中国古代文学III期末复习.docx
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中国古代文学III期末复习
【唐代部分】
第一章初唐诗坛
绪 论
隋(589-618)-唐(618-907)-五代(907-960)
唐代文学繁荣:
1.南北统一,文化交流;
2.国力强盛,经济繁荣;
3.思想上儒释道兼容;
4.文学自身发展结果。
高棅《唐诗品汇》:
初、盛、中、晚四阶段
诗歌(盛)、散文(中)、传奇小说(中)、词(晚)
隋 代 文 学
北周-隋文帝杨坚(581-605)-隋炀帝杨广(605-618)
北朝旧臣:
北方刚健诗风
南朝文人:
南方柔婉诗风
卢思道《从军行》,苍劲刚健
杨素《出塞》,慷慨悲凉
薛道衡《昔昔盐》,委婉细腻
虞世基,文采华丽
隋炀帝《春江花月夜》,清丽明快
隋代七言,南北朝向唐代过渡阶段
宫廷诗人
贞观诗风:
宫廷化、贵族化,南朝文化影响
上官仪
“上官体”:
“绮错婉媚”,重视形式技巧,追求声辞之美,体物细腻精巧
“文章四友”:
杜审言、李峤、苏味道、崔融
杜审言五律《和晋陵陆丞早春游望》
宋之问、沈佺期,五律定型,七律定型。
宋之问五言《度大庾岭》《渡汉江》
沈佺期七言《遥同杜员外审言过岭》初唐七律样板《古意》
初唐四杰
王绩《野望》朴素美,山水田园诗派先驱
初唐四杰:
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
创作理念:
有明确的审美追求,倡导刚健骨气,壮大的气势,慷慨悲凉
王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂扬气概
杨炯《从军行》
卢照邻《长安古意》感情注入,抒情深化,壮大气势
骆宾王《帝京篇》《在狱咏蝉》人与物交融
诗歌贡献:
扩大题材、刚健诗风
陈 子 昂
复古倾向
《修竹篇序》:
“汉魏风骨”、“风雅兴寄”
明朗刚健的风格、充实的社会政治内容
《感遇》较强的思想性,干预现实的作用
《登幽州台歌》壮伟之情、豪侠之气
吴中四士:
张若虚、贺知章、张旭、包融
张若虚《春江花月夜》,画意、诗情、人生哲理融合,情景交融,绵邈余味
刘希夷《代悲白头翁》
贡献:
人生体验,诗情画意,浓烈情思,空明纯美诗境
第二章盛唐诗歌
王 维
四十岁为界分为前后期,前期充满政治热情,后期亦官亦隐
前期进取的生活态度,豪逸之气《老将行》
后期隐居终南山、辋川,闲静逸致的生活
山水田园诗:
《山居秋暝》《渭川田家》
1.“诗中有画,画中有诗”,意境优美浑融
2.擅长表现光和色,具有丰富的色彩层次感
3.雄伟壮观的景物描写与细致入微刻画结合
4.诗境宁静空灵,表现出浓郁的禅意
5.语言优美精练,生动传神
孟 浩 然
生平:
终身不仕,隐居漫游--长安求仕--吴越漫游
山水诗:
《临洞庭湖赠张丞相》豪迈雄壮,境界阔大
《宿建德江》《耶溪泛舟》高处落笔,情景交融,平淡清远
田园诗:
《过故人庄》,“余”、“我”字眼,贴近生活,平淡,朴素自然
“韵高而才短”,内容不够丰富
