环艺考察总结共20页.docx

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环艺考察总结共20页

环艺考察总结

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　　篇一：

环艺考察报告　　本次的专业考察我们总共去了上海、苏州、杭州三座城市。

首先我们考察的是中国第一大陆城市、一个闪耀全球的国际化大都市——上海。

在上海我们车游浦东区、参观人民广场、上海博物馆、世博园区中国馆、上海老城区（城隍庙）、乘船夜游（黄浦江）。

上海博物馆是一座大型的中国古代艺术博物馆陈列面积2800平方米。

馆藏珍贵文物12万件，其中尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。

藏品之丰富、质量之精湛，在国内外享有盛誉。

我们在进入世博园那刻感受到了建筑的美感，从场馆造型看，各具文化特色，部分场馆都是在变化中寻找律动之美，中国馆给我们的感受是中国馆共分为国家馆和地区馆两部分，国家馆主体造型雄浑有力，宛如华冠高耸，天下粮仓；地区馆平台基座汇聚人流，寓意社泽神州，富庶四方。

国家馆和地区馆的整体布局，隐喻天地交泰、万物咸亨。

国家馆居中升起、层叠出挑，采用极富中国建筑文化元素的红色“斗冠”造型，建筑面积46457平方米，高69米，由地下一层、地上六层组成；地区馆高13米，由地下一层、地上一层组成，外墙表面覆以“叠篆文字”，呈水平展开之势，形成建筑物稳定的基座，构造城市活动空间。

　　在结束上海行之后我们来到的是拥有渊源历史的古城——苏州。

在苏州我们总共去参观了苏州博物馆、狮子林、周庄。

　　苏州博物馆是中国历史艺术性博物馆，位于江苏省苏州市东北街。

设计者为著名的建筑设计大师贝律铭。

在整体布局上，新馆巧妙借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。

博物馆同时又借鉴于苏州园林的建筑风格以小见大，进门入内而观其到大的空间。

　　在苏州考察中我们主要是考察景观以园林为主，苏州的园林给我们感觉是占地面积不大，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。

苏州是中国著名的国家历史文化名城，我们参观了为之几个典型的园林拙政园、狮子林让人感叹其园艺的巧夺天工与自然精致。

狮子林建筑可分祠堂、住宅与庭园三部分，现园子的入口原是贝氏宗祠，有硬山厅堂二进，檐高厅深，光线暗淡，气氛肃穆。

住宅区以燕誉堂为代表，是全园的主厅，建筑高敞宏丽，堂内陈设雍容华贵。

沿主厅甫北轴线上共有四个小庭园燕誉堂甫以白、紫玉兰和牡丹花台为春景庭园，亲切明快。

堂北庭园植樱花二株。

更添春意。

小方厅为歇山式，厅内东西两侧空窗与窗外腊梅、甫天竹、石峰共同构成“寒梅图”和“竹石图”，犹如无言小诗，点活了小小方厅。

狮子林的漏花窗形式多样，做功精巧，尤以九狮峰后“琴”、“棋”、“书”、“画”四樘和指柏轩周围墙上以自然花卉为题材的泥塑式漏花窗为上品。

而空窗和门洞的巧妙运用，则以小方厅中这两幅框景和九狮峰院的海棠花形门洞为典型，九狮峰院以九狮峰为主景，东西各设开敞与封闭的两个半亭，互相对比，交错而出，突出石峰。

再往北又得一小院，黄杨花台一座，曲廊一段，幽静淡雅。

这种通过院落层层引入，步步展开的手法，使空间变化丰富，景深扩大，为主花园起到绝好的铺垫作用。

主花园内荷花厅、真趣亭傍水而筑，木装修雕刻精美。

石舫是混凝土结构，但形态小巧，体量适宜。

暗香疏影楼是楼非楼，楼上走廊可达假山，设计颇具匠心。

飞瀑亭、问梅阁、立雪堂则与瀑布、寒梅、修竹相互呼应，点题喻意，回味无穷。

扇亭、文天样碑亭、御碑亭由一长廊贯串，打破了南墙的平直、高峻感。

主花园的建筑主要分布在北部，前后错落，形式多变，但由于建造年代的不同和贝氏在重建时对园林的理解不同，在建筑材料的运用和体量比例上看，旱船过于写实，问梅阁体量过大，见山楼外形中西结合，甚至有混凝土六角亭，建筑风格不够统一。

