精选摄影技术学习大全.docx
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精选摄影技术学习大全
第一章摄影技术概述
一、摄影术的诞生和形成
摄影术是于1839年3月18日诞生的,发明者是法国的达盖尔。
早在1826年,由法国尼埃普斯拍摄了世界上第一张照片《鸽子窝》
1839年:
曝光30分钟
1851年:
曝光2分钟
1855年:
曝光10至15秒
1871年:
曝光1/25秒
1879年:
曝光1/100至1/200秒
1925年:
小型莱卡照相机问世
1928年:
120双镜头反光式照相机录莱福莱问世
1947年:
一次成像照相机问世
1948年:
日本135尼康照相机问世
1957年:
广角、长焦距镜头问世
摄影感光材料,是由银版法——湿片——干片——胶片等发展过程,这一过程经历了半个世纪。
现数码相机为储存卡。
1888年:
黑白胶卷问世
1936年:
彩色反转片问世
1954年:
ASA400度黑白片问世
70年代:
彩色胶卷为成熟阶段
二、摄影的基本特征
(一)纪实性特征
(二)瞬间性特征
(三)图象性特征(四)物质性特征
三、摄影的原则
真实、客观
四、摄影的创作源泉
(一)生活摄影的艺术土壤
(二)创新走向成功的必由之路
(三)美学摄影者的必修课
(四)摄影者必须具有艺术修养
(五)真实摄影者的艺术生命
(六)跟随时代摄影者的职责
五、摄影艺术的基本法则
(一)摄影艺术造型的基本法则
1、艺术省略2、艺术变形
3、艺术夸张4、艺术规整5、艺术添加
(二)摄影艺术构图的基本法则
1、构图形式2、黑白灰布局
(三)摄影艺术的色彩造型法则
1、色彩的对比2、色彩的协调
—完—
第二章照相机与拍摄技巧
前言
照相机的发展史
第一时期:
光学年代第二年代:
光机年代
第三时期:
光机电年代第四时期:
光机电一体化年代
第一节照相机的种类
一、按照相机的成像画幅分类
(一)大型照相机
(二)中型照相机
(三)小型照相机(四)超小型照相机
二、数码照相机分类
(一)专业数码单镜头反光式相机
在35mm单反相机的机体上加上CCD等相关部件组成一个整体构成,可更换传统相机的专业镜头有中、高档专业数码相机。
(二)民用型数码相机
1、低档民用数码相机
结构紧凑,像素不高,成本低,从功能来讲,属于“傻瓜机”系列,适于家庭。
2、中档民用数码相机
相机采用较高相素的数码变焦,有的具有一些传统相机功能,如光圈/快门优先等,可以适合一些要求不高的商业用途。
3、高档民用数码相机
像素高,功能接近于传统相机,如光圈/快门优先、感光度调节、手动聚焦,快速连续拍摄、可外接同步闪光灯等。
有的还加上了录音、动态图像等功能。
(三)数码机背
用于中幅相机和大型相机上,可方便地将现有中幅相机数字化,可随时进行数码照相与传统照相方式的转换。
数码机背主要用在要求苛刻的商业摄影、广告摄影方面,因为可获得极高的分辨率。
玛米亚、哈苏等120相机。
四、传统相机与数码相机的区分
(一)传统摄影,银盐类感光材料,通过光化学反应记录图像的过程。
主要优点是:
图像质量高、成本低、摄影附件群大、通用性强。
(二)数码摄影,用先进的CCD或CMOS感光芯片取代胶片,从成像到处理、存储、传输和展演,由物理的数字处理技术完成。
(三)胶片/数码混合摄影方式
获得数字图像还可以通过扫描仪进行,借助于扫描仪完成照片图像的数字化过程了,称为胶片/数码混合摄影方式。
第二节照相机的光学部分
一、照相机镜头
(一)光圈
光圈用:
F/制表示
(二)镜头的性能指标
1、镜头焦距
焦距用f表示单位毫米(mm)
(1)标准镜头焦距范围50mmf=50或f=58
(2)广角镜头焦距范围小于40mmf=28或f=35
40---25mm小广角17---24mm大广角
17mm以下为鱼眼镜头
(3)望远镜头焦距范围大于70mmf=100或f=200
