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园林艺术及设计原理

一、园林艺术及设计原理

第一节园林艺术布局基本原则

按照《园林基本术语标准》CJJ/T91-2002的解释

园林艺术一一在园林创作中通过审美创造活动再现自然和表达情感

的一种艺术形式。

园林布局——确定园林各种构成要素的位置和相互之间关系的活动。

因此在园林创作中从不同的角度入手便有不同的布局原则。

从创作的过程看时间维园林艺术的布局原则有功能合理、分

区明确构思与立意或称意在笔先空间有序景观丰富多样

性。

从创作的结果看空间维园林艺术的布局原则有综合性与

统一性因地制宜巧于因借主题鲜明主景突出园林布局在时间与空间上的规定性。

第二节园林布局

一、园林布局形式

园林布局形式的产生和形成是与世界各民族、国家的文化传统、

地理条件等综合因素的作用分不开的。

概括地讲可以把园林布局的

形式分为3类规则式自然式和混合式。

当然随着园林事业的不

断发展新的园林布局形式层出不穷其中的代表形式就是自由式园

林抽象式园林。

1、规则式园林

这类园林又可以称之为“几何式”、“整形式”、“对称式”和“建筑式”园林图2-6、图2-7

。

埃及不仅是人类文明的摇篮它的造

园也独树一帜。

从埃及、巴比伦、希腊、罗马起到18世纪英国风景

式园林产生之前西方园林主要以规则式为主其中以文艺复兴时期

意大利大台地园和19世纪法国勒•诺特平面几何图案式园林为代表。

这类规则式园林有以下主要特征。

1中轴线全园在平面规划上有明显的中轴线并大抵依中轴线

的左右前后对称或拟对称布置园地的划分大都成为几何形体。

（2）地形在开阔较平坦地段由不同高程的水平面及缓倾斜的平面

组成；在山地及丘陵地段由阶梯式的大小不同水平台地倾斜平面及

石级组成其剖面均为直线所组成。

3水休其外形轮廓均为几何形主要是圆形和长方形水体的

驳岸多整形、垂直有时加以雕塑；水景的类型有整形水池、瀑布、

喷泉、壁泉及水渠运河等古代神话雕塑与喷泉构成水景的主要内容。

4广场与道路广场多呈规则对称的几何形主轴和副轴线上的

广场形成主次分明的系统；道路均为直线形折线形或几何曲线形。

广场与道路构成方格形式、环状放射形、中轴对称或不对称的几何布

局。

（5）建筑主体建筑组群和单体建筑多采用中轴对称均衡设计多

以主体建筑群和次要建筑群形成与广场、道路相组合的主轴、副轴系统形成控制全园的总格局。

6种植规划配合中轴对称的总格局。

全园树木配植以等距离行

列式、对称式为主。

树木修剪整形多模拟建筑形体、动物造型绿篱、绿墙、绿门、绿柱为规

则式园林较突出的特点。

园内常运用大最的绿

篱、绿墙和丛林划分和组织空问花卉布置常为以图案为主要内容的

花坛和花带有时布置成大规模的花坛群。

7园林小品园林雕塑、瓶饰、园灯、栏杆等装饰、点缀了园景。

西方园林的雕塑主要以人物雕像布置于室外并且雕像多配置于轴线

的起点、交点和终点。

雕塑常与喷泉、水池构成水体的主景。

规则式园林的规划手法从另一角度探索园林轴线多视为是主体建筑室内中轴线向室外的延伸。

一般情况下主体建筑主轴线和室外园

林轴线是一致的。

2.自然式园林自然式又称为风景式、不规则式、山水派园林。

中国园林不论是皇家宫苑还是私家宅园都是以自然山水园林为源

流发展到清代保留至今的皇家园林如颐和园、承德避暑山庄、

园明园；私家宅园如苏州的拙政园、网师园等都是自然山水园林的代表作品。

从6世纪传入日本18世纪后半叶传入英国。

自然式园

林的主要特征：

1地形自然式园林的创作讲究“相地合宜构园得体。

”主要处

理地形的手法是“高方欲就亭台低凹可开池沼”的“得景随形”。

自然式园林最主要的地形特征是“自成天然之趣”所以在园林中

