中国建筑史习题集剖析.docx
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中国建筑史习题集剖析
《中国建筑史》习题集
一、填空题
1、半坡村是新石器时期的建筑遗址。
2、我国迄今发现的最早的四合院遗址是西周时代的陕西岐山凤雏村早周遗址。
3、我国已知最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的实例是浙江余姚河姆渡村。
4、我国考古发现最早的廊院式建筑是河南偃师二里头西亳宫殿遗址。
5、我国建筑屋面上使用的瓦始于西周，琉璃使用于屋面始于南北朝。
6、长城始建于战国时期。
7、鲁班是我国春秋时代有名的建筑师，被后代奉为建筑工匠的祖师。
8、中国塔的主要类型有密檐式、楼阁式、金刚宝座塔、单层塔、喇嘛塔等五种。
9、我国现存最早的佛塔是北魏的河南登封县嵩岳寺塔，塔的平面为十二边形，是我国塔中的孤例。
10、我国现存最早的木塔是辽代的山西应县佛宫寺释迦塔（应县木塔），平面八边形。
11、最早见于史籍的佛教建筑，是东汉明帝时的洛阳白马寺。
12、中国古代建筑屋顶基本形式有庑殿、歇山、攒尖、硬山、悬山等五种。
13、在木结构建筑的设计和施工中，我国很早就实行了类似于近代建筑的模数制，宋代用“材”，清代用“斗口”作标准。
14、河北赵县安济桥建造于隋代，是世界上最早的敞肩拱桥，其设计者为李春。
15、石窟寺有塔院式、佛殿式、僧院式三种基本类型。
16、中国现存最古的木构建筑是唐代山西五台县南禅寺大殿山门。
17、唐代佛光寺大殿平面形式采用金厢斗底槽，晋祠圣母殿平面采用副阶周匝。
18、《考工记》是我国战国时期的专著，《园冶》是关于造园的明代著作，作者计成，《营造法式》是我国宋代建筑方面的重要术书，作者李诫。
19、隋代大兴城是由文宇恺设计建造的；元大都的规划者为刘秉忠和阿拉伯人也黑迭尔，大都水系由杰出的科学家郭守敬规划。
20、西安、洛阳、开封、南京、北京为我国五大古都。
21、宋代彩画主要有五彩遍装、青绿彩画和土朱刷饰三种形式，清代彩画的等级次序由尊到卑是和玺、旋子、苏式。
22、中国古典木构建筑主要有抬梁式、穿斗斗式、井干式三种主要结构形式
23、中国营造学社创立于1929年，创始人是朱启钤。
24、窑洞主要的三种形式：
靠崖式、地坑窑、锢窑。
25、我国的四大石窟为山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃敦煌石窟、山西太原天龙山石窟。
二、名词解释
平棊：
大的方木格网上置板并遍施彩画的天花。
平闇：
平棊天花中格小而不施彩画者。
和玺彩画：
清代彩画的最高等级，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门等部位。
间：
古代木构建筑由两榀屋架所围合的范围。
方上：
汉代对陵体之地上部分，即坟冢的称谓。
金厢斗底槽:
宋式建筑平面，内外两圈柱子。
副阶周匝：
建筑主体外部另加一圈回廊。
槫:
宋式构件,位于梁架顶端平行于屋脊的构件，承托着屋面。
举架:
清式屋架折举的方式。
普拍枋:
宋式建筑位于柱顶和额枋上的水平构件，上置斗拱。
侧脚:
为使建筑保持较好的稳定性，宋代外檐柱在前后向内倾柱高10/1000，两山向内倾8/1000，角柱双向倾，此做法称之为侧脚。
庑殿顶:
即五脊顶或四坡顶，正脊两端各有两条直抵屋角的戗脊。
升起:
