现代文学大二下试题和参考答案doc.docx

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现代文学大二下试题和参考答案doc

现代文学复习资料

—、单项选择题

1、郭沫若五四时期（《女神》时期）的哲学观表现为B

A、无政府主义B、泛神论C、民主主义D、存在主义

2、现代派（象征派）诗歌全部的艺术目的是在于表现？

A、“热情”本身B、“热情”的象征C、“热情”的象征物

3、叶圣陶说“替中国新诗的音节开了一个新纪元”的诗歌是DPm

A、〈在别康桥〉B、〈死水〉C、〈凤凰涅槃〉D、〈雨巷〉

4、下面对中国现代文学的特征表述正确的一项是（B）

A中国自20世纪20年代以来的现代主义文学。

B内容以表现现代中国人的非理性精神状况为宗旨。

C形式上以西方文学为蓝本，改革传统文学。

D极大地推动了中国本土文化的进步。

5、下面关于中国现代文学现象的描述正确的一项是（D）

A胡适是新文学时期创作出白话小说的第一人。

B新文学诞生的标志是鲁迅《文学改良刍议》的发表。

C现代文学最早出现的体裁样式是短篇小说。

D大多数新文学时期的作家都有留洋的经历，暗示出新文学运动的西化倾向。

6、下面属于现代文学中上白话文改革措施的一项是（D）

A废除私塾，推行课堂教育模式。

B改良书写工具，推行硬笔书写。

C简化汉字。

D引入标点符号系统。

7、推动现代文学向前发展的首要因素是（B）

A反封建斗争和抗日战争。

B科学民主思想的引入。

C共产主义理想的建立。

D文学社团的出现。

8、中国现代文学奠基人之一是（D）

A丁玲B戴望抒C老舍D周作人

9、下面几部作品中，有一部在体裁上与其他三部不同，是（D）

A.老舍《四世同堂》B.巴金《家》

C.鲁迅《阿Q正传》D.郭沫若《凤凰涅槃》

10、中国现代文学发展过程中，成就和影响最大的文学样式是（A）

A,小说B,诗歌C.现代戏剧D,抒情散文

11、《伤逝》是鲁迅先生的？

A、日记体小说B、散文体小说C、手记体小说D、抒情体小说

12、巴金的《爱情三部曲》是B

A、《家》、《春》、《秋》B、《雾》、《雨》、《电》C、《神•鬼•人》

13、“那榆阴下的一潭，不是清泉是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似

的梦”是以下哪首诗歌中的诗句D

A、《雨巷》B、《朝雾里的小草花》C、《春》D、《再别康桥》

14、庄木三是下面哪篇小说中的人物C

A、《家》B、《春风沉醉的晚上》C、《离婚》D、《等》

15、下面哪部小说不是张爱玲的作品C冰心

A、《金锁记》B、《倾城之恋》C、《斯人独憔悴》D、《花雕》

16、下面关于鲁迅先生的描述有误的一项是（B）

A首创寓言、象征、无故事小说和日记体小说。

B思想上反对盲目的文化自尊，主张全盘西化。

C毕生的战斗和努力均以维护民众利益为根本。

D对民族劣根性入骨的揭露彰显了强烈的自我批判精神。

17、下面不属于现代文学中上白话文改革措施的一项是（A）

A.书写方式改左行直下为右行横迤。

B.繁体字改为简化字。

C.规定语法之词序；行文加标点符号。

D.用阿拉伯号码和算式书写数目字；用公元纪年。

18、下面对文学社团的文学主张及其代表人物描述有误的一项是（A）

A新月社主张“艺术至上”和“天才论”；组织者有徐志摩、闻一多、梁实秋、沈从文等

B《语丝》是左翼作家的核心阵地，主张以马列主义思想指导创作；语丝创刊和前后主编：

孙伏园、鲁迅、周作人。

C创造社主张“为自我的人生而艺术”；发起人郭沫若，郁达夫，成仿吾，田汉。

D文学研究会主张“为人生”和“为艺术”并重，弘扬民族文学；发起人周作人，朱希祖,

郑振铎等。

19、下面4种因素当中不能直接推动现代文学向前发展的一项是（C）

A反封建斗争和抗日战争。

B科学民主思想的引入。

C共产主义理想。

D文学社团的出现。

20、下面不属于中国现代文学奠基人之一的是（B）

A胡适B巴金C田汉D周作人

21、下面四位作家当中，一生的创作不因政治环境而改变的一位是（B）?