王维与孟浩然比较
山水诗(《山居秋暝》《宿建德江》)
①空旷山林与羁旅山水
②宁静空灵多禅意与旅人思乡
田园诗(《渭川山家》《过故人庄》)
①局外人“无我”与“有我”之境
②理想化与写实性
语言风格:
精炼优美,富有情韵;自然真淳,饶有余味
王 昌 龄
阳刚豪侠型才子,热衷功名,狂傲气概,清刚劲健诗风
王翰《凉州词》
王昌龄“七绝圣手”
边塞诗《从军行》愁绪与英雄气概结合,悲壮激昂,清刚有气骨
送别诗《芙蓉楼送辛渐》
宫女思妇诗,《长信秋词》《闺怨》捕捉典型情景,语言圆润和谐
王之涣《凉州词》 崔颢《黄鹤楼》
李颀《古从军行》豪壮中略带苍凉
送别诗《别梁鍠》,第一位以诗成功地刻画人物性格
高 适
盛唐边塞诗兴盛的原因
求仕-隐居-出塞-隐居-封丘-入幕-入蜀后
诗歌概述及分期:
前期、后期
诗歌特色:
①内容丰富,感情复杂,层次分明
②鲜明对照,充满慷慨悲壮之气,形成悲壮慷慨、沉雄昂扬的艺术风格
③四句一转,跳跃奔放的气势
④多用偶对,纵横顿宕
⑤语言质朴、沉雄浑厚
岑 参
生平:
求仕-进仕-高幕府-长安-北庭-东归-辞官
出塞经历、好奇性格与边塞诗创作
《走马川行奉送出师西征》《轮台歌送封大夫出师西征》《白雪歌送武判官归京》
边塞诗贡献:
题材开拓、风格创新
诗歌特色:
1.好奇,表现边塞奇异多彩的风光和人情
2.想象丰富,色彩瑰丽,充满浪漫气息
3.慷慨昂扬的气概和乐观精神
4.用韵自由,音节宏亮,意调高远
高岑异同比较
相同:
内容丰富,风格豪迈雄壮,擅长七言歌行
差异:
①“悲壮”与“奇丽”
②夹叙夹议、直抒胸臆与长于描写、寓情于景
③浑朴质实,写实手法;岑诗瑰奇峭拔,浪漫主义色彩
④直追汉魏风骨,融会了六朝以来诗歌
思想:
高适胜于岑参;艺术:
岑参胜于高适
第三章李白
李 白
李白(701-762)青莲居士
生平:
蜀中时期--以安陆为中心的漫游时期--长安时期(742-745)--以东鲁、梁园为中心的漫游时期--安史之乱时期
二入长安
思想:
①儒家--入世进取、自负、自信、豁达、昂扬
②神仙道教--神仙幻境、自我解脱、逍遥洒脱
③纵横术、游侠
人格:
独立不羁,不受任何约束
乐府与歌行
乐府创新:
借古题写现事;用古题抒己怀
乐府作品:
《蜀道难》《将进酒》《行路难》
①融入个性浪漫气质,以第一人称抒怀议论
②大胆夸张和巧妙比喻来突出主观感受
③纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势,奔腾回旋的动感
歌行:
《庐山谣》《梦游天姥吟久别》《宣城谢朓楼饯别校书叔云》
①抒怀更浓
②以主观意象展开篇章,大开大合,句式变化、章节错落
③豪迈飘逸的风貌
④壮大奇伟的阳刚之美
李白诗歌浪漫主义特色
①丰富奇物的想象 《梦游天姥吟留别》
②夸张手法的运用 《蜀道难》
③强烈的主观色彩 《将进酒》
④抒情时任情奔涌而出,不加节制 《将进酒》
⑤气势雄壮,豪放飘逸
绝 句
自然明快的优美情韵
五绝《独坐敬亭山》《劳劳亭》《秋浦歌》
七绝《望庐山瀑布》《早发白帝城》《望天门山》
艺术特色:
①语言明白晓畅