宋辽建筑檐柱由当心间向两端逐步升高，使檐口呈现一缓和曲线。
硬山顶:
双坡屋顶中两端屋面不伸出山墙外
斗口：
①斗或升上放构件的槽口②清代模数单位。
材：
宋式建筑的基本尺度单位，材分八等，根据不同建筑等级采用不同等级的材。
推山：
庑殿屋顶的一种处理手法，由于立面上的需要将正脊向两端推出，使四条垂脊呈柔和曲线。
收山：
歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。
样式雷：
清代负责主持皇家建筑设计的雷氏建筑世家。
抱厦：
中国古代建筑中主要殿宇在外突出的一间小屋（河北正定隆兴寺摩尼殿）
须弥座：
多层叠涩组成的台基，源自佛像基座。
雀替：
梁或阑额与柱交接处的承托梁枋的构件。
计成：
明代的造园家，著有《园冶》一书，我国造园学的重要著作。
罩：
用于需要有一定分隔，又不完全隔死的室内空间的木装修隔断。
昂：
斗栱的斜置构件，起杠杆作用。
明堂：
古代天子宣明政教的礼制建筑。
嫩戗发戗：
屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘，嫩戗斜插在老戗背上，并形成50-60度夹角。
北京四合院：
是庭院式住宅的最典型布局；主要单体多“一明两暗”，核心庭院均“一正两厢”加垂花门或过厅；可纵向增“进”、横向增“路”以扩大规模；建筑的空间等级秩序反映了封建伦理秩序并能满足安居功能；表现了严整、端庄、凝重、和谐之美。
平坐：
高台或楼层用斗栱、枋子、铺板等挑出，以利登临眺望，此结构层称为平坐。
叉柱造：
将多层木建筑的上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗栱内，而平座柱则叉立在檐柱斗栱上，但向内退进半柱径。
三、识图题（绘图题）
写出下图所示对象的名称、朝代、地点
临潼姜寨原始社会氏族村落遗址平面
偃师二里头商代宫殿遗址平面
岐山凤雏西周建筑遗址平面
唐大明宫总平面
唐长安总平面
明清北京城总平面
山西五台县佛光寺大殿立面，唐
山西五台县佛光寺大殿平面，唐
山西永乐宫三清殿立面，元
明清北京故宫太和殿立面
明清北京故宫太和殿平面
北京天坛总平面，明清
明清北京故宫太和殿立面
明清北京故宫太和殿平面
北京天坛总平面，明清
北京正觉寺金刚宝座塔，明
北京妙应寺白塔，元
北京天坛祈年殿立面，清
给下图填空
第一排：
重檐庑殿、庑殿、歇山
第二排：
卷棚、悬山、圆攒尖、四角攒尖
第三排：
硬山
从中轴线往右：
明间、次间、梢间、尽间
写出下图所示的结构形式
叠梁式
井干式
穿斗式
四、简答题
1、简述唐长安城的规划布局特征
布局仿北魏洛阳城，方整对称，沿南北轴线将宫城、皇城置于全城最主要位置；交通呈棋盘式布局，将城市划分为108个里坊，分区明确整齐，实行夜禁制度；长安的市集中于东西两市；道路两旁种有成行槐柳，又称为“槐衙”；路面土路，两边设明沟排水。
2、简述山西应县释迦塔的造型特征及结构技术成就
造型特征：
释迦塔内部高九层，其中四个暗层，所以外部看来只有五层，再加重檐共六层。
第一层柱高和第二、三、四层包括柱、斗拱、屋檐、和上层平座四个部分的总高都相等，在立面上形成有规则的韵律。
各层屋檐按照总体轮廓所需以华栱和下昂进行调整，形成优美的总体轮廓并丰富了檐下造型。
最下一层绕以副阶周匝，加强塔的稳定感。
塔的总高恰等于中间层外围柱头内接圆的周长，也是塔设计时的重要比例数字。
结构技术成就：