A.艾青B.巴金C,茅盾D,冰心

22、下面几部作品中，可以代表中国现代文学最高成就的是（C）

A,郭沫若《女神》B.巴金《家》C.鲁迅《阿Q正传》D.老舍《茶馆》

23、中国现代文学发展到高峰的标志性文学样式是（A）

A.长篇小说B.诗歌C,现代戏剧D.抒情散文

二、多项选择题

1、下面哪些诗是戴望舒的诗歌ACD

A、〈印象〉B、〈发现〉（闻一多）C、〈雨巷〉D、〈我思想〉E、〈雪花的快乐〉（徐志摩）

2、阿Q的性格模式揭示的是CD

A、自由人的性格B、后现代时期人的性格C、奴隶的性格D、奴性的性格

3、现代派诗歌内部各因素的非逻辑组合最重要的表现有ABCD

A“通感”的运用B、“矛盾修辞法”C、象征和暗示D、诗歌的观念和意象间的“若即若离”

4、下面哪些是张爱玲的作品AC

A、《花凋》B、《斯人独憔悴》C、《赤地之恋》D、《莎菲女士日记》

5、郁达夫小说创作的艺术特质是BCD

A、始终如一的第一人称自叙传的主观色彩

B、完整的人物性格的塑造

C、表现型浓烈的抒情叙事

D、“散文化”的艺术风格

6、鲁迅先生是一个ABCD

A、清醒、深沉的大众作家B、批判现实主义作家C、乡土文学作家D、思想家

的作家

7、《凤凰涅槃》浪漫主义象征艺术的主要特征是指BC

A、直接抒情直接陈述B、整体象征片断抒情C、抒情加象征D、抒情加意象

8、徐志摩诗歌的艺术美表现为ABCD

A、努力经营诗歌意象B、纯熟、完美的象征手法的运用

C、细腻柔美、清新的诗歌风格D、抒写性灵，诗歌呈现出活的灵气

三、匹配题）

下列各项都有且仅有另一项在内容上构成两两对应的匹配关系。

请将正确的匹配结果写在答案框里。

（不分先后次序）

A《莎菲女士的日记》。

B“爱的哲学”。

C郁达夫。

D精神胜利法。

E“丁香一样的

姑娘”。

F翠翠。

G徐志摩。

H《雨巷》。

I冰心。

J首倡诗歌“三美”理论。

K

《凤凰涅槃》。

L“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——M《家》。

N以

女性为主题的现实主义作品。

0《激流三部曲》。

P《阿Q正传》。

Q郭沫若。

R闻

一多。

S沈从文。

T死于日本宪兵暗杀。

答1（AN）2（BI）3（CT）4（DP）5（EH）6（FS）7（GL）8（JR）9（KQ）10（MO）

四、简要回答

1、简述《凤凰涅槃》的浪漫主义象征艺术的成就。

《凤凰涅槃》开辟了中国新诗浪漫主义的创作道路。

全诗熔中外神话题材于一炉，用象征手法，

表现了个性的张扬，抒发作者的爱国主义感情。

从凤凰的形象中，可引申出多重象征意义：

既诅咒旧

中国的毁灭，预言新中国的诞生，又塑造了一个焚毁旧我创造新我的青年知识分子的形象，还蕴含了

弃旧图新的深刻哲理。

2、徐志摩诗歌的艺术美。

%1意境优美。

中国的古典诗词格外注重意象、意境的构建，徐志摩的诗歌继承了这一优良传统。

如在《再别康桥》中，西天的云彩、夕阳波影里的垂柳、清泉中的浮藻和依依惜别的诗人所构成的水

墨画与诗人惜别的深情、甜蜜的忧伤融为一体，“意”与“景”皆美，融融的情意、淡淡的忧

伤与空

灵、冲淡的景色水乳交融。

%1韵律和谐。

徐志摩认为“一首诗的甜蜜也就是它的内容的音节的匀整与流动”，因此，

他格外

注重诗的内在节奏感和旋律美。

在抒情诗中他常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，如在《再别

康桥》的第一节里，三个“轻轻地”构成一种回环往复的特殊句式。

%1形式多样。

从整体上看，徐志摩的诗虽然以四行一节为主，但章法、内在结构、节式、

句法、

韵律或韵脚都各有变化。

3、简略分析小说《家》中觉慧的人物形象。

觉慧，是一个具有初步民主主义和人道主义思想的反抗者，封建家庭中“大胆而幼稚的叛徒"，

一个充满朝气的典型。

他从朴素的对劳动者的爱和对封建制度的恨出发，走到资产阶级改良主义和民

主主义，最终走向社会斗争。

其思想性格主要表现在两个方面：

