菜鸟编曲贴图教程之SONAR篇.docx
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菜鸟编曲贴图教程之SONAR篇
菜鸟编曲贴图教程之SONAR篇（4）
作者：
hotcat
『前言』
『音源篇』
【第一章VSTi的转换和音频设置】
第一节 利于CakewalkVSTAdapter转换VSTi和VST
第二节 优化音频配置
【第二章DXi音源的使用】★★
第一节DXi音源的基本使用方法
第二节几个流行插件音源的使用
第三节MIDI信息通过DXi音源输出成音频
第四节直接给DXi音源加载效果器
【第三章在SONAR中使用其它音源】
第一节使用SoundFont音色
第二节配合GIGAStudio使用★
『音频篇』
【第四章在SONAR中录制和编辑音频】
第一节录音
第二节音频编辑★
【第五章轨道效果器处理·缩混】★★
第一节音量·声象的对比控制
第二节为各音频轨加载效果器
第三节控制台上的工作
第四节输出伴奏音频
『后记』
注：
加星的是重点内容
本教程的配套示范MIDI：
陈亦迅——《十年》MIDI制作：
hotcat
【前言】
前3篇中，我们对SONAR的些基本功能有所了解了，但主要侧重在MIDI方面。
我有意避开音频来讲的，主要原因是做电脑音乐的前提和基础就是把MIDI给做好，这是个功底的积累问题。
现在给大家写的第4篇，就专门针对从MIDI到音频这一步来说了，这是大家非常关心的东西，因为现在很多人一下手就是DXi或GIGA了，这说明了什么？
说明CakewalkProAudio9做MIDI的时代已经过去，迎来了MIDI－音频整合起来做音乐的时代，在这个时代，插件音源的使用、MIDI的音频化处理这类MIDI－音频一体化的制作思想成为主流。
所以，今天我们主要让各位菜鸟们感受一下这种制作方法，通过配音源、MIDI到音频的转换、各类乐器音频的剪辑缩混处理，我们完全可以把自己的作品再提高一个档次，甚至达到一定的专业水准。
首先，在看这篇教程前，我们要做一些准备工作。
我们先来说说做这种品质音频的硬件要求：
1，需要多媒体计算机一台，CPU起码在赛扬41.7G的水平，内存256DDR以上，由于使用了大量的软音源插件和效果器，所以我推荐使用性能更高的奔腾4系列，内存最好在512MBDDR以上；2，需要SBLive！
级以上的声卡，这主要是为了照顾广大的创新声卡使用的用户，在写这篇教程的时候，我也酌情考虑了这点，尽量避开一些对声卡要求较高的东西，但是，为了缩混监听的需要，我强烈建议使用支持ASIO的专业音频卡，我使用的是DMX6fire24/96（德国坦克）声卡，在后期缩混的时候，我也会使用ASIO驱动，请大家注意。
另外，板载声卡用户请酌情选择各个步骤学习，不推荐板载声卡用户使用DXi插件音源和效果器实时缩混，使用专业音频卡，录音和输出音频的质量也会大大提高；3，需要一副音质较好的耳机，最好是专业监听耳机。
因为到了这一步，是决定你音乐作品的品质的时候，没有好的监听设备很难在各种播放设备中都达到音质要求。
软件方面，你要做好提前准备了，本次教程是用SONAR的最新版本3.11来写的，请各位提前准备好，此外，还要装以下软件：
★CakewalkVSTAdapter4.3（SONAR3安装自带）
★EdirolVirtualSoundCanvasDXi（VSCDXi，一般SONAR已经自带）
★EdirolSuperQuartetDXi（超级四重奏）
★EdirolOrchestralDXi（管弦乐组合）
★EdirolHyperCanvasDXi
★PlugsoundKeyboardsVSTi
★SteinbergGrooveAgentVSTi（虚拟鼓手）
★SteinbergVirtualGuitaristVSTi（虚拟吉他手）
