律诗章法.docx
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律诗章法
律诗章法
郭庆澄(莽原大哥)
律诗章法,与绝句一样由“起、承、转、结”构成,并且也是每二句为一联,这是两者之同;但绝句是一句为一个相对完整的意思单位,而律诗是二句为一个相对完整的意思单位,其容量倍增;其所表现的事物更加丰富,表达的情感更加细腻;诗思的流动节奏更为舒展;章法结构形式更为复杂多样,特别是律诗的尾联,常身兼两职:
出句“转”,对句“结”。
这是两者之异。
这相异之处,正是律诗创作难以层次分明,跌宕有致的原因。
另者,律诗的首联,一般是散行句,即不是对偶句(也有少数是对偶句)。
这种散行联,其出句与对句各自的独立性较之对仗联句强,其关系也更复杂;出句与对句须精心构思,使之既合乎事情物理,又合乎诗的整体需要。
也是我们写作时要特别加以重视的地方。
本文以“起、承、转、结”为经,以“述事、写景、抒情”这三种主要表达方式(也可认为是写作题材)为纬试作分析。
第一式:
单起单承单转单结
此式是律诗的典型式:
首联“起”,颔联“承”,颈联“转”,尾联“结”。
1.述事起
首联述事的作品,在律诗中占有的较大分量,在此作重点分析。
其常见形式有如下二种:
(1)事起-景承-事转-情结
述事起,即诗的首联,以事情(事件)开篇,作用:
开启全诗的表现对象或揭示所表现的主题因由。
例一杜甫《登楼》
花近高楼伤客心,万方多难此登临。
锦江春色来天地,玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙,日暮聊为《梁甫吟》。
首联:
写登楼之事。
“楼”、“登”二字,既点题,又交代登临的背景:
“万方多难”,并暗含登楼心情:
“伤心”。
出句与对句之间隐含因果关系。
颔联:
描写登楼所见景物。
用“乐景衬哀情”之法寄寓作者对人事不如物景的沉郁感慨。
用“锦江春色”反向承应首联出句“伤客心”之情。
以“玉垒浮云”,承应首联对句的“多难”。
首联之情,生于颔联之景。
颈联:
转写人事:
大唐王朝基业稳固,吐蕃西寇兴兵徒劳。
具体表明“万方多难”所指,揭示见春色而“伤心”之由。
尾联:
睹物兴叹,关合题旨。
表达诗人报国之情:
连后主这样昏庸君主尚且享有祠庙,何况我大唐顺乎民意,我等更当如诸葛亮以身许国。
(2)事起-情承-景转-事结
例一刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
首联:
答白居易所言“二十三年折太多”之事:
遭贬于“巴山楚水凄凉地”二十三年。
点题:
“酬……见赠”,引出下联感慨。
颔联:
由事及情,抒发贬归之感慨:
世态变迁,人事生疏,风光不再;怅惘失路。
颈联:
以景为喻,转悲为乐,表达自己对官场沉浮泰然处之的豁达胸怀。
尾联:
以当下之事关合“酬答”题意,并深化为朋友间相互勉励,振奋上进的积极情谊。
附:
白居易《醉赠刘二十八使君》
为我引杯添酒饮,与君把箸击盘歌。
诗称国手徒为尔,命压人头不奈何。
举眼风光长寂寞,满朝官职独蹉跎。
亦知合被才名折,二十三年折太多。
例二韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》
一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年!
云横秦岭家何在?
雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
首联:
事起。
点明题目中“左迁”的原因与所贬之所。
出句“一封朝奏”是获罪被贬之因;“朝奏”而“夕贬”,可知龙颜之怒甚。
,一贬“路八千”,知所贬之重。
颔联:
情承。
直抒胸中之郁结:
自己为“除弊事”尽忠却非罪远谪的愤慨。
此联有表白,有愤慨,但表达却颇为含蓄,诗风“敦厚”是作诗的要旨。
颈联:
景转。
由以往之事,转写当前受贬赴任之情景。
出句回顾来路,而云横秦岭,长安不见;对句前瞻去处,蓝关雪阻,前程艰难。
“雪拥蓝关”扣题目中的“左迁至蓝关”。
此景中含悲愤之情,大有英雄失路之慨。
尾联:
事结。
悲嘱赶来的侄孙湘料理自己身后之事。
扣题目中的“示孙侄湘”。
既有屈原九死未悔之决绝,也有蹇叔哭师(劝秦穆公不要出兵攻打郑国)之悲切;既抒英雄之志,又表骨肉之情。
其悲切痛楚,溢于言表。
此诗是韩诗七律上乘之作,格调“沉郁顿挫”,绝类杜甫。
2.景起
“景起”之律,在首联“景起”之后,无或因景生情,或因景忆事二端而已。
(以“景起”的章法,还有首联、颔联以景并起式的,前三联并起式的,另论。
)
(1)景起-情承-事转-情结
例一杜甫的《野望》
西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。
首联:
景起。
写野望所见的西山和锦江。
点题:
交代所望之处及所望之景。
颔联:
情承。
忧念远散海内诸弟,以及自己身羁天涯的处境。
触景生情。
并引出下联的转折。
颈联:
事转。
由天下动荡,兄弟离散,联系到自身的境况:
由“天涯”“一身”引出“迟暮”“多病”,“未……答圣朝”的人生。
尾联:
关合“野望”之事,抒发对家运国难的忧思。
尾联的“郊”字,关合题目中的“野”字,“极目”二字关合题目的“望”字。
以“人事”总结中间两联之意。
由上“景起-情承-事转-情结”章法的分析,可见知:
律诗的章法,一须层次分明,转折有致;二须做到前后呼应,上下勾连,严丝合缝,自然顺畅。
如是,方称整饬。
(2)景起-事承-情转-事(情)结
例一孟浩然《早寒有怀》
木落雁南度,北风江上寒。
我家襄水曲,遥隔楚云端。
乡泪客中尽,孤帆天际看。
迷津欲有问,平海夕漫漫。
首联:
以景兴起。
出句“木落雁南度”,极尽寒天之象,对句“北风”直点题目“寒”字。
引起下联对远隔云水的家乡亲人的想象。
颔联:
承上因景想象家乡人事。
暗扣“怀”字。
颈联:
转回当下之情:
自己是“乡泪客中尽”,家人是“孤帆天际看”。
明点“怀”字。
尾联:
以“事典”关合题意:
出句“迷津欲有问”,是用《论语·微子》孔子使子路问津之事典。
长沮、桀溺是隐者,而孔子积极入世用事,双方是隐居与从政的冲突。
而孟浩然本为襄阳白衣隐士,如今却又四方奔走,也曾到长安应举,集隐居与从政之矛盾于一身,而又解决无方,故结句以“平海夕漫漫”以景为喻,表达自己迷茫失路的心情。
3.情(或议论)起式
以抒情起的“四节式”章法,形式多样,此举两种常见的形式分析。
(1)情起-景承-人事转-抒情合结
例一杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
首联:
抒情起。
问寻丞相祠,表达仰慕之情。
一个“寻”字,表达追慕先贤的执着与虔诚的感情。
点题并定下敬仰的感情基调。
此联出句:
问寻丞相祠;对句:
答祠之所在。
颔联:
景承。
描写祠堂内的景物,阶草鲜艳,莺声明亮,春意盎然,而又空寂落寞。
寄情于景,表达诗人对家国前景深深忧虑之情。
颈联:
事转。
回顾丞相生平功绩。
寄托诗人渴望诸葛亮那样的忠臣贤相匡扶社稷,整顿乾坤,安定国家之情。
尾联:
情结。
慨叹诸葛亮病死军中功业未成的无比惋惜之情。
从而寄托自己对国家能有个美好前景的热切希望。
例二
卢纶《送李端》
故关衰草遍,离别自堪悲。
路出寒云外,人归暮雪时。
少孤为客早,多难识君迟。
掩泪空相向,风尘何处期?
首联:
情起。
出句渲染送别悲伤环境氛围。
对句“离”字点题;“自堪悲”直接抒发悲别之情。
为全诗定下感情基调,并提挈全篇。
颔联:
景承。
出句写行者所遇之景,对句写送者所遇之景。
这是“双箸齐下法”。
景中含情。
颈联:
事转。
转写往事,自伤身世,追思相识。
此联是由与友人离别之悲,勾起自己际遇之悲。
这是由人及己的联想思维,合乎事理逻辑。
尾联:
情结。
朝向友人所去的方向掩面流泪,伤悲不尽。
知朋友别去已远,悲伤也终难留,唯望早日重逢而已。
(2)情(议)起-事承-事转-情结
例一李商隐《杜工部蜀中离席》
人生何处不离群?
