天游、山曲、花儿、客家山歌、西南山歌
小调:
孟姜女调(马路天使四季歌)、剪靛花调(回娘家)、鲜花调(茉莉花)、绣荷包调(走西口,绣金匾)
少数民族:
蒙古长调,藏族箭歌,朝鲜族抒情谣,苗族飞歌
少数歌舞:
维吾尔族赛乃姆,朝鲜象帽舞,彝族阿细跳月
民间歌舞:
秧歌、采茶、花鼓、花灯
说唱音乐:
京䪨大鼓、苏州弹词
民间乐器:
江南丝竹(行街,四合如意,三六)、广东音乐(步步高,下山虎,平湖秋月,雨打芭蕉,赛龙夺锦)、山东鼓吹(唢呐,管子,笛子)、十番锣鼓
文人音乐:
高山流水、瀟湘云水、广陵散、梅花三弄、阳关三叄
近现代名曲名家
问:
萧友梅曲
教我如何不想他:
赵元任曲,刘半家词
毕业歌:
聂耳曲田汉词(桃李劫)义勇军进行曲、铁蹄下的歌女、
松花江上:
张寒晖
大刀进行曲:
麦新
在太行山上:
冼星海曲、桂涛声词 黄河大合唱
南泥湾:
贺敬之词、马可曲
我的祖国:
乔羽词、刘炽曲
我们走在大路上:
李劫夫词曲
红星照我去战斗:
邬大为词,傅庚辰曲
祝酒歌:
韩伟词 施光南曲
21.古希腊罗马音乐最发达的是它的音乐理论。
22.中世纪西方音乐的的主要形式是:
格里高利圣咏、赞美诗
23.音乐史上的“文艺复兴”发源地是:
英国和欧洲大陆偏北地区。
24.文艺复兴音乐的主要风格样式是:
声乐复调,尤其是无伴奏的多声部歌唱
25.文艺复兴时期的音乐流派及风格。
时间主要流派代表人物主要音乐成就
早期(15末—16上)布艮第乐派、佛兰德乐派J.奥克冈、约斯堪弥撒曲、经文歌、世俗复调歌曲
中期(鼎盛时期)法国尚松、意大利牧歌
晚期罗马乐派帕勒斯特里那声乐复调的宗教音乐
26.巴罗克时代复调音乐达到颠峰,并产生了代表新趋势的主调音乐。
27.巴罗克音乐风格的标志是:
歌剧、清唱剧、康塔塔
28.歌剧产生于意大利的佛罗伦萨,以蒙特威尔第、威尼斯和那坡里等为代表。
巴洛克时期:
复调音乐达到巅峰,代表新趋势的主调音乐兴起
歌剧、清唱剧、康塔塔这些音乐体裁是其风格的标志。
巴洛克晚期:
德国的作曲家巴赫,亨德尔
意大利是弦乐艺术中心(科莱里,维瓦尔第)
古曲主义时期:
三位主要的音乐巨人,海顿、莫扎特、贝多芬
浪漫主义时期:
舒伯特、韦伯、门德尔松、舒曼、柏辽滋、肖邦、李斯特、威尔第
浪漫主义晚期:
施特劳斯
歌剧:
包含了器乐、声乐,声乐还包括独唱、重唱、合唱,独唱包括了朗诵化的富叙调和歌唱化的咏叹调。
第一部歌剧作品蒙特威尔第的《奥菲欧》
音乐剧(英美):
最后的音乐剧具有非常鲜明的通俗性。
清唱剧:
由独唱、合唱和乐队完成,巴洛克(亨德尔,巴赫)古典(海顿《创世纪》《四季》)浪漫(《以利亚》《圣保罗》)柏辽兹(《基督的童年》)
康塔塔:
在表现形式上和音乐剧很类似,有一些叙事特点,突出的代表人物巴赫
交响曲:
四个乐器组、四个乐章的套曲结构,四个乐器组由:
弦乐组、木管组、铜管组、打击乐器组。
奏鸣曲:
一般指钢琴独奏,或与其它一件乐器合奏,最早产生意大利
协奏曲:
一般指独奏乐器与大型管弦乐合作的表演形式,产生意大利,近代协奏曲之父(意大利G.托莱里)
室内乐:
一般由几个独奏者合奏,每个乐器担任一个独立的声部
交响诗(标题音乐):
新的管弦乐体裁,常常以小说、诗歌、戏剧和绘画作为题材,创始人:
李斯特。
组曲:
巴赫《法国组曲》《英国组曲》亨德尔《水上音乐》《烟火音乐》
世界音乐的多元性:
亚洲:
歌舞伎、日本民谣(日本),盘索里(朝鲜),甘美兰(印度尼西亚)印度古典音乐(拉格)阿拉伯马卡姆音乐(流行于阿拉伯地区)