★SteinbergVirtualGuitaristElectricEditionVSTi（虚拟电吉他手）
★LiveSynthProDXi
★GigaStudio160V2.54
★DSoundStomp'nFXs（Dsound吉他效果器包）
★BBESonicMaximizer2.0（BBE激励器）
★TCNativeBundle2.0
★Amplitube吉他效果器
★UntrafunkSonitusR3（Untrafunk综合效果器包，SONAR3PE已自带）
这些软音源插件和效果器在本站FTP1都有下载。
有了这些做准备，您就可以顺利地完成这次任务了。
好下面我们开始我们的音乐旅程了！
☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆音源篇☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆
【第一章VSTi的转换和音频设置】
第一节 利于CakewalkVSTAdapter转换VSTi和VST
在我们启动SONAR3之前，要进行一次DX到VST的转换，因为本次为MIDI配的音源有好一部分是VSTi。
我们以上安装的音源或效果器不一定都是SONAR所支持的DX插件，Cakewalk虽然大喊SONAR支持VSTi，但实际上是通过一个叫CakewalkVSTAdapter的软件实现的，它可以把VSTi和VST转换成DXi和DX。
在安装SONAR3的时候，它就会提示你是否注册类型。
当然，你也可以在“开始”－“程序”－“Cakewalk”栏运行它，它的使用非常简单，只要一路“下一步”就可以了。
要注意的是，其中有一个步骤选择VST安装目录的，务必要选准确。
第二节 优化音频配置
DXi和效果器插件都是很耗资源的，所以我们在配音源缩混前要根据自己的电脑配置，做一些音频设置的工作。
在第一次运行SONAR的时候，往往有一个HardwareTest，以便你寻找可用的接口和采样类型。
它默认使用的驱动是WDMKernelStreaming，这会在下面继续提到。
进入SONAR3.11，在菜单中找到Option-Audio，进行进一步地配置和优化。
在Advanced选项卡中，我们主要做的是选择播放和录音的驱动
们看到有3种驱动：
MME、WDM－KS和ASIO。
◆MME：
适用于Win98/ME，延迟大，所有的驱动厂家都提供该驱动，兼容性最好
◆WDM－KS：
要确定你的声卡采用WDM驱动（现在的声卡驱动几乎都是WDM的，只有一些老声卡不是）
◆ASIO：
专业音频卡推出的超低延迟驱动接口，一般的板载声卡、SBLive！
系列声卡的官方驱动都不包括ASIO模块
众所周知，ASIO是性能最优良的驱动，何况现在讲的是缩混，就音量的对比来说，ASIO无疑给我们提供的最真实的听感。
不过，为了照顾广大的SBLive！
用户，我还是在配音源阶段选择WDM－KS驱动，到缩混这个阶段才使用ASIO驱动。
主要目的是方便大家适应。
此外，我们在Driver选项卡中配置我们要使用的驱动，这要注意，WDM－KS和ASIO的输入输出端口可能有所不同。
在General选项卡中，我们可以选择录音和播放设备，采样率和采样精度，以及缓冲数量和时间的设定。
最重要的就是缓冲时间，由于WDM－KS驱动比不上ASIO驱动优良，选择过低的缓冲时间，在使用DXi音源的时候会引起爆音，发现了这种情况，我们不妨把缓冲数量设在3到4，时间设在20ms以上，直到消除爆音为止。
【第二章DXi音源的使用】
首先请下载本教程的示例文件—我最新制作的MIDI，陈亦迅的《十年》，下面我们的教程都以这个MIDI为模板做缩混
【点击下载】
第一节DXi音源的基本使用方法
先打开《十年》的MIDI文件，第一步，在音轨窗中建立一条音频轨道：
