书法史复习纲要.docx

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书法史复习纲要

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书法史复习纲要

中国书法史复习纲要

一：

书法史知识点（准确背诵并默写）

1．目前发现中国最早的文字是殷商

2．“甲骨文”指上古及殷商时期古人刻在龟甲或兽骨上的文字。

因其

所刻的内容为占卜所以称为“卜辞”，又因其所在地域为殷墟，所

以称为“殷墟文字”。

自1899年为王懿荣、刘鹗发现。

3．金文是指殷周时期古人铸和刻在青铜器上的文字。

固器物以钟和

鼎为多，又称作“钟鼎文”“籀文”“古籀”。

其主要代表作有《大

盂鼎》《散氏盘》《毛公鼎》《虢季子白盘》。

4．晚期金文的三件代表作品：

《虢（guó）季子白盘》《散氏盘》《毛公鼎》

5．《散氏盘》、《毛公鼎》、《大盂鼎》、《虢季子白盘》并称“四大国宝”

6．青铜器中铭文最多的是《毛公鼎》，铭文32行499字。

7．《散氏盘》字迹草率字形扁平，体势欹侧，显得奇古生动，已开“草篆”之端。

8．石鼓文是我国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。

9．“秦书八体”指的是大篆、小篆、刻符、虫书、摹印、署书、殳（音

shū）书、隶书，八种秦代时期的字体。

10．李斯被称为小篆的鼻祖。

其传世书迹有《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、

《会稽刻石》《芝罘刻石》等。

小篆的笔画比大篆细，细如玉箸（即玉制的筷子）一般线条，所以有“玉箸篆”之称。

11．汉隶的存在形式主要有摩崖，石经，碑刻等，摩崖代表作有《石

门颂》；石经代表作有《熹平时经》；碑刻代表作有《曹全碑》、

《礼器碑》、《乙瑛碑》。

12．汉代《石门颂》，隶中带篆、带草、带行，素有“隶中草书”、“草隶”之称。

13．“摩崖”指镌刻在山崖，天然石上的文字。

14．第一部书法理论专着为东汉时期崔瑗的《草书势》。

第一位书法理论家为东汉的蔡邕，代表作《九势》《笔论》。

第一部书法批评着作为东汉的赵壹《非草书》。

最先提出书法理论的是西，东汉之交的杨雄，指出“书，心画也。

”

15．书法史上被称为“草圣”的是东汉张芝，《冠军贴》传为其代表作。

16．“用筹策在帷幕之内，决胜负千里之外。

”出自于《张迁碑》。

17．创造“飞白书”的书法家是东汉时期的蔡邕。

18．许慎是东汉的着名文字学家，其着作有《说文解字》。

其造字主

要以“六书”为主，即：

象形、形声、会意、指事、假借、转注。

19．“龙门四品”即《杨大眼造像记》、《始平公造像记》、《孙秋生造像记》、《魏灵藏造像记》。

《龙门四品》为北魏时期书法的代表作。

20．在摩崖石刻中，四山摩崖石刻是指：

《尖山摩崖石刻》、《岗山摩

崖石刻》、《葛山摩崖石刻》、《铁山摩崖石刻》。

21．古代有《三希堂法帖》，此“三希”指的是王珣的《伯远帖》、王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》。

22．书法史上被推为大字之祖的书法是《瘗鹤铭》。

23．魏碑造像记的龙门四品是《始平公造像记》、《孙秋生造像记》、

《杨大眼造像记》、《魏灵藏造像记》。

24．历史被誉为“书圣”的书法家是王羲之，被誉为“草圣”的书法家是张芝。

25．晋王珣《伯远贴》，王羲之《快雪时晴贴》王献之《中秋帖》三

帖被清乾隆皇帝敬称为《三希堂法帖》。

26．历史上被称为二爨的是《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》。

27．被推为“正书之祖”的是三国时期书家钟繇（you）

28．书法史上的初唐四家是：

欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。

29．“钟繇四表”指《宣示表》《力命表》《荐季直表》《贺捷表》。

30．唐代出现一位与秦李斯篆书相提并论的书家是李阳冰

31．唐代“书史双壁”是指唐代孙过庭的《书谱》。

32．历史上因擅长草书而被称为“颠张醉素”的是书法家张旭和怀素。

33．唐代的草书三杰是贺知章、张旭、怀素。

34．楷书四大家：

颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫。

35．“心正则笔正”，是唐代着名的书法家柳公权提出来的。

36．书法史上第一块行书碑刻是唐太宗《晋祠铭》

37．“右军如龙、北海如象”，其中“北海”指的是唐代书家李邕。

有

作品《李思训碑》和《麓山寺碑》传世。

38．怀素善作大草，在其《自叙帖》中有这样一段记述：

“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。

”

