简约主义风格礼服的设计探析.docx

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简约主义风格礼服的设计探析

毕业论文（设计）

论文题目：

简约主义风格礼服的设计探析

专业名称：

服装设计

学号：

姓名：

指导教师：

评审教师：

评审日期：

摘要

简约主义的设计理念是从建筑设计中发展起来的，随着风格的愈演愈烈继而影响到了产品设计、平面设计、服装设计等领域。

简约主义强调理性、冷峻、简洁与精致的艺术风格成为现代服装设计中具有代表性的格调。

追溯其本源，解读简约主义风格特征可以加深对服装风格内涵的理解。

而针对简约主义风格在礼服设计的表现形式及其设计特征进行了解，既可以对其设计的流行趋势进行探究，同时提出创新点以此作为我对《简纯》的设计构思，并且以造型款式、面料选择、色彩与配饰搭配等多方面对简约主义风格礼服的针对性设计，从而完成《简纯》的制作。

关键词：

简约主义；礼服设计

1、绪论1

1、绪论

1.1选题背景

简约主义强调理性、冷峻、简洁与精致的艺术风格成为现代服装设计中具有代表性的格调，随着现代人对过度繁缛装饰造型在视觉中的缀余感受，他们更喜爱简约主义的干净与纯粹，而本次课题则是以简约主义在礼服中设计应用的角度进行研究，以此满足当代人的需求[1]。

1.2选题意义及目的

简约主义在不仅是以简洁的造型风格进行体现，更多的是其在简约主义之间所存在的参与设计互动感受，主要强调的是提倡简洁、反对过度装饰的设计理念。

简约主义风格起源于西方艺术领域，因其独特的风格特点，得到了越来越多人的青睐，影响着各个领域。

简约主义风格在今天，也因其独特的魅力，在服装设计领域绽放着耀眼的光芒，因此，对其值得进行深入研究。

礼服通常是人们用于彰显身份地位的奢侈品，相比其他类型的服装来说注入了更多审美价值。

本次课题就是以此作为设计点进行论述，并且引导现代人对自我设计审美的外在体现与表达[2]。

2、简约主义风格礼服的特点及其流行趋势

作为一种现代艺术流派，简约主义起源于20世纪初的绘画领域，是基于现代美学基础上逐渐发展起来的一种设计理念，其最初是由结构主义、至上主义的思想演变而来的。

受康定斯基的抽象主义宣言性质理论著作《论艺术中的精神》影响，至上主义创始人卡西米尔·马列维奇在康氏抽象主义绘画理论的基础上创立了“至上主义”，至上主义比抽象主义更前卫，几乎抛弃了绘画中的色彩元素，朝着纯黑与纯白的方向发展，后来至上主义流传到欧美，逐渐演变成“简约主义”[2]。