第二步，配置音频输入（可选）：
第三步，在FX栏中，右键单击，选择DXiSynth，选择一种DXi乐器：
DXi乐器实际上也是一种软件，只不过它是“寄生”在别的程序上的，DXi乐器的外壳程序往往功能是和丰富的，这在下面的将会一一介绍到。
当然，对于VSC这个综合音源，我们就拿来用就可以了。
它最大的好处就是用作MIDI的原始创意，这个阶段是编制音符的时候，我们可以不需要那么专业的音源，目的只是做个MIDI的框架，VSC以其音质好、耗资源少，成为我们MIDI编织阶段的首选。
《十年》的MIDI文件也是在它的基础上做好的。
第四步，MIDI音轨调用DXi音源中的音色，请看图片，Output选择的就是音源（1-VSC1）前面的数字1代表插入DXi音源的总编号，后面的数字1代表VSC的个数编号。
通道的选择也是关键的，因为对于某些DXi音源来说，音色有其固有分配的通道，这在对于VSC这类综合音源的要求就不太高了，但鼓还是要选择第十通道的，这是GM规范的要求。
而接着下面就是选择音色库和音色了，这里就不重复了。
第二节几种流行软音源插件的使用
下面就是真正为MIDI配音源缩混的时候了，前面讲了基本方法，现在就是动真枪了呵呵～
好了，我们先来分析一下《十年》这个MIDI的组成，里面包括13种乐器，分一下类的话，就是钢琴、吉他、贝司、鼓组、管弦乐，钢琴只有一种（三角钢琴），我们必须给它单独配上一个音源，再做效果处理；贝司也一样，需要单独音源和单独的效果器；慢速弦乐、快速弦乐、法国号、拨奏弦乐、低音弦乐，还有萨克斯的主旋律，都属于管弦乐器，我们可以给它们共同配一个管弦乐音源，也就是EdirolOrchestral，如果你觉得个别乐器需要单独拿处理做进一步地对比或处理，可以给它单独配音源，在此，由于弦乐的可塑性弱，后期加工的程度很小，加上篇幅的限制，我给它们共同配一个音源；打击乐必须单独配鼓音源（鼓机）。
吉他在这首歌中分为4种，它们是SOLO的木吉他、钢弦的节奏吉他、分解和弦的Clean电吉他已经做效果铺垫的哇音吉他，这四种音色差别巨大，也要分开处理。
而且，为了考虑到让大家学会使用虚拟吉他手做扫弦，部分节奏吉他将使用虚拟吉他手。
下面我们就一种一种地来配，给大家做详细地介绍。
钢琴（Piano）：
钢琴的常用音色有很多种，包括虚拟钢琴（TheGrandVSTi）、PlugsoundKeyboard，还有EdirolOrchestral、Vsample3中的钢琴音色都很不错。
本来这次教程中使用TheGrand的，但由于它消耗资源非常严重！
至少600－700M以上的内存才能顺利运行，所以我使用的是Plugsound6CD中Keyboard键盘音色盘中的钢琴音色，不过，它相对与TheGrand和一些GIGA音色还是有差距的，但是通过后期的效果处理，音质会有所改善。
点击音色栏，选择Bestof的AcousticGrandPiano：
而在MIDI轨中，只有选中PS01Keyboard就可以了，其它不用做设置。
也可以试试EdirolOrchestral中的钢琴：
选择这个音色库：
接着选择ConcertPiano音色。
★主旋律（MainMelody）：
这里需要说明的是，这个MIDI的主旋律是萨克斯的，在MIDI阶段，我专门用StyleEnhancerMicro2.0做了处理，适用于萨克斯的音色。
按照上面的做法一样，添加移到音频轨，加载EdirolOrchestral，然后选择PresetSoloWoodWinds音色库：
接着选择AltoSax音色：
★背景慢速弦乐（SlowStrings）：
同样使用EdirolOrchestral，好的弦乐音色还有Hypersonic中的，而Giga的SonicImplantSymphonicStringCollection弦乐更是专业，如果Edirol的大家觉得不满意，不妨再试试其它的。
