平面和立体构成.docx

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平面和立体构成

平面和立体构成

第一章概述一、平面构成的定义对于平面构成字义上的理解我们可以分为二个方面来认识——“平面”和“构成”平面”是指其运用的形体所表现出来的二维平面特征“构成”则是指形体的组合方式。

较完整的定义是将既有的形态包括具象形态和抽象形态——点、线、面在二维的平面内按照一定的秩序和法则进行分解、组合从而构成理想形态的组合形式。

二、平面构成的目的在现代设计中只表现了功能和技术上的要求是不够的只表现自己的意图和形象的内容是不够的它还需要另一层的意义即独特的构思、形体的合理组合以及美的感觉。

因此这些非技术性、非功能性的对形体的认识、各种形体的性质给人的感觉形与形可能出现的构成方式的研究就成为了平面构成研究的主要目的。

文法、了解不同的体裁才能写作一样。

平面构成是从事设计和艺术活动的一个出发点它可以加强自己对形体敏锐的感受力培养自己从不同的角度去发现、表现事物的能力。

如果在此阶段对基础知识的了解不够精细、深人那么必然会在今后的创作活动进一步深人时无的放矢自己给自己制造一个难以逾越的鸿沟。

从总的方面讲平面构成属于基础训练的范围它只是今后设计和艺术创作的准备阶段不是目的。

它的内容一般限定在形体的广泛性和普遍性的规律研究上而不受以后所应用的特定要求内的工艺、内容等具体条件的制约。

因此形体选择上的抽象性、自由性以及组合上的多变性是它的特点。

三、平面构成应用的范围平面构成对形的研究所反映出来的普遍规律在人们日常生活环境的各个方面都明显地显露着它透过不同设计手段表现出来的具体形象凭借抽象形、具象形、字体、摄影图像等表达着特殊的目的、要求、内容与意图并能迅速地传达给观者和使用者。

虽然不同的设计其目的是不同的但是它只要是视觉传播方面的设计就必然有一个共同的方面——形、色、质的组合关系因此可以说现代视觉设计的所有领域如建筑艺术、商业设计、印刷设计、包装设计、工业设计、染织设计、服装设计、书籍装帧设计、室内设计、装潢设计、POP设计等都非常注重平面构成的研究。

四、平面构成应用的工具与材料笔草图阶段—HB铅笔、直尺、圆规、软橡皮和2B——4B的铅笔绘制正稿阶段鸭嘴笔、小圈圆规、针管笔。

鸭嘴笔主要用于画粗细均匀的直线小圈圆规能够画出普通圆规极难画出来的大小相等非常小的圆形针管绘图笔主要用于勾画自由形态、精细的线和借用云板描绘几何曲线形态。

填色块可以使用叶筋笔、小红毛较大的色块则最好用扁平的小号水彩笔其笔的大小也可视色块的面积而定。

不能用油画笔它太坚硬和粗糙也不能选用中号以上的羊毫笔羊毫笔含水份太多不易涂均匀。

色浓缩水粉颜料中的黑色。

管装的水粉颜料黑色质地较粗含胶大不易涂匀涂的遍数过多不但?

峁炅讯一褂泄庠笞詈貌坏ザ朗褂谩,捎胩克啬蚧嫱寄时仕旌辖茏八酆谏?

筒灰铀笫褂谩?

纸主要是白卡纸、绘图纸和铅画纸。

铜版纸和水彩纸的效果也不错只是纸的质地不是太光滑就是太粗糙稍不注意就会把纸面弄脏。

有时因特殊技法的需要别的纸也可以。

第二章造型的基本元素——点、线、面一、造型的基本元素—点一点的定义定义在平面构成里点是构成一切形态的基础。

在几何学的定义里点只是一个有位置而没有大小没有长度或宽度只是一条线的开始或终结有时也存在于两线交叉处的形体。

在实际的憎况里点的理解往往是指那些与线、面相比较而言小的形体。

性质比较性的。

是一个形象。

很强的视觉引导作用。

固守位置的不动性格。

二点的性格点的不同形状往往引起人们对自然物和自己经历过的某些事物的多种联想。

加之单纯的点本身也会给人以某种感情的触发因此不同的点具有着不同的性格特点。

方形的点给人坚实、规整、静止、稳

定与冷清之感圆形辞点往往给人饱满、充实、运动、不安定的感觉多边形的点还会给人以尖锐、紧张、闪动、活泼的联想不规则的点内含形象自由、任意转化的特点水滴形点的圆尖结构形成方向、重量、下落和不平稳?

