论工笔画的意境表现可编辑.docx

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论工笔画的意境表现可编辑

苏州大学

硕士学位论文

论工笔画的意境表现

姓名:

顾丽娟

申请学位级别:

硕士

专业:

美术学

指导教师:

廖军

20090901论工笔画的意境表现

论工笔画的意境表现

中文摘要

意境是中国画的灵魂,作品的意境之美源自画家对自然物象美的表

现,也是画家精神和情感的呈现。

本文论述了工笔画的意境表现。

主要

有以下三个方面:

一、情感与意境;二、意境的营造;三、我作品中的

意境表现;

关键词:

工笔情感意境

作者:

顾丽娟

指导教师:

廖军论工笔画的意境表现英文摘要

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Ⅱ苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明

学位论文独创性声明

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所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进

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或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。

对本文的研究作出重要贡

献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。

本人承担本声明的法律

责任。

日期:

研究生签名:

砬盈龆

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论文的公布包括刊登授权苏州大学学位办办理。

期:

盈:

研究生签名:

殛函蟠

导师签名:

孤军.日期:

丝霉。

引言

论工笔画的意境表现

引言

意境是中国传统美学中的一个重要范畴。

意境是中国画的灵魂,所

谓意境不仅是情与景的交融,而且也是艺术家的思想、审美观念及审美

理想与客观景物的融合。

王国维提出了“有我之境、“无我之境”王

国维《人间词话》的美学观点,中国绘画高度发展了“无我之境”,所

谓“无我”不是说没有画家个人情感思想在里面,而是说这种情感思想

没有直接外露,甚至有时画家在艺术创作中也并不自觉的意识到。

陶渊

明的“采菊东篱下,悠然见南山。

”便是这种优美的“无我之境。

而“有

我之境”则会把作者的主观情感在作品中有更多更直接的表露。

论笔商的意境表现第一掌情感与意境

第一章情感与意境

中国画是写意的,中国的工笔画虽然严谨工整比较写实,但是同西

画的写实相比,却并非严格意义上的写实,而是渗入了作者主观的情感,

体现了中国传统绘画的写意精神。

写意可以是写造型的形意,也可以是

写内在的精神之意。

工笔画偏重的是后者,写意是蕴涵在工笔画中的。

作品意境美的呈现就是作者主观情感的呈现和抒发。

宋代是工笔花鸟画的历史高峰,尤其是宋微宗主持画院时创作队伍非

常庞大,人才济济,作品众多。

工笔重彩

画《出水芙蓉》是其中的上乘之作,它巧

妙的利用纨扇这一狭小的空间用俯视特

写的手法绘出娇艳欲滴的一朵荷花及几

片荷叶,红绿相映。

勾勒严谨渲染细腻微

妙,虚实变化灵动又富形态美。

极好的表现了荷花的神韵,可以说是对北宋诗人周

敦颐的名句“出污泥而不染,濯清涟而不妖”的完美诠释,此画作者除了

对荷花真实的再现外,更多的是倾注了画家对大自然生命的热爱之情和

对自然观照的深刻体悟。

另一张《垂杨飞絮图》大片留白只画了几条春

柳垂丝,构图剪裁巧妙脱俗。