拉丁美洲:
墨西哥的“松”,古巴的伦巴,阿根廷的探戈,巴西的桑巴
外国音乐名家名作
J.S.巴赫:
布兰登堡协奏曲、马太受难乐
享德尔:
清唱剧弥赛亚、
海顿(奥地利):
伦敦交响曲、交响乐之父
莫扎特(奥地利):
第四十交响曲
贝多芬(德国):
第三“英雄”交响曲,第九“合唱”交响曲
舒伯特(奥地利):
声乐套曲,冬之旅
门德尔松(德国):
E小调小提琴协奏曲,苏格兰交响曲,意大利交响曲,音乐会序曲:
仲夏夜之梦,芬格尔山洞
舒曼(德国):
钢琴套曲童年情景,狂欢节,蝴蝶,大伟同盟舞曲,声乐套曲:
桃金娘,妇女的爱情与生活,诗人之恋。
柏辽兹(法国):
幻想交响曲(梦幻与激情,舞会,天野情景,赴断头台,妖魔夜宴)
李斯特(匈牙利):
交响诗(创始人):
前奏曲
肖邦(波兰):
C小调“革命”练习曲
瓦格纳(德国):
尼伯龙根的指环(莱茵的黄金,女武神,齐格费里德,众神的黄昏)
布拉姆斯(德国):
C小调第一交响曲
威尔第(意大利):
弄臣(利哥来托)茶花女,游吟诗人
穆索尔斯基(俄国):
图画展览会
柴可夫斯基(俄国):
舞剧天鹅湖
马勒(奥地利):
大地之歌
理查施特劳斯(德国):
歌剧莎乐美
德彪西(法国):
交响诗牧神午后
勋伯格(奥地利):
华沙幸存者,十二音体系
斯特拉文斯基(俄罗斯):
舞剧春之祭(首演巴黎)
肖斯塔科维奇(俄罗斯)列宁格勒交响曲
戏剧篇
1、戏剧的本质:
演员扮演人物故事
2、话剧的由来:
戏剧家洪深将西方戏剧定名为“话剧”与中国戏曲的程式化表现相区别
3、演员与观众同处一个空间,演员以各种动作、语言等手段演人物故事,观演之间以及观众与观众之间形成了交流。
4、戏剧的四大功能:
审美、娱乐、交流、教育
戏剧的特性
动作本质论
没有动作就没有戏剧
动作的含义:
如台词、表演、内心动作与外部形体动作,都是戏剧的动作。
斯坦尼斯拉夫斯基说过,在戏剧中边“停顿”都是一种动作
戏剧冲突
戏剧是对生活的提炼,发现冲突,表现人的命运
冲突是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果。
戏剧情境
人物关系与情境:
是对戏剧中矛盾的人物关系及其作用的一种概括性描述
外来事件、矛盾冲突与情境:
通常要借助外来事件的推动与催化。
戏剧审美:
剧场性,假定性,戏剧性,综合性
戏剧的体裁
1、亚里士多德把悲剧分成四种:
复杂剧、苦难剧、性格剧、情景剧
2、悲剧由古希腊人创立
3、喜剧稍晚于悲剧,起源于希腊祭祀酒神时表演的狂欢歌舞和民间滑稽戏
4、正剧也称为悲喜剧,有三个特点:
更贴近普通人,表现内容更丰富、具有道德目的
戏剧发展的历史线索
1、亚里士多德的《诗学》是戏剧史上第一部戏剧理论经典
2、文艺复兴时期戏剧的代表人物西班牙的维加和英国的莎士比亚
3、17世纪进入古典主义时期,代表人物:
高乃依、拉辛、莫里哀
4、19世纪进入浪漫主义时期,雨果的《欧那尼》上演标志着这个新时代的开始
5、现实主义流派,代表易卜生、肖伯纳、契珂夫、布莱希特
6、美国戏剧尤金.奥尼尔《毛猿》《榆树下的欲望》《安娜.克里斯蒂》《走过黑夜的漫旅程》
7、美国戏剧阿.米勒《推销员之死》
8、古希腊戏剧:
埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》民主政治成长时期
索福克勒斯《俄狄浦斯王》《安提弋里》民主政治繁荣时期
欧里庇得斯《美狄亚》《安德洛玛刻》《俄勒克特拉》民主政治危机时期