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黄宾虹先生运用“圆笔点、侧笔点、泥里拔针点”创造了众多的水墨山水精品。

点彩派画家用点表现了阳光和空气的流动。

清初画家石涛说出了“点有风雪雨情四时得宜点有反正阴阳衬贴点有夹夹墨气混杂点有含芭藻丝缨络连牵点有空空阔阔干燥没味点有有墨无墨飞白如烟点有如胶似漆邋遢透明点更有两点未肯向人道破有没天没地当头劈面点有千岩万壑明净无一点?

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等众多形态的点之特征由此可见点的性格表现之丰富。

因此在平面构成中点的恰当运用会给画面增加良好的效果和表达的生动。

二、点的构成点的构成是指两个或两个以上点的排列组合。

一点的等间隔构成点的等间隔构成是指点与点的间隔距离相等的排列方式。

这种构成形式组成的画面形象间的空间布局很有规律与秩序数学般的逻辑感很强。

二点的有规律变化间隔构成这种点的构成方法是在点的等间隔构成的基础上有规律地改变间隔空间达能够在严谨的秩序中又有灵活的变化的构成方式。

由于点的间隔变化很丰富所以随着点与点间隔空间的不同会给画面带来多种的性格特点。

三点的无规律间隔构成点的无规律间隔是一种凭感觉随意安排点在画面中位置的一种构成方法。

这种构成的特点是自由性、随意性和抒情性缺点是规律和秩序性较弱点与点的处理稍有不谨会使画面产生松散、杂乱、无法控制的局面。

四点的线化构成单纯的点之线化是指多个点顺一个方向排列产生的虚线感觉理想中的点组成的线是直线它具有非实体线的性质在此基础上我们可以改变点的排列方向使其顺某一个方向成多个方向转变还能够得到多种的线形效果。

五点的面化构成多个点按四个方向有秩序地排列产生的点的集合形态具有虚面的效果如果点的大小或色彩间的组织变化有致还会产生凹凸感、空间感和方向感。

三、线一线的认识与点和面相比较线是最活跃、最富有个性和最易于变化的构成元素。

在对线的认识方面也许是儿时涂鸦的经历或者是特定文化背景的影响我们对它有着一种特殊的感情。

并且随着线的粗细、迟缓、曲直、浓淡之变化还带来了许多超越线本身的抽象的但又似乎很确定的意义。

我国的十八描游丝描、柳叶描、钉头鼠尾描、行云流水描、铁线描、琴弦描、折芦描、橄榄描、战笔水纹描、曹衣描、柴笔描、蚯蚓描、枣核描、马蝗描、竹叶描、撅头描、混描、减笔描即使其不以具象的形态出现只作为线本身它的性格也是显而易见的。

正是线的这种内含的情感特征也使得线具有了更大程度的复杂性。

二线的定义关于线的定义首先让我们看一看几何学中的规定线是点移动的轨迹没有宽度和厚度具有长度和位置。

这种定义在几何学的范围内是成立的但是在平面构成里它必须具有宽度和厚度才能表现出线的形象。

这种线的表露形式只不过是它与点一样若过于夸大它的宽度就接近于面若缩短它的长度则会成为点若把一条线切成数截还会有点组成的虚线效果。

因此线的掌握必须控制在宽度和长度有很大差异的形体范围内。

线与点、面相比具有极大的灵活性它可以任意变换方向、形态也可以始终保持自身的不变它既可以表现严谨的形象也可以赋予形体以抒情性的动感。

三线的形态当我们动手在纸上画出众多种不同性质的线后就会发现无论线条是多么的繁复都能够将它们归纳为直线和波状曲线。

任何线都是以这两种线做基础发展而来对这发展变化的线我们又可以分为以下几种典型形态a、几何曲线b、自由曲线c、涡线d、辐射线e、平行线f、徒手线a、几何曲线几何曲线是指由圆、椭圆、抛物线等构成的线形。

它具有在几何学的限定下任

何人都能画出同样线形的曲线的特征几何曲线给人的感觉比较明确易于理解但缺乏个性在设计中运用得恰当能表现出现代的机械类和准确的节奏b、自由曲线自由曲线是指自由、富有个性、很难重复画出的曲线形式。