值得一提的是，到这里，使用EdirolOrchestral就不再另建新轨了，在output中选择与上面同样的音源，但通道必须区别开来了！
选择PresetStringsSection音色库：
最后选择SlowViolinSection音色
★副旋律的快速弦乐（FastStrings）：
它是第二遍高潮的副旋律，和上面的类似，选择PresetStringsSection音色库：
接着选择ViolinSection音色：
★副旋律的铜管乐（BrassSolo）：
它是间奏吉他SOLO的副旋律，选择PresetSoloBrassWinds音色库：
然后选择FrenchHorn（法国号）音色
★分解和弦的拨奏弦乐（SynthChords）：
我本来想给它配一个合成音源的音色的，所以才取名叫SynthChords，最后我决定用大提琴拨奏代替它了。
它也是间奏的一部分，配合吉他SOLO，在其它音色都是延长起伏变化的情况下，给音乐带来跳跃感。
选择EdirolOrchestral中的PresetStringsSection音色库，选择CelloPizzcato音色：
★低音弦乐（BassStrings）：
本来我没有加入这个声部的，但由于MIDI中SlowStrings的低音不足，所以决定加入大提琴合奏来补充低音。
选择PresetStringsSection音色库，选择CelloSection音色：
这样，管弦乐部分就配置完毕了，使用的就是EdirolOrchestralDXi一个音源，这个外壳程序内部也有强大的混音体系和效果调制系统。
当然，相对于虚拟鼓手和虚拟吉他来说，它的作用就小多了，毕竟管弦乐不宜作过多的处理，在后期稍稍加工即可。
★打击乐器（Drums）：
鼓机有很多，我推荐使用两款——GrooveAgent和DR－008，在网上听说BFD也不错，但我还没用过。
在此，我以大家普遍使用的GrooveAgent虚拟鼓手来作范例讲解。
虚拟鼓手是2003年非常风行的鼓机，以其鲜明的风格、强大的鼓音色调制和智能化自动演奏等特点，博得了广大电脑音乐爱好者的一致推崇。
对于我们做作品来说，使用虚拟鼓手主要用的还是它的音色，因为我们是用MIDI的手法来控制它发声，因此音色是最主要的。
新建一条音频轨，选择DXiSynth－VST－GrooveAgent：
接着我们看看虚拟鼓手的主界面，点击左下角的EDIT，可以看到鼓音色的具体调制的界面：
点击Setup框上的轮钮，还可以发现一些隐藏的设置：
在这里，我们使用虚拟鼓手主要有两个步骤，主要在虚拟鼓手的主界面上完成。
第一步：
选择好打击乐各部分的音色，比如地鼓，它分为50年代、60年代、70年代、80年代，还有电子鼓、RnB鼓等等许多类型，此外军鼓、手镲、吊镲等等也有不同风格的选择；第二步，调鼓，这也是非常重要的，以上只是选择好了风格，在具体的音色上，我们还要具体斟酌，通过对力度、音高、延迟和干湿气氛的调节，可以创造出更符合需要的音色来。
在MIDI轨中调用虚拟鼓手，只要在相应的打击乐轨中将Output选择为GrooveAgent1：
然后音色选择Memory1，这个比较特别，Memory是虚拟鼓手中的一个记忆模块，它可以解决我们在不同的MIDI轨中同时调用虚拟鼓手的音色时的切换问题，避免了重新调制的麻烦。
这是我调好后的风格以及相关参数，仅供参考：
也可以【点击这里】下载这个预置文件导入。
★指弹电贝司（FingeredBass）：
相比吉他、钢琴和鼓音源来说，大家常用的BASS音源并不很多，对比之下，超级四重奏的贝司还是蛮不错的，但是仍然簿，不过我们可以在音频的阶段通过效果器来补偿。
新建一条音频轨，选择DXiSynth－Edirol－SuperQuartet：
