顾城《弧线》赏析.docx

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顾城《弧线》赏析

顾城《弧线》赏析

弧线

　　　　　顾城

　　鸟儿在疾风中

　　迅速转向

　　少年去捡拾

　　一枚分币

　　葡藤因幻想

　　而延伸的触丝

　　海浪因退缩

　　而耸起的背脊

一九八O年八月　　这首诗从内容来说是简单的，从寓意上来说能从多方面理解和把握。

　　诗中的四个意象都构成弧线：

鸟儿在疾风中划成弧线，少年捡币弯成弧线，葡萄藤延伸成弧线，海浪退缩弓成弧线。

诗人在这里告诉我们的是：

生活、自然、社会充满了“弧线”，抑或是优美的弧线，抑或是曲折的“弧线”。

　　顾城用他透明的歌声，把复杂的社会现象单纯化了。

我们读到了纯洁，读到了幻想，读到了天真与幼稚，读到了“一片天空/一片属于天空的羽毛与树叶/一个淡绿的夜晚和苹果”。

也读到了一点点疑惑，一点小小的烦恼。

因此，面对“弧线”，我们尽可展开想象的翅膀，去寻找烂漫的美，醉人的美，而不要驻足于疑惑和烦恼上。

目标总不能一下就达到，爱情弓过折磨更为甜美，真理要通过时间之河才能在彼岸获得。

这里面许许多多扭缠在一起的“弧线”值得我们去咀嚼。

　　愿我们的目光也是美丽的弧线。

赏析2

　　诗人不仅要具备超过常人的感受力，还要有胜过常人的概括力，有时甚至还要把别人看来是互不关联的事物连接在一起，完成一种境界的创造。

这恰如夏夫兹博里所指出：

“真正的诗人事实上是一位第二造物主，一位在天帝之下的普罗米修斯。

就象天帝那位至上的艺术家或造形的普遍的自然一样，他造成一个整体，本身融为一致而且比例合度，其中各组成部分都处在适当的从属地位”（《给一位作家的忠告》）。

就此而论，青年诗人顾城也该是“一位第二造物主”，而其《弧线》就是他造成的“一个整体”——一个颇有争议的整体。

　　从字面上看，《弧线》是最简单不过了，连小学二年级的学生也不会有文字关；从描绘的对象看，也只不过是生活中常见的四种现象——用形象的语言来表述，就是四种近似几何中弧线的生活现象。

正因为如此浅显而且简单，所以，这种文字是否成为诗也就是争论的一个焦点。

其次，如果是诗，那它表明或暗示什么呢？

这也是争议的一个热点。

事实迫使作者出来解释：

“《弧线》外表是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面，用一个共同的‘弧线’相连，似乎在说：

一切在运动，一切进取和退避，都是采用‘弧线’的形式。

在潜在内容上，《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽：

对其中展现的自然美是赞叹的，对其中隐含的社会现象是嘲讽的”（《关于<小诗六首>的通信》）。

　　诗无达诂。

我认为，作为一种独特的发现和概括，《弧线》作为诗还是当之无愧的，还可以说是一首好诗。

诗之所以为诗，并不取决于语言的深奥，表现对象的怪解，而在于有否诗美。

在画家眼里，弧线是最美的，顾城发觉了这点，这与他长期学画亦不无关系；而作为一个诗人，他又比一般人，也包括画家，更加敏锐，因此，他，也就容易更自觉地把自然的弧线动作叠加在一起，从而完成了“一个整体”的建造，给人以自然的愉悦。

《弧线》的独创和审美价值也就在于此。

对于弧线的象征或暗示对象，读者可以进行联想，但对隐含的社会现象是嘲讽之说，我并不以为然。

实质上无论就人就事而言，都有一个由初生发展到极盛，转而衰落、死亡的过程，如用数学上的曲线表示，就是一种弧线，谈不上是什么嘲讽，当然也并不具备弧线的美。

赏析3

　　顾城（1956年9月24日—1993年10月8日），北京市人，朦胧诗派代表人物之一。

文革前即开始诗歌创作。

主要著作有：

《黑眼睛》、《顾城诗集》、《顾城新诗自选集》、《顾城散文选集》等。

　　诗人自己曾解释说：

“这首诗外表看是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面，用一个共同的‘弧线’相连；似在说：

一切运动，一切进取和退避，都是采用‘弧线’的形式，在潜在内容上，《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽；对其中展现的自然美是赞叹的，对其中隐含的社会现象是嘲讽的。