入园，便见玲珑石笋、石峰、丛植牡丹及白玉兰，与“立雪堂”背面侧窗和谐统一，使框景更趋完整，形成进入庭院前视觉上的美感，同时喻“玉堂富贵”之意。

并有蔽外隐内之含义而景深意远。

庭院北是主体建筑高敞宏丽的鸳鸯厅。

南厅名“燕誉堂”，出自《诗经》，意为名高禄重安闲快乐。

燕誉堂为全园主厅，高敞宏丽。

堂屋门上有“入胜”、“通幽”、“听香”、“读画”、“幽观”、“胜赏”砖刻匾额。

北厅称“绿玉青瑶之馆”，出自元画家倪云林诗中，“绿水”指水，“青瑶”指假山。

中堂屏风南面刻《重修狮子林记》，记述贝氏1917―1926年间重修“狮子林”的经过。

北面刻《狮子林图》，寺峰古柏，飞瀑层楼。

厅内陈设精致华贵。

厅的前廊西侧可通“立雪堂”，后廊西侧门宕通假山洞穴而进入“卧云厅”，在后为小方厅，厅名“园涉成趣”，其西侧辟门，可登假山。

以鸳鸯厅为中心，面向四方的布局，颇为巧妙。

厅前有“息庐”、“安隐”砖刻。

院内湖石、花台、小树组成一景。

穿越小方厅，见院中花台上的巨峰气势雄伟，由九头不同姿态的狮子组成。

峰北院墙漏窗的框形各异，并分别套入琴棋书画图案，流畅明快。

向西可到指柏轩，为二层阁楼，四周有庑，高爽玲珑。

古五松园在指粕轩之西，中间隔一竹园。

园里旧有五棵大古松，霜干虬枝，亭亭似盖，所以狮子林从前曾名五松园。

转弯向南到飞瀑亭。

这里为全园最高处，用湖石迭成三迭，下临深渊，上有水源，开动机钮，即成人工瀑布。

　　拙政园全园占地78亩（约52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。

住宅是典型的苏州民居，布置为园林博物馆展厅。

拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。

　　东部　　东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。

约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。

配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。

　　中部　　中部是拙政园的主景区，为精华所在。

面积约亩。

其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。

池水面积占全园面积的3/5。

池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。

总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。

以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。

远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。

倚玉轩之西有一曲水深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。

从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。

王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。

中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。

　　西部西部原为“补园”，面积约亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。

因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。

西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。

晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。

三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。

回廊起伏，水波倒影，别有情趣。

西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。

“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。

故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。

西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。

　　在为之十天的考察让我们理悟到了环艺的重要性，城市的规划是与大自然结合来提升城市的美感。

我们需要努力提高自己专业能力来为以后的城市提供美感，来美化自己的美好家园　　篇二：

环艺写生实习考察报告　　写生实习考察报告　　专业：

　　班级：

　　学号：

　　姓名：

　　写生考察报告　　随着十一国庆节假日的过去，我们就开始收拾行囊，整装待发，期待着美术写生日子的到来。

此次我们将要去太行山进行从号---号为期10天的外出写生，对于这次的写生我们大家都充满了期待和兴奋。

这次写生的目的在于，通过写生，提高大家在风景及建筑速写上的水平，同时也增加大家对于传统建筑的民居的认识，增强同学们的结构意识、立体概念及如何在平面的纸张上表达出立体的效果，以便于为未来的学习打下基础。

　　10月12号早上5点多，我们就早早的起床整理行李，在老师的带领下，我们坐了3、4个小时的大巴终于来到了太行山这片神奇的土地进行写生实习。

太行山风景区，位于河南省西北部，南太行山东麓的林州市石板岩乡，南北长100华里，东西宽2华里，海拔800-1736米，相对高差达1000米以上，境内断崖高起，群峰峥嵘，阳刚劲露，台壁交错，苍溪水湍，流瀑四挂、峰、恋、台、壁、峡、瀑、嶂、泉、姿态万千，是“北雄风光”的典型代表，号称“太行大峡谷”。