要求再现自然界的山峰、山巅、崖、岗、岭、峡、岬、谷、坞、坪、洞、穴等地貌景观。

在平原要求自然起伏、和缓的微地形。

地形的

剖面为自然曲线。

（2）水体这种园林的水体讲究“疏源之去由察水之来历”。

园林

水景的主要类型有湖、池、潭、沼、汀、泊、溪、涧、洲、诸、港、湾、瀑布、跌水等。

总之水体要再现自然界水景。

水体的轮廓为自

然曲折水岸为自然曲线的倾斜坡度驳岸主要用自然山石驳岸、石

矶等形式。

在建筑附近或根据造景需要也部分用条石砌成直线或折线驳岸。

3种植自然式园林种植要求反映白然界植物群落之美不成

行成排栽植。

树木不修剪。

配植以孤植、丛植、群植、密林为主要形式。

花卉的布置以花丛、花群为主要形式。

庭院内也有花台的应用。

（4）建筑单体建筑多为对称或不对称的均衡布局；建筑群或大规模建筑组群多采用不对称均衡的布局全园不以轴线控制但局部仍有轴线的处理。

中国自然式园林中的建筑类型有亭、廊、榭、舫、楼、

阁、馆、台、塔、厅、堂、桥等。

（5）广场与道路除建筑前广场为规则式外园林中的空旷地和广

场的外形轮廓为自然式的。

道路的走向、布列多随地形道路的平面

和剖面多为自然的起伏曲折的平曲线和竖曲线组成。

6园林小品包括假山、石品、盆景、石刻、砖雕、石雕、木刻等。

3、混合式园林所谓混合式园林主要指规则式、自然式交错组合全园没有或

形不成控制全园的主中轴线和副轴线只有局部景区、建筑以中轴对

称布局或全园没有明显的自然山水骨架形不成自然格局。

一般情况多结合地形在原地

形平坦处根据总体规划需要安排规则式的布局。

在原地形条件较复杂具备起伏不平的丘陵、山谷、洼地等

结合地形规划成自然式。

类似上述两种不同形式规划的组合即为混合式园林。

4、自由式园林

自由式园林是随着园林事业的不断发展而形成的一种融传统意象与现代园景于一体的新型园林布局形式它如园林百花园中正孕蕾绽

开的一朵鲜花已逐步显露出它的艳丽与芳香。

自然式园林将园景的

美学特点和自然景观加以高度概括通过变形、集中、提炼表现为

既内含寓意引人联想一一反映表达一种观赏艺术思想主题内涵又

以直观优美的图案造型形式给人一种赏心悦目的视觉享受。

这种布

局形式采用动态均衡的构图方式它的线条比自然式的流杨而有规

律比规则式的活泼而有变化形象生动、亲切而有气息具有强烈

的时代气息和景观特质。

园林形式的确定

1根据园林的性质

2根据不同文化传统来决定园林形式

3根据意识形态的不同决定园林的表现形式

4应根据自然条件、环境条件来决定园林形式

二、园林设计的方法

1.园林设计的特点

园林是一门时间和空间的综合艺术同其他艺术的创作一样园林的构建必须根据园林的性

质、规模、地形特点等因素运用地形、

植物、建筑、道路广场、园林小品等设计要素将设计者的思想感情

融人其中创造出舒适、优美的休憩环境。

这谓之园林的创造过程。

园林设计本身是个复杂的过程它作为一个全新的内容完全不同于制

图技巧的训练。

园林方案设计的特点可以概括为五个特性即创作性、

综合性、双重性、过程性和社会性。

（1）创作性

设计的过程本身就是一种创作活动它需要创作主体具有丰富的

想象力和灵活开放的思维方式。

园林设计者面对各种类型的园林时必须能够灵活地解决具体矛盾与问题发挥创新意识和创造能力才

能设计出内涵丰富、形式新颖的园林作品。

对初学者而言创新意识

和创造能力应该是其专业学习训练的目标。

〔2）综合性

园林设计是一门综合性很强的学科涉及建筑工程、生物、社会、

文化、环境、行为、心理等众多学科。

作为一名园林设计者必须熟

悉、掌握相关学科的知识。

另外园林本身的类型也是多种多样的有道路、水体、广场、

居住区绿地、公园、风景区等。

因此掌握一套行之有效的学习方法