阿里斯托芬《鸟》《阿卡奈人》(喜剧)
9、埃斯库罗斯:
他被称为“悲剧之父”
10、奇迹剧的代表作品:
法国作家博德尔《圣尼古拉剧》罗特波夫《德奥菲勒的奇迹》
11、道德剧:
比利时剧作家梅特林克的《青鸟》
12、笑剧:
《巴特林的笑剧》
文艺复兴时期的戏剧
1、德-维加,西班牙人文主义戏剧最完善的代表《狗占马槽》《羊泉村》
2、莎士比亚:
四大悲剧《哈姆雷特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》
喜剧:
《温莎的风流娘儿们》《维洛那二绅士》
古典主义戏剧
1、兴盛于法国,强调为君主政治服务
2、高乃依与拉辛:
《熙德》《费德尔》
3、莫里哀《伪君子》《悭吝人》
启蒙主义戏剧:
开始于17世纪欧洲启蒙运动
1、博马舍《塞维利亚理发师》《费加罗的婚礼》(法国)
2、哥尔多尼《女店主》《一仆二主》(意大利)
3、莱辛《艾米莉.迦绿蒂》以及席勒的《强盗》《阴谋与爱情》(德国)
浪漫主义戏剧
1、雨果《欧那尼》(法国)
现实主义戏剧
1、易卜生《玩偶之家》《人民公敌》《社会支柱》(挪威)
2、萧伯纳《华伦夫人的职业》《芭芭拉少校》(英国)
3、果弋里《钦差大臣》(俄国)
4、奥斯特洛夫斯基《大雷雨》《无辜的罪人》(俄国)
5、契珂夫《樱桃园》《三姐妹》《万尼亚舅舅》
现代戏剧:
主要包括象征主义戏剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧和荒诞派戏剧
象征主义戏剧:
1、梅特林克《青鸟》《群盲》(比利时)
2、霍普特曼《沉钟》
3、约朝翰.沁孤《骑马下海的人》
4、安德烈耶夫《人之一生》
表现主义戏剧
1、斯特林堡《去大马士革》是第一部表现主义作品 《鬼魂奏鸣曲》
超现实主义戏剧(开始于1917年)
1、法国作家布勒东发表《超现实主义宣言》
2、蒂塞尼《刀子的眼泪》《黄莺》
3、鲁塞勒的《非洲印象》和科克托《奥尔菲》
存在主义戏剧
1、萨特《苍蝇》《死于葬身之地》《可尊敬的妓女》
2、加缪《正义者》
荒诞派戏剧
1、第一部荒诞剧贝克特《等待弋多》《快乐的日子》
2、尤奈斯库《秃头歌女》《椅子》
3、热奈《女仆》
4、美国的爱德华.阿尔比《动物园的故事》
5、英国的品特《生日晚会》
美国戏剧:
尤金.奥尼尔 阿瑟.密勒
1、尤金.奥尼尔作品:
《天边外》《安娜.克里斯蒂》《琼斯黄帝》《榆树下的欲望》
2、阿瑟.密勒作品:
《全是我的儿子》《推销员之死》《考验》
现代西方演剧学派
20世纪西方戏剧两个重要的学派
1、是以前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基的名字命名的“斯坦尼斯拉夫斯基体系”
2、德国戏剧家布莱希特创立的亦称“叙事体戏剧”
中国话剧的历史发展线索
1、1907年欧阳予倩等《黑奴吁天录》被认为是中国话剧的肇始
2、田汉的《名优之死》是20年代中国最成功的话剧作品
3、《雷雨》部世,标志着中国现代话剧的真正成熟
4、曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》《家》
5、夏衍《上海的屋檐下》
6、老舍《茶馆》
戏曲篇
1.世界上三种古老的戏剧——古希腊悲剧和喜剧、古印度梵剧、中国戏曲。
2.戏曲是以唱、做、念、打的综合表演为中心的戏剧艺术。
3.戏曲艺术的基本特征:
综合性、虚拟性、程式性