从大巴下来，步入村中，放眼望去，在这黑瓦白墙、小桥流水之间，随处可见支着画架、凝神挥笔的学生。

走进预定好的饭店，顿时觉得周身清爽，城市的喧嚣和路途的尘土都涤荡而去，未来几天的写生也变得更加诱人。

来不及休息一番，整理好行李没多久，我们就兴致勃勃的参观了村中的一些有代表性的景点，之后我们各自绕着村子细细游览品味，村中的小河和村边的池水让我感叹这里的灵动和秀丽，毕竟这样清澈的水在我的家乡实不多见。

　　经过一天的时间熟悉环境，接下来就应该步入正轨了，我们开始写生了！

下午，按照计划同学们开始背着画具走街串巷寻找合适的景点作画。

其实，在石板岩，令人满意的景色无处不在，幽长的巷子，古老的官宅，斑驳的墙壁，最后都留在了我们的画纸上。

但刚开始，由于我们在学校过惯了安逸的生活，连速写都快不会画了，所以第一天在那里画真的是丢人，一下午的时间没有什么成果，我安慰自己才第一次不要灰心，老师也细心地指出我们画作的缺点并鼓励我们多画。

就当是练手好了，不过收获还是有的，也算知道了自己需要好好的练习画画。

一开始不敢在很多人的地方画画，就躲在比较偏僻的地方，画了几天总算有些收获，有点长进，对于技法等的掌握也有了一定的提高，不过经常有一些别的学校的同学和好奇的游客在旁边观望一下，当然也免不了评论一下，听到的话也是有好有坏。

通过写生实习，我的速写及色彩都有较大的提高。

构图决定了一幅画面给人的第一感觉，很重要，所以首先要有美的构图。

其次就是色彩的搭配与表现，那是要有一双“明亮”的眼睛来表现色彩，因为自然界的颜色实在是太多了。

关于绘画，来到这里最惬意的事莫过于画画，吃完早饭或午饭后，如果带队老师不要求集体出去，自己就可以随意跑出去画了，只要能在下顿饭开饭前赶回就可以，刚刚来时的前几天我是和同宿舍的舍友一起出去画的，没几天我就觉得几个人出去太不方便了，所以就开始一个人独自行动了，每天吃完早饭，收拾好自己的画具，一个人提着在村子里四处转，或下午只拎着个马札，拿着个速写本，边观赏边寻觅合适的地点，一个人真好，想在哪里画就在哪里画，想怎么画就怎么画，身边没有认识你的人，安安静静的把自己的感觉画出来，在这种状态下我会非常的投入，感觉也特别好。

但往往过分的投入会让我付出代价———耽误了吃饭的时间，所以有时候我就赶不上吃饭，但我不觉得这样有什么，因为自己并没有损失什么，而且过得很充实。

同学们在村里还与其他院校的同学相互交流，共同探讨，学习气氛很融洽。

在这的几天里，我包揽了很多美景，亲身感受到了向往已久的古建筑。

除此之外我还接触了很多人，见识了很多事物，学会了很多东西，在写生的过程中同学们团结友爱，互相照顾，相互交流，相互督促。

在这几天里，同学们了解了许多，也认识了许多事物，为这里的风景，古建筑，街道所迷惑。

为这里的人文，历史所感慨。

在石板岩里画建筑，是在适合不过了，高高的石头墙，曲径通幽的小巷子，还有满目的绿色，速写一开始不是很顺利，总是停留在那黑瓦上，更像是去表现一种肌理的效果，用线不是太活，到后来就好多了，线比较自然流畅了，原来速写中存在的问题，都或多或少有了新的理解。

　　在那里晚上有时老师来检查作品和指导，同学们都会把自己的作品交给老师讲评，大家都认真听讲，在那里我们会得到许多画画的知识，对画画技能很有帮助，第二天我们画画时就会注意老师对自己的建议。