和工作方法是非常重要的。

⑶双重性

作为一门设计课程它的思维活动有着不同于其他学科之处具

有思维方式双重性的特点园林设计过程可概括为“分析研究一一构思设计一一分析选择一一

再构思设计一一”如此循环发展的过程。

在

每一个“分析”阶段设计者主要运用的是逻辑思维而在“构思阶

段”主要运用形象思维。

因此平时的学习训练必须兼顾逻辑思维

和形象思维两个方面。

（4）过程性

在进行风景园林设计的过程中需要科学、全面地分析调研深

入大胆地思考想象不厌其烦地听取使用者的意见在广泛论证的基

础上优化选择方案。

设计的过程是一个不断推敲、修改、发展、完善的过程。

（5）社会性

园林景观作为城市空间环境的一部分具有广泛的社会性。

这种

社会性要求园林工作者的创作活动必须综合平衡社会效益、经济效益与个性特色二者的关系。

只有找到一个可行的结合点才能创作出尊

重环境、关怀人性的优秀作品。

2.方案设计的方法

功能和形式对于设计者来讲是始终要关注的两个方面。

方案设

计的方法大致可分为“先功能后形式”和“先形式后功能”两大类。

它们最大的差别主要体现为方案构思的切入点与侧重点的不同。

“先功能”是以平面设计为起点重点研究功能需求再注重空

间形象组织。

从功能平面入手易于把握有利于尽快确立方案对初

学者较适合。

但是这种方法很容易使空间形象设计受阻在一定程度

进行方案的设计

上制约了园林形象的创造性发挥。

“先形式”则是从园林的地形、环境人手

构思

重点研究空间组织与造型然后再进行功能的填充。

这种方法更易于自由发挥个人的想象与创造力设计出富有新意的空间形象。

但是后期的功能调整工作有一定的难度初学者一般不宜采用。

上述两种方法并非截然对立的对于设计者而言需要两种方

式同时交替进行在满足平面功能的同时也要注重空间形式的表达。

纵观园林大千世界各国家、各民族、各地区的人们在漫长的历

史变迁中创造了无数的园林佳作。

如果究其根本的创作方法从设

计的结果与形式来看主要有3种方法一是轴线法二是山水法

三是综合法。

1.轴线法轴线法即规则式园林的设计方法。

2.山水法东方园林以中国古典园林为代表的自然山水园就是山水

法设计的典范。

日本以及亚洲其它国家也普遍沿用。

17世纪以后

英国等其它欧洲国家受中国自然山水园的影响也多有采用。

山水法的园林创作特点就是把自然景色和人工造园艺术包括园林

五大要素的改造两者巧妙地结合达到“虽由人作宛自天开”的

效果。

最突出的园林艺术形象是以山体、水系为全园的骨架模仿

自然界的景观特征造就成第二个自然环境。

山水法造园一般“地

势自有高低”那么“高方欲就亭台低凹可开池沼”即使原地形较

平坦也“开池浚壑理石挑山”。

用一句话概括“挖湖堆山”法。

“构园无格借景有因”。

所以山水法的园林布局“巧于因借”“精

在合宜”。

3.综合法

所谓综合法是介于绝对轴线对称法和自然山水法之间的园林设计方法又称混合式园林。

第三节园林构图

一、园林绿地的构图原理

1.园林绿地构图的含义

所谓构图即组合、联系和布局的意思。

园林绿地构图是在工程、技术、经济可能的条件下组合园林物质要素包括材料、空间、时

间联系周围环境并使其协调取得绿地形式美与内容高度统一

的创作技法也就是规划布局。

这里园林绿地的内容即性质、功

能用途是园林绿地构图形式美的依据园林绿地建设的材料、空间、

时间是构图的物质基础。

2.园林绿地构图的特点

⑴.园林是一种立体空间艺术。

园林绿地构图是以自然美为特征的空间环境规划设计绝不是单纯的平面构图和立面构图。

因此园

林绿地构图要善于利用地形、地貌、自然山水、绿化植物并以室外

空间为主又与室内空间互相渗透的环境创造景观。

⑵.园林绿地构图是综合的造型艺术。