因此简约主义的风格就是在满足视觉效果的基础上剔除多余的装饰，以简洁、朴素、实用为原则，表现深邃与高雅的空间气质为主。

而简约主义的鼎盛时期是在20世界末期，其设计理念融入平面设计、服装设计、室内设计、建筑设计等各个领域，使其成为一种国际性的设计潮流，乃至风靡至今[3]。

简约主义设计理念提倡摈弃无用实际作用的琐碎或多余的装饰，反对华丽、繁复与浮夸风格，主张以简单、朴素、实用为原则，切合实际需要和反映个性。

由于简约主义其深受“少即是多”的设计理念的影响，其对服装的影响都以实用性为主，而这种实用性在设计上体现在以下两个层面。

第一是服装结构设计。

在简约主义的影响下服装结构实质其廓形的外在表现形式，这种廓形结构的实用性则是与工艺性直接挂钩。

只有简洁的廓形及最高效的工业加工，才能使得面料、工艺等各个方面而减少成本。

第二是配饰选择。

服装配饰在某种层面上来说他是一种视觉性的装饰物品，虽然他可以具有一定的实用性功能，但却不是必不可少的[4]。

因此受到简约主义的影响下，这种服装配饰只有满足必要功能需求的情况下才被允许运用在其中。

3、简约主义风格礼服的特点

3.1强调造型简约

所有的服装都是以“量体裁衣”作为设计标准，而设计者通过不同的设计形式体现着装这个设计的过程被称之为“塑型”。

但是塑型的形式有两种。

3.1.1以装饰塑型

这种塑型就是以设计装饰元素模糊化形体的短处，以此达到一种视觉效果上面的塑型。

例如造型或者是图案纹样的装饰形式进行视觉性的引导，例如图3-1中纵横条纹运用引起体态纤瘦的视觉变化等。

图3-1：

以装饰塑型

3.1.2以结构塑型

这种塑型则是通过衣身的分割与裁剪，通过廓形的结构性变化，从而对形体进行塑造，因此他是一种功能性的塑型。

而简约主义风格礼服的设计理念基本上就是直接否定掉了装饰塑型的形式表现，而他想要体现形态的美感，只能选择了结构塑型的形式进行表现，因此简约主义风格礼服设计的重点基本都在其结构性塑型的强调。

例如图3-2中，就是以收腰裁剪手法对女性体态结构进行塑造[5]。

图3-2：

以结构塑型

3.2细节点缀

简约主义而非纯粹的否认与反对装饰，他还是具有一定的装饰性，这种装饰性的表现在于点缀性的运用设计，他是以剔除繁杂的装饰元素进行简单的点缀，而这种点缀性装饰的表现主要体现在以下两个层面[6]。

3.2.1服装本身的装饰

其实服装本身的装饰同样是分为两种形式，一是纯粹性的装饰，这种装饰则是以视觉效果的美化而存在，例如图3-3面料上面绣珠、绣花等工艺，装饰造型等，他被运用的形式则根据设计师各自的喜好选择，但是无论是哪一种，他都是以及其简洁的形式进行表现。

二是功能性装饰，他是具有必要功能性的，是不可被去除的[7]。

例如图3-4袖扣衣扣等。

或者是以腰带进行点缀式的装饰。

而对于这种形式的装饰，则是以视觉效果的突出进行表现，进而形成点缀性的装饰效果。

3.2.2服装配饰的装饰

这种服装配饰则是以其他不同形式的装饰物进行运用，而其在简约主义风格的影响下，他在礼服设计中的运用同样也是以“少即是多”的原则进行运用，同样是在满足基本的功能性下的对视觉的装饰。

但他强调的是一种少而精致，通过少许的服装配饰装饰，以突显视觉性的美感，而通过配饰与服装之间的体量感作为比较，其视觉是以点的形式出现，因此他的装饰性效果在整体视觉之中是以点缀为形式的装饰效果[8]。

图3-3：

纯粹性装饰

图3-4：

功能性装饰

3.3视觉空间层次弱

简约主义风格礼服之中其视觉空间层次弱其主要的原因在于三点。

3.3.1服装造型的空间层次

这种弱化主要是因为服装造型本身是没有过多的装饰，或者是面料之间的折叠与叠合，他基本上都是一大块面料平铺剪裁与缝合，因此他的造型空间之中就是一种平铺的状态，视觉空间的效果自然就是会弱下来[9]（图3-5）。

图3-5：

简约主义风格礼服造型的空间层次

3.3.2服装配饰

在简约主义的影响下，其服装配饰一般都是以少而精致的状态出现，其装饰物品的运用基本上以一两种体量较小的形式出现，在形式之下没有其他体量产生对比关系的时候，其在视觉中所产生的就是强有力的冲击效果，为了产生这明显对比的视觉效果，其视觉空间层次必然是会被弱化的[10]。

3.3.3色彩搭配

在简约风格礼服之中服装色彩的搭配一般都是以一两种同色系的颜色进行搭配，他是以大面积的同色进行运用，以表达一种颜色上面的和谐统一与简洁。

例如图3-6，这款简约主义礼服就是以单一的白色作为色彩运用，只是以礼服造型褶皱与光影的之间的变化，产生一定的灰度，形成一定的视觉色彩，因此它的视觉空间还是较薄的。

