从中古音到北京音的主要变化docx.docx
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从中古音到北京音的主要变化
从中古音到北京音的主要变化
第一节声母和韵母变化
一、声母的主要变化
（一）全浊声母的清化
中古汉语的声母共有三十七个，其中並（奉）、定、澄、从、邪、崇、俟、船、禅、群、匣十一母为全浊音，这些全浊音到了《中原音韵》时代全部变成了清音声母。
全浊音变为清音时因受到声调的影响而发生了分化：
其中塞音和塞擦音受平声的影响一般变成了送气音，受仄声的影响一般变成了不送气音；全浊擦音的变化更复杂一些。
例如：
平[pá]：
陪瓢脾旁贫並[b]
仄[p]：
抱（上）病（去）白（入）
並（奉）[b]——平仄[f]：
肥（平）、犯（上）、附（去）、乏（入）
平[tá]：
亭同唐驮定[d]
仄[t]：
道（上）、盗（去）、毒（入）平[t§á]：
茶潮陈除缠
澄[￥]
仄[t§]：
（柱上）、阵（去）、浊（入）
平[tsá]：
才惭残曹藏
洪音
仄[ts]：
在（上）、字（去）、族（入）
从[dz]
平[ttá]：
乔秦憔全泉
细音
仄[tt]：
聚（上）、贱（去）、截（入）[tsá]（之）韵：
词辞祠
平
洪音[s]（支韵）：
随隋
仄[s]：
似（上）、颂（去）、俗（入）
邪[z][ttá]（尤）：
韵囚泅
平
细音[t]（其他韵）：
斜详旋寻
仄[t]：
绪（上）、谢（去）、席（入）
（例外：
彗[xuei51]）
平[t§á]：
柴床潺愁茌
崇[dZ][t§]：
（撰上）寨（去）浊（入
仄
[§]：
（止、志韵）：
士（上）、事（去）
（例外：
岑[tsáen35]）
平[t§á]：
漦
俟[Z]
仄[ts]：
俟涘竢（去）
[t§á]：
船唇乘
平
船[dü][§]：
绳渑神蛇
仄[§]：
楯（上）、顺（去）、食（入）[t§á]：
成承丞酬垂
平
[§]：
时殊谁韶
禅[ü][t§]（职）韵：
植殖埴
仄
[§]：
社（上）、树（去）、石（入）
平[ká]：
狂葵馗逵
洪[k]：
跪柜共
仄
群[g][ká]：
匮餽
平[ttá]：
桥穷奇勤权渠
细
仄[tt]：
俭（上）、具（去）、局（入）
洪[x]：
华祸憾合
匣[?
]
细[t]：
嫌限巷协
（二）[f]的产生
[f]的前身是《切韵》时代的帮、滂、並三母，到了北宋初年的三十六字母时期，逢合口三等韵及流摄开口三等韵的帮、滂、並分别变成了非、敷、奉三母。
此后帮、滂、並只与开口一二三四等韵及合口一二四等韵拼合；非、敷、奉三母则
只与合口三等韵和流摄开口三等“尤”“有”韵拼合。
元明时期，
随着全浊音的消失，非、敷、奉三母和流并变成了[f]，反映这一重要变化的文献材料是原周德清的《中原音韵》和明兰
茂《韵略易通》中的《早梅诗》。
根据以上情况可以看出，
非、敷、奉三母基本上是受合口三等韵的影响而产生的，[f]
母的正式出现是在元明时期。
（三）[tt]、[ttá][t]、的产生
[tt]、[ttá][t]、这三个声母大致产生于清初稍后的时期，因为
在清初的《五方元音》中[tt]、[ttá][t]、尚未出现（如“剪”[ts]母字有：
精尖尊钻；“金”[k]母字有：
京坚根）。
干此三母各有两
个来源，即《中原音韵》中的[k]、[ká][x]、与[ts]、[tsá][s]、：
[k]
[k
á]
[x]
[tt]
[tt
á]
[t]
[ts]
[ts
á]
[s]