柱网和构件组合采用内外槽制度，内槽供佛，外槽供人活动；结构上，外槽和屋顶使用明栿和草栿两套构架；这种双层套筒室平面和结构，不仅扩大了空间，而且大大增强了塔的刚度。
塔内部有暗层，作为容纳平作和屋檐的空间；各层上下柱不贯通，采用“插柱造”，每层外柱与其平座层柱都比下层外柱推入约半个柱径，并向中心略有倾斜，不仅形成各层向内递收的轮廓，也符合力学特性。
3、简述晋祠圣母殿的造型特征
晋祠圣母殿面阔七间，进深六间，重檐歇山顶，四周施围廊，前檐廊深两间，空间开阔，前檐廊柱采用盘龙柱，盘龙造型栩栩如生。
圣母殿斗拱用材较大，柱间仅施一补间铺作，角柱升起颇为显著，而上柱尤甚，使整作建筑具有柔和的外形。
4、简述唐宋建筑风格的区别
唐代建筑柱础矮平，柱身矮，举折平缓，斗拱尺度宏大，建筑出檐深远，整体造型舒展大气；宋代柱身加高，举折变陡，斗拱相对减小，补间铺作数量增加，屋顶组合多样化，装饰丰富多彩，雕刻也很精美，建筑呈现秀丽、精巧的特点。
5、写出三种不同地区的民居并简述其特点
北京四合院：
建筑按南北轴线对称地布置房屋和院落，布局严整，等级严明。
入口多在东南角，门内迎面设影壁，入口院落南侧多为倒座。
一般房屋在抬梁式木构架的外围砌砖墙；屋顶样式多以硬山居多，次要建筑多用平顶或单坡顶。
一般住宅以大面积灰青色墙面和屋顶为主，在主要住房处施色彩，大门、影壁、墀头、屋脊等部位加砖雕。
四川民居：
充分利用地形灵活布置建筑，朝向往往取决于地形。
布局上，主要房间仍有轴线，但左右房屋不一定对称，院落的形状也不拘一格。
房屋结构通常采用穿斗式木构架，墙面材料因地制宜，有砖、石、夯土、主板、竹笆等；建筑外墙多用白色，木构部分多为本色或黑色或枣红色，与高低起伏的灰色屋顶相配，形成朴素而多变的外观。
福建土楼：
由于聚居而形成的形体巨大的群体住宅。
平面多为方形、矩形或圆形，最大的土楼直径达七十米，用三层环形房屋相套，房间达三百余间。
底层通常为厨房及杂物间，二层贮藏粮食，三层以上住人。
中间建堂，共族人进行公共活动。
建筑外墙夯土承重墙厚达1米，下部不开窗，外观封闭，坚实雄伟。
6、试举出建筑近代建筑师3位及其代表作品
吕彦直南京中山陵广州中山纪念堂
杨廷宝北京和平宾馆王府井百货大楼
童寯南京中山文华教育馆
7、唐乾陵的布局特色是什么？
利用地形，因山为坟，以墓前双峰为阙；平面布局是在山陵四周筑方形“神墙”，四边设门，门外建角楼，陵前主神道向南延伸；遍植松柏，精神表意。
8、写出中国塔五种主要类型，并各举一实例（说明建造年代和地点）
楼阁式塔：
山西应县佛宫寺释迦塔，辽代
密檐式塔：
河北登封嵩岳寺塔，北魏
单层塔：
山东济南神通寺四门塔，隋代
喇嘛塔：
北京妙应寺白塔，元代
金刚宝座塔：
北京大正觉寺塔，明代
9、简述天津蓟县独乐寺观音阁的造型特征及其结构技术成就
造型特征：
观音阁台基较低矮，各层柱子略向内倾斜，下檐上面四周建平座，上层复以坡度缓和的歇山式屋顶，造型上兼有唐代建筑的雄健和宋朝建筑的柔和，是辽代建筑的一个重要时代。
结构技术成就：
1高三层，外观为两层，中间设暗层。
2结构上使用内外两槽的构架和明栿、草栿两套屋架，内外槽和两套屋架紧密联系。
3上下柱子不贯通，采用“叉柱造”。
4上下两层空井采用不同形状，有利于防止空井的构架变形，加强阁的刚度。
5底层斗拱以上和平座楼板以下的夹层，柱间施以斜撑，加强了结构刚度。
6利用下昂和华栱出跳相等而高度不同的特点调整屋面坡度，使外观更雄壮有力。
10、简述中国古代木结构建筑的优势与不足