自由曲线较几何曲线复杂易变。

按照自由曲线的形态特征可以大致归纳为C形曲线、S形曲线、滑状曲线和无规则曲线四大类自由曲线在曲线中最具有女性的优雅与柔和的感觉运用得好能表现富有变化的节奏和韵律。

若将其复杂性过于夸大就会产生相反的效果引起繁琐、不明确、做作的现象而使形象体现不出自己的意图。

c、涡线这是一种特殊的曲线形式我们把环绕定点的外围变化动径长度而成的动径上固定一点的轨迹为一种圆弧动径上以一定速度移动点的轨迹所获得的线构成的形式称为涡线。

涡线的基本形式有两种——自由涡线形和几何祸线形涡线具有非常强烈的向心性或离心性的视觉诱导作用。

d、辐射线辐射线是指围绕同一圆心或多个圆心向四周或者某一方向发散使人能够产生辐射状视觉效果的线组织理想的最具特点的辐射线是由直线围绕同一圆心向四周均匀发出而构成。

从这种基本的形式里还可以变化出多种辐射线的构成形式。

辐射线的形成方式可以说是线的一种特殊重复不过其重复的手段是以一个或数个中心构成。

辐射线具有渐变的视觉引导效果在平面结构中辐射线的运用能给观者以强有力的吸引有极好的视觉集中作用。

e、平行线平行线是指两条或两条以上的线呈平行状态组成的线。

它是线的一种复合形式任何的单一线形都不能构成平行线。

平行线依所构成平行的线形特征和平行趋势可以分成三种主要形式。

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直线组成的平行线它具有规整、明确、严密的几何学特征?

曲线组成的平行线这种平行线具有曲线的大部分特点随着平行线间距的变化在疏密有致之间必将伴有韵律和动感的产生?

由直线和曲线组合而成的平行线它具有直线组成的平行线和曲线组成的平行线的双重性格并且在交叉、叠置等线形的组织下还具有很强的构成多种形态的性质。

f、徒手线徒手线是指在不借用任何仪器辅助下而徒手绘成的线。

徒手线从形态上看可分为直线和曲线两大类从形体上看可以分为有一定宽度和很细弱的线两种形式。

徒手线在众多的线形中最具抒情性和个性。

另外由于徒手线的偶然性很大。

即使使用同一种纸、同一种工具画的同一构成形也会因作者的不同使所绘的作品产生差异。

所以运用徒手线的初始应对徒手线的各种形式有所了解并精通所使用的工具和材料的性能运用不好很难达到预地的目的。

四、面一面在几何学定义里面是线移动的轨迹。

与点、线相比面在平面构成中占有的位置更加重要和广泛。

任何的点、线的扩张都会被面统治所有点、线的扩散性组织和多次的点、线排列都会最终以面的形态出现。

二面的分类面的形态必须由一定的外形轮廓的控制即使是经一根线条围绕出来的面这根线也必然是达到一定的趋向封闭的状态。

因此任何面的形态都应是在趋向封闭的形中表现。

由于面的形成因素的不同我们把面分为有机的面、直线的面、不规则的面、徒手的面、偶然的面等几大类。

a、几何的面任何由直线、几何曲线形成或经多元性的组合而形成的面都可以称为几何的面。

理想的几何面是不依靠任何自然形而能独立存在的形态如三角形、圆形、八角形、正方形在理想的几何面的基础上不同的组合还会得到众多的形象。

几何面的特点是简洁、单纯、醒目、易于重复和制作。

几何的面能体现出数学般的逻辑感和组合中形成的机械美。

b、有机的面有机的面中“有机”二字是针对面所反映出的形象特征而言当我们描绘的面具有一定的现实形态的特征如山川、树木、房屋等的形象时我们称它们为有机的面有机的面往往是自然中某一物象的概括反映有机的面较几何的面更为直观、更具