园林美是自然美、生活美、

建筑美、绘画美、文学美的综合。

它是以自然美为特征有了自然美

园林绿地才有生命力。

因此园林绿地常借助各种造型艺术加强其艺

术表现力。

⑶.园林绿地构图受时间变化影响。

园林绿地构图的要素如园林植物、山、水等的景观都随时间、

季节而变化春、夏、秋、冬植物

景色各异山水变化无穷。

⑷.园林绿地构图受地区自然条件的制约性很强。

不同地区的自然条件如日照、气温、湿度、土壤等各不相同其自然景观也不相

同园林绿地只能因地制宜随势造景景因境出。

3.园林绿地构图的基本要求

⑴.园林绿地构图应先确定主题思想即意在笔先还必须与园

林绿地的实用功能相统一要根据园林绿地的性质、功能用途确定其

设施与形式。

⑵.要根据工程技术、生物学要求和经济上的可能性进行构图。

⑶.按照功能进行分区各区要各得其所景色分区要各有特色

化整为零园中有园互相提携又要多样统一即分隔又联系避免

杂乱无章。

⑷.各园都要有特点、有主题、有主景要主次分明主题突出

避免喧宾夺主。

⑸.要根据地形地貌特点结合周围景色环境巧于因借做到

“虽由人作宛自天开”避免娇揉造作。

⑹.要具有诗情画意它是我国园林艺术的特点之一。

诗和画

把现实风景中的自然美景要把这种艺术中的美是把我们规划的现实风景景可以产生新的诗和画

提炼为艺术美上升为诗情和画境。

园林造

把诗情和画境搬回到现实中来。

实质上就提高到诗和画的境界。

这种现实的园林风使之能见景生情也就达到并具有了诗情画意。

4.园林绿地构图的基本规律

1统一与变化

园林构图的统一变化常具体表现在对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔等方面。

1•对比与调和

对比的手法很多在空间程序安排上有欲扬先抑欲高先低欲大先小以暗求明以素求艳等。

现就静态构图中的对比与调和分述如下

形象的对比

体量的对比方向的对比开闭的对比明暗的对比虚实的对比色彩的对比

⑻质感的对比

2

常见的有

•韵律节奏园林绿地构图的韵律节奏方法很多

简单韵律

交替的韵律

渐变的韵律

起伏曲折韵律画意。

4.园林绿地构图的基本规律

1统一与变化

园林构图的统一变化常具体表现在对比与调和、韵律、主从与

重点、联系与分隔等方面。

①•对比与调和

对比的手法很多在空间程序安排上有欲扬先抑欲高先低欲大先小以暗求明以素求艳等。

现就静态构图中的对比与调和分述如下

形象的对比

体量的对比方向的对比开闭的对比明暗的对比虚实的对比色彩的对比⑻质感的对比

2•韵律节奏园林绿地构图的韵律节奏方法很多常见的有

简单韵律

交替的韵律渐变的韵律起伏曲折韵律拟态韵律

交错韵律

在园林布局中有时一个景物往往有多种韵律节奏方式可以运

用在满足功能要求前提下可采用合理的组合形式能创作出理想

的园林艺术形象。

所以说韵律是园林布局中统一与变化的一个重要方面。

3.主从与重点

主与从关于主从关系的处理方法大致有下列两方面。

组织轴线安排位置分清主次。

运用对比手法互相衬托突出主体。

重点与一般重点处理常用于园林景物的主体和主要部分以使

其更加突出。

此外它也可用于一些非主要部分以加强其表现力

取得丰富变化的效果。

因而重点处理也常是园林布局中有意识地从统一中求变化的手段。

一般选择重点处理的部分和方法有以下几个方面

以重点处理来突出表现园林功能和艺术内容的重要部分使形

式更有力地表达内容。

以重点处理来突出园林布局中的关键部分

以重点处理打破单调加强变化或取得一定的装饰效果

4.联系与分隔

园林布局的联系与分隔表现在以下几个方面

园林景物的体形和空间组合的联系与分隔立面景观上的联系与分隔

上述对比与调和、韵律、主从与重点、联系与分隔都是园林布局中统一与变化的手段也是统一与变化在园林布局中各方面的表现。