4.戏曲艺术的三种活动方式:
庙会演出、宴会演出、剧场演出、广大民众的自娱演唱活动。
5.几种不同的戏曲演出队伍:
江湖班、家班、业余班社。
6.中国戏曲的源头主要是:
民间歌舞、民间说唱、滑稽表演,傩舞与傩戏。
7.宋代杂剧和金院本的角色有5中——末泥、引戏、副末、副净、装孤。
8.南戏又称为“温州杂剧”、“永嘉杂剧”、“永嘉戏曲”、“戏文”。
9.南戏的首创剧目是《赵贞女》、《王魁》。
10.南戏的角色有——生、旦、净、丑、外、末、贴等。
11.南戏代表:
《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《杀狗记》《琵琶记》(《赵贞女》改编)
11.元杂剧中关汉卿:
《窦娥冤》、《望江亭》、《单刀会》、《救风尘》。
马致远:
《汉宫秋》
白朴:
《梧桐雨》、《墙头马上》
郑关祖:
《倩女离魂》
纪君详:
《赵氏孤儿》
12.雅部(昆曲)花部(除昆曲以外地方戏曲)
12.南昆(昆曲)北弋(弋阳腔)东柳(弦索调)西梆(梆子腔)
12.四大徽班——三庆、四喜、春台、和春。
13.“三小戏”中三小——小丑、小旦、小生。
14.“三鼎甲”——余三胜(汉班)、张二奎(四喜班)、程长庚(三庆班)。
15.梅兰芳——“古装新戏”。
《嫦娥奔月》《黛玉葬花》《天女散花》
16.1942年,延安成立平剧研究院,成功地创作改编和演出了《逼上梁山》、《三打祝家庄》,毛泽东提出了“推陈出新”的方针。
17.“五五指示”其内容可概括为——“改戏、改人、改制”。
18.京剧——《狸猫换太子》、《逼上梁山》、《三打祝家庄》、《野猪林》、《将相和》
秦腔——《三滴血》、《火焰驹》、《铡美案》
豫剧——《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《秦香莲》、《七品芝麻官》、《朝阳沟》
越剧——《梁山泊与祝英台》、《碧玉簪》、《红楼梦》、《祥林嫂》
黄梅戏——《天仙配》、《女驸马》
评剧——《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》
川剧——《柳荫记》、《白蛇传》、《玉簪记》、《拉郎配》、《鸳鸯谱》。
19.川剧是五种声腔共存的剧种——高、昆、胡、弹、灯。
19.四大南戏:
《荆钗记》(王十朋,钱玉莲)
《白兔记》(刘智远,李三娘)
《拜月记》(蒋世隆与王瑞兰,陀满兴福与蒋瑞莲)
《琵琶记》(髙则诚撰,《赵贞女蔡二郎》,赵五娘)
20.关汉卿——《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》《望江亭》
21.白朴——《梧桐雨》《墙头马上》
22.马致远——《汉宫秋》
20.王实甫——《西厢记》(董解元董西厢)
22康进之——《李逵负荆》
23.纪军祥——《赵氏孤儿》
25明清传奇:
《连环计》王允设计杀董卓,吕布与貂蝉
《千金记》楚汉相争韩信
《绣襦记》郑元与李亚仙
《宝剑记》水浒林冲
《浣纱记》梁辰鱼著,春秋吴越争霸,范蠡与西施
《义侠记》沈璟著,水浒武松
《玉簪记》潘必正与道姑陈妙常
《红梅记》裴舜卿与卢昭容
《十五贯》(双熊梦)朱素臣
25汤显祖:
《玉茗堂四梦》(《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》)
李玉:
一人永占:
《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》(《一笠庵四种曲》)