300mm以下为中焦300mm以上为长焦
2、镜头的视角
视点---视场---视角
视角的大小与距离有关:
视角50度左右时,为标准镜头。
视角大于50度,为广角镜头。
视角小于50度,为长焦镜头。
二、镜头的质量特性
色彩还原能力,镜头对成像光线色彩再现的能力。
三、取景器
选择景物和确定拍摄范围,并将其合理地安排在画面中。
第三节照相机的机械部分
一、快门机构
(一)快门主要用途
同光圈配合,按使用时的需要,控制胶片的曝光时间。
(二)常见快门
B或T1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000、1/4000秒。
二、快门延迟释放装置
第四节照相机的电子部分
一、曝光
二、自动曝光方式
(一)光圈优先
(二)快门优先(三)程序式
第五节
照相机的使用选择与维护
一、照相机的使用选择
(一)仔细阅读说明书
(二)拨动操作用力要均匀适中
(三)手持照相机要平
二、照相机的维护
维护镜头、防潮、摔、震、碰、撞、防高温和严寒、防腐蚀、不可乱折相机、防水、防漏电、不应长期不用。
完
第三章摄影构图
艺术家把绘画称之为加法艺术,把摄影称之为减法艺术。
一、构图的概念
(一)构图是一门布局和定位艺术,它在一定的空间范围内安排形象的位置、大小和排列形式。
(二)摄影构图
为了揭示主题,达到富有表现力的艺术形式所进行的造型处理,它应包括构成画面全部因素如:
位置、大小、线条、影调、色彩等的处理。
二、摄影构图的目的
(一)生命力作品具有活力,有审美价值。
(二)表现力来源于生活,高于生活。
(三)感染力打动观众,产生共鸣。
三、构图的特点
(一)受到空间的制约
它只能反映正在发生的事件。
(二)受时间的制约
只能反映进入相机镜头内的景物或事件。
照相机镜头与景物或事件的空间角度决定了构图的基本效果。
(三)构图的两次性
1、通过拍照时的取景获得构图的基本形式。
2、利用制作时的取舍精练造型表现。
第一节景深超焦距
一、景深
是指:
被摄景物中能产生较为清晰的最近至最远点的距离。
二、影响景深的因素
(一)光圈大小对景深的影响
(二)焦距长短对景深的影响
(三)物距的远近对景深的影响
三、超焦距
(一)超焦距的概念
是指:
当镜头调焦在无限远时,从镜头至前景深的距离,就为超焦距。
(二)超焦距的运用
超焦距主要用于扩大景深
(三)影响超焦距变化的二个因素
1、光圈大小对超焦距的影响2、镜头焦距对超焦距的影响
四、景深的运用
(一)用大景深表现景物
(二)用小景深突出主体
第二节如何评价一张的照片
一、突出主题二、要有一个趣味性的中心三、画面要简结
第三节主体与陪体
一、主体必须具有代表性,典型性。
陪体必须要为主体起到很好的说明、引荐、美化作用。
二、主体在画面上必须显著突出,一般可以通过大与小、全部与局部、近与远、深与浅之间的对比方式来相互交替配合。
三、主体在画面上的安置有
1、对称式结构2、不对称式结构对
四、主体在画面上的位置应遵守“黄金分割”。
第四节前景与背景
一、前景
美化画面,增强空间感;交代环境,烘托气氛;产生透视,增强纵深感;产生对比和夸张效果。
二、背景
用背景烘托气氛;
用背景产生对比作用;
用简结的背景突出主体。
第五节影调结构
一、黑白照片的影调结构
1、以白色或浅灰色为主要基调的为高调。
2、在画面上以黑色或深灰色为主要基调的为低调。
3、凡是在画面上介于两者之间以灰色为主要基调的为中间调。
4、硬调
层次较少,变化显着的影调结构。
特点:
反差大、对比强。
5、柔调
层次丰富,变化缓和的影调结构。
特点:
反差小、柔润、细腻。
二、彩色照片的影调结构
1、以青、蓝、紫为主要基调的为冷色调。
2、以红、橙、黄为主要基调的为暖色调。
3、以绿色为主要基调的为中间调。
三、各种基调形成的原因
1、穿着打扮和环境色素的配置。