中国古典木构建筑属框架结构体系,承重结构与维护结构分离；适应于南北方的不同气候条件；抗震性强;而且取材方便,加工容易；其缺点是不耐久、不耐潮、不耐火、不耐虫蛀、不耐腐蚀。
11、结合佛光寺大殿谈唐代木构建筑的造型特点
佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑，建于晚唐时期，是中国木构架建筑的成熟期。
大殿平面形式为金箱斗底槽，面阔七开间，进深八架椽（四间），七铺作双抄双下昂，单檐四阿殿，屋面坡度较平缓。
正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的1/2。
粗壮的柱身，肥硕的斗拱，再加上深远的出檐，都给人以雄健有力的感觉。
唐代建筑总体风格：
规模宏大、气魄雄浑
1柱础矮平
2柱高约等于明间面阔，柱身较矮
3斗栱尺度大，补间铺作数量少
4屋面坡度平缓，出檐深远
5建筑装饰简洁有力
12、结合北京故宫太和殿谈清代木构架建筑的造型特点
1斗拱的结构机能大大减弱，成为纯装饰构件。
2斗拱的比例大大缩小，补间铺作的数量增加
3柱的比例细长了（唐宋1：
8-1：
9，清1：
10）
4屋面举折加大，坡度变陡，出檐深度减小
5柱的升起、侧脚、卷杀不再采用，屋顶柔和的线条轮廓消失了
13、清式彩画的分类及其主要特点
清式彩画主要分为和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画三种
和玺彩画：
清代彩画制度中等级最高的形式，仅用于宫殿、皇家坛庙的主殿、堂、门等主体建筑上。
该彩画用金量较大，各主要线条均沥金粉，金线一侧衬白粉线或加晕。
旋子彩画：
明清时期常用的一种彩画类型，以旋花为主体进行构图。
旋花纹饰为旋纹。
苏式彩画：
起源于清代早期，因苏州始用而得名。
常以人物故事、山水、花鸟、虫鱼、异兽、流云、博古等绘画及各种万字、回纹、夔纹、锦纹等为图案为画题。
14、《营造法式》及其成就
《营造法式》是北宋后期主管工程的将作监李诫在继承和总结了古代传统的基础上，根据当时熟练工匠的经验编订的。
书中分为释名、各作制度、功限、料例和图样五个部分，共34卷，记载了北宋宫殿、寺庙、官署、府第等木构建筑的建造中，模数的制定和运用，设计、技术、装饰、管理等方方面面，一定程度上反映了当时中原地区的建筑技术和艺术水平。
这本书对于研究宋朝建筑乃至中国古代建筑的发展，提供了重要资料，是人类建筑遗产中珍贵的文献。
五、问答题（答案为要点，仅供参考）
1、封建社会时期中国建筑发展经历了几次高潮，在何时？
①汉代是中国建筑发展的第一次高潮。
中国古代建筑作为一个独特体系，到汉朝已经基本形成，确定了台基——屋身——屋顶的三段式木架结构。
在建筑群体组合方面形成了一定的艺术手法：
多用对称形式，加强纵向中轴线；以低矮的次要建筑烘托中央主体；多层楼阁式建筑以斗拱承托腰檐；在宫殿、陵墓外部使用阙，加强建筑群的隆重感。
斗拱已普遍使用，未定型化。
屋顶形式以悬山、庑殿顶最为普遍。
制砖技术和拱券结构都有了巨大进步。
②唐宋是中国封建前期建筑的高峰。
建筑群处理愈趋成熟。
木建筑采用古典模数制，开始定型化，施工技术和管理水平也都有了长足进步。
砖石建筑有了快速发展，特别是佛塔的建造。
园林兴盛
③明清是中国封建社会建筑的最后一个高潮。
制砖技术有了较大发展，砖被广泛应用。
官式建筑已完全定型化，建筑装饰琐碎繁缛。
在建筑群的总体布局上达到了较高的水平，出现了故宫、天坛等经典建筑。