超级四重奏的界面并不复杂，其实是简单的四种乐器的拼凑：
在对应的FingerdBassMIDI轨上选择SuperQuartet音源：
接着选择PresetBass音色库中的6-StrBass（6弦贝司）：
★SOLO木吉他（A-GuitarSolo）：
前面已经说到了，几种吉他的性质不一样，必须分轨进行效果处理和缩混。
木吉他SOLO在MIDI中显然是不好做的，但作为MIDI的一部分，也要尽量模拟得像。
作为DXi音源，超级四重奏的吉他音色是很棒的，这次的吉他音源继续采用它。
新建一条音频轨，选择DXiSynth－Edirol－SuperQuartet：
由于这是加载的第二个SuperQuartet了，所以要注意编号，选择编号2的超级四重奏：
选择PresetGuitar音色库中的NylonGuitar1：
★吉他分解和弦（GuitarRhythm2）：
原曲中的这段电吉他分解和弦在高潮部分，音量较弱，不仔细听很难察觉，间隙音较明显，其它的几乎和其它乐器融合在一块了，在扒带的时候，听不清的部分根据和弦规律写了出来。
这段吉他同样用超级四重奏做音源。
新建一条音频轨，选择DXiSynth－Edirol－SuperQuartet：
选择PresetGuitar音色库中的JCClean音色：
★木吉他扫弦（GuitarRhythm1）原曲中木吉他扫弦是比较明显的，所以必须较为仔细的做出来，但大家也都知道，吉他扫弦在MIDI中非常难做像的，用Rhythm'n'Chords2Pro做的扫弦，虽然比手动做的好，但即使配上很好的音源，仍然与真实乐器有很大的区别。
不过，虚拟吉他手（VirtualGuitarist）的推出使大家对MIDI做吉他的看法有所改观，它采用真实乐器采样，多种风格和节奏类型供大家选择，而且用MIDI控制非常方便，自动化很高。
···说到这里，也要提一下，自动化高便意味着做得肯定比较死板一点，大家听《十年》的原曲，吉他扫弦有固定节奏类型，也有速度和力度不一的琶音，尤其是这部分琶音，虚拟吉他手完全做不到了，何况，到结尾的时候扫弦又变成了分解和弦了，这种变化也不是虚拟吉他手能做到的。
那么该怎么办呢？
我采用这种办法，木吉他扫弦使用两种音源效果叠加，也就是说，保留GuitarRhythm1中MIDI的扫弦，加上虚拟吉他手音色，叠加起来，这样的话，我们就需要解决一个动态的问题，不可能两种音色以相同的音量叠加的。
我们需要GuitarRhythm1中的部分琶音，到高潮的时候改用虚拟吉他手，因为只要扫弦类型固定的话，就是虚拟吉他手的天下了！
到最后变化大的时候再换回来。
好了，明白的做木吉他节奏的基本思路，我们就开始了。
新建一条音频轨道，在FX栏中选择DXiSynth－VST－VirtualAcousticGuitar，调用虚拟吉他手：
接着，我们来看看虚拟吉他手本身的效果调节系统：
用MIDI调用虚拟吉他，我们先建立一条MIDI轨（开始给出的MIDI文件没有专门为虚拟吉他配MIDI轨道），然后输出选择VirtualAcousticGuitar1，库选择Bank0，音色选择Mellow，Mellow对于虚拟吉他来说也只算是一个库，还不是具体的类型，它是包含一些木吉他流行的扫弦方法：
具体的音色调节，我们还要到虚拟吉他手内部调节，请看下面的图，我在此提一下，这个MIDI是以123.50的速度进行的，对于虚拟吉他来说比较快，所以Tempo中，我们把速度减半，再把声场加宽点，风格就选择Moderm2：
这样我们就可以再MIDI中输和弦了，输入的是以柱式和弦的方式，音长代表扫弦持续的长短，力度也可以有变化的，具体特性请看相关说明书。
和弦输入的时候我们可以根据背景弦乐（SlowStrings）来进行。