其产生的具体原因是这样的：
舌根音
[k]、[k
á]
、[x]与齐、撮
呼韵母相拼，受[i]、[y]韵头或韵母的影响而发生了腭化，腭
化后舌位前移，遂变成了[tt]、[ttá][t]、。
例如：
见：
姜
[kiaN]
→[ttiaN]
溪：
去
[k
áy]
→[tt
áy]
群：
乾
[kiEn]
→[ttian]
晓：
晓
[xiau]
→[tiau]
匣：
兮
[xi]
→i][t
舌尖前音
[ts]、[ts
á][s]、与齐、撮呼韵母相拼，受
[i]、[y]韵头
或韵母的影响发生了腭化，腭化后舌位后移，也变成了[tt]、
[ttá[t]、。
例如：
精：
将[tsiaN]→[ttiaN]
清：
趣[tsáy]→[ttáy]
从：
前[tsáian]→[ttian]心：
小[siau]
→[tiau]
邪：
夕[si]
→[ti][52]
变成[tt]、[tt
á[t]、后，原与细音相拼的
[k]组声母与[ts]组声母
便无从分辨。
清乾隆八年
（1743年），有人（佚名，一说名存
之堂）写了一本叫《圆音正考》
（圆音即团音）的书，目的是要
教人们如何辨别尖音与团音
[53]，这说明当时尖音与团音均
已变成了[tt]、[ttá][t]、。
现在京剧中还分尖团，南方不少方
言中都分尖团，如粤方言、客家方言、闽方言中齐、撮呼字
的见组、晓组声母基本上都读作
[k]、[ká]、[x]，齐、撮呼字
的精组声母基本上都读作
[ts]、[tsá][s]、；吴方言中齐、撮呼
字的见组、晓组声母变成了
[tt]、[tt
á][t]、，齐、撮呼字的精
系声母仍然读作[ts]、[ts
á][s]、。
在北方方言中，分尖团的地
区主要有河北南部、山东东部、河南西南部、陕西中部北部
和广西东北部等。
这些方言中大部分都是齐、撮呼字的见组、
晓组声母变成了[tt]、[ttá][t]、，而齐、撮呼的精系声母没有
发生变化（多数方言是部分字的声母没有发生变化），例如陕
西长武、邠县、扶风、郿县一带把薑（见）、劫（见）、欺（溪）、
孝（晓）四字分别读作[ttia?
）]、[ttiE]、[ttái][tiau]、；而把将（精）、
姐（精）、齐（从）、消（心）四字分别读作[tsia?
）]、[tsiE]、[tsái]、
[siau]。
（四）[t§]、[t§á]、[§]的产生
[t§][t、§á]、[§]三母是由中古的知组、庄组、章组声母合流而
成，其演变的情形大致是：
庄组、章组在唐末宋初之际合并为照组，大约到了《中原音韵》时期，知组又与照组合并。
此将这个演变过程图示如下：
隋唐时期唐末宋初
元代
知[|]
澄[￥]仄
庄[tS]
知[|]
澄[￥]仄
照[tt]
[t
§]
崇[dZ]仄
章[tt]
禅[ü]（职韵）
彻[|á]
澄[￥]平
床[dü]仄
禅[ü]（职韵）
知[|á]
澄[￥]平
初[tSá]
崇[dZ]平
穿[tt
á]
[t
§á]
昌[ttá]
船[dü]平
床[dü]平
禅[ü]平
禅[ü]平
崇[dZ]
平
生[S]
船[dü]
平仄
床[d
ü]
平仄
审[t]
[
§]
书[t]禅[ü]平仄
禅[ü]平仄
（五）零声母的增加
隋唐时零声母只有一个“影”母，到了现代北京话中，中古的微、疑、影、云（出现于《韵镜》、《七音略》）、以五母都成
了零声母。
其中疑、影、云、以四母变成了[i]、[u]、[y]三类零声母，微母变成了[u]类零声母，疑、影二母同时又变成了
[a]（包括[o]、[?