有情感因素而且也比较能激发人们的联想。

虽然说有机的面之形成比较自由不受几何面那样的制约但是在自由的同时它也缺少了秩序和韵律感。

因此在处理有机的面时我们要寻找出形与形之间的内在联系。

在自由、纯朴、富于生命力之中体现一种律动、运动和节奏。

c、直线的面直线的面所描绘出来的形之特征是面的所有边线均在直线的控制下画出。

平直而无过多的曲线。

这种面的约束性很强在处理形时极不自由。

但是正是这种不自由性表现的性格特点在表现某一特殊的形应该达到的效果时反映出了其它的面所不能替代的特定内涵。

d、不规则的面这是一种很复杂的形它一般是根据画面的具体要求不受多少的限制凭直觉自由地创造。

这种面从外形看规律性不强但它的描绘总是限定在几何面的基础上发展变化因此从大的组合方面它还是有一定规律并且还是有主导形可寻e、徒手面任何不借助绘图仪器的面都可以成为徒手面。

徒手面是面的表现形态中非常自由的一种变化性极大具有很强的个性f、偶然面这是一种不能主观精确控制的面它完全由一些非正规的工具和技法所绘制如波墨、拓染、对印、刮刻、烧烤?

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等偶然的面具有很大的自由性因此在表现强调秩序性、规律性、逻辑性的平面构成中不常用。

三面的性格在现实生活中任何的具有一定面积的东西我们都把它视为具有面的性质因此对这些事物认识的感情和心理的因素也就在很大程度上影响了我们对平面构成中运用的面的认识。

我们经常使用的面可以说是千姿百态不能—一分辨但是从它们反映出的形态特征看不外乎两种形式一是由直线形构成的面一是由曲线形构成的面a、直线形构成的面直线形构成的面性格特点比较突出。

最具代表性的是正方形组成的面由此发展还有矩形、三角形、多角形、不规则直线形等等直线形面的构成里方形有着正直、充实的特点长方形则能体现一种平静、稳定、严肃而竖立的长方形随着其高与宽比例的增大往往能带来高耸和伟大的感觉正立的三角形的底边的稳定与三角形之角的方向能引导人们的视线顺其发展将其倒房和斜置一种极度的不稳定性会由此产生多角形的性质比较复杂但它的放射收缩、紧张、不调和的个性特点却能几乎存在于所有的多角形之中不同的多角形只是这些特点某一方面的强调。

b、曲线构成的面曲线是一种较自由的线它们构成的面一般能够将曲线特性加强。

比如说抒情性、韵律、节奏、变幻、丰满、削弱、伸展、运动等。

曲线组成的面里的几何曲线面和自由曲线面的构成必然会给人们的视觉带来强烈的对比感几何曲线面刚直、严谨寓变化于逻辑之中而自由曲线面则变幻不定不受约束随意而动寓情感于变化之中。

第四章立体构成的构成方法一、半立体构成半立体relief又称之为二点五维构成towandhalfdimensionaldesign。

是在平面材料上进行立体化加工使平面材料在视觉和触觉上有立体感但没有创造物理空间的构成方法故称为半立体构成。

半立体构成是平面材料转化为立体的最基本的构成训练。

半立体构成的材料多为纸张、塑料板、有机玻璃、木版、泡沫板、石膏等这里主要通过纸张材料来进行半立体构成的学习与训练。

怎样让一张纸片立起来方法很简单把这张纸片折叠一下即可弯曲亦可。

为什么这样就可以了原因很简单当纸张被折叠之后折叠线和与之平行的两条边纸张缘线间就会产生前后深度关系‘从而使原先平面化的纸张有了空间感‘所以纸张具有了立体感自然就可以立起来了。