”

　　弧线的美，在于形式，它是一种几何形态的美、动态的美。

诗中的这些弧线，有空中的，有地上的；有人的，也有物的。

四条“弧线”几乎是社会和自然的某种意义上的抽象和概括。

它的小特写的工笔的精细和大写意的开阔与辽远，也能牵动读者的想象，进入或幽静或喧嚣的境界，从而获得审美的享受。

但是，美的形式中却往往掩盖着种种生活的丑陋，每条弧线的背后都潜伏着一个陷阱。

不管是自然之物还是社会之人的“弧线”，其形成的原因一是由于外界力量的作用，一是由于本身价值取向的作用。

鸟儿在疾风中迅速转向和海浪因退缩而耸起背脊属于前者；少年去捡一枚分币和葡萄因幻想而延伸触丝属于后者。

两者相互作用，或挟迫或诱惑，或主动地接受或无奈地屈从。

由这几条简单的弧线，读者不难想到生活中纷乱杂陈，弯弯曲曲的人生的转迹。

诗人用象征的手法深寓生活的感触，透露出人生的苦涩。

这种美丑统一于一体，赞美和嘲讽相叠加的诗作似乎不多见，也许是顾城的首创。

诗人写下这首诗时，一个特殊的年代——形式的虔诚和内容的荒唐——刚刚结束，明乎此，诗人对现实用艺术所表现出来的省察意识就具有了不可忽视的价值。

诗人在《一代人》中写道：

“黑夜给了我黑眼睛/我却用它来寻找光明。

”《弧线》就反映出了新时期开始时，部分青年对生活的深沉的思索和痛切的醒悟。

　　顾城有两道明亮的童话式的目光和一个深邃的寓言式的大脑。

他的诗作充分体现了他的气质特点。

他把生活的感触借助深层意象含蓄地表达出来。

诗“象”闪烁着清晨露珠晶莹的光芒，诗“意”缭绕着深山暮鼓浑朴苍凉的余韵。

他把意深藏在象的背后，因而形成沉蕴清丽的风格。

　　意象单纯是小诗的又一特点。

诗由四个单纯的视觉意象组成，诗人用并列的结构把它们组合起来，构成一个视觉的和弦。

它们的结合，暗示一个意义丰富深刻的崭新面貌的意象。

它是读者“思而得之”的创造的产物，因而含有无穷余味。

虽然任何象征意象的含义都不可能是单一的，但从由每个意象组成的复合意象的整体出发，每个意象的指向性*也就明显了。

如此，小诗潜在的内容便可呼之而出了。

　　这首诗没有鲜明的褒贬，却有淡淡的爱憎，朦胧而不晦涩，单纯而不寒伧，确实是一首精致的抒情短诗。

在表现方式上，也能反映出当代朦胧诗的艺术特点：

情思的深层象征，意象的跳跃组合。

赏析4

　　诗人将四个弧线的意象并行排列，给人一种暗示，一种理性*思考。

诗的“确定性*”，在于标题对“弧线”的点明，在于四个意象所显示的表层含义：

自然界与人类社会的一切运动都采取弧线形式，“不止不行”、“不屈不伸”这是万物运动的规律；诗的“不确定性*”一面则隐藏在意象组合所构建的深层结构之中。

“鸟儿”在疾风中“转向”，“葡萄藤”自然生长的“触丝”，“海浪”的自然变化，这自然界的“弧线”不是很美吗？

然而“少年”因为“一枚分币”而屈身“捡拾”，这种人为的“弧线”，却不能给人以美感。

诗的朦胧性*带来多种暗示：

畸形社会中人的价值的贬值，社会不良风气对天真心灵的污染，自然界弧线的和谐美与人为弧线不和谐的对比，对社会走过一段弯路的暗喻等等，读者可以见仁见智，不必求其固定答案。