]）类零声母。
具体情况如下图：
隋唐时期
北京话
隋唐时期
疑[N-]（
谊鱼魏
）
[i]
影[o-]（
衣於威
）
[u]←微[m-]（武微文晚
）
云[?
-]（
矣于伟
）
[y]
以[j-]（移予唯）
疑[N-]（
岸藕娥
）
[a]
[o]
影[o-]（按欧遏）[?
]
（六）[v]母的消失
[v]母的消失是从清初的《五方元音》[54]一书中反映出来的。
该书将声母分为20类，以“梆、匏、木、风”等字命名。
此
20个声母中已取消了[v]母，原[v]母字被并进了[o]声母。
下
面是这20
个声母的拟音：
梆[p]
匏[pá]
木[m]
风[f]
斗[t]
土[tá]
鸟[n]
雷[l]
竹[t§]
虫[t§á]
石[§]
日[r]
剪[ts]
鹊[tsá]
系[s]
云[j][55]
金[k]
桥[ká]
火[x]
蛙[w]、[o]（例字：
文
晚恩安）
文、晚二字在《中原音韵》中属于“无”
[v]《五母方，元音》将
此类字归入“蛙”母，这说明此时“无”
[v]母已经消失。
二、韵母的主要变化
（一）二呼四等变为四呼
中古的开合二呼四等韵到今北京话中变成了开齐合撮四类韵，其演变的情形大致如下：
1．中古的开口一二等韵变成了今音的开口韵。
例如：
毛[mAu]（肴开一）
[mau]
茅[mau]（肴开二）
2．中古开口三四等韵变成了今音的齐齿韵。
例如：
联[liQn]（仙开三）
[lian]
莲[lEn]（先开四）
3．中古合口一二等韵变成了今音的合口韵。
例如：
光[kuAN]（唐合一）——[kuaN]
关[kuan]（删合二）——[kuan]
4．中古合口三四等韵变成今音的撮口韵。
例如：
员[?
iuQn]（仙合三）
[yan]
渊[uEn]（先合四）
以上变化只是大致的趋势，实际上每种变化都有不同的情况，主要如下：
1．开口二等韵逢见组、晓组声母多数没有变为开口韵而变
成了齐齿呼。
例如：
嘉[ka]
（见麻开二
）——
[ttia]
敲[k
áau]
（
溪肴开二
）——
[tt
áiau]
咸[?
?
m]
（匣咸开二
）——[tian]
2．开口二等江韵（包括上、去、入声）逢知组、庄组声母没有
变为开口韵，而变成了合口韵。
例如：
樁[|?
N]
（知江开二）——[t§uaN]
撞[￥?
N]
（澄江开二）——[t§uaN]
窗[tSá?
n]
（初江开二）——[t§áuaN]
双[S?
N]
（生江开二）——[§uaN]
3．开口三等韵逢知系声母没有变为齐齿韵，而变成了开口
韵。
例如：
知[|ie]
（知支开三）——[t§?
]
师[Siei]
（生脂开三）——[§?
]
十[üiep]
（禅缉开三）——[§?
]
辄[|iQp]
（知叶开三）——[t
§?
]
遮[ttia]
（章麻开三）——[t
§?
]
朝[|iQu]
（知宵开三）——[t
§au]
昭[ttiQu]
（章宵开三）——[t§au]
4．开口三等尤韵（包括上、去声）逢帮组声母（后来多变为非组）没有全部变为齐齿韵，而是多数变成了合口韵[56]。
例如：
蜉[bi?
u]（並尤开三）——[fu]
负[bi?
u]（並有开三）——[fu]
富[pi?
u]（帮宥开三）——[fu]
5．合口一等韵逢帮组声母多数没有变为合口韵，而变成了
开口韵[57]。
例如：
杯[pu?
i]
（帮灰合一
）——
[pei]
胚[p
áu?
i]
（
滂灰合一
）——
[p
áei]
搬[puAn]
（帮桓合一
）——[pan]
伴[buAn]
（並缓合一
）——[pan]
奔[pu?
n]
（帮魂合一
）——[p?
n]
门[mu?
n]
（明魂合一
）——
[m?
n]
篷[boN]
（並东合一
）——
[p
á?