②情思深长悠远
③清新飘逸风格
④神会所至,自然天成
多受民歌影响
开朗性格、率真情感、洒脱气质
艺术个性
①强烈的主观色彩。
奔放的气势,以气夺人
②喷发式的抒情方式。
毫无节制奔涌而出
③丰富奇特的想象。
变幻莫测,发想无端
④多用壮美意象与明丽的色调。
大鹏、巨鱼、大江、大河
壮美与优美
⑤语言清新明快,明丽爽朗
第四章杜甫
杜 甫
杜甫(712-770)
①读书与壮游时期(35岁以前)《望岳》
②长安困守时期(35-44岁)《兵车行》《丽人行》《赴奉先》
③安史之乱陷贼与为官时期(45-48岁)《春望》《羌村》《北征》“三吏”“三别”
④漂泊西南时期(48岁以后)《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》《秋兴》
“诗史”:
记录历史事件,更生动的画面
叙事诗:
《北征》《赴奉先》“三吏”、“三别”
①既叙事件经过,又细部描写
②融入强烈的感情
③抒怀、叙事、议论一体
④语言质朴,生动传神
律 诗
①扩大律诗表现范围,几乎无不可以入律
②扩大律诗的表现能力,创造性地使用律诗组诗,《秋兴》八首、《咏怀古迹五首》等
③出神入化的技巧,浑融流转的境界《闻官军收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》
④重视炼字炼句的成功,巧用副词、色彩词、双声叠韵等
⑤风格沉郁顿挫,感情阔大,表达反复低回
艺术风格
主导风格:
沉郁顿挫
沉郁,是感情的悲慨壮大深厚
顿挫,感情表达的波浪起伏、反复低回
萧散自然:
闲适情趣、安静明秀的境界,细腻的景物描写《水槛遣心》其一、《江畔独步寻花》
杜甫承前启后:
①广泛向六朝及初盛唐诗人学习,集六朝、盛唐诗歌之大成
②盛唐重抒写理想,中唐重写实,杜诗是转折点
③元白诗派重写实、尚通俗等思想多受杜甫影响
④韩孟诗派重创新,追求雄壮等思想多受杜甫影响
⑤杜甫沉雄浑厚的诗风对后世影响很大,如李商隐诗风
第五章大历诗人
大历诗人
大历诗风
心态变化:
避世、隐逸,叹息、感伤
创作变化:
孤独寂寞的心境,清雅高远的情调
韦应物:
《寄全椒山中道士》气貌高古,清雅闲淡
刘长卿:
“五言长城” 《逢雪宿芙蓉山主人》
“大历十才子”
顾况:
江南民歌,通俗明快
李益:
边塞诗,七绝,壮烈而悲凉
诗歌意象
象征性意象:
特点:
富于暗示性,意蕴丰富,运用方便
缺点:
易形成形式化表达,缺乏新鲜感
描述性意象:
特点:
精确、具体、刻画精致细巧
缺点:
诗境狭小
第六章韩孟诗派
韩孟诗派诗歌主张
诗歌主张及审美追求
①“不平则鸣”:
抒写内心不平情感
②“笔补造化”:
创造性构思、物象主观裁夺
③崇尚雄奇怪异之美
评价:
抒情回归,内心展露,创造力的发挥
韩愈诗歌
韩愈(768-824),李白的豪放与杜甫的体格变化
《八月十五赠张功曹》《南山》《山石》
韩诗特色:
①雄大气势与险怪意象
②以俗为美,以丑为美
③散文化,议论化
“郊寒岛瘦”
孟郊 苦吟,字句锤炼,构思奇特
李贺
李贺(790-816)
沉重的失落,极度的抑郁、苦闷,对生命与病态的关切