民间建筑的类型和数量较前加多，质量有所提高，民族建筑也有了发展。
皇家园林和私家园林在传统基础上创造了新手法，留下若干优秀作品。
2.结合实例论述中国民居中建筑与自然环境的关系
中国民居类型丰富，从北到南，变化很大，其中自然环境是民居建造的重要影响因素之一，而巧妙结合地形，充分适应当地气候环境，因地制宜、因材致用也是民居最大的特点。
气候：
一般说来，北方墙厚，屋顶厚、重视南向、争取日照，院落宽敞；南方屋檐深挑，天井狭小，室内空间高敞，以利通风而屏蔽强烈日光辐射，往往强调风向而不强调日照。
（举例说明）
地形条件：
民居与地形的结合也是最完美、最和谐的。
平原地区对民居空间的制约小，布局较为宽松；山地则对民居的布局产生较大影响，山地民居往往顺应自然地形的变化，采用挑、吊、台、梭、拖等处理手法将建筑与地形完美结合，智取空间。
黄土高原地区，人们利用自然的地形地貌条件还形成了独特的窑洞民居。
3.中国清代皇家园林的特征
①规模很大，是包含有起居、宴集、骑射、观剧、祀祖、召见大臣、处理政务、举行朝会的多种用途的综合体。
清代帝苑的布置一般都有两大部分；一是居住和朝见的宫室；另一部分是供游乐的园林。
②清代苑囿造景通常集仿各地名园胜迹于园中，根据各园的地形特点，把全园划分为若干景区，每区再布置各种不同趣味的景点。
③帝王苑囿的建筑布局与形式除宫室部分较规整严谨外，其它多较活泼，随意布局，建筑式样多变，与地形结合紧密，建筑体量比较小巧素雅，常不用斗拱，但同私家园林相比，又显得堂皇壮丽。
苑中的中心建筑，为了与空间相称，体量尺度都很高大。
④帝王苑囿主要依靠堆土来形成山丘涧壑的地形起伏，再适当点缀山石，形成真山与假山相结合的方式。
⑤花木配置多做群植或成林布置，不似私家以单株欣赏为主。
论述时应结合实例进行分析。
4.试述明清北京城的建设发展
①在元大都的基础上扩建，在城南加筑外城，主要为手工业、商业区及天坛、先农坛。
②内城城门都有瓮城，上建城楼和箭楼。
③皇城位于内城中心偏南，呈不规则呈方形。
宫城四角建有华丽角楼，西面辟们，是明清两朝皇帝居住、听政之所，城外有护城河。
④一条中轴线贯穿南北，所有城内宫殿及其它重要建筑都沿此轴结合起来。
⑤内城街道沿用元大都的，城内干道以平行于主轴的两条为主，胡同与胡同之间配次干道，形成相互垂直的方格网。
⑥饮水主要靠人工凿井。
护城河只起防卫、排泄雨水之用，城中什刹海、太液池起空气调节作用。
⑦北京市肆相对集中在皇城四侧，形成四个商业区，各行业有“行”的组织。
⑧大小干道下用砖修排雨和污水的暗沟。
5、试论述故宫建筑群的主要建筑艺术成就。
答案（要点）：
故宫建筑群是现在保存下来的规模最大、最完整、也是最精美的宫殿建筑。
它的主要成就包括：
1）规模宏大、布局严整。
仅以宫殿的核心部分紫禁城为例，它东西长760米，南北长960米，占地72万多平方米。
故宫分作外朝内廷两大部分。
故宫中的乾清门，就是外朝和内廷之间的分界线。
外朝以“三大殿”——太和殿、中和殿、保和殿为主，内廷以“后三宫”——乾清宫、交泰殿、坤宁宫为主，它的两侧是供嫔妃居住的东六宫和西六宫，也就是人们常说的“三宫六院”。
故宫的这种总体布局，突出地体现了传统的封建礼制“前朝后寝”的制度。
2）建筑群组合方式集中体现了中国古建筑群体设计思想。
整个故宫的设计思想突出地体现了封建帝王的权力和森严的封建等级制度。