一是，反抗叛逆是其性格的核心。

二

是，在觉慧身上还存在着他所出身的那个家庭和阶级的思想印记。

4、请解释“三美理论”。

第一种：

三美…一闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。

音乐美强调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美强调诗画相通。

第二种：

1926年5月，闻一多在《诗的格律》一文中提出了著名的“三美理论”：

音乐美、绘画美和建筑美。

音乐美主要是指全诗的节奏和韵脚的和谐，单行中的音节、音尺的排列组合要有规律。

绘画美主要是指辞藻的华丽和诗句所描绘的形象具有视觉上的可感性、鲜明性和直观性。

建筑美主要是指“节的匀称和句的均齐”。

建筑的美属于视觉方面的美，它主要要求诗行、诗节的整齐、匀称，虽然不限定每行的字数相等和每节的外形完全一致，但它要求各行、各节的相差不能太大。

闻一多“三美”的诗歌主张在遏制新诗创作的散文化、“狂叫”、“直说”等方面起了不可低估的作用，在中国新诗的健康发展及流变导向方面做出了不可磨灭的贡献。

5、简评下面这首诗:

卞之琳【断章】

你站在桥上看风景

看风景的人在楼上看你

明月装饰了你的窗子

你装饰了别人的梦

卞之琳被称为中国现代智性诗歌的代表。

镜头一：

“你站在桥上看风景”。

镜头二：

“看风景的人在楼上看你”。

构成一组并列蒙太奇。

这两个镜头摄取的都是生活中常见的景象，分别来看各自只是一个肯定性叙述，告诉读者一种状态而已。

镜头三：

“明月装饰了你的窗子”。

镜头四：

“你装饰了别人的梦”。

这构成了另一组并列蒙太奇，是对前一组镜头显示的哲学上的相对性的强化。

《断章》诗境具体而诗意抽象，是一首哲理诗。

每两行用一组具有转折意味、诗情浓郁的诗句构成一个哲理。

两组哲理构成方法相近，大致表达一种事物和一种现象的相近、置换的辩证关系。

诗歌智性浓郁、回味无穷。

6、简要回答巴金小说《家》中腐朽生命的代表高老太爷的性格特征。

小说《家》中高老太爷是腐朽生命的代表，是家长制和封建礼教的代表。

高老太爷是“高家”这个封建大家族的最高统治者，至尊和权威，掌握着全家人的命运，其专横、衰老和腐朽,象征的是旧家庭和封建制度走向崩溃的历史命运。

他的主要性格特征是专制。

但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。

高老太爷这性格矛盾的两面，统一于他的维持、发展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。

高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物，是典型环境中的典型性格。

7、郁达夫的《春风沉醉的晚上》是一篇抒情小说，这篇小说的艺术特点有那些？

（1）自我暴露式的内心描写和浓郁的抒情色彩是本篇小说的显著特色。

（2）结构严谨、情节安排完整严密。

全篇共四节，反映出陈二妹与“我”交往的四个阶段。

（3）景物描写非常简洁,带有浓重的感情色彩，隐现出阴暗的社会氛围，并且与人物的心理活动互相沟通，融为一体。

五、论述题

1、请你具体谈谈鲁迅的文学成就和对中国现代文学的影响（500字以上）。

鲁迅是中国现代文学的奠基人之一。

鲁迅的文学创作不仅最先显示了五四文学革命的实绩，而且在中国整个20世纪文学发展史中具有崇高地位。

鲁迅在小说、散文诗、杂文的创作方面以及中国古典文学的研究方面取得了杰出的成就。

从1907年发表第一篇论文《人之历史》,至1936年10月19日逝世，笔耕一生，留下了大量著述，主要有短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《南腔北调集》、《三闲集》、《二心集》、《准风月谈》、《伪自由书》、《集外集》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集拾遗》等16本杂文集。

