电视摄像镜头的分类.docx

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电视摄像镜头的分类

镜头的分类

镜头手法分类

（一）拉镜头

它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。

拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。

例如，故事片《苦菜花》中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。

这种拍摄方法，就叫做拉镜头。

（二）跟镜头

顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和表情。

（三）摇镜头

这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。

它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。

（四）推镜头

是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。

同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以从容，舒展和细微的感受。

快推则产生紧张，急促、慌乱的效果。

推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托。

（五）主观镜头

是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、渲染气氛。

主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。

同时，对于刻划人物性格也有突出的作用。

例如，故事片〈〈小花》的开头，有一段小花寻找哥哥的回忆镜头，它先用奔跑的镜头，引出当年的小花，又用喊哥哥的声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强的艺术效果。

（六）空镜头

这种镜头，以具体的视觉形象（即画面）表明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只表现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。

如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。

它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成宽广，深邃的意境。

（七）俯仰镜头

俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。

俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、压抑的感情，一般起贬意的作用。

仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。

《罗拉快跑》（10:

39~10:

44）曼尼气急败坏。

（八）升降镜头

升降镜头摄影机在升降机上做上下运动所拍摄的画面，是一种从多个视点表现场景的方法。

其变化有垂直升降、弧形升降、斜向升降或不规则升降。

升降镜头在速度和节奏方面运用适当，可以创造性的表达一场戏的情调。

升降镜头一般用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面空间，有助于戏剧气氛和效果的渲染。

   《雁南飞》（00:

55`01:

18）两人在看大雁，突遇洒水车。

（九）综合性镜头

综合性镜头，指镜头的运动方式是多种多样的。

有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。

它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度，既能表现环境的全貌，又能表现某个特定人物的近景，以及人物与人物之间的关系，使电影更加富有表现力。

所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用。

这种镜头也称为长镜头。

（十）变焦距镜头

它是指摄影机的位置不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变化，使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条件下，加速或匀速地拉远或推近，造成一定的节奏。

   《罗拉快跑》（10:

51~10:

51）罗拉再看钟表，加速推近。

   《Rushmore》（05:

05~10:

51）麦克斯在跑步，加速推近。

电影镜头的构成

电影镜头由镜头的画幅、镜头的景别、镜头的角度、镜头的运动、镜头的长度、镜头的组接构成。

一、镜头的运动

（一）运动摄影的形式

   摄影机与被摄体之间在动静关系上有这样几种形式：

   1．摄影机机位固定，被摄体位置不变。

  （04:

49）《罗拉快跑》罗拉在家接听曼尼的电话。

  （05:

21）《罗拉快跑》曼尼在电话亭接罗拉的电话。

  （14:

14）《罗拉快跑》情人在和罗拉的父亲对话。

脸部特写镜头是用变焦镜头拍摄的。

   这是处于近景位置的一个位置拍摄的。

采用手提摄影拍摄，画面摇晃不定，可能是作者有意表达情绪的起伏波动。

   这是处于近景位置的一个位置拍摄的。

采用手提摄影拍摄，画面摇晃不定，可能是作者有意表达情绪的起伏波动。

  这是处于中景位置的一个位置拍摄的。

  （17:

35~17:

36）《罗拉快跑》曼尼再看时间。

  2．摄影机机位固定，被摄体在画面内移动或不停地出画、入画。

   《Rushmore》（03:

27~03:

30）富翁和校长从礼堂走出来。

   《Rushmore》（04:

33~04:

39）拉希摩校刊总编室的成员伴着铿锵的音乐正迎面走来，最后2秒有向下的摇镜头。

   《罗拉快跑》（06:

35~06:

38）曼尼拿着钱袋准备去地铁站。

  （16:

16~16:

17）《罗拉快跑》罗拉继续跑着。

  （17:

50~18:

03）《罗拉快跑》情人与罗拉的父亲亲密交谈。

手提摄影。

     3．被摄体固定或者所处空间狭小被摄体运动幅度不大，摄影机机位不变或移动范围很小可以忽略不计，机身（包括光学镜头）作左右、上下、斜线、曲线、半圆或是360°的摇摄。

（摇）

  （41:

17~41:

41）《绿行星》，作向上摇，强调绿色的美。

  （06:

39~06:

41）《罗拉快跑》流浪汉走进曼尼所在的地铁车厢。

手提摄影机向左向上摇。

  （06:

42~06:

44）《罗拉快跑》流浪汉摔倒，曼尼去扶他。

手提摄影机向下摇。

 （07:

42~07:

49）《罗拉快跑》流浪汉打开钱袋看。

手提摄影机向上摇。

  （23:

49~23:

52）《罗拉快跑》老妇人告诉告诉罗拉现在的时间。

摄像机机身向下摇。

  （36:

12~36:

19）《罗拉快跑》罗拉奋力跑着。

摄像机机身向左摇。

   4．被摄体固定，摄影机机位作前后、左右、上下、斜线、曲线、半圆或是360°的运动。

（移）

  （6:

20~6:

24）《罗拉快跑》为轨道移动拍摄，有一种神秘感类似科幻效果。

   拍摄两人对话为单机拍摄，用1个机位，如果使用多机位拍摄，会给后期剪辑增加不必要的负担，比如色调的同步，另外制作现场受成本约束，导演很难调度每个摄影的具体操作，具体做法：

每段戏起码拍2遍，2遍的机位反打，但演员必须演2遍，一方面演员间是有一定的影响的，可以防止出戏，另一方面出现NG时适当变化一下机位，按情绪需要运用全、中、特、俯、平、仰，还要关系临场调度，到这里，我们可以实现多机位了。

  （18:

04）《罗拉快跑》情人与罗拉的父亲亲密交谈。

手提摄影机作向左运动。

 （18:

10）《罗拉快跑》情人与罗拉的父亲亲密交谈。

手提摄影机作向右运动。

 （18:

28）《无间道风云》直线移动摄影。

   5．摄影机机位不变，机身及其光轴伴随被摄体的运动而变化。

（跟摇）

  （15:

17~15:

31）《罗拉快跑》罗拉跑过街道，此长镜头采用摇臂拍摄（先向下摇然后向右摇），增加了画面的动感，给镜头画面增添了磅礴的气势和纵深空间感，使观众有身临其境的感觉。

  （17:

40~17:

50）《罗拉快跑》罗拉继续跑着，路上与流浪汉擦肩而过。

  （18:

34~18:

39）《罗拉快跑》罗拉跑向父亲工作的银行，机身及其光轴向左摇摄。

   6．摄影机伴随被摄体移动。

（跟移）

  （5:

17~5:

19）《罗拉快跑》罗拉去追偷车贼。

  （16:

06~16:

10）《罗拉快跑》罗拉继续跑着。

手提摄影。

  （16:

11~16:

16）《罗拉快跑》罗拉继续跑着。

  （16:

47~17:

19）《罗拉快跑》曼尼愤怒的从电话亭出来。

 （25:

22~25:

33）《罗拉快跑》曼尼腰间别着枪正一步步走向超市。

    7．摄影机和被摄体同置于一旋转物上旋转。

   8．被摄体固定，摄影机置于一旋转物上旋转。

  （11:

13~11:

43）《罗拉快跑》罗拉在思考到底该向谁借钱。

   9．被摄体移动，摄影机机位不跟随被摄体移动，摄影机机位自身作前后、左右、上下、斜线、曲线、半圆或是360°的运动。

（自移）

   （18:

39~18:

42）《罗拉快跑》罗拉跑进父亲工作的银行，机身及其光轴向左移动拍摄。

   以上摄影机和被摄体的组合关系，前两种为固定摄影，后七种为运动摄影，即在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄称为运动摄影。

通过这种方式所拍到的画面为运动画面。

   运动摄影分为：

推、拉、摇、移、跟、甩、升降、旋转，或两种以上方法的综合使用。

   （36:

11~36:

24）《罗拉快跑》罗拉继续跑着。

采用拉、摇两种拍摄方法。

    推又称推镜头。

被摄体位置固定、摄影机借助于运动摄影工具或人体，由远而近渐渐向被摄体靠近，实现整体到局部的转移，形成视觉前移的效果。

它可造成处于运动状态中的人的主观视线的效果。

   （18:

44~18:

49）《罗拉快跑》罗拉向银行内部办公门跑去。

   变焦镜头模拟推拍的效果时，它代表的是处于静止状态的人，主观视线由全景逐渐集中到近景的效果。

　　（31:

26~31:

40）《罗拉快跑》镜头从罗拉脸的中景推至罗拉眼睛的大特写。

（用现代摄影机的变焦镜头拍摄）

   拉又称拉镜头。

被摄体位置固定，摄影机借助于工具和人体，由近而远的移动，从而实现局部到整体的转移，形成视觉后移效果。

它可以表示作者由近而远逐渐展示场景的意图，也可表示处于运动状态的人渐渐远去的视觉效果。

   同样变焦镜头模拟拉拍的效果是代替处于静止状态的人，视线渐渐由集中到扩散的过程。

   （34:

29）《罗拉快跑》镜头从罗拉眼睛的大特写拉出来。

（用现代摄影机的变焦镜头拍摄。

）

    摇也称摇摄、摇镜头。

摄影机机位固定，机身借助三角架的云台或人体作上下、左右、斜线、曲线、半圆、360°等各种形式的摇拍，用于模拟人物处在静止位置，只作身体、头部、眼球转动时的主观视觉效果，或者作者向观众渐次展现场景。