N]
蒙[moN]
（明东合一
）——[m?
N]
6．合口三等韵逢帮组声母（后来变为非组）没有变为撮口韵，
其中大部分字变成了开口韵，小部分字变成了合口韵。
例如：
飞[piu?
i]
（帮微合三）——[fei]
吠[piu?
i]
（並废合三）——[fei]
分[piu?
n]
（帮文合三）——[f?
n]
帆[piu?
m]
（並凡合三）——[fan]
妨[páiuAN]（滂阳合三）——[faN]
肤[piu]
（帮虞合三）——[fu]
物[piu?
n]
（帮物合三）——[u]
芙[biu]
（並虞合三）——[fu]
无[miu]
（明虞合三）——[u]
7．合口三等韵逢知系声母没有变为撮口韵，而变成了合口
韵。
例如：
诛[|iu]（知虞合三）——[t§u]
锤[￥iuei]
（澄脂合三
）——
[t
§á
uei]
崇[dZioN]
（崇东合三
）——
[t
§á
uN]
专[ttiuQn]
（章仙合三
）——
[t
§uan]
充[ttáioN]（昌东合）——三[t§áuN]
8．合口三等韵逢精组声母没有变为撮口韵，而变成了合口
韵。
例如：
纵[tsiuN]（精钟合三）——[tsuN]
脆[tsáiuEi]（清祭合三）——[tsáuei]
萃[dziuei]
（从至合三
）——
[ts
áuei]
肃[siok]
（心屋合三
）——
[su]
俗[ziuk]
（邪烛合三
）——[su]
关于四呼形成的时间，大体可以确定在明代初年。
明初兰茂
的《韵略易通》（1642年）将《中原音韵》中的“鱼模”部分成
了“居鱼”、“呼模”两部，可见其时[y]韵母和[y]介音已经出现。
[y]韵母和[y]介音的出现，意味着开齐合撮四呼已经形成（中古的开口细音后来即叫做齐齿呼），只是还未有其名而已。
开齐
合撮的名称是清初潘耒正式提出来的，他在其《类音》[58]
中明确用这些名称对韵母进行了分类。
（二）相近韵母的合并
中古同摄的韵读音比较接近，其中一等韵与二等韵、三等韵
与四等韵后来多数都发生了合并，一部分三四等韵与一二等
韵也发生了合并。
例如：
开[ká?
i]（溪咍开）一
[káai]
楷[ká?
i]（溪皆开）二薨[xu?
N]（晓登合一）
[xuN]
轰[xu?
N]（晓耕合二）
披[páie]（滂支开三）
[pái]
批[páei]（滂齐开四）
旋[ziuQn]（邪仙合三）
[tyan]
玄[?
uEn]（匣先合四）
交[kau]（见肴开二）
焦[tsiQu]（精宵开三）[ttiau]
浇[kEu]（见萧开四）
碗[uAn]（影缓合一）
绾[uan]（影潸合二）[uan]
晚[miu?
n]（微阮合三）
相近韵母的合并是中古韵母大量减少的重要原因之一。
（三）[-m]尾韵变为[-n]尾韵
《广韵》中深、咸两摄的韵都属于[-m]尾韵，这类韵共有九
个，即“侵覃谈盐添咸衔严凡”。
在《中原音韵》中，这九类
韵被合并成了“侵寻”、“监咸”、“廉纤”三部。
到了明末毕拱宸的《韵略汇通》中[59]，此三部与“真文”、“寒山”“、桓欢”“、先天”四部合并为“真寻”、“山寒”、“先全”三部，这说明其[-m]时尾已经消失。
此将《韵略汇通》的十六个韵目列示如下：
一东洪
二江阳
三真寻
四庚晴
五先全
六山寒
七支辞
八灰微
九居鱼
十呼模
十一皆来
十二萧豪
十三戈何
十四家麻
十五遮蛇
十六幽楼
[-m]尾韵并入[-n]尾韵，这是中古韵母大量减少的又一重要原
因。
（四）入声韵的消失
中古的入声韵有[-p]、[-t]、[-k]三种清塞音韵尾，到了《中原音韵》时，这三种韵尾全部发生了脱落。
韵尾脱落后，入声韵即转变成了阴声韵，遂与原阴声韵发生了合并，这种合并是造成中古韵母减少的主要原因。
例如：
插[tSá?