然后，给GuitarRhythm1配上HypercanvasDXi，为什么要配这个呢，一方面，我感觉到它的音色和原来做MIDI的时候使用的VSC很类似，另一方面，它的金属感比较强，有钢弦弹出来的味道，但高音部分有点过火了，感觉有点刺耳，不过没关系，这可以通过后期的音频效果器处理掉。
新建一条音频轨道，选择DXiSynth－Edirol－Hypercanvas：
这是主界面，和VSC大同小异，它是综合音源，无需做过多的调节，效果处理放在后面：
输出选择Hypercanvas1，音色库选择15488-PresetNormal0，音色选择Steel-StrGt：
好了，MIDI和音源都有了，现在解决的是上面说到的动态问题，慢速度的琶音以及后面的分解和弦用Hypercanvas的，而固定节奏类型的扫弦用虚拟吉他手，这种音量起伏的动态平衡可以使用音量包络线（具体详细的使用方法请看第3篇）：
请看下面的图，上部的音轨是虚拟吉他的音轨，下部是GuitarRhythm1的扫弦MIDI，做这个的时候，我们要多播放几次，对比一下，不要让两种乐器有重叠的感觉：
★吉他哇音背景：
使用虚拟电吉他手，为配合教程以及减轻您机器的负担，将放到后面讲
在最后，如果你对包络控制部太习惯，也可以【点击下载这个MIDI文件】，这个MIDI里面包含了新建的虚拟吉他手MIDI音轨，而省略了包络控制这一步；当然你也可以把这两个MIDI音轨拷贝覆盖上面提到的两轨，这样可以继续你的工作。
【小提示】在给MIDI配音源的阶段，仍然要不断地修改MIDI信息，原因是不同的音源将带来不同的效果，虽然你在用VSC做MIDI的时候已经做的似乎很完美，但换一个音源，就会发现仍然不太满意，所以您要继续修改MIDI音符，使它控制新音源发出的声音能符合要求。
好了好了，做到这里，你会不会发现你的CPU有点受不了呢？
呵呵，还有一种吉他哇音的乐器呢，不过没关系，我们先减减负再做。
减负的方法当然就是把MIDI转换成音频啦。
第三节MIDI信息通过DXi音源输出成音频
在MiTi论坛，这是非常多朋友问的问题，说怎样把MIDI直接转换成音频。
有的人还是存在“内录”这个观念，比如再打开一个CoolEditPro，在SONAR中播放，然后在CEP中录音。
呵呵，这样的话我只能说您跟不上时代了，还处于CakewalkProAudio的观念阶段，因为那个时候CW的音频能力太差了，您才不得不这么做。
在插件音源的时代，我们就可以不通过录音，直接把MIDI转换成音频，它是通过计算完成的，相比内录来说，大大减少了数模转换时带来的损失，而且速度更快，可以分轨输出。
但要注意的是，直接输出音频并不意味着它得到的音质与您的硬件无关，也有关系的，这我做过比较，德国坦克和SBLive！
输出的音质有明显的差别，但总比内录要好得多。
我们在看我们上面做的工作，已经给《十年》的MIDI配上了8个音源，其实还有很多重复的，比如超级四重奏就用了好几次，这也是后来的音频效果处理的需要，这样的话，我们就必须把8个音源输出成8条音频轨道，然后删去DXi，这样就可以大大舒缓CPU和内存的负担，方便后来的效果器处理了。
8个音源同时分轨输出成8条音频轨道，该怎么做呢？
在此，我要介绍一个Bus（总线）的概念了，Bus的概念是从调音台那里来的，它模拟的就是“一根接线”，不过这根“接线”又有点特殊，对于DXi音源轨来说，输出的端口有多个，也就是说它可以接多条线像外输出，而对于目标输出端口来说，也可以有多个，它可以接收多个音频轨（包括DXi音源）的信息。
可见，Bus是DXi到音频的一个媒介。
Bus和MIDI轨、音频轨一样，也是可以建立的，它对方便后期的缩混和效果处理起了很大的作用（但如果只是一个音源转换成一条音轨或几个音源Mixdown成一条音轨，就无需设置Bus，直接输出即可，这
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