诗不是为着解答什么，只是启示。

　　我国古典诗词中有“鸡声茅店月”，“枯藤老树昏鸦”，“一川烟草、满城风絮，梅子黄时雨”的佳句。

西方意象派诗有庞德的名句：

“人群中这些面孔幽灵一般显现；／湿漉漉的黑色*枝条上的许多花瓣”（《在一个地铁车站》）。

　　顾城的这首诗同样省略了连接成分的意象诗，并非独创，只是由于欣赏习惯的惰性*因袭，曾经被指责为“不知所云”。

赏析5

　在诸多的诗歌体裁中，我们既需要浓墨重彩的宏篇巨制，也需要色*调淡雅的抒情小品。

这首诗就是由一帧帧精致的小品画组成的。

　　这首诗共有四个画面，用“弧线”这一共同特征串成一个整体。

用新诗的形式，通过具象画面表现事物抽象的线条美，顾城是一个创造。

疾风中转向的鸟，捡拾分币的少年，葡萄藤的触丝，海浪耸起的背脊，从形象上看都包含着弧线。

在线条中，弧线是美的，是最富表现力的，因为它是圆的一部分。

圆给人的美感是完整、圆满，而作为圆的一部分的弧线，同样也给人美感，如九曲桥、彩虹、半月这些带弧线的事物，往往给人优美的感受。

诗人选择这几个带弧线的画面，排列在一块，引导人们产生美的遐想。

　　此外，在这些具象画面中，也蕴含着一定的社会意义，带有淡淡的褒贬色*彩。

但是这个意义，对于这首诗的美感作用，关系不大。

该捡拾分币一节时，我们眼前出现的是一个弯着腰的小孩子，也许是穿着白衬衫，胸前还飘着红领巾，这个弧形的造型本身就给我们美感了，何必再去追究他捡了钱是装入自己的腰包，还是去交给警察叔叔呢？