另外则是服装与配饰的色彩搭配一般是用色彩相差比较大的两种或者是三种颜色进行搭配，以此凸显配饰的点缀性。

在这种需要对比度比较大的色差状况之下，其中的过渡色必然较小或者是没有，因此其视觉空间一样也是被弱化的[11]。

图3-6：

简约风格礼服的服装色彩搭配

3.4高品质面料的肌理表现

简约主义风格礼服在仅有的点缀装饰之下，其视觉性的装饰效果还可以从高品质的面料肌理中进行表现。

因为面料是服装中必不可少的，因此以其面料本身的肌理作为视觉的装饰效果，既简约，又能起到很好的装饰性。

而简约风格礼服中面料的材质一般都是以光滑的肌理进行应用。

如图3-7，一来光滑的肌理面料可以更好的与光影配合塑造身型，二来其光滑的面料肌理表面在视觉中更加的简洁可以衬托出点缀饰品的精致[12]。

图3-7：

简约主义风格礼服高品质面料的肌理表现

3.5服装整体设计体现功能与形式美的统一

简约主义作为现代服装设计风格的主要分支，其对设计者是具有更高的要求，简约主义不是一味的忽略装饰，强调功能，而是以及其简洁的形式完成了结构与视觉的完美统一，他是对塑造、面料、色彩、结构的精准运用。

这种功能与形式美统一的具体表现则是“少即是多”为原则进行衍生的变化，而他的设计变化形式则分为两种：

一是装饰物的多功能性，则是在在于对装饰物进行多功能性的设计与运用，使其达到完成了必要功能与装饰的前提条件下，对其功能性的再度拓展。

例如在对领带夹进行点缀性装饰与其本身的功能作用下，对其进行改造，将其变成钢笔或者其他形式。

二是装饰性面料功能变化，面料的选择其实是在满足其基本的功能性之后，更多是一种视觉性的装饰效果作为选择的标准。

但是随着现代科技的发展，面料材质本身也可以具备特殊的功能性，例如防水、防油等特殊面料出现，这就是对功能与形式美的统一体现[13]。

3.6服装局部设计体现简约主义的内涵表现

随着现代人对设计要求的不断增加，他们不会再满足于简约风格设计中造型、色彩、结构上视觉性的简洁，而是更加注重局部设计的内涵体现。

而这种内涵体现是一种睿智的设计形式，他可以从几个方面进行体现。

第一，点缀性装饰的内涵表现，点缀性装饰是简约主义风格之中的表现特征之一，而其点缀性装饰在视觉效果之中是处于比较突出的位置，因此其内涵的表现是非常重要的，他是以装饰物的造型及其纹样作为一种文化内涵的表达，或者是一种格调的表现。

第二，塑型结构，其内涵表现是以结构性的塑型进行表达，他既可以通过服装造型表现一种特定的文化内涵，例如将人鱼元素融入其中。

也可以是对格调的一种表现，例如优雅、浪漫、低奢、现代等格调进行表现。

第三，色彩表现，而色彩则相比装饰与造型相比，除了是对格调的内涵表现之外，更多的是对情感的一种内涵传递。

例如红色的热情、蓝色的忧郁等等[14]。

3.7服装设计为消费者提供再设计的空间

服装在本穿着的过程中他并不会呈现出一成不变的固定搭配模式，他是会随着穿着者的主观意志进行搭配，甚至与配饰。

相比其他风格服装而言，简约主义在去除去了多余的装饰之后他可以被再次设计的空间就被空余了出来。

而这些空余出来的空间则可以被穿着者进行再次的设计，因此越是简洁的服装形式给穿着者再次设计的空间就越大，穿着者的设计参与感也就越强。

因此简约主义礼服给了穿着者更多的设计空间与参与感再某种层面上来看也是现代设计发展趋势中交互设计的形式表现[15]。

4、毕业设计作品《简纯》的设计方案

4.1灵感来源

本系列服装灵感来源于西方都市，现代人求异的个性和彰扬自我的特点完全体现了现代简约风格以功能元素为中心的设计原则，并且以简约主义作为礼服风格定位。

同时我对《简纯》服装设计灵感对象是以新时代都市女性为主，以求表现她们的能力与个性的同时展，以极致简约且紧致的廓形，展现都市女性的形态美。

另外的灵感来源就是在于简约的礼服设计在某种程度上给与穿着者自我装饰的空间，同时也是一种具有无限设计的服装风格。

因此他也可以说传达一种审美互动性的形式体验，丰富现代人对礼服的审美表现。

4.2造型及内结构设计

如图4-1我对《简纯》系列简约主义礼服设计主要是采取“H”廓形进行设计，“H”廓形不强调胸和腰部的曲线，是呈直线形外形轮廓的简单设计，简约、朴素、丝毫不张扬，但是他又能表达一种含蓄的优雅美。