　　10月15号，我们又分别去了安阳文字博物馆和马氏庄园进行参观。

在文字博物馆中，我深深感受到汉字的博大精深，我也深深的为炎黄文化感到骄傲。

　　古书曾说仓颉造字之后，“天雨粟，鬼夜哭，龙为之潜藏”，这则传说揭示了文字“出世”所产生的惊心动魄的力量。

博物馆第一展厅把观众带入史前时代，体会汉字起源阶段的文明脉动。

“一片甲骨惊天下”。

甲骨文的发现宣告中国在3000多年前的殷商时期就已形成较成熟的文字体系。

如今，发现的甲骨文单字约4500个，能够释读的约1500字。

除甲骨文外，刻在青铜器上的商周金文同样重要。

金文从商朝开始，至西周达于极盛，共经历1200多年历史。

博物馆第二展厅对此进行了细致展现。

下午时，我们急匆匆的赶到马氏庄园，在导游的引领下参观了马氏庄园，领略了中原第一名宅的风采。

中原第一名宅--马氏庄园，位于安阳西21公里的蒋村乡西蒋村，为清末头品顶戴两广巡抚马丕瑶的故居。

其地北倚寿安山，南临珠泉河，西近巍巍太行，东连华北平原，辉映于行山安阳河间，尤具胜观。

　　光绪二十年（1894年）马丕瑶服阙入都，先后两次受到慈禧太后和光绪皇帝的召见。

慈禧为庆贺自己十月的六十大寿，于九月二十五日御笔亲书“寿”、“福”二字及如意、蟒袍、尺头等，赏赐给马丕瑶，以示对其卓著政绩的褒奖和鼓励。

“寿”字轴，长2．87米，宽1．08米，撒金粉红地，正中书一巨型“寿”字，行书。

字首盖有“慈禧皇太后御笔之宝”的朱红御印。

寿字两侧为楷书款，右款书：

“慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙皇太后万寿光绪二十年九月二十五日”，左款书“赐头品顶戴前兵部侍郎兼都察院右副都御史广西巡抚臣马丕瑶”。

　　10月21号，我们大家又去考察了红旗渠风景区，红旗渠风景区位于河南林州市北部豫、晋、冀三省交界处，在安阳、新乡、鹤壁、长治、邯郸五个地区的中心地带，自然风光奇特，人文景观独特，是一处旅游观光的理想胜地。

游览区始建于1990年，总面积5平方公里，总投资500多万元。

它将盘绕在太行山腰悬崖绝壁之上雄伟险要的红旗渠重要工程与“雄、险、奇、秀”的林虑山自然风景和名胜古迹巧妙地融汇结合，雕凿加工，相辅相成，浑然一体，确有其纯真淳朴的乡土风格和雄险壮观的高深意境。

　　青年洞　　由分水苑风景区驱车上行30公里，即可达青年洞风景区。

这里山高路险，红旗渠悬挂在巍峨雄险的太行山悬崖绝壁之上，更使你领略到“人工天河”的无尽诗意，主景“青年洞”靠断臂而凿，从大山之中穿通而过，为你展现出一幅雄壮的画卷，将太行美景“雄、险、奇、秀”凝集于此，极目远眺，尽收眼底，惊诧之余，唯有赞叹．．．．　　这次的写生生活，我感到很开心，我也收获了许多东西，也有了自己的一些感悟。

　　篇三：

中外环艺考察报告　　洛阳师范学院　　设计学院中外环艺专业　　实　　地　　考　　察　　报　　告　　姓名：

　　学号：

　　专业：

　　电话：

xxxxxxxxxxxx　　目录　　一、考察报告的目的　　二、考察路线与计划　　三、实地考察的主要景点　　

（一）、秦始皇帝兵马俑博物馆　　

（二）、都江堰　　四、考察中的学习与感悟　　正文：

　　一、考察与报告的目的　　实地考察是我校环境艺术专业的一项基础实践教学环节，在专理论教学和实践教学的紧密配合中有着不可或缺的作用。

　　通过实地考察不但使学生们熟悉我国优秀的自然与人文文化，能运用正确的立场、观点、方法认识生活思考生活，独立地、客观地分析和解决学习创作中的实际问题，使学生将来能更迅速地适应社会。