《清忠谱》
洪升《长生殿》李隆基与杨玉环
孔尚任《桃花扇》(李香君)
《雷峰塔》(白娘子)
26.清代地方戏:
《梵王宫》
《反五关》(《封神演义》)
《红鬃烈马》(《王宝钏》)
《龙虎斗》(《下河东》赵匡胤)
《四郎探母》
《玉堂春》
《庆顶珠》(《打渔杀家》)
《四进士》《张古董借妻》
25.戏曲表演的四种主要手段——唱、念、做、打都有程式,程式的含义:
规律性、规范性。
26.近代戏曲界的代表任务:
韩世昌(旦)——《闹学》、《游园惊梦》、《思凡》、《刺虎》。
俞振飞(昆剧,小生)——《贩马记》、《太白醉写》、《金玉奴》、《振飞曲谱》
周信芳(老生)——《徐策跑城》、《乌龙院》、《四进士》、《追韩信》
梅兰芳——《霸王别姬》、《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《穆桂英挂帅》
27.古装在1915年由梅兰芳始创,首次运用在《嫦娥奔月》等话剧中试用。
28.“守旧”是对门帘的一种称呼。
29.“砌末”——戏曲演出所用的大小道具和简单布景的统称。
30.四大名旦:
梅兰芳,尚小云,程砚秋,荀慧生
31.四大须生:
余叔岩,马连良,言菊朋,谭富英
32.南麟,北马,关东唐:
周信芳,马连良,唐韵笙
33.王瑶卿:
创花衫一行
34.杨小楼:
武生宗师
35盖叫天:
江南活武松
36袁雪芬:
越剧《梁山伯与祝英台》《祥林嫂》(改编《祝福》)
37红线女:
粤剧,女腔《搜书院》《关汉卿》《昭君公主》《山乡风云》
38严凤英:
黄梅戏
39新凤霞:
评剧《刘巧儿》《花为媒》《杨三姐告状》
40,侯俊山:
山西梆子,十三旦《辛安驿》《双合印》《珍珠衫》《八大锤》
41田际云:
河北梆子,响九霄
电影篇
电影的物质层面:
其一作为科技的产物,是一种技术活动,其二电影存在的基础层面包括三个方面:
透视成像、视觉暂留、视听结合。
美学层面是指电影艺术
电影片种:
故事片、美术片、纪录片、科技片
美术片:
动画片、木偶片、剪纸片
纪录片:
历史记录片、传记记录片、政论记录片
科教片:
科学普及片、科学教育片、科学研究片
电影的性质:
物质基础、心理基础、综合性、艺术性、产业性、科技性
电影的功能:
再现功能、表现意义、审美价值、教育功能、传播媒介
影像镜头:
被摄物体在画框内所呈现的范围
景别:
远景、全景、中景、近景、特定
远景:
表现广阔空间和场面的景别
全景:
表现成年人的全身或场景全貌的景别
中景:
表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别
近景:
表现成年人胸部以上或物体局部
特定:
表现人身体肩部以上的头像或物体的微小局部的景别
运动与造型:
主要的运动主体有两类:
被摄物体与摄像机
包含6种形式:
推镜头、拉、摇、移、跟、升降镜头等
声音:
主要有三种,对话、旁白、独白
声画关系:
从形式类形上把声画关系分为两种,声画合一、声画分立
声画合一:
又称作“声画同步”
声画分立:
又称作声画分离,把声音来自于镜头画面外,即通常所讲的“话外音”
从内涵层面分:
即“声画合一”“声画对位”
蒙太奇:
原意为“构成,装配”电影术语为“组接,构成”(格里菲斯)
叙事蒙太奇(线性蒙太奇,平行蒙太奇,交叉蒙太奇,重复蒙太奇)
表现蒙太奇(对比蒙太奇,隐喻蒙太奇,心理蒙太奇)
理性蒙太奇
中国电影发展简况