形象本身是看不出褒贬意义的。

欣赏者在读这首诗时，由于题目的引导，自然会偏重于形式美的感受，社会内容方面的联想就弱得多了。

再如“海浪因退缩／而耸起的背脊”也很难说它就包含着倒退、开历史倒车的政治含义，如果须要这样理解，这首诗的美感就被割裂了。

　　因此，我认为这首小诗的意义不在它的社会内容上，而在于它把抽象的形式美也作为诗歌表现的内容，从而使新诗的表现对象更加扩大，使新诗的审美内容更为丰富。

正是在这方面，这首小诗有不容忽视的美学价值。

弧线

　　　　　顾城

　　鸟儿在疾风中

　　迅速转向

　　少年去捡拾

　　一枚分币

　　葡藤因幻想

　　而延伸的触丝

　　海浪因退缩

　　而耸起的背脊

一九八O年八月　　这首诗从内容来说是简单的，从寓意上来说能从多方面理解和把握。

　　诗中的四个意象都构成弧线：

鸟儿在疾风中划成弧线，少年捡币弯成弧线，葡萄藤延伸成弧线，海浪退缩弓成弧线。

诗人在这里告诉我们的是：

生活、自然、社会充满了“弧线”，抑或是优美的弧线，抑或是曲折的“弧线”。

　　顾城用他透明的歌声，把复杂的社会现象单纯化了。

我们读到了纯洁，读到了幻想，读到了天真与幼稚，读到了“一片天空/一片属于天空的羽毛与树叶/一个淡绿的夜晚和苹果”。

也读到了一点点疑惑，一点小小的烦恼。

因此，面对“弧线”，我们尽可展开想象的翅膀，去寻找烂漫的美，醉人的美，而不要驻足于疑惑和烦恼上。

目标总不能一下就达到，爱情弓过折磨更为甜美，真理要通过时间之河才能在彼岸获得。

这里面许许多多扭缠在一起的“弧线”值得我们去咀嚼。

　　愿我们的目光也是美丽的弧线。

赏析2

　　诗人不仅要具备超过常人的感受力，还要有胜过常人的概括力，有时甚至还要把别人看来是互不关联的事物连接在一起，完成一种境界的创造。

这恰如夏夫兹博里所指出：

“真正的诗人事实上是一位第二造物主，一位在天帝之下的普罗米修斯。

就象天帝那位至上的艺术家或造形的普遍的自然一样，他造成一个整体，本身融为一致而且比例合度，其中各组成部分都处在适当的从属地位”（《给一位作家的忠告》）。

就此而论，青年诗人顾城也该是“一位第二造物主”，而其《弧线》就是他造成的“一个整体”——一个颇有争议的整体。

　　从字面上看，《弧线》是最简单不过了，连小学二年级的学生也不会有文字关；从描绘的对象看，也只不过是生活中常见的四种现象——用形象的语言来表述，就是四种近似几何中弧线的生活现象。

正因为如此浅显而且简单，所以，这种文字是否成为诗也就是争论的一个焦点。

其次，如果是诗，那它表明或暗示什么呢？

这也是争议的一个热点。

事实迫使作者出来解释：

“《弧线》外表是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面，用一个共同的‘弧线’相连，似乎在说：

一切在运动，一切进取和退避，都是采用‘弧线’的形式。

在潜在内容上，《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽：

对其中展现的自然美是赞叹的，对其中隐含的社会现象是嘲讽的”（《关于<小诗六首>的通信》）。

　　诗无达诂。

我认为，作为一种独特的发现和概括，《弧线》作为诗还是当之无愧的，还可以说是一首好诗。

诗之所以为诗，并不取决于语言的深奥，表现对象的怪解，而在于有否诗美。

在画家眼里，弧线是最美的，顾城发觉了这点，这与他长期学画亦不无关系；而作为一个诗人，他又比一般人，也包括画家，更加敏锐，因此，他，也就容易更自觉地把自然的弧线动作叠加在一起，从而完成了“一个整体”的建造，给人以自然的愉悦。

《弧线》的独创和审美价值也就在于此。

对于弧线的象征或暗示对象，读者可以进行联想，但对隐含的社会现象是嘲讽之说，我并不以为然。

实质上无论就人就事而言，都有一个由初生发展到极盛，转而衰落、死亡的过程，如用数学上的曲线表示，就是一种弧线，谈不上是什么嘲讽，当然也并不具备弧线的美。

赏析3

　　顾城（1956年9月24日—1993年10月8日），北京市人，朦胧诗派代表人物之一。

文革前即开始诗歌创作。

主要著作有：

《黑眼睛》、《顾城诗集》、《顾城新诗自选集》、《顾城散文选集》等。

　　诗人自己曾解释说：

“这首诗外表看是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面，用一个共同的‘弧线’相连；似在说：

一切运动，一切进取和退避，都是采用‘弧线’的形式，在潜在内容上，《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽；对其中展现的自然美是赞叹的，对其中隐含的社会现象是嘲讽的。

”