2、运用各种色彩光源来控制照相色素。
3、运用后期加工来控制色素。
第六节线条结构
一、线条结构的概念
(一)线条是物体形象在一定视角位置时,所形成的一种表象。
(二)线条是整个画面造型的“骨架”。
(三)线条是客观存在的一种现象。
二、几种线条结构
(一)直线结构
给人一种庄重、严肃、宁静、呆板、有力、坚实、高耸等感觉。
(二)曲线结构
给人一种动荡、轻快、活跃、生动的感觉。
(三)横线结构
给人一种宽阔、舒展、平稳、宁静的感觉。
(四)斜线结构
给人一种危险、紧张的感觉。
第七节均衡
均衡
均衡是摄影构图中各种造型因素(如形体、影调、线条等)配合构成的一种视觉效果。
1、物体结构式均衡
2、阴影结构式均衡
第八节透视
透视
在照相机视野里,一切物体都形成近大远小的规律,另外,从不同的角度又产生不同的高度、厚度、深度等变化,从而造成不同程度的变形现象,就为透视。
完
第四章摄影构图的三要素
第一节拍摄距离
“远取其势”、“近取其神”
一、远景
以大自然为表现对象,以自然的气势取胜。
二、全景
以表现某一个被拍对象的全貌所处的环境。
三、中景
以表现人与人之间、物与物之间的关系,以情节取胜。
四、近景
表现被摄对象的主要部分、主要面貌,以突出人物的神情或物体的质感。
五、特写
特写比近景的刻划更细腻,从细微处来显示对象内部特征。
第二节拍摄方向
一、正面方向
有利于表现主体正面形象,能表现对称美,产生庄重、威严、亲切等感觉。
二、斜侧方向
斜侧方向能在画面上产生强烈的透视效果。
因而能表现出景物的立体感和空间感。
画面显得生动,也能突出主体。
三、正侧方向
常用于人物拍摄,其特点,能生动地表现人物脸部,尤其是鼻子的轮廓线,不宜拍摄建筑物,因它会削弱建筑物的立体感和空间感。
四、背面方向
采用背面方向拍摄人物时,要多注意人物的姿态,使人物背影能产生一种含蓄美,让观赏者引起更多的联想。
第三节拍摄高度
“高度”指照相机高于、低于或是相同于主体的水平高度。
一、平角拍摄
照相机同于主体的水平高度。
平角拍摄人物或建筑不易变形,使景物或人物在画面上显得亲切、自然。
应注意前景遮住背景。
平角的特征:
比较适用于人们通常的视角习惯,因而有助于观众对画面产生身临其境的感受。
二、仰角拍摄
照相机低于主体的水平高度。
要注意拍摄仰角的程度,否则有明显的变形程度。
仰角的特征:
有助于强调和夸张被摄对象的高度;
有助于夸张跳跃动体向上腾跃;
有助于表现人物高昂向上的精神面貌。
及表现摄影者对人物的仰慕之情。
三、俯角拍摄
照相机高于主体的水平高度。
特征:
“登高才能望远”。
它能使前景、后景在画面上得到充分的展现。
俯角的特征:
有助于强调被摄对象众多的数量、盛大的场面;
有助于显示景物、人物之间的地理位置;
有助于在画面产生丰富的风景层次和深远的空间感;
有利于展现大地千姿百态的线条美。
综上所述,在决定拍摄点时,应进行认真的考虑;“远近怎样、方向怎样、高度怎样”。
尤其应在一个“稍”字上多注意。
完
第五章摄影用光
第一节光的概述
一、光的造型作用
(一)表现物体的外形特征
(二)表现物体的神情气韵
(三)渲染场景的现场气氛(四)表现景物的空间层次
(五)表现物体的质感(六)确定画面的基本色调
二、摄影用光的造型目的
(一)真实感
1、现场光线气氛的真实感2、三度空间的真实感
3、质地的真实感
(二)美感
美感包括:
影调的赏心悦目,明暗的协调配合,投影的巧妙利用,光线产生的各种线条效果等。
第二节光源的摄影造型美
一、自然光
(一)自然光的种类
自然光主要指太阳光,也包括月光和星光。
自然光分直射光和散射光两种。
(二)自然光的光位与摄影造型
1、正面光(顺光)
顺光易拍摄高调物体或少女儿童影像。
拍摄风景照片可获得明快简洁的画面。
拍摄彩色照片其色彩朴实、饱和。
曝光比较好掌握。
明暗反差小,影调层次不丰富。
2、前侧光
能比较好地表现景物的立体感和质感。