39．“谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏”，其中“杨风子”指的是五

代时期着名的书家：

杨凝式。

其作品《韭花帖》被后世称为“小

兰亭”。

杨凝式的书法作品还有：

《卢鸿草堂十志图跋》、《夏热帖》、

《神仙起居法》。

40．中国古代现存最早的书法家墨迹是西晋，陆机的章草《平复帖》

41．历史上以的瘦金体着称的书家是宋徽宗赵佶（jí）

42．“风樯阵马，沉着痛快”是书法家苏轼对米芾书法的评价。

43．北宋四大书法家有：

苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。

并称为书法

史上的“宋四家”。

44．北宋时期集古字成家的书法家是米芾。

45．南宋书法的“中兴四家”：

陆游、范成大、朱熹、张孝祥。

46．“用笔千古不易，结字因时而异”书法名言是元代大书法家赵孟頫提出的。

47．赵孟頫夫人管道升为中国法书史上继卫夫人之后的第二位杰出书法家。

48．元代的少数民族书法家有耶律楚材和康里康里巎巎（náo）。

49．“吴门四家”指的是祝允明、文徽明、陈淳、王宠

50．“青藤”、“白杨”指的是书法家徐渭和陈淳。

51．明末清初着名书法家傅山提出了“四宁四毋”论，四宁四毋指的

是：

宁拙毋巧，宁丑毋媚。

宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。

52．明末袁宏道谓“八法之散圣，字林之侠客”指的是明末书法家徐渭。

53．号称“明代草书第一”的书法家是：

祝枝山

54．“八大山人”指明末清初的书画大家朱耷。

55．被康有为誉为“千年以来无与比”的清代书家是张裕钊。

56．在清代中期，善书的人众多，被称为“清四大家”的有：

刘墉、

翁方纲、王文治、梁同书。

57．金农创出了“漆书”。

其漆书用重墨，横粗竖细，直笔多，曲笔

少，形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。

58．清中期，人们称黑、大、光、亮的书体，叫馆阁体。

59．明末清初着名书家：

徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、傅山、朱耷（dā）

60．清代有两位书法家被并称为“南北二梁”南梁指的是梁同书、北梁指的是梁巘（yǎn）

61．称自己书法为“六分半书”的书法家是郑板桥。

62．“作字先做人，人奇字自古”是书法家傅山的书论名句。

63．傅山，字青主。

着有《霜红龛集》。

傅山在书法艺术理论提出“四

宁四毋”，即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋

安排”，对中国书学领域有着普遍意义和深远影响。

64．标准草书的创立者是于右任，他被誉为“近代书圣”、“中国书

法史三个里程碑之一”（另外二位为王羲之、颜真卿）。

65．林散之被誉为“当代草圣“。

66．赵铁山是我国现代着名书法家。

早在20年代，“大江以北无出其右”的美誉，被书法界誉为“华北第一支名笔”。

民国初年赵铁山与吴昌硕享有“南吴北赵”的美誉。

67．书法史中提到的浓墨宰相是刘墉，淡墨探花是王文治。

68．被称为天下三大行书的是：

王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄稿》、

苏轼的《黄州寒食帖》

69．书法的三要素是清代着名的结字、用笔、章法。

70．书法五体：

篆、隶、楷、行、草。

71．篆书分为大篆和小篆，而小篆分为秦篆和清篆两种不同的审美风

格。

72．隶书又分为古隶、今隶两种；“古隶”指接近篆书的的隶书，结体多采用篆字法。

73．“楷书”也叫“正书”、“真书”。

因其形体方正，笔画平直可做楷

模，故名。

74．行书是介于草书，正楷之间的一种字体，兼有楷草两体的某些特色。

既较楷书书写自由，又较草书之整，如形如走故名。

75．草书可分为小草，大草或章草、今草、狂草。

76．书法章法格式大致分为横式，方式、纵式三种形式。

77．“永字八法”即侧（点）、勒（横）、弩（竖）、趯（tì、挑钩）、策

（仰横）、掠（长撇）、啄（短撇）、磔（捺）。

78．传统的执笔方式主要是指：

五指执笔法，其又称五字执笔法，即：

擫、押、钩、格、抵。

79．文房四宝指的是：

笔、墨、纸、砚。

80．中国书法史上有“晋尚韵、唐尚法、宋尚意、明尚态、清尚朴”