浓重的感伤意绪与幽僻怪诞的个性,主体心灵的开掘,虚幻意象的营造
①丰富而奇特的想象,充满浪漫气息
②浓重的感伤色调
③古怪生新的意象,如鬼怪、死亡、梦幻等
④字句锤炼,遣词造句奇特,如通感等
⑤全力摹状绘色,色彩艳丽
刘禹锡柳宗元
王叔文革新集团
刘禹锡“诗豪” 性格刚毅,有豪猛之气
简捷明快,风情俊爽,昂扬豪放《秋词》
咏史怀古诗:
《西塞山怀古》《乌衣巷》
民歌风,《竹枝词》
柳宗元
诗浓郁的幽清悲凉色彩《江雪》
吕温李德裕
第七章元白诗派
乐府诗及其理论主张
汉乐府――→拟乐府――→新乐府
∣ ∣ ∣
(合乐) (旧题) (新题)
饥者歌其食,劳者歌其事(诗经)
↓
感于哀乐,缘事而发(汉乐府)
↓
即事名篇,无复依傍(杜甫)
↓
文章合为时而著,歌诗合为事而作(白居易)
重写实尚通俗的诗歌思潮
¡°三吏¡±¡°三别¡±:
①古乐府形式,自拟新题,写时事
②语言质朴,力求通俗浅显
杜甫(写实性、通俗化)――元结、顾况――元稹、白居易
新乐府运动:
①通俗晓畅,民间俗语
②指事明切
有意识向民歌学习,通俗化审美追求
张籍《野老歌》俗人俗事,以小见大 平易淳厚 《节妇吟》
王建《田家行》恬淡,含蓄 《宫词》
李绅《悯农二首》
元 稹
元稹(779-831)生性刚烈,功名欲强,批评时政,为相数月
“新题乐府”少情致,概念化
《乐府古题》“寓意古题,刺美见事” 《织妇词》《田家词》
贡献:
主题集中明确,句式错综
《连昌宫词》叙事长诗
盛――衰――时局看法
叙事杂以议论,史实与传闻结合
《莺莺传》传奇
《谴悲怀》三首
白居易诗歌主张
白居易(772-846)44岁(815)贬江州为界,分为前后期,¡°香山居士¡±
儒、释、道杂糅思想
元和元年(806)《策林》:
重写实,尚通俗,强调讽谕
《新乐府序》:
真实、浅显、入乐、补察时政
元和十年(815)武元衡,贬江洲
《与元九书》,诗歌主张系统表达,现实主义宣言
文章合为时而著,歌诗合为事而作
诗歌目的:
补察时政
重写实,尚通俗,强调讽谕,为君为民而作,反映现实,干预政治
白居易新乐府
元和三年至五年(808-810),左拾遗、翰林学士,热情参政
《秦中吟》十首《新乐府》五十首
艺术特征:
①主题专一明确,一事一咏,有小序点明主旨
②外貌与心理描写,如《卖炭翁》《上阳白发人》
③鲜明的对比,如《轻肥》《买花》
④叙事、议论结合
⑤语言通俗化,老妪解诗
议论的尾巴,说教、议论过多,语言过于直露
《长恨歌》
传奇小说的兴起 陈鸿《长恨传》
元和元年(806) 玄宗李隆基与杨贵妃故事
主题说:
①爱情说,赞颂李杨爱情真诚与专一
②政治说,谴责李杨,垂戒后世
③双重主题说
艺术特色:
①现实主义与浪漫主义结合
②完整叙事与浓烈抒情结合
③人物形象生动传神
④心理刻画
⑤景物烘托心理
《琵琶行》
《琵琶行》元和十一年(816) 贬江洲
艺术特征:
①人物形象塑造:
环境烘托、动作、神态、心理
②对音乐的生动刻画
长篇叙事诗特征:
①情节完整,人物生动
②浓郁的抒情性,简化情节,氛围烘托
③想象丰富,富有浪漫主义气息