也是检验学生掌握基础理论知识的水平，培养学生理论联系实际的能力，将所学的理论知识及技巧运用到实际创作中的好方法，为下一阶段的学习打下更好的专业基础。

同时加强学生和社会的联系，了解艺术专业发展的趋势以及社会对该专业的新要求，并对教学中存在的问题进行调查研究，从而促进教学质量的提高。

　　二、考察路线与计划　　洛阳→兵马俑博物馆→都江堰→青城山→四川省博物馆→武侯祠→锦里民俗文化一条街→三星堆博物馆→洛带古镇→乐山大佛→峨眉山→四川美院→坦克艺术中心→观音桥步行街→重庆市博物馆→陕西历史博物馆→洛阳　　三、实地考察的主要景点　　

（一）秦始皇帝陵博物院　　四月十三号是考察的第一天，经过五个小时的颠簸路程后，我们到达了西安这个积淀了古老灿烂历史的城市，首先是参观秦始皇陵兵马俑，看着气势宏大的兵佣阵和做工精美的铜车马，感觉非常震撼！

　　秦始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵园东侧1500米处。

秦始皇兵马俑陪葬坑坐西向东，三坑呈品字形排列。

通过参观我了解到秦始皇陵兵马俑坑最早在1974年发现的，随后这里建成了一座规模宏大的博物馆，于1979年开放。

　　走进博物馆的大厅，整齐地排列着上千像真人大小的武士全身呈古铜色，高至米，威武雄壮，气象森严，令人望而生畏。

还有如真马大小的陶马，拖着木质战车。

兵马俑的排列是3列面向东的横队，每列有70个武士俑，为军阵的前锋。

后面紧接着是步兵与战车，为军阵主体。

左右两侧各有一列面南和面北的横队，每队约有武士俑180个，似是军阵的两翼。

西端有一列面向西的武士俑，为军阵的后卫。

武士俑身穿战袍，有的身披铠甲，手里拿的青铜兵器,都是实物。

组织严密，队伍整肃。

几十匹战马昂首嘶鸣，整个军处于整装待发之势。

威武雄壮的军阵，再现了秦始皇当年为完成统一中国的大业而展现出的军功和军威。

　　“秦王扫六合，虎视何雄哉！

挥剑决浮云，诸侯尽西来。

”始皇帝建立了中国历史上第一个统一的中央集权制国家。

他凭借武力征服中国，为彰显自己的至尊地位，制造了这成千上万陪葬的陶俑。

气势轩昂，向东排列的兵马俑，正是体现秦皇统一天下的见证。

兵马俑带给我们的视觉盛宴，是不需翻阅史料，便知道秦军并吞八荒，横扫天下的历史气象。

　　这批兵马俑的艺术史上具有很高的价值。

兵马俑的塑造，以现实生活为基础而创作，手法细腻、明快。

陶俑装束、发式就有许多种，手势也各不相同，脸部的表情更是神态各异。

从它们的装束、表情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。

陶俑运用的彩绘技术，使用了诸多丰富的矿物颜料，如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色等，其颜色就不下十几种了。

化验表明这些颜色均为矿物质。

红色由辰砂、铅丹、赭石制成。

绿色为孔雀石，蓝色蔚蓝铜矿，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。

这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。

秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和使用这些颜料，这在彩绘艺术史上，以及在世界科技史上都有着重要意义。

这批兵马颂是雕塑艺术的宝库，为中华民族灿烂的古老文化增了光彩，也给世界艺术史补充了光辉的一页。

　　秦始皇陵出土的绝大部分武士俑都是步兵俑。

由此可以看出步兵是秦代军队构成中的主体。

秦代车兵虽已不是军队的主体，但仍然是战斗编组中不可缺少的一个重要兵种。

从秦始皇陵兵马俑出土的情况看，车兵既有单独的编队，也有与步兵相结合的编队，还有与骑兵相结合的编队，并有与步、骑相结合的编队。

　　历史本身赋予了秦俑多种历史文化价值。

秦俑所折射的历史层面既多又广，在建筑、服饰、制度尤其是王陵制度等方面，具有独特的历史价值。

即使秦俑的身高、体魄、服饰发髻、刻记文字以及秦人在俑坑留下的生产工具和劳作痕迹，都能从不同侧面反映出秦代社会生活的真实影像，反映出一个时代的文化特质，反映出秦兴亡的历史真谛。