世路干戈惜暂分。
雪岭未归天外使,松州犹驻殿前军。
座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云。
美酒成都堪送老,当垆仍是卓文君。
首联:
抒情议论起。
出句,以反诘句推出“人生哪有不离别?
”的普遍性道理,先让读者有个“人生分别难免,大可释怀以处之”的情感预期,一抑。
对句则来一个大冲击:
在“世路干戈”的时势时分离,则为死别之沉重感伤!
此联“惜暂分”一扬,掀起了读者强烈的情感波澜;又暗扣题目中的“离席”。
“世路干戈”之别,使得诗人想到当下动荡局势,由此,自然引出下联。
颔联:
承上“世路干戈”,具体描述时事:
朝廷使者出使吐蕃未归,边境军营林立,剑拔弩张。
这是从侧面含蓄地说明时局之纷乱。
颈联:
转写饯行宴席之事。
席上那些喝醉的向我这个清醒的人频繁劝酒,但面对像江上那“晴云杂雨云”动荡不安的局势,我怎能喝得下呢(因此,“我”是“醒客”)。
颈联的述事,为尾联的抒情蓄势。
尾联:
以典抒情。
此联意思是:
为“我”饯行的“醉客”们所劝的是成都最好的酒,如果天下太平,大可在成都终老,更何况还有美姬“当垆”呢?
这是反讽之语。
看似宽慰或向往美好的生活,却是反衬诗人生活漂泊,家国无依的沉重心情。
尾联的“美酒成都堪送老”再扣“离席”:
一是分离之席,二是不忍浑浑噩噩的沉醉于酒的离席,意义更深一层。
第二式
单起双承单转结式
双承式在律诗中常见:
首联起兴,颔联、颈联同承,尾联转合兼用。
此式多数尾联出句为转,对句为合。
也有尾联同为转合的。
有以景双承的,有以事双承的,不一而足。
常见的章法形式如下:
1.景起(总写)-双景承(分写:
自然景、人事景)-情转结
例一
王维《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
首联:
总写秋晚山中雨后景色。
扣住“山”“秋”二字。
定下闲适清幽基调。
颔联:
分写。
山中晚上雨后自然景色(月光、泉流)。
颈联:
分写。
山中晚上雨后人事场景(浣衣、采莲)。
尾联:
出句转。
出句表达不留恋“春芳”(朝中生活)的思想。
对句合:
抒发赞美此山“可留”,扣住“居”字,表达欲隐居终老于此的愿望。
例二
韩翃《同题仙游观》
仙台初见五城楼,风物凄凄宿雨收。
山色遥连秦树晚,砧声近报汉宫秋。
疏松影落空坛静,细草香闲小洞幽。
何用别寻方外去,人间亦自有丹丘。
首联:
景起。
“仙台初见”切题。
概写游观环境氛围。
颔联:
分写。
从所见所闻虚写观外景物,侧重自然景。
颈联:
分写。
从所闻所感实写观内景物,侧重人事景。
尾联:
议论抒情关合。
出句,转换新话题:
不必“寻方外”。
对句,解说为什么“别寻方外”道理。
毛泽东主席的《长征》类此:
首联情起-颔联、颈联双景承-尾联:
出句景转、结句情结。
2.景起(总写)-双景承(分写)-以情转结
这种章法形式的特点是:
前三联六句皆写景,尾联二句转结抒情。
如:
例一白居易的《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
首联:
点题。
出句,点明“春行”地点,对句“水面初平”与“云脚低”描写所在之处春日特有的时令景色。
颔联:
分写钱塘湖周围莺啼燕飞的热闹景色。
侧重动景。
颈联:
分写钱塘湖周围花繁草嫩的美好景色。
侧重静景。
此联以动写静的表现手法尤为出色。
尾联:
转结。
抒写对西湖美好景物的喜爱之情。
出句,转写“最爱”的心情,且上承颈联的“没马蹄”而行至“湖东”。
对句,收结“行不足”的处所“白
沙堤”。
“绿杨阴里”,景中含情,补足出句“最爱”之情。
第三式
双起单转单合式
双起式章法一般没有“承”的部分。
即:
首联、颔联双景并起,颈联事转,尾联情结
例一
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