之说，这说明书法具有鲜明的时代特点。

81．“湖笔”因产于湖州善琏镇一带故名。

82．“端砚”因产于广东肇庆东南端溪一带故名。

83．“四大名砚”分别为端砚、歙（shè）砚、洮（táo）砚和澄泥砚

84．“四大名石”寿山石，青田石，昌化石，巴林石。

二：

书论名篇及其作者（全部准确背诵并默写）

《笔阵图》作者：

卫铄。

《笔意赞》作者：

王僧虔。

《三十六法》作者：

欧阳询。

《王羲之诗论》作者：

李世民。

《述张长史笔法十二意》作者：

颜真卿。

《海岳名言》作者：

米芾。

《书法雅言》作者：

项穆。

《画禅室随笔》作者：

董其昌。

《南北书派论》作者：

阮元。

《北碑南帖论》作者：

阮元。

《法书要録》作者：

张彦远。

《四体书势》作者是：

卫恒。

《九势》作者是：

蔡邕。

《艺舟双楫》的作者是：

包世臣。

《广艺舟双楫》的作者是：

康有为。

三：

书家及其代表作（全部准确背诵并默写）

张旭：

《古诗四帖》

怀素：

《自叙帖》

王羲之：

《丧乱帖》

王献之：

《鸭头丸帖》

索靖：

《出师颂》

张芝：

《冠军帖》

孙过庭：

《书谱》

褚遂良：

《孟法师碑》

欧阳询：

《皇甫诞碑》

颜真卿：

《裴将军诗》

李邕：

《麓山寺碑》

薛稷：

《信行禅寺碑》

赵孟頫：

《仇锷宫碑》

欧阳询：

《张翰帖》

黄庭坚：

《松风阁记》

四、简述题（全部背诵，部分题可以理解记忆并背诵）

1．请举例3―5种大篆／金文作品

答：

大篆／金文作品有：

《毛公鼎》、《散氏盘》、《虢季子白盘》、

《墙盘》、《大盂鼎》。

2．请列举六种汉碑／汉隶／隶书名品

答：

汉碑名品《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《张

迁碑》。

3．请举例3―5种小篆作品

答：

小篆作品有：

《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《峄山刻石》、《会（kuài）稽刻石》。

4．什么是八分，八分书在哪个朝代普及

答：

由古隶增加了波磔（zhé）俯仰，字形由长趋扁，体势展向左右两边；东汉

5．篆书有哪几种

答：

篆书有甲骨文、金文、战国文字、小篆。

6．请列举3―5种北朝碑刻

答：

北朝碑刻有：

《张猛龙碑》、《中岳嵩高灵庙碑》、《西岳华山庙碑》、《高贞碑》、

《郑文公碑》。

7．请举例3―5种造像题记

答：

造像题记有：

《杨大眼造像记》、《始平公造像记》、《孙秋生造像记》、《魏灵藏造像记》、《牛橛jué造像记》。

8．举例3―5种北朝墓志

答：

北朝墓志有：

《张黑女墓志》、《元略墓志》、《刁遵墓志》、《元显隽墓志》。

9．请举例3―5种摩崖刻石

答：

摩崖刻石有：

《石门铭》、《郑文公碑》、《泰山金刚经》、《天柱山铭》》、《论经书诗》

10．请列举王献之的三件作品

答：

王献之的三件作品：

《中秋帖》、《鸭头丸帖》、《洛神赋》。

11．王羲之为何时人他的那件作品被誉为“天下第一行书”

答：

魏晋时期；其书法作品《兰亭序》被誉为“天下第一行书”