另外还有书信集《两地书》，有学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等，有译作《苦闷的象征》等。

/鲁迅的思想，鲁迅的创作，鲁迅的艺术追求，成为中国现代文学整体特质上最深刻的印记。

鲁迅作为大众文化的代表，作为卓越的思想型作家，作为衔接二十世纪东西方文学发展的巨匠，他的艺术实践，他的文学作品，最大限度的将文学的和文化的因素、文学的和历史的因素、文学的和政治的因素融为一体，用完全意义上的现代艺术形式,以极富个性化的话语系统，创造了一批在现代文学史上具有强大艺术生命力的经典作品和典型形象。

2、郭沫若诗歌与戴望舒诗歌比较分析。

（诗歌附后）

附：

郭沫若的《夜步十里松原》和戴望舒的《夜》是两首题材完全相近的诗歌，前者作于五四时期，后者写于三十年代。

请分析比较两诗在立意，表现手法和艺术风格上的差异。

郭沫若《夜步十里松原》

海已安眠了。

远望去，只见得白茫茫一片幽光，

听不出丝毫的涛声波语。

哦，太空！

怎样那样的高超，自由，雄浑，清寥！

无数的明星正圆睁着他们的眼儿，在眺望这美丽的夜景。

十里松原中无数的古松，

都高擎着他们的手儿沉默着在赞美天宇。

他们一枝枝的手儿在空中战栗。

我的一枝枝的神经纤维在身中战栗。

戴望舒《夜》

夜是清爽而温暖，

飘过的风带着青春和爱的香味，我的头是靠在你裸着的膝上，你想微笑，而我却想啜泣。

温柔的是缢死在你的发丝上，

它是那么长，那么细，那么香；

但是我是怕着，那飘过的风

要把我们的青春带去。

我们只是被年海的波涛

挟着飘去的可怜的沉舟，

不要讲古旧的绮腻风光了，

纵然你有柔情，我有眼泪。

我是害怕那飘过的风，

那带去了别人的青春和爱的飘过的风，

它也会带去了我们的，

然后丝丝地吹入凋谢了的蔷薇花丛。

答：

（1）立意：

《夜步十里松原》这首诗中有诗人常写的大海、太空等巨大的形象，但他笔下的大海已不是“波涛汹涌”，太空也不是

“白云怒卷”，而是“安眠”的海，宁静的太空，再加上用拟人手法所写的“明星”、“古松”,由于作者所寄寓、抒发的情思变化了，

便托出了一种与雄浑豪放、刚健粗犷不同的诗的意境。

诗中美丽的夜景于冲淡恬谧中展示了开阔幽深的境界，表露出诗人宏大的胸襟

和超拔的意向。

戴望舒的《夜》写得浪漫，却表达了他不尽如人意的爱情，诗歌中出现了诸如“缢死”、“眼泪”和“哭泣”这样的辞

藻，所以我们在体味到青春易逝的同时也可以将这首《夜》归结于诗人不成功的爱情。

（2）表现手法：

《夜步十里松原》采用借景抒情的表达方式，结构形式为由远及近、先景后情，主要运用对比、拟人的修辞手法。

《夜》采用以景衬情的表达方式，乐景衬哀情，运用对比的写作技巧。

（3）艺术风格：

在《夜步十里松原》中，诗人的全部情绪倾注到海边松原夜景的宁静、幽深的艺术环境，诗歌呈现出“冲淡”的风格特征。

《夜》文笔细腻、不出柔软、悲情却写得浪漫。

3、《离婚》中爱姑悲剧的原因探究，鲁迅怎样把一场家庭婚姻纠纷，开拓成为一出社会悲剧？