在这些手段中调和、主从、联系常作为变化中求统一的手段而对

比、重点、分隔则更多地作为统一中求变化的手段。

所有这些统一与变化的各种手段在园林布局中常同时存在

相互作用必须综合地而不是孤立地运用上述手段才能取得统一

而又变化的效果。

园林布局的统一还应具备这样一些条件即要有园林布局各部分

处理手法的一致性。

一个园子要差不多一致如建筑材料处理上有

些山附近产石把石砌成虎皮石用在驳岸、挡土墙、踏步等各方面

但样子可以千变万化园林各部分表现性格的一致性如用植物材料

表现性格的一致性墓园在国外常用下垂的、攀援的植物如垂柳、

垂枝桦、垂枝雪松等体现哀掉、肃穆的性格我国的寺庙、纪念性

园林常用松柏体现园子的性格如长沙烈士陵园、雨花台烈士陵园的

龙柏天坛的桧柏人民英雄纪念碑的油松园林风格的一致性如

我国园林的民族风格在布置时就应注意中国古典园林中还不适宜

建小洋楼使用植物材料也不适宜种一些国外产的树木或整形式的东西。

如果缺乏这些方面的一致性仍可能达不到统一的效果。

2均衡与稳定

1.均衡均衡可分为对称均衡与非对称均衡。

2.稳定3比例与尺度

4比拟联想

园林构图中运用的比拟联想的方法简述如下

1.概括祖国名山大川的气质摹拟自然山水风景创造“咫尺山

林”的意境使人有“真山真水”的感受联想到名山大川天然胜

地若处理得当使人面对着园林的小山小水产生“一峰则太华千寻

一勺则江湖万里”的联想这是以人力巧夺天工的“弄假成真”。

我国园林在摹拟自然山水手法上有独到之处善于综合运用空间

组织、比例尺度、色彩质感、视觉感受等等使一石有一峰的感觉

使散置的山石有平岗山恋的感觉使池水有不尽之意犹如国画“意

到笔未到”使人联想无穷。

2.运用植物的姿态、特性给人以不同的感染产生比拟与联想

如

枫——象征不怕艰难困苦晚秋更红。

荷花一一象征廉洁朴素出污泥而不染。

迎春——象征欣欣向荣

大地回春。

这些园林植物如“松、竹、梅”有“岁寒三友”之称

“梅兰

绿地中适当运用增色不少。

3.运用园林建筑、雕塑造型产生的比拟联想。

园林建筑雕塑造型常与历史事件、人物故事、神话小说、动植物形象相联系能使人产

生艺术联想。

如蘑菇亭、月洞门、水帘洞、天女散花等使人犹入神话世界雕塑造型在我国现代园林中应该加以提倡它在联想中的作用特别显著。

4.遗址访古产生的联想。

我国历史悠久古迹文物很多存在许

多民间传说、典故、神话及革命故事。

遗址访古在旅行游览中具有很

大吸引力内容特别丰富如北京圆明园将建成遗址公园。

上海豫园

的点春堂、杭州的岳坟、灵隐寺、苏州的虎丘、西安附近临潼的华清池等。

5.风景题名题咏对联匾额、摩崖石刻所产生的比拟联想。

好的题

名题咏不仅对“景”起了画龙点睛的作用而且含意深、韵味浓、意

境高能使游人产生诗情画意的联想。

如西湖的“平湖秋月”每当

无风的月夜水平似镜秋月倒影湖中令人联想起“万顷湖面长似镜四时月好正宜秋”的诗句。

题咏也有运用比拟联想的如陈毅同志“游桂林”诗摘句“水作

青罗带山如碧玉簪。

洞穴幽且深处处呈奇观。

桂林此三绝足供

一生看。

春花娇且媚夏洪波更宽。

冬雪山如画秋桂馨而丹”。

短

短几句把桂林“三绝”和“四季”景色特点描写得栩栩如生把实境升华为意境令人浮想联

翩。

题名、题咏、题诗确能丰富人们的联想提高风景游览的艺术效

果。

二、园林绿地构图的基本手法

1.景与景的感受

所谓“景”即风景、景致是指在园林绿地中自然的或经

人为创造加工的并以自然美为特征的那样一种供作游憩欣赏

的空间环境。

景是通过人的眼、耳、鼻、舌、身这五个感官而接受的。

没

有身临其境就不能体会景的美。

从感官来说大多数的景主要是