12．王献之小楷那件最着名

答：

王献之小楷《洛神赋十三行》（又称《玉版十三行》）最着名。

13．狂草在什么时候产生它的代表人物是谁

答：

唐代产生了狂草；代表人物有张旭、怀素。

14．“初唐四家”和他们的代表作品

答：

虞世南《孔子庙堂碑》；欧阳询《九成宫醴泉铭》；

褚遂良《雁塔圣教序》；薛稷《信行禅师碑》

15．颜真卿的四件楷书作品

答：

《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《自书告身帖》。

16．柳公权楷书、行书代表作各一件

答：

楷书代表作《玄秘塔碑》，行书代表作《蒙诏帖》。

17．请举例3―5位明末的草书大家

答：

明末的草书大家有：

王铎、傅山、张瑞图、徐渭、倪元璐。

18．请举例3―5位清代篆书名家

答：

清代篆书名家有邓石如、吴让之、赵之谦、徐三庚、黄牧甫。

19．“宋四家”是指擅长草书的为哪家

答：

“宋四家”是指苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄；擅长草书的

为黄庭坚

20．“天下第三行书”是指哪位书家的哪件作品

答：

苏轼《黄州寒食诗》

21．书法史上被称作四大楷书家的是谁分别列举其楷书代表作。

答：

赵孟頫：

《三门记》、《胆巴碑》。

柳公权：

《神策军碑》、《玄秘塔碑》。

颜真卿：

《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、《自书告身帖》。

欧阳询：

《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》。

22．“六分半书”、“漆书”分别是“扬州八怪”中哪两位书家创造的

答：

六分半书的创造者为郑燮（郑板桥）；漆书的创造者为金农。

23．为碑学中兴推波助澜的三本理论着作及其作者

答：

阮元《南北书派论》、《北碑南帖论》。

包世臣《艺舟双楫》。

康有为《广艺舟双楫》。

24．清代擅长写《石鼓文》的是

答：

吴昌硕。

25．四位清代篆书家

答：

邓石如、吴熙载、吴昌硕、杨沂孙

26．五体书的完备在哪个时代

答：

唐代（篆、隶、真、行、草是五体）。

27．什么是“永字八法”

答：

“永字八法”，具体指：

以“永”字点画的写法为例，说明正

楷点化的用笔和组织的方法。

侧（点）、勒（横）、弩（竖）、趯

（tì、挑钩）、策（仰横）、掠（长撇）、啄（短撇）、磔（捺）。

代

表楷书的不同笔画。

28．简述真／楷、草、隶、篆的代表作

答：

真（楷）：

《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》、《孔子庙堂碑》、《九成宫醴泉铭》。

草：

《十七帖》、、《自叙帖》《小草千字文》、《古诗四帖》。

隶：

《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》。

篆：

《虢季子白盘》、《散氏盘》、《毛公鼎》、《石鼓文》。

29．书法的含义

答：

运用毛笔写汉字，以点线的书写构筑意境，从而表达作者感情的艺术形式。

它包括用笔、结字、章法等方面。

30．什么是晋唐遗韵

答：

以王羲之、王献之为代表的晋代书法和以颜真卿、柳公权、

欧阳询、虞世南为代表的唐代书法所遗留下来的流风余韵。

12

31．如何理解金石气

答：

金石气是中国传统书法中一种苍茫、浑厚、朴拙的表现样式，

金，为刀具，石，为石碑。

碑就具有了这种金石气特征。

从书法的本体来看，这种“金石气”的产生，一是碑石本身

的缘故，它的石质决定了它本身的硬度、气度，体现了刀刻的趣

味；二是拓片的视觉效果。

我们一般所见拓片黑多白少的视觉反

差，又使人们心理“有一种寒冷的感觉”或是黑色的冷漠、威严。

32．请分析魏碑的概念和特点

答：

概念：

北朝书法以雄强恣肆、古拙朴茂为主，存有墓志、碑

刻、摩崖、造像等多种形制，以楷书为代表，世称“魏碑”。

特点：

点画峻利肯定、迅起急收，结体纵横欹（qī）斜、错落有

致，多存篆隶遗意，古厚纯朴，不同于唐楷规矩方正一路。

33．古隶与今隶的区别

答：

书法上称秦隶为“古隶”，汉隶为“今隶”。

古隶保留了篆书

意味多。

今隶波磔画明显、蚕头雁尾、横势扁出、完全摆脱篆字

束缚。

34．两汉时期书体演变的两种主要趋向

答：

一：

篆书向隶书转变；二：

隶书的草化，并逐渐发展为章草。

35．什么是“蚕头燕尾”

答：

比喻隶书的横画起笔和横波收笔。

长画起笔时，回锋隆起，

”

形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。

36．什么是“一波三折”

答：

用笔时平捺称“波”，一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔

锋。

经过三折之后，波画才显得矫健、丰富。

如平捺：

37．傅山在书法艺术理论提出“四宁四毋”，请写出“四宁四毋”，并

简述其涵义。

答：

“四宁四毋”即“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真

率毋安排”。

宁拙毋巧指作书宁追求古拙而不能追求华巧，应追求一种大

巧若拙、含而不露的艺术境界。

宁丑毋媚指宁可写得丑些甚至粗

头乱服，也不能有取悦于人、奴颜婢膝之态，要追求内在的美。

宁支离毋轻滑指宁追求松散参差、也不能轻佻浮滑。

自然之趣，

远胜轻浮之相。

宁真率毋安排指宁信笔直书、无需顾虑，也不要

反复装饰点缀，有搔首弄姿之嫌。

38．什么是金文

答：

金文亦称“钟鼎文”。

即古代青铜器上的文字。

因多铸或刻在

金属器血（如钟、鼎之类）上，故名。

书体有甲骨文演变而成，

圆浑古朴，富有变化。