而在礼服的衣领设计上，我还是以“V”字型进行设计，我选择这种设计的原因主要想突出女性的性感美。

在袖口的设计我将长袖向五分袖、装饰袖、无袖造型的缓慢过度，以满足不同人群的穿着习惯。

图4-1：

《简纯》系列简约主义礼服设计轮廓

4.3面料的选择

采用硬绸缎为主料，欧根纱为辅材料搭配。

这种搭配主要原因是为了满足简约主义风格礼服的特征，而其中体现在于以下几点。

首先，硬绸缎可以更好的塑型，以突显简约主义对塑型的强调。

而在此基础之上以欧根纱的柔性面料进行装饰性的运用，这种柔性面料会随着穿着者的走动而产生变化，既调和了硬绸缎的刚硬质地，又使得其在视觉中产生刚柔兼备的平衡感。

其次，视觉空间层次弱化，欧根纱他是具有纱类面料的特性，这种特性就是一种视觉的通透性。

在简约主义风格之中其视觉空间层次是比较少的，但是我对这点的理解在于服装设计之中，除了塑型之外，其实还有对服装空间层次的塑造。

而简约主义则束缚了这点，因此我将纱的透气性特质进行应用。

将欧根纱叠加到硬绸缎之上、既能塑造一定的空间层次，但是由于纱视觉性的通透感，对其空间层次感进行弱化。

4.4色彩及配饰方案

例如图4-2色彩的搭配上面我选择以代表简洁的纯白为主，以金色与红色作为跳跃色。

而我选择这种色彩搭配的原因在于：

第一，色彩的语言性，白色本来所代表就是简洁，而金色则代表高贵，红色代表典雅，因此三种颜色的搭配形成高贵优雅的视觉感受与礼服的格调达成了一致性。

第二，视觉的空间层次感的弱化，白色作为主要色调，其面料被大块的运用，其在视觉中产生的空间层次本身就是较弱的，而配以金色与红色的跳跃色，其整个色差被拉大了，缺少过度色的调和，其视觉空间层次的效果也是只有两层，这也是为简约主义礼服所固有的特征而进行设计的。

在配饰的方案上面，我选择了皇冠、耳环、项链、腰带等配饰，但其运用的搭配基本都是两两出现，只有一款是三者同时出现，而我选择这些配饰的理由主要在于以下几点：

首先，引导视觉中心进行表现。

由于配饰在整个简约主义礼服中是属于具有强烈视觉冲击效果的点缀色，因此他是具有焦距视觉的作用，而大部分配饰都是颈部以上，这种设计的目的则主要是引导视觉想面部与颈部看，以体现女性性感美。

而在腰带的运用首先是对女性腰部进行一定的塑型，其次则是将视觉中心引导向女性的腰部，以展现女性的体态美。

其次，空余出更多的配饰形式，让穿着者参与更多的设计搭配，与自我审美的体现，让现代礼服的简约风格形式丰富起来。

图4-2：

《简纯》系列简约主义礼服色彩及配饰方案

5、结论

简约主义风格礼服设计其实质就是以简洁明快的表现形式来满足人们对现代社会那种感性的、本能的和理性的需求，表达出轻快、纯净与自然的心灵空间，使服装映射成为一种生活方式。

而《简纯》的设计与构思就是以此作为基础进行深入的探讨，以这种简约主义风格形式使得着装者根据他们的审美需求进行搭配参与设计，因此《简纯》这以作品的推出，并不是以简约主义风格的美学特征进行表现，而是一种审美的互动性体验与外在表现。

参考文献

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[14]刘元风.胡月.服装艺术设计[M]．北京:

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[15]刘晓刚.服装设计与大师作品[M].上海:

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