若同其它辅助光配合,可获得轮廓清晰、层次丰富的画面。
是人像摄影中运用较为普遍的一种光线。
3、侧光
景物的明暗影调各占一半,能较好的表现主体形态,突出其轮廓线条,立体感强。
拍摄粗糙的表面结构,能获得鲜明的质感。
在人像摄影中,往往用侧光来表现人物特定的性格。
4、侧逆光
侧逆光照明的景物,大部分处于阴影中,被照明的一侧有一条光带,能勾画景物的轮廓线条,将景物同背景分开。
在人像摄影中,用侧逆光照明,可适当拉大光比,造成轮廓鲜明、线条强劲的造型效果,有利于表现人物的特定情绪。
5、逆光
用逆光拍摄外景的全景或远景,可使画面晶莹透亮,层次丰富,色彩清晰,富有生气。
用逆光拍摄人物照时,要注意明暗影调的浓淡,一般应加辅助光,但不宜太亮,否则失去了逆光的效果。
6、顶光
顶光不宜单独使用,因为这种光线会给被摄物体造成浓重的阴影,特别是拍摄人像时,光线从人的头顶照射下来,阴影使眼睛形成两个黑洞,鼻子下方有一个大黑影。
顶光可作辅助光使用,适用表现刚毅的性格和坚硬的物体。
7、脚光
脚光一般不单独使用,因它使物体下亮上暗,给人的感觉奇特而且古怪,所以这种光线多用于反面人物。
在室内舞台摄影中可作为一种辅助光,一般不宜作主光。
二、人工光源
人工光源的种类很多,有碘钨光、聚光灯、手电简、蜡烛、闪光灯等。
(一)顺光
光源直接位于被摄者正前方与眼部同高,产生出相当“平”,均匀和无阴影的照明效果。
(二)45度斜侧光
把光源向左或向右移动45度。
在半边脸上投下阴影,增加了立体感,这是一种标准的人像用光法。
(三)正顶光
这种光线能产生戏剧性的舞台效果,它照亮了被摄者的头发,而在大部分的脸上投下了深黑色的阴影。
(四)高顺光
光线从被摄者前面的天花板上反射下来,使眉毛、鼻子和下巴下面都产生了阴影。
(五)低顺光
与高顺光相反,它在鼻梁与面颊处投下阴影,使人感到有点象妒火或营火产生的光线效果。
(六)90度侧光
把灯光置于与被摄者成90度角的位置,使面部分为明与暗两半,并强调其质感。
(七)脚光
与高顺光完全相反,这种光线产生离奇怪易的效果,是一种典型的“恐怖”光。
(八)逆光
光源正位于被摄者的背后,在头发上勾划出明亮的轮廓光,面部处于均匀的阴影中,在这种情况下拍摄,常需要加一点补助光。
第三节光源的运用
一、自然光的运用
(一)室外自然光的运用
1、直射光
直射光的特点是:
光有明显的方向性,亮度有较强的明暗反差,并且有明显的投影。
这种光能较好地表现物体的立体感,画面影调明快。
但不利于表现物体的质感。
2、散射光
散射光的特点是:
无强烈的方向性。
在散射光照射下,景物的层次主要靠物体本身色彩的变化而获得。
这种光线容易给人一种平淡阴沉的感觉,在照片上形成灰色影调。
散射光主要有以下四种:
晨昏散射光白云遮日淡烟疏雨晴天阴处
(二)室内自然光
室内自然光受房间的高低、门窗的方向和面积、墙壁颜色的深浅、地面的质地、窗外树木或高大建筑的摭挡等因素的影响,因此它比室外自然光情况复杂得多。
室内自然的特点:
光线柔和但不均匀;明暗反差强烈;亮度变化显著。
二、人造光源的运用
(一)灯光摄影的光比
光比是指:
照射在主体物上光线强弱的比例。
光比分为大、中、小三类。
(二)灯光摄影的布光
三、现有光的运用
现有光是指:
拍摄现场现成的光源。
它包括现场的自然光和原有的而非拍摄者另加上去的各种灯光,如室内的吊灯、台灯、蜡烛、炉火以及夜晚室外的路灯、节日的焰火等。
现有光的优点有:
表现具有真实感,能表现出不同的情调,用光比较自由。
不因摄影用光而影响被摄者的情绪。
第四节:
电子闪光灯摄影
一、电子闪光灯的种类
(一)独立式
指闪光灯是独立的单体。
使用时,既可置于照相机位置,也可与照相机分离。
(二)内装试
指闪光灯内装于照相机,与照相机合为一体,使用时不能与照相机分离。
二、电子闪光灯的运用技巧
(一)作用于主要光源的运用