看即观赏如花港观鱼卢沟晓月但也有许多景必须通过耳听、鼻闻、品味等才能感受的避暑山庄的“风泉清听”、“远

近泉声”是听的。

广州的兰圃每当兰花盛开季节馨香满园

董老赞曰“国香”。

名闻中外的虎跑泉水龙井茶只有通过品茶才能真正地感受。

景的感受往往不是单一的而是随着景色不同以

一种以至几种感官感受如鸟语花香、月色江声、太液秋风等均

属此类景色意境。

不同的景引起不同的感受即所谓触景生情这在富有诗情

画意的我国传统园林里更为突出。

2.景的观赏⑴景的观赏

可分为动与静即动态观赏与静态观赏。

在实际游览中往往是动静结合动就是游、静就是

息游而无息使人筋疲力尽息而

不游又失去游览的意义。

一般园林绿地规划应从动与静两方面要

求来考虑园林绿地平面总图设计主要是为了满足动态观赏的要求应该安排一定的风景路线每一条风景路线应达到像电影片

镜头剪辑一样分境头分景按一定的顺序布置风景点以使

人行其间产生步移景异之感一景又一景形成一个循序渐进的

连续观赏过程。

分景设计是为了满足静态观赏的要求视点与景

物位置不变如看一幅立体风景画整个画面是一幅静态构图

所能欣赏的景致可以是主景、配景、近景、中景、侧景、全景甚至远景或它们的有机结合设计应使天然景色、人工建筑、

绿化植物有机地结合起来整个构图布置应该像舞台布景一样

好的静态观赏点正是摄影和画家写生的地方。

静态观赏有时对一些情节特别感兴趣要进行细部观赏为了满足这种观赏要求

可以在分景中穿插配置一些能激发人们进行细致鉴赏具有特殊

风格的近景、特写景等如某些特殊风格的植物某些碑、亭、

假山、窗景等。

2观赏点与景物的视距

人们赏景无论动静观赏总要有个立足点游人所在位置称为

观赏点或视点。

观赏点与景物之间的距离称为观赏视距。

观赏

视距适当与否对观赏的艺术效果关系甚大。

人的视力各有不同正常人的视力明视距离为25厘米4千米以外的景物不易看到

在大于500米时对景物存在模糊的形象距离缩短到250-270米时能看清景物的轮廓

如要看清树木、建筑细部线条则要缩短到几十米之内。

在正视情况下不转动头部视域的垂直明视角

为26-30°水平明视角为45°超过此范围就要转动头部转

动头部的观赏对景物整体构图印象就不够完整而且容易感

到疲劳。

粗略估计大型景物合适视距约为景物高度的3.3倍。

小型景物约为3倍合适视距约为景物宽度的1.2倍。

如果景物

高度大于宽度时则依垂直视距来考虑如景物宽度大于高度时

依据宽度、高度进行综合考虑一般平视静观的情况下以水平

视角不超过45°垂直视角不超过30°为原则。

3俯视、仰视、平视的观赏

观景因视点高低不同可分为平视、仰视、俯视。

居高临下景

色全收这是俯视。

有些景区险峻难攀只能在低处瞻望有时观景

后退无地只能抬头这是仰视。

在平坦草地或河湖之滨进行观景

景物深远多为平视。

俯视、仰视、平视的观赏对游人的感受各不相同。

平视观赏平视是视线平行向前游人头部不用上仰下俯可以

舒服的平望出去使人有平静、安宁、深远的感觉不易疲劳。

平视

风景由于与地面垂直的线条在透视上均无消失感故景物高度效果

感染力小而不与地面垂直的线条均有消失感表现出较大的差异

因而对景物的远近深度有较强的感染力。

平视风景应布置在视线可以延伸到较远的地方如园林绿地中的安静地区休息亭榭休、疗养

区的一侧等。

西湖风景的恬静感觉与多为平视景观分不开。

俯视观赏游人视点较高景物展现在视点下方下部60以外的景物不能映入视域内鉴别如果视线

向前不清时必须低头俯视此时视线与地

平线相交因而垂直地面的直线产生向下消失感故景物愈低就显

得愈小“一览众山小”过去登泰山而小天下的说法就是这种境界。

俯视易造成开阔和惊险的风景效果如泰山山顶、华山几个峰顶、黄

山清凉台都是这种风景。

仰视观赏景物高度很大视点距离景物很

近当仰