主要建筑除严格对称地布置在中轴线上外，特别强调其中的“三大殿”，在总体布局上，“三大殿”不仅占据了故宫中最主要的空间，而且它前面的广场面积达2.5公顷，有力地衬托出太和殿是整个宫城的主脑。
再加上太和殿又位于高8米分作三层的汉白玉石殿基上，使太和殿显得更加威严无比气象非凡。
至于内廷及其它部分，由于它们从属于外朝，故布局比较紧凑。
3）辉煌的建筑单体艺术
最吸引人的建筑是三座大殿：
太和殿、中和殿和保和殿。
它们都建在汉白玉砌成的8米高的台基上，远望犹如神话中的琼宫仙阙。
第一座大殿太和殿是最富丽堂皇的建筑，俗称“金銮殿”，是皇帝举行大典的地方，殿高28米，东西63米，南北35米，有直径达1米的大柱92根，其中6根围绕御座的是沥粉金漆的蟠龙柱。
御座设在殿内高2米的台上，前有造型美观的仙鹤、炉、鼎，后面有精雕细刻的围屏。
整个大殿装饰得金碧辉煌，庄严绚丽。
中和殿是皇帝去太和殿举行大典前稍事休息和演习礼仪的地方。
保和殿是每年除夕皇帝赐宴外藩王公的场所。
4）建筑色彩的巧妙运用
中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。
这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。
在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。
房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。
这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。
朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。
在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁。
6.论述天坛的总体布局，建筑特点和设计方法
总体布局
1天坛的规制仍存明初天地合祭的痕迹，北面两角墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方。
2整个建筑组群有内外两重围墙环绕，总面积280公顷。
3由于传统礼制关系，天坛位于大街东侧，主要入口设在西面。
4按使用性质分为四组，南部有祭天圜丘及附属建筑；北部以祈祷丰年的祈年殿为主体；内围墙西门内南侧为斋宫；外围墙西门内建有饲养祭祀用牲畜的牺牲所和舞乐人员居住的神乐署。
建筑特点：
①建筑设计遵循严格的思想要求，在艺术上表现天的崇高、神圣和皇帝与天之间的密切关系。
（圆形平面、附会天为“阳”使用奇数，屋面使用蓝色琉璃瓦）
②在空间组织上，通过轴线及空间对比手法的运用，明确突出主体。
（举例分析）
③大片的松柏在创造肃穆、静谧的环境方面发挥了很大作用。
7.结合实例分析明清私家园林的特点和造园手法
私家园林是为了满足地主官僚、富商的生活享乐而建造的，常常为宅地的扩大与延伸，是可居、可游、可观的城市山林，一般都不大。
其造园手法主要体现在以下几方面：
①把全园划分若干景区，每区有自己的特点，但又相互贯通，联为整体。
②水处理方面：
池有大小主次之别，水面处理也有聚分的不同；池岸不宜僵直，也不能太高；吃面桥梁常以梁式桥为主，平面曲折。
③假山是园景中的重要因素，通常有土山、土多石少、石多土少、石山四种，明代以后私家园林多用后两种。
④建筑处理方面：