　　弧线的美，在于形式，它是一种几何形态的美、动态的美。

诗中的这些弧线，有空中的，有地上的；有人的，也有物的。

四条“弧线”几乎是社会和自然的某种意义上的抽象和概括。

它的小特写的工笔的精细和大写意的开阔与辽远，也能牵动读者的想象，进入或幽静或喧嚣的境界，从而获得审美的享受。

但是，美的形式中却往往掩盖着种种生活的丑陋，每条弧线的背后都潜伏着一个陷阱。

不管是自然之物还是社会之人的“弧线”，其形成的原因一是由于外界力量的作用，一是由于本身价值取向的作用。

鸟儿在疾风中迅速转向和海浪因退缩而耸起背脊属于前者；少年去捡一枚分币和葡萄因幻想而延伸触丝属于后者。

两者相互作用，或挟迫或诱惑，或主动地接受或无奈地屈从。

由这几条简单的弧线，读者不难想到生活中纷乱杂陈，弯弯曲曲的人生的转迹。

诗人用象征的手法深寓生活的感触，透露出人生的苦涩。

这种美丑统一于一体，赞美和嘲讽相叠加的诗作似乎不多见，也许是顾城的首创。

诗人写下这首诗时，一个特殊的年代——形式的虔诚和内容的荒唐——刚刚结束，明乎此，诗人对现实用艺术所表现出来的省察意识就具有了不可忽视的价值。

诗人在《一代人》中写道：

“黑夜给了我黑眼睛/我却用它来寻找光明。

”《弧线》就反映出了新时期开始时，部分青年对生活的深沉的思索和痛切的醒悟。

　　顾城有两道明亮的童话式的目光和一个深邃的寓言式的大脑。

他的诗作充分体现了他的气质特点。

他把生活的感触借助深层意象含蓄地表达出来。

诗“象”闪烁着清晨露珠晶莹的光芒，诗“意”缭绕着深山暮鼓浑朴苍凉的余韵。

他把意深藏在象的背后，因而形成沉蕴清丽的风格。

　　意象单纯是小诗的又一特点。

诗由四个单纯的视觉意象组成，诗人用并列的结构把它们组合起来，构成一个视觉的和弦。

它们的结合，暗示一个意义丰富深刻的崭新面貌的意象。

它是读者“思而得之”的创造的产物，因而含有无穷余味。

虽然任何象征意象的含义都不可能是单一的，但从由每个意象组成的复合意象的整体出发，每个意象的指向性*也就明显了。

如此，小诗潜在的内容便可呼之而出了。

　　这首诗没有鲜明的褒贬，却有淡淡的爱憎，朦胧而不晦涩，单纯而不寒伧，确实是一首精致的抒情短诗。

在表现方式上，也能反映出当代朦胧诗的艺术特点：

情思的深层象征，意象的跳跃组合。

赏析4

　　诗人将四个弧线的意象并行排列，给人一种暗示，一种理性*思考。

诗的“确定性*”，在于标题对“弧线”的点明，在于四个意象所显示的表层含义：

自然界与人类社会的一切运动都采取弧线形式，“不止不行”、“不屈不伸”这是万物运动的规律；诗的“不确定性*”一面则隐藏在意象组合所构建的深层结构之中。

“鸟儿”在疾风中“转向”，“葡萄藤”自然生长的“触丝”，“海浪”的自然变化，这自然界的“弧线”不是很美吗？

然而“少年”因为“一枚分币”而屈身“捡拾”，这种人为的“弧线”，却不能给人以美感。

诗的朦胧性*带来多种暗示：

畸形社会中人的价值的贬值，社会不良风气对天真心灵的污染，自然界弧线的和谐美与人为弧线不和谐的对比，对社会走过一段弯路的暗喻等等，读者可以见仁见智，不必求其固定答案。

诗不是为着解答什么，只是启示。

　　我国古典诗词中有“鸡声茅店月”，“枯藤老树昏鸦”，“一川烟草、满城风絮，梅子黄时雨”的佳句。

西方意象派诗有庞德的名句：

“人群中这些面孔幽灵一般显现；／湿漉漉的黑色*枝条上的许多花瓣”（《在一个地铁车站》）。

　　顾城的这首诗同样省略了连接成分的意象诗，并非独创，只是由于欣赏习惯的惰性*因袭，曾经被指责为“不知所云”。

赏析5

　在诸多的诗歌体裁中，我们既需要浓墨重彩的宏篇巨制，也需要色*调淡雅的抒情小品。

这首诗就是由一帧帧精致的小品画组成的。

　　这首诗共有四个画面，用“弧线”这一共同特征串成一个整体。

用新诗的形式，通过具象画面表现事物抽象的线条美，顾城是一个创造。

疾风中转向的鸟，捡拾分币的少年，葡萄藤的触丝，海浪耸起的背脊，从形象上看都包含着弧线。

在线条中，弧线是美的，是最富表现力的，因为它是圆的一部分。

圆给人的美感是完整、圆满，而作为圆的一部分的弧线，同样也给人美感，如九曲桥、彩虹、半月这些带弧线的事物，往往给人优美的感受。

诗人选择这几个带弧线的画面，排列在一块，引导人们产生美的遐想。

　　此外，在这些具象画面中，也蕴含着一定的社会意义，带有淡淡的褒贬色*彩。

但是这个意义，对于这首诗的美感作用，关系不大。

该捡拾分币一节时，我们眼前出现的是一个弯着腰的小孩子，也许是穿着白衬衫，胸前还飘着红领巾，这个弧形的造型本身就给我们美感了，何必再去追究他捡了钱是装入自己的腰包，还是去交给警察叔叔呢？