爱姑——一个中国农村并不多见的、强悍、泼辣的女性形象。

她口齿伶俐、大胆泼辣、敢于抗争。

她决不甘心忍受婆家的虐待，丈夫妹上寡妇，她一闹就是三年，又打架，又拆灶，发誓要闹得婆家家败人亡。

但关键时刻他又把自己的命运寄托在“知书达理”的七大人“会讲公道话”上，最后稀里糊涂败下阵来。

这里人物前后的心理状态，性格的戏剧化突变，看似无内在依据，实际上采用的是先扬后抑的艺术手法，表现出一个人的灵魂深处的卑微和脆弱，从而刻画出，在封建奴隶思想普遍、长期存在的状态下，民众即使敢于反抗封建社会的夫权与族权，却不可避免地对封建政权抱有幻想和与生俱来的敬畏。

而这种幻想和敬畏必然导致悲惨的命运，才是爱姑败诉的真正的、社会的原因，也正是在这个意义上，鲁迅把一桩普通的家庭纠纷，开拓成为一出扎扎实实的社会悲剧。

4、徐志摩是怎样的一位诗人，他的“单纯信仰”和人生理想是什么？

《为要寻一颗明星》怎样表达了诗人在理想受挫时的心态和处境。

请分析这首诗。

附：

徐志摩《为要寻一颗明星》：

我骑著一匹拐腿的瞎马，/向着黑夜里加鞭；——/向着黑夜里加鞭，/我跨著一匹拐腿的瞎马！

我冲入这黑绵绵的昏夜，/为要寻一颗明星；——/为要寻一颗明星，/我冲入这黑茫茫的荒野。

累坏了，累坏了我跨下的牲口，/那明星还不出现；一/那明星还不出现，/累坏了，累坏了马鞍上的身手。

这回天上透出水晶似的光明，/荒野里倒著一只牲口，/黑夜里躺著一具尸首。

——/这回天上透出了水晶似的光明！

答：

（1）①徐志摩是“新月”诗派的盟主和最有代表性的诗人；

%1向往人生自由、恋爱自由；

%1他是个个性的诗人，他的想象和比喻不仅与众不同，而且，他能把看来比较抽象的事理，化为生动、可感、可见的具体形象；

%1他的世界观是没有主导思想的，或者说是个超阶级的“不含党派色彩的诗人”。

（2）徐志摩的“单纯信仰”是“爱、自由、美”。

（3）绘画美是新月派诗歌的基本特征，也是徐志摩诗歌所长，《为要寻一颗明星》短短四小节十六句，所描绘的图景不是油画般的星辉斑斓、也不是水粉似的粉莲娇羞，而是一幅黑白分明线条硬朗的版画：

一个痛苦的灵魂在无边的黑茫茫的旷野挣扎。

为表达寻梦而不得的苦闷情感，作者讲述了一个寻梦者的悲剧故事。

人物：

一个骑着“一匹拐腿的瞎马”的骑士；环境：

“黑茫茫的荒野”和天边一抹“水晶似的光明”；情节：

一位骑士为要寻一颗明星，冲向黑茫茫的荒野，苦苦追寻而不得，黑夜中与跨下那匹拐腿的瞎马一同倒毙在茫茫荒野。

这里作者浓郁的苦闷情感通过平静的故事叙说出来，其苦闷压抑倍增。

而故事情节的展开又呈现出抒情诗的基本特征，概括、洗练、跳跃。

该诗的情节不是通过细节展现，而是通过情节中典型的事物——诗歌的意象——在不同环境中的不同状态来推动。

这些意象和意象所处的环境均具有很强的模糊性与不确定性。

“明星”、“瞎马”、“马鞍上的身手”，“黑茫茫的荒野”、“黑绵绵的昏夜”、“透出了水晶似光明”的天空，等等，这些意象与环境均不是现实生活的真实物象，而是作者苦痛的精神世界的再现，其丰富的隐喻性赋予了诗歌象征主义的色彩，也就使得诗歌具有了深邃的内在张力。