④语言明白晓畅、精纯确当
⑤意境深远,韵味深长
元白唱和
中唐诗人交往唱和之风
元稹与白居易长篇排律和次韵酬答
唱和结果:
①锻炼了技巧,丰富了各类
②重视形式技巧,缺乏真情实感
白居易讽谕诗(¡°兼济¡±)与闲适诗(¡°独善¡±)
佛老思想影响
闲适诗:
淡泊悠然的情调,浅切平易的语言
¡°元轻白俗¡±(苏轼) 从内容到形式,浅之又浅,俗之又俗
《大林寺桃花》《赋得古原草送别》
《游悟真寺一百三十韵》
第八章古文运动
散文文体文风改革
西魏苏绰、隋李谔、初唐陈子昂
中唐社会政局――忧患意识,中兴国家(目的)――复兴儒学(理论)政治改革(实践)――文章经世致用,文体文风改革(手段)
韩、柳复兴儒学
韩愈重新建立儒家的道统,复归孔孟―→¡°适于时,救时弊¡±,解救现实危机(藩镇割据,佛老蕃滋)―→明君臣之义,抨击佛老
柳宗元经世儒学,通经致用
永贞元年(805)王叔文革新集团,中兴的内在精神 宪宗平定藩镇
¡°文以明道¡±,建立儒家道统,以¡°道¡±充实文的内容,成为干预现实政治的舆论工具
倡导古文的理论主张
骈文创作的革新
王勃《滕王阁序》骆宾王《代李敬业传檄天下文》
¡°燕许大手笔¡±张说、苏珽,以散入骈
李白《春夜宴从弟桃李园序》以诗的情调入文
陆贽散体文气,平易化、应用化
复古理论倡导
萧颖士、李华:
宗经、复古、由文返质
独孤及:
宗经、先道德后文学
梁肃:
重教化,文气说
柳冕:
①文以明道,突出文章教化功用
②否定与教化无关的文学性作品
重教化轻文艺,缺乏实践性
韩愈、柳宗元理论主张
韩、柳古文理论:
①¡°文以明道¡±(核心)
②重¡°文¡±,主张博采前人遗产
③为文贵在创新:
文辞、体式
务去陈言--取于心而注于手--随心所欲
④重视作家的道德修养与文章的感情力量
¡°气盛则言之短长与声之高下者皆宜¡±
¡°不平之鸣¡±
¡°明道¡±是为文的目的,¡°为文¡±是明道的手段
怎么写,怎样才写得好
杂文学观念复归,文章取代文笔
文与笔之分
用纯文学方式来写杂文
散体文创作革新
魏徵等人多杂散语
陈子昂《谏灵驾入京书》散中杂骈
李白《与韩荆州书》以诗情入文
王维《山中与裴秀才迪》
元结《右溪记》《菊圃记》山水游记先声
韩、柳散文革新:
①在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。
应用文艺术化,语言独创新颖,构思多变,手法多样
②浓郁的感情注入,强化了作品的抒情特征和艺术魅力,将古文提高到了真正的文学境地。
韩愈(上)
论说文:
宣扬道统和儒家思想,《原道》《原性》《原人》
反映现实,作不平之鸣,《师说》《原毁》《论佛骨表》
特色:
①强烈的论辩色彩
②大气磅礴、笔力雄健
③排宕顿挫,感情激烈
④自我形象鲜明
杂文:
《进学解》《送穷文》《马说》
①叙事、议论、抒情融于一体
②嬉笑怒骂,新颖奇妙
③短小精悍
韩愈(下)
序文:
言简意赅,形式多样
《送董少南游河北序》意味深长,送而欲留
《送李愿归盘谷序》写三种人的不同生活
《送孟东野序》阐述理论观点
祭文《祭十二郎文》:
生活琐事,感情深挚,缠绵悱恻