形象本身是看不出褒贬意义的。

欣赏者在读这首诗时，由于题目的引导，自然会偏重于形式美的感受，社会内容方面的联想就弱得多了。

再如“海浪因退缩／而耸起的背脊”也很难说它就包含着倒退、开历史倒车的政治含义，如果须要这样理解，这首诗的美感就被割裂了。

　　因此，我认为这首小诗的意义不在它的社会内容上，而在于它把抽象的形式美也作为诗歌表现的内容，从而使新诗的表现对象更加扩大，使新诗的审美内容更为丰富。

正是在这方面，这首小诗有不容忽视的美学价值。

弧线

　　　　　顾城

　　鸟儿在疾风中

　　迅速转向

　　少年去捡拾

　　一枚分币

　　葡藤因幻想

　　而延伸的触丝

　　海浪因退缩

　　而耸起的背脊

一九八O年八月　　这首诗从内容来说是简单的，从寓意上来说能从多方面理解和把握。

　　诗中的四个意象都构成弧线：

鸟儿在疾风中划成弧线，少年捡币弯成弧线，葡萄藤延伸成弧线，海浪退缩弓成弧线。

诗人在这里告诉我们的是：

生活、自然、社会充满了“弧线”，抑或是优美的弧线，抑或是曲折的“弧线”。

　　顾城用他透明的歌声，把复杂的社会现象单纯化了。

我们读到了纯洁，读到了幻想，读到了天真与幼稚，读到了“一片天空/一片属于天空的羽毛与树叶/一个淡绿的夜晚和苹果”。

也读到了一点点疑惑，一点小小的烦恼。

因此，面对“弧线”，我们尽可展开想象的翅膀，去寻找烂漫的美，醉人的美，而不要驻足于疑惑和烦恼上。

目标总不能一下就达到，爱情弓过折磨更为甜美，真理要通过时间之河才能在彼岸获得。

这里面许许多多扭缠在一起的“弧线”值得我们去咀嚼。

　　愿我们的目光也是美丽的弧线。

赏析2

　　诗人不仅要具备超过常人的感受力，还要有胜过常人的概括力，有时甚至还要把别人看来是互不关联的事物连接在一起，完成一种境界的创造。

这恰如夏夫兹博里所指出：

“真正的诗人事实上是一位第二造物主，一位在天帝之下的普罗米修斯。

就象天帝那位至上的艺术家或造形的普遍的自然一样，他造成一个整体，本身融为一致而且比例合度，其中各组成部分都处在适当的从属地位”（《给一位作家的忠告》）。

就此而论，青年诗人顾城也该是“一位第二造物主”，而其《弧线》就是他造成的“一个整体”——一个颇有争议的整体。

　　从字面上看，《弧线》是最简单不过了，连小学二年级的学生也不会有文字关；从描绘的对象看，也只不过是生活中常见的四种现象——用形象的语言来表述，就是四种近似几何中弧线的生活现象。

正因为如此浅显而且简单，所以，这种文字是否成为诗也就是争论的一个焦点。

其次，如果是诗，那它表明或暗示什么呢？

这也是争议的一个热点。

事实迫使作者出来解释：

“《弧线》外表是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面，用一个共同的‘弧线’相连，似乎在说：

一切在运动，一切进取和退避，都是采用‘弧线’的形式。

在潜在内容上，《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽：

对其中展现的自然美是赞叹的，对其中隐含的社会现象是嘲讽的”（《关于<小诗六首>的通信》）。

　　诗无达诂。

我认为，作为一种独特的发现和概括，《弧线》作为诗还是当之无愧的，还可以说是一首好诗。

诗之所以为诗，并不取决于语言的深奥，表现对象的怪解，而在于有否诗美。

在画家眼里，弧线是最美的，顾城发觉了这点，这与他长期学画亦不无关系；而作为一个诗人，他又比一般人，也包括画家，更加敏锐，因此，他，也就容易更自觉地把自然的弧线动作叠加在一起，从而完成了“一个整体”的建造，给人以自然的愉悦。