p]（初洽开三）
[t§áa]
差[tSáa]（初麻开二）
脱[táuAt]（透末合）一
[táuo]
拖[táA]（透歌开一）
哭[káok]（溪屋合一）
[káu]
枯[káu]（溪模合一）
第二节声调方面的变化
一、平分阴阳
中古的平声到现代北京话中变成了阴平和阳平两个调类，这个变化在元代时已经形成。
分化的条件是声母的清浊，其规律是：
（1）清音变阴平，即声母为全清、次清的古平声字，北
京话中都读作阴平声[60]。
例如：
东（端）风（非）吹（昌）衣（影）。
（2）浊音变阳平，即声母为全浊、次浊的古平声字，北京话中
都读作阳平声[61]。
例如：
唐（定）时（禅）传（澄）奇（群）、牛（疑）
迷（明）难（泥）来（来）。
二、全浊变去
“全浊变去”是指上声而言。
中古上声字中的全浊声母字在现代北京话中多数都读成了去声，这个变化至少在唐代末年已经开始。
唐末人李涪曾在他的《刊误》一书中批评《切韵》将一些去声字归入上声韵部[62]。
李涪所举的例字正好
都是《切韵》中的全浊上声字，如“舅”、“皓”等。
这些例子说明不是《切韵》将字归错了，而是在李涪那个时代全浊声母
的上声字有一部分已转化为去声。
北宋以后，这种变化的趋
势更为明显。
到了现代北京话中，大部分全浊上声字都变成了去声[63]。
例如：
父（奉）坐（从）弟（定）跪（群）巨（群）象（邪）抱（並）柱（澄）
三、入派三声
中古入声韵到元代消变为阴声韵后，其调值受声母清浊的影响也发生了分化：
凡声母为全浊音的中古入声字被派入到平
声（阳平）的行列，如“白、食”；凡声母为次浊音的中古入声字被派入到去声的行列，如“月、落”；凡声母为清音的中古入声字被派入到上声的行列，如“七、八、德、国、百、尺、作、客”。
这种变化称为“入派三声”。
其变化规律是：
全浊变阳平，次浊变去声，清音变上声。
其中派入上声的字最多。
从《中
原音韵》到现代北京话，原入声字的调属又发生了一定的变化。
具体地说，《中原音韵》派到阳平的入声字今音仍旧读作阳平，如“白、食”。
《中原音韵》派到上声的入声字今音一
部分读阴平，如“七、八”；一部分读阳平，如“德、国”；一部分仍旧读上声，如“百、尺”；一部分读去声，如“作、客”《。
中原音韵》派到去声的入声字今天仍然读去声，如“月、落”。
这种新的变化可以称作“入派四声”。
其变化规律是，全浊变阳平，次浊变去声，清音变四声。
其中进入去声的字最多。
此将上述两种变化列成图表以便比较。
中古四声《中原音韵》三声北
京话四声
阴阴平
平平
阳阳平
上上
上声
去去
去声
入
最后，我们将中古四声与北京话四声列成一个对照表：
中古四声与北京话四声对照表
中中北京话
古古四声
四声声母
阴平
阳平
上声
去声
平
清
东风吹衣
浊
全浊
唐时传奇
次浊
牛迷难来
上
清
好打小虎
浊
全浊
父坐弟跪
次浊
老李有米
去
清
要去应试
浊
全浊
大病盗汗
次浊
议论浪漫
入
清
七鸽八鸭
啄折竹菊
百尺铁笔
不必作色
浊
全浊
独服猾贼
次浊
月落日跃
今读阴平、阳平声的古入声常用字表
a
bā
八
bá
拔跋钹魃
fā
发
fá
乏伐筏阀罚
dā
搭褡耷答答应
dá
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