秦兵马俑在历代陪葬俑中是最有代表性的，是中国俑葬文化的精华。

它是一个威武王朝的写真，是一段消磨不去的春秋史笔，是一首气势磅礴的雄浑赞歌。

（二）都江堰　　从西安到成都一路风景，我们十四号下午到达了成都，第二天按照计划游览都江堰，在专业老师的带领下，我们到了位于成都西部历史文化名城——都江堰，进行实习考察。

　　上午，我们来到了著名的世界文化遗产都江堰景区。

景区内清幽雅静的环境和浓厚的人文历史氛围使我们忘却了舟车劳顿。

我们首先进入的是伏龙观，观因李冰降伏孽龙的传说而得名，是纪念李冰的庙宇。

树立在正殿中的是东汉李冰圆雕石像，正殿右侧竖立的是堰工石像。

据了解，战国秦时成都平原水患成灾，李冰修建了都江堰，水患终被平息。

后来，李冰派人在岷江岩壁雕刻了三个巨大石人。

《华阳国志·蜀志》载：

李冰“于玉女房下白沙邮作三石人，立三水中，与江神要，水竭不至足，盛不没肩。

”　　金刚堤位于岷江河床上的江心洲，鱼嘴是其顶端，形如鲸鱼的嘴巴，名为鱼嘴。

当岷江水流经河床中心的鱼嘴和金刚堤时，由于河流的弯道环流原理，环流的表流流入凹岸（内江流经的部位），把凹岸被侵蚀的和过境的大量泥沙，由环流的底流再搬运到凸岸（外江流经的部位）。

鱼嘴的主要作用是“四六分水”，保证了成都平原的用水需求，不让成都平原发生洪涝灾害，当然，这也离不开飞沙堰的功劳。

飞沙堰比金刚堤要矮，离内江河床大概是米，这样在洪水季节时，超过米的内江水流就会从飞沙堰上面排到外江，能有效地避免过多的江水流向宝瓶口。

飞沙堰不仅能排水，还能排沙，飞沙堰的名字就是由此命名的。

在飞沙堰前面的虎头岩把内江强行限制成了弯道，湍急的江水在弯道中自然形成涡流，激流大多会冲向飞沙堰方向。

米的飞沙堰将下部水流挡住，使下部水流速度明显下降，然而超过米的水流则并不会降速，撞到飞沙堰下部的沙石被堰体弹射起来，大多数都会被上层的急流所带走。

据悉，当内江流量达每秒1000立方米时，分沙比可超过90%。

但是由于飞沙堰下部将水流挡住形成缓流，导致一部分沙石沉淀下来，这些沙石有的沉淀在内江的河道里，有的则积在沙堰的边上，这使得每年内江的河床会被抬高，而飞沙堰也会被自动加高，所以都江堰每年都需要维护。

“深淘滩，低作堰”就是都江堰的治水名言。

深淘滩是指靠近飞沙堰的内江河道要深淘，而低作堰是指作低飞沙堰，使其保证在内江河床米高。

　　宝瓶口是湔山伸向岷江的长脊上凿开的一个口子，是人工凿成控制内江进水的咽喉，因它形似瓶口而功能奇持，故名宝瓶口。

宝瓶口能自动控制内江进水量，起着“节制闸”的作用。

内江水在进入宝瓶口之后，把江水一分为二。

再经蒲柏、走江闸二分为四，顺应西北高、东南低的地势倾斜，一分再分，形成自流灌溉渠系，灌溉成都平原。

宝瓶口看似自然而然地将水进行分灌，殊不知宝瓶口的宽度和底高都有着极其严格的控制，古人在岩壁上刻了几十条分划，取名“水则”，这便是我国最早的水位标尺。

　　这看似简单、平常的主体工程，这其中蕴藏着巨大的科学价值，其运用的流体力学、系统工程学等，在当今仍是在科技的前沿，却在两千多年前的都江堰水利工程中已被运用，不得不佩服古人的智慧。

　　通过本次参观学习，将书本上的专业理论知识与生活实践相结合，既让我们透彻地明白了书本上一些原理，更让我们懂得现在的学习是为了以后更好地利用，能将书本上的理论知识运用到生活实践了，为祖国的建设作出自己的贡献。