5、请以具体的作家作品为例，阐述中国现代文学的西化倾向（要求500字以上）

“不同文化的撞击而带来的变迁，在接受影响一方的社会心态上看，大致有两种倾向：

一种是……'同化'大于'顺应'呈内倾型；一种是……'顺应'大于'同化'呈外倾型”，五四时期我国社会心态是后一种。

“五四”时期文学也呈现出这种西化倾向。

“五四，，文学革命创造出了许多重大实绩，比如白话文的全面推广，外国文学思潮的广泛涌入和新文学社团的蜂起。

其中，也有引人注目的文学创作成绩，比如，鲁迅的《狂人日记》，郭沫若的《女神》等。

下面以鲁迅的《狂人日记》为例，阐述中国现代文学的西化倾向。

在“五四”时代，影响最大的文学作品，莫过于鲁迅1918年5月在《新青年》上所发表的短篇小说《狂人日记》。

这篇小说抛弃了艰涩的文言文，而首次大胆使用大众易懂的白话文，宛如刺破沉沉暗夜的耀眼闪电和振聋发腰的春雷，读后使人灵魂产生强烈的震撼。

通过狂人的自述，向人们指出封建社会“吃人”的历史。

同时也暗示了狂人最终战斗和反抗的失败，进一步强调了启蒙的意义。

这一“写实文学”的问世，意在打倒“封建文学”。

《狂人日记》以古代中国小说从未有过的以日记体展现主人公意识流程的象征技巧，以从域外摄取的现代观念来审视中国传统文化，无论是观念还是技巧都具有浓重的西化意味。

鲁迅自己也说，《狂人日记》是尼采的观念与果戈理小说技巧的融合与变形。

《狂人日记》成为文学革命时期最重大最具标志性的创作收获。

后来的文学创作更大胆地以西方文学反叛儒家正统的文学传统，使中国现代文学的西化倾向成为必然。

6、请通过具体作家作品的解读，谈谈中国现代文学作为中国民族文学的一部分，在哪些方面继承和发展了传统文学（要求500字以上）

戴望舒的“雨巷情结”与中国传统文化

1927年，戴望舒以一首《雨巷》给中国新诗留下了一声幽婉的吟唱：

“撑着油纸伞，独自

/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。

”这吟唱，“贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪”。

如梦似幻，如歌似泣的情调中，展示了一个现代寻梦者“失望一一梦想一一失望”的心路历程。

而那江南的“雨巷”，出自诗人故乡，既是他苦闷压抑的人生处境的象征，也暗示他迷惘的心灵渴望找到皈依，更是他赢得“雨巷诗人”美誉的艺术标志。

戴望舒与“雨巷”是分不开的，因为忧郁的诗意心灵，因为寻梦的文化情怀，因为纯美的诗意创造，凝成了他浓重的“雨巷情结”。

戴望舒的“雨巷情结”里有太多的内涵。

它包蕴了诗人对现实人生的苦恼和失望，流露出强烈的忧郁意识，亦即典型的“现代人情绪”；它象征着诗人企望在自造的幻觉中为破碎的心灵寻找一个支点，表明寄情梦幻、寻求超脱的人生心态；作品中“雨巷”“丁香”等所代表的意象选择标准以及全诗的艺术营构又明显体现出古典化的倾向。

剖视戴望舒的“雨巷情结”，从这个“正直的、有很高的文化教养的知识分子”的文化认同里，从这个引领中国新诗现代化进程的现代派诗人的艺术追求里，不容忽略的是：

%1“雨巷情结”中的忧郁意识正是古老中国的士大夫人文传统；

%1寄情梦幻的文化心理连接着传统的儒道精神；

%1古典化的审美倾向意味着向传统诗文化的归宿——《雨巷》吸收了中国传统诗艺的多种表现手法。

首先诗人化用中国传统的意境表现手法，以孤寂凄清之境来负载或呈现自己的落寞凄苦之意从雨巷中我们不难体会出李商隐的绵邈，李煜的哀愁，李清照的愁苦，贺铸的凄迷。

其次诗人化用或借用了中国传统的比兴，比喻的手法。

以''女”象征理想和追求，或以美女来比附追求理想坚持正义，是中国诗歌传统的比兴表现手法。

诗人成功化用了以丁香喻愁苦哀怨这一古老比喻。

%1《雨巷》在结构和意蕴设计方面也借鉴了古典诗歌和传统民歌。

诗人使用了中国传统的复沓，回环的手法，加强了作品的音乐性。