欣赏宋人的工笔花鸟画真是一种美的享受,

细细感受他们追求自然美,表现对生命的本质。

从两张画可以看出宋人

追求的是最为自然的来表达自己的情感,没有夸张,这种情感的流露也

是极真实的、细水长流的。

宋人的心情和思绪或许就随着这柳絮飞舞着,

可以从画面优美的意境中感受到宋人的那种洒脱和雅致。

北宋赵昌的《写论工笔画的意境表现第一章情愿与恁垢

生蛱蝶图》表现了秋天的田野里群蝶恋花的动人场景。

在构图布局上,

画家有意在画面上方留下很大的空白,景物多集中在画面的下部。

在对

景物的描绘上,作者用双勾填色的方法画了土坡、野菊、草丛、蛱蝶。

勾线富于顿挫和粗细变化,形象准确自然,风格清秀,设色淡雅。

彩蝶正

翩翩飞舞,一只蚱蜢正在向上观望。

蚱蜢和蝴蝶,用笔十分精确,微染

出不同质感,画面有一种纯净、平和的意境。

画面灵动的气息告诉我们

画家并非照搬自然而是画家经过长期观察心记摹写,并与自己情感的融

入所产生的共鸣。

宋的工笔花鸟画形神兼备、构思不落俗套,表达了真

挚的情感和优美的意境。

从宋人的工笔花乌小品可以看到东方人对于大

自然的关注,其中蕴积的情感完全融入了自然的一草一木之中。

中国画

的意境是情与景的交融,可以说没有作者感情的投入就不会有作品意境

的产生。

论笔Ⅲ的意境表现第二章意境的营造

第二章意境的营造

宋代是中国工笔花鸟画的巅峰时期,宋人的花鸟画形象刻画生动,

设色富丽雅致,在工整细腻中营造出优雅而隽永的意境。

我国著名工笔

大师陈之佛先生继承了宋元以来工笔花鸟画的优秀传统,借鉴传统中的

造型、意识,造型以工整写实为主,又吸收了东西方绘画色彩和图案造

型之长,创造了自己独特的艺术境界。

画面追求唯美,表现雅静与淡泊

之美。

《鹌鹑图》是陈之佛的代表作之一,画面描

绘了金色秋景里两只可爱的鹌鹑栖息在沉甸甸的

谷穗下面,路边的野菊花散发着阵阵的清香。

右

上角题识为:

“秋入郊原粟正肥,山禽成队啄斜晖。

争雄莫向雕笼斗,零落西风百结衣。

明人林景清

诗,借以题之。

戊子春学翁。

”他极力倡导写生,

认为有的花乌画千篇一律,缺乏生气就是没有写

生的缘故。

他对于写生的强调和身体力行,在一

定程度上给工笔花鸟画的发展开辟了新的道路,

开启了现代工笔花鸟画的先河。

其次陈之佛很注

重对画面美感的追求特别讲究色彩美和意境美,

色彩上运用了图案的特长,不论轻色、重色都能做到柔和明净,格调高

雅,这与他年去日本学习工艺图案科及四十岁前主要从事图案设计

的经历是分不开的。

陈之佛还善于用诗人的笔墨来为花传神,为鸟写照,

从而提高作品的艺术境界,他的画面中的一花一叶、一鸟一虫往往渗透

着温馨祥和怡然的神韵,他的工笔花鸟画创作在古情调、今意境两方面

的会通上达到了完美的统一,在近代画坛上是不多见的。

堡三曼墅箜墨堡墨里

里三苎塞兰鲤苎堡

在纷繁复杂、推陈出新的当今社会,一些工笔画家用传统的工笔画

方法结合西方的绘画理念和表达方式,从不同的视角表达对生活的感受,

他们的作品有着独特的审美意境,让我们觉得耳目一新,他们的探索也

在推动着中国工笔画的发展。

现代工笔画更强调作者主观意识的表达,

如李魁正的作品《金牡丹》,他把“工写结合、中西融汇”,借鉴了西画

素描的方法,又采用了强烈的光感来特写

牡丹,画面处处显示出光,他笔下的牡丹

仿佛自身就是个发光体,显得熠熠生辉,

又雄浑大气。

他还采用了层层积染的方法,

使得画面层次丰富,有很强的立体感,由

此李魁正倡扬并推出了“现代没骨画”,

糜

这一推出的风格源于传统工笔没骨,但更丰富了色彩。

在用色万由,也

充分地体现物象结构的微妙关系,通过对画面色彩整体倾向性的把握,

多种技法的综合性运用增强了色彩、光感的效果,营造出更为深远的意

境。

王国维认为:

“大家之作,其言情也沁人肺腑,其写景也必豁人耳目。

”

王国维:

《人间词话》可以看出王国维对意境表现的深刻理解,那就

是首先情感要真挚,感人肺腑,所写的景物对象也必须真实生动。

因此

要想创作一幅意境深远的工笔画,首先必须重视对客观事物的观察和描

写,没有对客观事物的观察和描写,意境又存于何处,写生是作为~位

优秀的工笔花鸟画家必备的一课。

细心地观察、体会,然后加以描绘、

记录,这不仅仅是实录的过程,也是培养自己对自然生命体验的过程。

常常会出现这样的情况,在写生过程中,由于对花草生命体验的强烈而

产生一种冲动,一种无以名状的意境油然而生。

一个学艺术的人,应该

善于在他周围的现实世界中发现事物的本质,从而产生强烈的感动及创作

欲望。

再把这种情感与所表现的景物很好的融汇,产生优美感人的意境。

论笔商的意境裹现第掌妻作品中的意境衰现

第三章我作品中的意境表现

我的创作以秋为主题,源自于我对秋天的喜爱,爱秋天的色彩以及

那种静谧和深邃的意境,秋天会让我浮想联翩。

《秋野》一画是由四幅组

成通景屏,我以暖色调来表现画面中黄昏夕照下的芦花及芦花丛中栖息

的鸭子,表现暖暖的既温馨又浪漫的景象。

试想一下当我们真正面对大

自然,面对河边飞舞的芦苇丛,内在的心境与眼前的美景相契合,身心

怎能不愉悦呢,冲动由此产生,似乎内心的情感找到了一种释放的方式。

情和景的交融才能产生更真实的景和更深的情。

景中都是情,构思这幅

作品时,一开始并没有想到要表现夕阳余辉下的景色,特别想表现温馨

浪漫的意境,脑子里呈现了一片粉色,在这片色彩的启发下我选择了画

夕照下的芦苇来表现温馨的场景。

为表现夕阳的光芒,采用了逆光的效

果,强调了光感,空间感似乎也随之增强了。

画完之后,我坐在这幅画

的前面审视它,其中的意境,让我有了些许的感动和慰藉。

《荷塘清影》

一画源自李商隐的诗“秋阴不

散霜飞晚,留得枯荷听雨声。

”

其中“留得枯荷听雨声”的

意境打动了我,试想,那渐渐

沥沥的秋雨,点点滴滴地敲打

在枯荷上,凄清的错落有致的

声响,该是一种怎样的神韵。

一

喜欢这句诗的意境,念的时候,脑海里也跟着出现一池的残荷,时而清

晰时而模糊。

我在画中表现了萧瑟的秋风中的一池残荷,豁达而宁静。

堡三茎型塑要墨至墨苎三兰墨堡曼堕垩璺墨墨

满池暗香浮动的残荷低垂着身子在风中摇曳,虽叶枯梗残,却在泥潭深

处孕育了种子,孕育着新的生命,透露着博大和深沉。

由四幅组成通景屏,

以浅绿色为主色调,试图追求一种清新自然的视觉效果。

另一幅《残意》

音似“禅意”,这幅画的初衷源于多年前参观一次老师的画展,进展厅入

眼帘的便是旧桌上的青花瓷瓶中摆着三两枝枯

萎的莲蓬,有种禅的意境。

那种感觉让我无法忘

曛澜

菩≯

怀,常常在脑海里浮现。

由于这次经历我创作了

《残意》,深褐色的莲蓬凸现着生命的张力,画

■:

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面以深褐色的莲蓬为中心,配以青花瓷瓶,追求

朴实、素雅的色调,也强调了画面背景的光感,

突出了枯莲蓬,想表达对生命的一种思考,一种

;

静态。

这张是我画的比较快的,也许是那次看画展的经历带给我实在太

深的印象,这个画面似乎早就刻在我心里了,在构思的时候基本上是我

的心里那幅画面的再现。

在形的刻画上借助了采摘回来欣赏的枯莲蓬,

所以是比较顺利就完成的。

因此我觉得意象的产生和表达与自己对生活

的感受深度是有很大关系的。

对自己不感兴趣不受感动的自然对象是不

可能画好的。

工笔画的创作方法和创作精神十分强调画家要通过细致入微的手写

心记来把握形象、把握意境,借助无限的自然世界来表现生机、意趣,

同时传达作者的情感情思。

从工笔的技法上看,由于勾、染的技法套路,

使工笔画非常深入的刻画客观对象。

齐白石说过:

“大笔墨之画,难得

形似,纤细笔墨之画,难得神似”。

《齐白石谈艺录》但是难得并不是

不可得,那么在工笔花鸟画创作中如何才能“得意”呢我觉得工笔画

的“意”更多的是在思考上,思考了,才能产生思想,思和想就体现了

自己的能动性,有了主观上的能动性,自然就会去表达出自己的感情,

论工笔画的意境表现第三章我作品中的恿境表现

表达自己的创作意识了。

东晋顾恺之提出了“迁想妙得,所谓“迁想”

是把作者的思想感情和对客观事物的认识融入艺术中;“妙得是指运用

艺术技巧巧妙地创造艺术形象,来表达作者的思想感情。

“迁想妙得”