传记文《张中丞传后叙》《毛颖传》
碑志,生动的人物传记,《柳子厚墓志铭》
柳宗元(上)
哲学论文《封建论》《天说》
杂文特征:
①正话反说,借问答体抒发自己被贬被弃的一怀幽愤,《愚溪对》
②巧借形似之物,抨击政敌和现实,《骂尸虫文》
寓言《三戒》(永某氏之鼠、临江之麋、黔之驴)《蝜蝂传》
特色:
①结构短小
②极富哲理意味
③细节刻画生动
④强烈的讽刺性,风趣幽默
柳宗元(下)
传记文《捕蛇者说》¡°赋敛之毒有甚是蛇者乎¡±
《段太尉逸事状》一生中三件事:
平乱、爱民、拒礼
《童区寄传》《种树郭橐驼传》(任自然)
祭文《祭吕衡州温文》
永州八记:
《始得西山宴游记》《钴鉧潭西小丘记》《小石潭记》等
艺术特色:
①象征手法,表现与再现结合
②抒情与写景融为一体
③浓郁的寂寥意绪,形成¡°凄神寒骨¡±之美
④文笔简练生动,清新秀美
晚唐小品文及骈文
韩门弟子李翱、皇甫湜、孙樵
晚唐小品文:
①短小精悍
②多为刺时之作,批判性强
③情感炽热,生气贯注
皮日休《皮子文薮》:
《原谤》
陆龟蒙《笠泽丛书》:
《野庙碑》
罗隐《谗书》:
《英雄之言》
骈文:
李商隐、温庭筠、段成式
雕镂精工,用典深僻,词采繁缛,偶对切当,华丽浓艳
第九章唐传奇
唐传奇
唐传奇的出现,标志着我国文言小说发展到了成熟阶段
唐传奇是指唐代流行的文言小说,作家大多以记、传名篇,以史家笔法,传奇异事。
晚唐裴铏小说集《传奇》―→唐人文言小说的通称
唐传奇发展三个阶段:
初盛唐发轫期
王度《古镜记》最早
无名氏《补江总白猿记》欧阳询
张鷟《游仙窟》最长 投宿仙窟,与仙女宴饮欢乐
诗文交错,韵散相间,雅中杂俗
中唐传奇
中唐传奇兴盛期
原因:
小说本身发展,各种文体的昌盛,通俗的审美趣味
歌行与传奇结合,诗人兼传奇作家
近四十种,以爱情小说成就最为突出
大历末年,陈玄祐《离魂记》,传奇步入成熟的标志性作品
沈既济《任氏传》郑六、狐女任氏爱情,异类人性化、人情化
《枕中记》卢生 ¡°黄粱美梦¡±
李朝威《柳毅传》:
柳毅与龙女 灵怪、侠义与爱情三者结合
传奇三大家:
白行简、元稹、蒋防
白行简《李娃传》:
荥阳生与妓女李娃爱情,大团圆结局
李娃形象,理智、坚强、温柔、美丽
晚唐传奇
元稹《莺莺传》:
张生、莺莺、红娘
蒋防《霍小玉传》:
李益与妓女霍小玉爱情故事
人物性格与心态刻画,饱含感情色彩的语言
李公佐《南柯太守记》梦游¡°槐安国¡± ¡°南柯一梦¡±
历史题材:
陈鸿《长恨歌传》
晚唐衰落期
杜光庭《虬髯客传》:
¡°风尘三侠¡±红拂、李靖与虬髯客
薛调《无双传》王仙客与无双爱情,借兴亡写爱情
宋代《太平广记》
艺术特色
唐传奇标志文言小说成熟
创作目的:
注重审美价值,愉悦性情,“始有意为小说”
产生模式:
依据见闻整理成篇,录而传之
叙事模式:
史传的结构,虚构想象
艺术特色:
构思新颖,情节曲折
人物形象鲜明生动
浓郁的抒情性
诗化语言,简洁明快,生动传神
俗讲与变文
敦煌藏经洞 敦煌卷子 敦煌学
俗讲、变文
敦煌变文四种:
宗教、讲史、民间传说、当时重大事件与人物
变文特色:
喜闻乐见的形式