建筑布局常因地制宜，灵活随机；建筑类型丰富（厅堂、轩、馆、楼、台、阁、榭、廊、舫等）；建筑造型一般都轻巧淡雅、玲珑活泼；细部装饰精致灵巧，色彩调和；建筑空间常开敞流通。
⑤花木在私家园林中以单株欣赏为主，较大的空间也成林栽种。
8.试论唐代到清代木构建筑单体造型的演变
唐：
柱础形制简洁，多用覆盆或莲瓣，形体较平矮。
柱高等于明间面阔，明间通常5米，柱比例粗矮。
斗拱用材雄大，屋面坡度平缓且出檐深远。
立面多采用直棂窗，鸱吻造型简洁秀拔。
整体风格简洁雄浑。
宋：
房屋面阔一般从明间向左右两侧逐渐减小，形成主次分明的外观。
柱身比例增高，开间成为长方形，斗拱相对减小，补间铺作加多。
门窗的样式逐步丰富，柱础的形式与雕刻也趋于多样化。
屋顶坡度随建筑规模越大坡度越陡。
彩画和装饰都给人以柔和灿烂的印象。
整体风格呈现柔和绚丽的倾向。
辽代建筑基本继承了唐代的简朴、浑厚，金则揉合了宋辽建筑的特点。
明清：
斗拱结构机能退化，比例大大缩小，补间铺作数量增加；出檐深度减小，柱的比例细长，升起、侧角和卷杀不再使用，屋顶柔和的曲线消失，屋顶举折加大，整体风格沉重、拘禁但稳重、严谨。
1、隋朝的大兴城的相关知识（P38P67）
大兴城是隋文帝时所建，洛阳城是隋炀帝是所建，这二座城都被唐朝所继承，进一步充实发展而成为东西二京，也是我国古代宏伟、严整的方格网道路系统城市规划的范例。
其中大兴城又是我国古代规模最大的城市。
大兴城的建设时由高颖喝宇文恺二人具体负责的，
2、官式建筑书籍《营造法式》的相关知识（P44）
《营造法式》是王安石推行政治改革的产物，目的是为了掌握设计与施工标准节制国家开支，保证工程质量。
当时朝廷曾下令制定各种财政、经济条例，《营造法式》是其中之一。
这是我国古代最完整的建筑技术书籍，著书人是将作监李诫，书中资料主要采自历来工匠相传已久可行之法。
这本书不仅对北宋末年京城宫廷的宫廷建筑有直接影响，南宋时还因在苏州重刊而影响江南一带。
3、中国古代建筑实际上存在两种发展模式的相关知识（P15）
一种是在工官掌管下建造的官式建筑。
一种是各地自主建造的民间建筑。
4、我国古代木构建筑的结构体系的相关知识（P3）
我国木构建筑的结构体系主要有穿斗式和抬梁式除此之外还有不少变体和局部利用斜杆组成三角形构架的做法。
穿斗式木构架的特点是：
用穿枋把柱子串联起来,形成一榀榀的房架;檩条直接搁置在柱子上;在沿檩条方向,在用斗枋把柱子串联起来.
抬梁式木构架的特点是：
柱上搁置梁头,梁头上搁置檩条,梁上在用短柱支起较短的梁,如此层叠而上,梁的总数可达3到5根。
斗拱是中国木架建筑特有的结构部件，其作用是在柱子上伸出悬臂梁承托出檐部分的重量。
斗拱在宋代也称“铺作”在清代称“斗科”或“斗拱”，在江南则称“牌科”。
斗拱的主要构件是：
栱，斗，昂。
向外悬挑的华栱是短悬臂梁，是斗拱的主干部件；“斗”是栱与昂的支座垫块；“昂”是斜的悬臂梁，和华的作用相同。
5、我国木构榫卯的发展经历知识。
（P17）
浙江余姚河姆渡村发现的建筑遗址距今约六七千年，这是我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的一个实例。
已发掘部分是长约23m、进深约8m的木构架建筑遗址，推测是一座长方形的、体形相当大的干阑式建筑。
木构件遗物有柱、梁、枋、板等，许多构件上都带有榫卯，有的构件还有多出榫卯。
根据出土的工具
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