是对艺术创作完美的概括。

一幅工笔画要画几个星期,甚至几个月,但

是思考的时间可能要更多,在创作期间,想追求的“意”时时都在自己

的脑海里。

我在构思《荷塘清影》这幅画时,先考虑了要表现的一种意

境,喜欢淡淡的褪了色的、恬静自然的感觉,想表现生命在浮华褪去后

的深沉和美丽,这样也正符合我创作秋的主题。

荷花是许多艺术家常表

现的题材,但我更喜欢秋天一池的残荷,没有色彩,朴实无华。

接着我

搜集残荷的素材,欣赏摄影作品,从中汲取灵感,还去荷塘边观察拍照

片,并采集了几枝枯叶和枯莲蓬放在画室里欣赏,一是想要用它们来把

形抓好,再就是为了加深对它们的感情。

打草稿的时候我一遍一遍的琢

磨荷叶的大小、姿势、位置,我可能先把大概的几片叶子画好,觉得位

置不舒服了再慢慢移动,直到觉得舒服为止,构图这个过程我是要绞尽

脑汁的。

把稿子定好后,脑子里基本上是色调的东西比较多,是冷的或

是暖的,一遍遍染的过程中来处理色调,直至染到自己觉得理想的色调。

色调对于画面的意境表达关系是很重要的,是绿的、红的、深的、浅的

都由自己的感情来决定。

因为色彩是有感情的,每一片色彩都是情感的

寄托。

《荷塘清影》我采用了偏浅绿色的冷色调,突出秋天清晨的静谧

和清澈;背景色的绿中又带点暖色,表达了一种深邃和包容。

偶然欣赏到福建女画家林任菁的画,当时就有一种说不出的感动甚

至是激动。

她的画透出的是无以名状的静谧与轻灵,她选取一些默默无

闻不起眼的草类作为绘画题材,大多作品画面的底色呈现棕灰色。

她的

画没有夺目的色彩,却是生命的返璞归真,就是这种朴素深深吸引了我。

她的画中的芒草,芦苇,狗尾巴草在微风中轻轻摇曳,弱小而又顽强的

论工笔画的意境表现第三章我作品中的惹境表现

生命都成为了她倾心用来表现的对象。

林任菁的画给了我很大的启发,

优秀的工笔画家能把不起眼的极其普通的物象表达在作品中,让欣赏者

能得到心灵上的慰藉和陶冶,这不仅需要长期努力,更需要画者有一颗

善良朴素的心灵和热爱生命的这种情感。

因为朴素的情感表达才是最深

刻,也是最本质的。

记得从前欣赏画,只知道作者画得好,看着很舒服,

心情愉快。

后来通过对美术知识的学习和积累,逐步明白这些打动人的

画不仅是自然美景的呈现,更是作者感人的情感因素所在。

一个画者,

当他面对画纸,不仅仅是想画好画,更是通过画面来抒发对人生的感悟,

以唤起人们对生活的热爱和情感共鸣。

情景交融、表情达意的中国画有着自身独特的审美意境。

为了创造有

意境的作品,工笔画家只有细致认真的观察自然和体验生活,不断丰富

自己的情感体验,将自己的情感注入到表现对象中,托物抒情,才能创

作出情景交融、感人至深的意境来。

参考文献

论工笔画的意境表现

参考文献

【注释引文】:

.

王宏建主编,《艺术概论》文化艺术出版社,年月版,第

页

潘耀昌、杨桦林主编,《中国美术名作鉴赏辞典》,浙江文艺出版

社,年月版,笫页

尚可著,《由解读到重构》辽宁美术出版社,年月版,第

页

参考书目:

《美术概论》王宏建袁宝林主编,高等教育出版社,.

《中国美术名作鉴赏辞典》潘耀昌、杨桦林主编,浙江文艺出版社,

.

《由解读到重构》尚可著,辽宁美术出版社,.

附图

秋

;琴

§论笔面曲意境蓑现

∞目

.曲。

目

叶与果的对话:

》系列一论笔商的意境表现

∞心目×牡.明

叶与果的对话系列二论笔面的意境衰理

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.《叶与果的对话:

》系列四论笔菌的意境表现

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论笔菌的意境表现论工笔画的意境表现在校期间科研成果

在校期间科研成果

、论文题目:

《新课改下对中学美术欣赏教学的思考和探讨》

发表时间:

年月

发表刊物《中国校外教育》:

国际标准刊号:

国内统一刊号:

卜/

、‘论文题目:

《在中学美术教学中撒播爱的阳光》

发表时间:

年月

发表刊物:

《中学课程资源》国际标准刊号:

国内刊号:

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