丰富的想象,曲折的情节
生动的形象,活泼的语言
第十章晚唐诗歌
杜牧
晚唐诗歌新变
①题材:
怀古咏史,爱情闺阁,日常生活
②风格多丽
③情调忧伤悲凉
杜牧(805-852) “小李杜”
诗歌主张:
“以意为主,以气为辅,以辞彩章句为兵卫”
诗歌内容:
①反映现实,关心民生,《河蝗》《早雁》
②咏史怀古,《赤壁》《题乌江亭》《过华清宫》
③纪行、抒情,《山行》《江南春》《泊秦淮》
艺术特色:
豪放清丽,含蓄缠绵
许浑 “整密”《咸阳城东楼》
其他晚唐诗人
苦吟诗人:
贾岛、姚合
题材日常生活化,重锤炼推敲,工整中见新奇,平淡有诗味
爱情题材:
温庭筠、韩偓
现实失意,转向爱情,世俗气息,艳丽情婉
江湖隐逸:
陆龟蒙、皮日休、司空图
避世心态,题材生活化,闲散情怀
乱世民生:
郑谷、韦庄、罗隐
诗境浅狭,没世情怀,伤感绝望
第十一章李商隐
李商隐
李商隐(812-858)
经历:
家世不幸、党派之争、幕府生涯
个性:
内向孤傲、情感细腻、多情善感
诗歌内容
①济世情怀,《行次西郊作一百韵》《有感》《安定城楼》
②咏史诗,《隋宫》《马嵬》《贾生》《瑶池》
③咏物诗,托物寓慨,《蝉》《流莺》
④“无题”为中心的爱情诗,《无题》多首
以平等、纯情写女性,情挚意真,深厚缠绵
与对心灵的开拓
李贺开启重心灵、重自我的趋向
晚唐诗歌走向
①向声色回归,艳丽化
②追求细美幽约
③重主观、重心灵的展示
李商隐对心灵的开拓
①精美之物抒写情思意绪
②迂回曲折的表达方式,《春雨》
③将心灵化为迷离的意象,《锦瑟》
④象征意味,朦胧难解
营造多层次的朦胧境界
诗歌多义性
《锦瑟》《无题》多义性
①意象被心灵化,是体验的复合,并无写实性
②大量用典,典故不是达意,而是传递情绪感受
③意象组合错综跳跃
④表现心境,并无具体性
凄艳浑融的风格
浑融意境的形成
①常用的意象群
②技法纯熟,各种手法灵活运用
③情感统一,惘然、寥落、感伤的情绪弥漫于众多作品
李商隐诗歌传承
齐梁诗歌(艳)、阮籍(晦)、李贺(心灵)、杜甫(沉雄)
李商隐诗歌创新
①对心灵的开拓与表现
②开拓新的艺术表现领域,非逻辑性、朦胧性与诗境虚化
③题材,无题诗、咏史诗、咏物诗
④体裁,七律、七绝
第十二章晚唐五代词
晚唐五代词
词的起源:
燕乐、酒令
词的写作:
依曲制词--依词谱填词
敦煌曲子词集《云谣集杂曲子》
敦煌词特色
题材多样,风格素朴,生活气息浓郁
唐人词
张志和、白居易、刘禹锡
西蜀词
后蜀赵祚编《花间集》,18人,500首,最早文人词集,奠定词体发展基础
花间词特色:
以描写女性艳情为主,文采繁华,轻柔艳丽,崇尚雕饰,追求婉媚,充满香脂气息
温庭筠
花间派的鼻祖,秾艳细腻,绵密隐约,《菩萨蛮》
韦庄
疏朗自然
对题材开拓:
欧阳炯、李珣
南唐词人
冯延巳
着力表现心境意绪,给人启示与联想,《谒金门》
中主李璟 《浣溪沙》
后主李煜:
前期宫廷生活,后期亡国之恨
最大的特点“真”,纯真的性格
①感情真挚深厚,用血泪写亡国之恨
②表达任情感倾泻,不加理性节制
③善用白描手法和比喻,形象生动
④语言明净、优美,多近口语
⑤境界与