1、1895年世界电影诞生,1905年中国电影出现《定军山》(戏曲,记录式)
2,第一部故事短片1913《难夫难妻》(《洞房花烛》张石川,郑正秋)
2、30年代左翼电影的影响:
改变创作倾向、显示进步电影的主导地位、确立了现实主义创作的方向
3、代表作品:
《十字街头》、《马路天使》、《神女》
4、40年代的电影(中国电影走向成熟标志)成就《一江春水向东流》(史诗悲剧)《三毛流浪记》(喜剧与讽刺)《乌鸦与麻雀》(喜剧与隐喻)《八千里路云和月》(抗战岁月纪实风格)《万家灯火》(战后电影冷峻现实主义)《小城之春》《太太万岁》
4,50年代中期《祝福》《董存瑞》《柳堡的故事》《渡江侦察记》《上甘岭》《平原游击队》
4.59年高潮:
中国电影经典确立时期《林家铺子》《青春之歌》《林则徐》《风暴》
5、真正意义上第一部香港电影是1913年的故事短片《庄子试妻》
5.无厘头喜剧诞生《霹雳先锋》
5鬼怪灵异片《撞到正》
6、第一部台湾电影《阿里山风云》张英、张彻,另候孝贤的乡土电影 杨得昌的都市电影
西方电影发展简史
1、美国《火车大劫案》有意识在运用了时空交叉前辑手法进行创作
2、《一个国家的诞生》标志作美国电影艺术的形成
3、美国电影界四大谐星:
卓别林、勃斯特基顿、哈洛德劳埃德、哈莱兰登
4、卓别林主要代表作品:
淘金记、大独裁者、城市之光、摩登时代
5、第一部有声电影《爵士歌王》完全意义《纽约之光》
6、将电影引向戏剧:
梅丽爱
7、法国1985年12月路易、卢米埃尔兄弟 工厂大门、婴儿的午餐、火车到站
8、德国第一部具有表现主义风格代表作《卡里加里博士》
9、意大利,帕索里尼的生命三步曲:
十日谈、坎特伯雷故事、一千零一夜
9.前苏联电影:
蒙太奇学派,库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫
10.爱森斯坦其中“敖德萨阶梯”是对蒙太奇结构的经典运用,出自《战舰波将金号》
11普多夫金《电影导演与电影素材》《电影剧本》
12日本黑泽明是第一位获得奥斯卡终身成就奖的东方电影人。
13日本新电影运动:
北野武,岩井俊二
14韩国第一部故事片《月下的盟誓》
韩国第一部有声影片《春香传》
15越南第一部无声纪录片《木化大捷》
越南第一部故事片《同一条江》
越南最出色导演:
陈英雄
16印度第一部故事片《哈利什昌德拉国王》
第一部有声影片《阿拉姆。
阿拉》(《一千零一夜》)
中国电影名家名作
1、张石川、郑正秋:
第一部故事短片《难夫难妻》
2、第一部长篇故事片《孤儿救祖记》
3、第一部蜡盘配音的《歌女红牡丹》
4、夏衍《狂流》第一部左翼电影《春蚕》
5、孙瑜《大路》
6、吴永刚《神女》
7、袁牧之《马路天使》
8、蔡楚生《一江春水向东流》史诗悲剧艺术典范
9、沈浮《万家灯火》
10.费穆《小城之春》
11.石挥《我这一辈子》
12.谢铁骊《早春二月》
13.水华《林家铺子》
14郑君里《林则徐》
15李俊《农奴》
16谢晋《天云山传奇》《芙蓉镇》
17吴贻弓《城南旧事》
18郑洞天《邻居》
19张暧忻《沙鸥》《青春季》
20颜学恕《野山》
外国电影名家名作
1、格里非斯《一个国家的诞生》实现了真正意义上的剪辑,他倡导的平等剪辑、最后一分钟营救,至今延用
2、菲拉哈迪《北方的纳努克》(纪录片之父)
3、爱森斯坦《战舰波将金号》他提出“杂耍蒙太奇”“理性蒙太奇”
4、奥逊 威尔斯《公民凯恩》现代电影的典范之作
5、反法西斯电影《罗马,不设防的城市》(