《弧线》的独创和审美价值也就在于此。

对于弧线的象征或暗示对象，读者可以进行联想，但对隐含的社会现象是嘲讽之说，我并不以为然。

实质上无论就人就事而言，都有一个由初生发展到极盛，转而衰落、死亡的过程，如用数学上的曲线表示，就是一种弧线，谈不上是什么嘲讽，当然也并不具备弧线的美。

赏析3

　　顾城（1956年9月24日—1993年10月8日），北京市人，朦胧诗派代表人物之一。

文革前即开始诗歌创作。

主要著作有：

《黑眼睛》、《顾城诗集》、《顾城新诗自选集》、《顾城散文选集》等。

　　诗人自己曾解释说：

“这首诗外表看是动物、植物、人类社会、物质世界的四个剪接画面，用一个共同的‘弧线’相连；似在说：

一切运动，一切进取和退避，都是采用‘弧线’的形式，在潜在内容上，《弧线》却有一种叠加在一起的赞美和嘲讽；对其中展现的自然美是赞叹的，对其中隐含的社会现象是嘲讽的。

”

　　弧线的美，在于形式，它是一种几何形态的美、动态的美。

诗中的这些弧线，有空中的，有地上的；有人的，也有物的。

四条“弧线”几乎是社会和自然的某种意义上的抽象和概括。

它的小特写的工笔的精细和大写意的开阔与辽远，也能牵动读者的想象，进入或幽静或喧嚣的境界，从而获得审美的享受。

但是，美的形式中却往往掩盖着种种生活的丑陋，每条弧线的背后都潜伏着一个陷阱。

不管是自然之物还是社会之人的“弧线”，其形成的原因一是由于外界力量的作用，一是由于本身价值取向的作用。

鸟儿在疾风中迅速转向和海浪因退缩而耸起背脊属于前者；少年去捡一枚分币和葡萄因幻想而延伸触丝属于后者。

两者相互作用，或挟迫或诱惑，或主动地接受或无奈地屈从。

由这几条简单的弧线，读者不难想到生活中纷乱杂陈，弯弯曲曲的人生的转迹。

诗人用象征的手法深寓生活的感触，透露出人生的苦涩。

这种美丑统一于一体，赞美和嘲讽相叠加的诗作似乎不多见，也许是顾城的首创。

诗人写下这首诗时，一个特殊的年代——形式的虔诚和内容的荒唐——刚刚结束，明乎此，诗人对现实用艺术所表现出来的省察意识就具有了不可忽视的价值。

诗人在《一代人》中写道：

“黑夜给了我黑眼睛/我却用它来寻找光明。

”《弧线》就反映出了新时期开始时，部分青年对生活的深沉的思索和痛切的醒悟。

　　顾城有两道明亮的童话式的目光和一个深邃的寓言式的大脑。

他的诗作充分体现了他的气质特点。

他把生活的感触借助深层意象含蓄地表达出来。

诗“象”闪烁着清晨露珠晶莹的光芒，诗“意”缭绕着深山暮鼓浑朴苍凉的余韵。

他把意深藏在象的背后，因而形成沉蕴清丽的风格。

　　意象单纯是小诗的又一特点。

诗由四个单纯的视觉意象组成，诗人用并列的结构把它们组合起来，构成一个视觉的和弦。

它们的结合，暗示一个意义丰富深刻的崭新面貌的意象。

它是读者“思而得之”的创造的产物，因而含有无穷余味。

虽然任何象征意象的含义都不可能是单一的，但从由每个意象组成的复合意象的整体出发，每个意象的指向性*也就明显了。

如此，小诗潜在的内容便可呼之而出了。

　　这首诗没有鲜明的褒贬，却有淡淡的爱憎，朦胧而不晦涩，单纯而不寒伧，确实是一首精致的抒情