这个例子具体地诠释了半立体构成的原理和构成方法。

具有平面感的面材如纸张转变为具有立体感是源自深度空间的增加。

而折叠、弯曲及切割拉引都可以使深度空间增加所以半立体的主要构成方法是折叠直线折叠、曲线折叠、弯曲扭曲、卷曲螺旋曲、切割挖切、直线切割、曲线切割。

意在笔先二点五维构成

首先应构思做到心中有数然后在10cmx10cm的纸片上用铅笔定位分别用实线表示切割线虚线表示折线最后是手工制作用美工刀背在折叠线上轻轻地刻压一下易于折叠。

完成制作后固定在色卡上。

1、不切多折在10cmx10cm大小的纸片上直接多次折盛或弯曲并运用形式法则构成立体形态的方法。

2、一切多折在10cmx10cm大小的纸片上用刀划出一条切线然后利用这条切线反向拉引并将纸多次折叠或弯曲使纸具有立体感。

3、多切多折即在10cmx10cm大小的纸片上多次切创并多次折叠或弯曲进行构成。

但值得注意的是多切多折因加工太多易引起凌乱感所以应要尽可能地强调统一如应用对称、重复渐变等法则。

二、板式构成板式构成是在平面材料上经过折叠、切割等立体化加工后形成具有一定深厚度的具有浮雕特征的板状立体这种构成形式成为板式构成。

板式构成的实质是以半立体为基本形态的重复或渐变构成。

板式构成可以分为有板基构成和无板基构成。

所谓板基是指在平面材料上通过反复折叠而得到的板式基础原形。

1、瓦棱折板基瓦棱折板基是板式构成中最基本的板基其制作也很简单即把平面材料以折线形式进行反复折叠加工得到的板状立体就是瓦棱折板基。

瓦棱折板基变化瓦棱折板基成型样式给人呆板、单调、平淡的感觉所以要进行瓦棱折板基的变化设计。

瓦棱折板基的特点是反复的折叠在立面上呈均匀的折线样式这个折线样式表达了板状立体中的折叠线关系。

这也是进行瓦棱折板基变化设计的着眼点只要改变立面呈现的折线样式如渐变跳跃平台等等就会使瓦棱折板基发生变化。

瓦棱折板基切割在瓦棱折板基或瓦棱折板基变化的折叠上进行切割然后利用切线对折叠线作拉弓卜产生高低点空间转换的构成方法。

切割位置要有次序的分布。

2、蛇腹折板基瓦棱折板基是横向反复折叠只引起平面材料的横向收缩。

蛇腹折板基是使平面材料在横向和纵向都会因折叠而收缩的板基形式因为蛇腹折板基成型后在视觉上像蛇腹部的结构而得名。

蛇腹折板基变化蛇腹折板基变化设计除了在板状立体的折益线关系上作变化外还可以在纵向折叠方法上变直线折叠为曲线折叠。

蛇腹折板基切割与瓦棱折板基切割大致相同。

以上是板式构成中的有板基构成方法那么无板基构成呢3、无板基构成无板基构成也有两种构成方法。

一种是先设计半立体为基本形态然后通过基本形态的重复聚集、排列形成板状。

另一种就像平面的重复构成一样进行骨格设计然后在每个单元格进行同样的切割和折叠。

三、线立体构成线材具有长度和方向性能表现各种方向性和运动力。

直线的印象是速度感、紧张感、明快、锐利等曲线的印象是柔软、丰满、优雅、轻快、节奏感等。

线的疏密使人产生一种远近感、空间感线的紧密排列产生面的感觉曲线可以得到凹凸的效果。

古代先民用线制造工具表达情感使线的构成形象已经深深地反映在我们的传统文化中。

也许这些线构成的运用是自然界中线构成对人们潜移默化的影响。

线材的构成形式有两大类即硬线构成和软线构成。

1、线材的排列线材按照一定的路线排列组合会产生一个有空隙的面同时由线材与线材之间空隙的大小、宽窄、厚薄、远近等所产生的空间虚实对比关系可造成空间的流动感和节奏感。

另外透过缝隙还可以看到其它不同方向排列的线面。

空隙带来的透明感更加丰富了这种美感由此可见在线材构成中线材的排列很重要它的不同的排列组合关系到所呈现出的不同形态带给人的不同心理感受。

如相等的空隙给人整齐的节奏但缺少变化有条理的宽窄变化会产生韵律深度感和方向感。

线材的排列路线可以是直的、曲的、也可逐渐改变方向可以形成一个旋转的体再由旋转体组合构成层次交错的形态在不同的角度可呈现多姿的变化。

线材的前后排列形成空间纵深效果创造一种深远的感

觉构成了一种时间隧道之感的效果。

其具体路线为重复、渐变、发射、旋转等。

重复是将线材有秩序的排放、组合。

如铁轨、桥梁钢架等。

练习时应注意对重复应注意对重复数量单位的把握使整体形象美观。

渐变按照某一种比率。

由小到大或由大到小的线材排列。

做渐变式练习时应注意比率的选择。

发射、旋转采用一点或多点发射或者同时伴随着旋转的空间组合方式称为发射、旋转。

这种方式在立体构成中经常应用它的特点是空间感强动态变化多样。

线材因材料强度不同分为硬质线材和软质线材。

在生活中常见的硬质线材有条状的木材、金属、塑料、玻璃.