1、单灯闪光照明2、多灯照明
(二)用作辅助光
(三)慢门光法
完
第六章彩色摄影
第一节
彩色摄影的成色原理
一、三原色与三补色
红、绿、蓝为三原色黄、品、青为三补色
二、色彩的三要素(三个属性)
(一)色别
指色与色之间的主要区别。
如红绿蓝等都属于不同的色别。
人眼能辨别的色别可达180种左右。
(二)明度
指颜色的明暗、深浅,常用反光率表示明度的大小。
在纯度一样的情况下,有明暗的差异。
(三)饱和度
指颜色的纯度,也称颜色的鲜艳程度。
是表示色觉强弱的概念,即同一种颜色的差异。
三、白平衡
照片中就能正确地以“白”为基色来还原其他颜色。
CCD不像人眼一样自动修正光线的改变。
为了贴近人的视觉,摄像头必须根据光线来调整色彩,以便呈现出肉眼所看到的白色。
(一)色温、色光、偏色三者的因果关系
光线越红,色温越低;光线越蓝,色温越高。
1、高色温蓝色光具有潜隐性
2、彩色感光材料对低色温的红色光具有一定的压夸张性
3、色温变化幅度的复杂性
(二)彩色胶卷的色温平衡性与校正色温滤光镜
1、日光型彩色胶卷的色温平衡性为5500K
2、灯光型彩色胶卷的色温平衡性为3200K
3、有意产生偏色
4、校正色温滤光镜
第二节彩色摄影的拍摄技巧
一、色彩的基调
(一)暖调
以红、橙、黄为主要基调的为暖色调。
暖色调有助于强化热烈、兴奋、欢快、活泼等效果。
(二)冷调
以青、蓝、紫为主要基调的为冷色调。
冷色调有助于强化寒冷、恬静、安宁、深沉等效果。
(三)中间调
以绿色为画面主要基调的中间调。
中间调是以大自然的色调为准。
二、色彩的和谐
(一)对比色和谐
(二)邻近色和谐
(三)同种色和谐(四)消色、光泽色与其它色彩的和谐
三、色彩的感觉
(一)远近的感觉
不同色别中,暖色使人感到距离近,冷色使人感到距离远,同一色别中,明度高的显得近,明度低的显得远。
(二)大小感觉
不同色别中,如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色中,面积相同时,黄色显得最大,紫色显得最小,红与青近似。
(三)冷热的感觉
红色、橙色给人以温暖的感觉;青色给人以强硬的感觉。
(四)动静地感觉
红色、橙色能促使人的生活加快,给人以动感;蓝色、青色能给人以静的感觉。
(五)联想的感觉
红色:
给人以热烈、喜庆、胜利、革命、紧张等感觉
黄色:
给人以高贵、光明、富有、明朗、轻快等感觉
绿色:
给人以生命、青春、希望、生机、和平等感觉
蓝色:
给人以崇高、永恒、宁静、深沉、诚实等感觉
紫色:
给人以哀伤、威严、邪恶、神秘、高贵等感觉
白色:
给人以明净、纯洁、朴素、坦率、悲伤等感觉
黑色:
给人以庄重、肃穆、恐怖、神秘、哀伤等感觉。
四、色彩的点缀
完
第七章滤色镜照相
滤色镜照相,是在可见光范围内,利用分光装置有目的地选择成像光波的专门照相。
第一节滤色镜的基本概述
一、特点
同色光通过;异色光吸收。
二、作用
1、吸收2、限制3、通过
第二节:
滤色镜的应用
一、黑白滤色镜的应用
(一)压暗蓝天影调
(二)调节空气透视效果
(三)渲染气氛
(四)表现质感
二、彩色滤色镜的种类及用途
(一)种类
1、校正色温滤色镜
橙色等系列用于降低色温;
蓝色系列用于提高色温。
2、创造色彩效果滤光镜
①彩虹滤色镜片②双色滤色镜
③可变色彩滤色镜④彩色中空滤色镜
(二)用途
1、能改变画面局部色彩或总体色彩,以创造成某种摄影气氛。
2、校正彩色图片的色彩偏差。
第三节特殊效果滤光镜
一、中灰性密度镜
二、雾镜
三、漫射镜(柔焦镜)
四、多棱镜
五、星光镜
六、动感镜
七、中心清晰滤光镜(中心焦点镜)
第四节偏光镜
只具有某一个单方向振动的光,就为偏振光。
偏振光照相是根据被拍客体对光线的偏振作用,记录其偏振光成像的专门照相。
一、能降低蓝天的亮度
二、能控制非金属表面的反光
三、能增强色彩的饱和度
四、能消除镜面倒影和重影
完