摇摄有水平摇、垂直摇、斜摇、不规则摇、环摇、主观摇、客观摇等多种形式。

   移又称作移动镜头、移动摄影。

摄影机借助于任何运载工具或人体，作左右、斜线、曲线、半圆或是360°等各种形式的运动。

可代表人物处于运动中的主观视线，也可表达作者特殊的创作意图。

   跟又称跟拍或跟镜头。

摄影机以推、拉、摇、升降、旋转等方式伴随被摄体的运动而运动均为跟拍。

它可以表示人物处于动态的主观视线，也可造成观众的身临其境感。

变焦镜头可以模拟跟拍效果，但一般应代表人处于静止时视线的跟随，反应一种心理状态。

   升降又称升降镜头。

摄影机机位作上下运动。

同样可以表示主观视线，或客观的展示。

升降有垂直升降、斜向升降和不规则升降等多种形式。

   （35:

41~35:

52）《罗拉快跑》罗拉一瘸一拐跑出小区。

此长镜头采用摇臂拍摄（垂直向下降），增加了画面的动感，给镜头画面增添了磅礴的气势和纵深空间感，使观众有身临其境的感觉。

    旋转又称旋转摄影或旋转镜头。

旋转摄影的形式很多

   1、摄影机机位不动，机身呈仰角，沿光轴在三角架上（或手持摄影机）旋转拍摄；

   2、水平摇拍；

   3、摄影机围绕被摄体旋转拍摄；

   4、摄影机与被摄体同置于一个可旋转的物体上，旋转拍摄，其转动幅度超过360°。

    它常代表人物处在旋转状态的主观视线，或晕眩的主观感受，或旋转的动体，或表现特定的情绪和气氛。

  （50:

21~27:

23）前苏联电影《雁南飞》

   甩又称甩镜头。

摄影机在落幅时快速从一个场景甩出，然后切入第二个镜头。

甩镜头给观众的感受仿佛直接从第一个镜头跳入第二个镜头，而实际前后两个镜头是连续拍摄的。

甩镜头一般作为快速转换场景的技巧使用，有时也可代替人物视线快速移动。

   （27:

21~27:

23）《罗拉快跑》曼尼开始持枪抢劫超市。

这里用了甩镜头。

  （27:

28~27:

33）《罗拉快跑》超市顾客全部趴下投降的镜头。

这里用了甩镜头。

运动画面

   就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。

通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。

如：

由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、移镜头、摇镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。

一、推摄

　　推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。

用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。

推镜头具有以下一些特征：

　　1、推镜头的画面特征：

　　第一、推镜头形成视觉前移效果

　　第二、推镜头具有明确的主体目标

　　第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。

   《怪物公司》（02:

29~02:

39）推摄。

   《怪物公司》（02:

29~02:

39）从上往下推摄。

（一）推镜头的画面特点与作用

1、推镜头突出主体和主题

   推镜头的拍摄中，随着画面框架逐渐接近被摄主体，景别由大到小，画面中的主体越来越大直到充满画面，并把陪体和次要部分不断挤出画外，因而推镜头具有突出重点和主体的作用。

   观众对于一个推镜头落幅中处于结构中心位置上的主体会留下深刻强烈的视觉印象，从而领悟到画面所要表现的主要人物或主体形象。

2、推镜头形成视觉前移的主观镜头效果

   随着镜头向前推进，被摄主体在画面中由小变大，由不甚突出到逐渐显著，由所占画面较小到所占画面比例较大，甚至充满画面。

与此同时，主体周围所处环境由大到小，由所占较大空间逐渐变成所占空间越来越小，甚至消失出画。

   推镜头中摄像机镜头的推进相当于观众向前逐渐接近被摄主体，有视觉前移的主观镜头效果。

观众能够从画面中直接看到这一景别变化的连续过程。

3、推镜头突出细节和重要的情节因素

由于推镜头向前推进，推镜头能够通过较小景别表现出被摄对象的局部和细节。

小景别特别是特写对被摄对象的某个重要的细节可以予以强调和重点表现，如果推镜头最后的落幅是被摄对象的一个局部特写，可以起到对这个局部和细节的突出作用。

虽然静止的特写画面可以清楚地交代局部和细节，但由于细节与事物是个有机的联系体，孤立的特写画面强调细节效果不一定明显。

如果通过推镜头逐渐向前接近拍摄某个细节局部，观众可以在镜头的前进引导下，对镜头中需要突出的局部和细节予以重点关注，并且其视觉形象在心理上有一个从弱到强的过程，比起固定画面交代细节特别是局部与整体关系更为有利。

另外，许多事物的细节和某些情节因素因其形象本身的细小微弱和不甚明显，在大景别画面中观众一般不易看清它。

推镜头将细节形象和特别的情节因素在整体中呈放大状态表现出来，具有重点交代和突出显现的效果。

4、推镜头形成连续前进式蒙太奇

相较于前进式蒙太奇组接，推镜头的重要意义在于保持画面时空的统一和连贯，消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换可能产生的虚假性。

它从大景别起幅不间断地向小景别落幅变化，使得主体与所处环境的联系具有无可置疑的真实性和可信性，

 并在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。

5、推镜头影响和调整画面节奏

推进的速度缓慢而平稳，能够表现出安宁、幽静、平和、神秘等氛围。

推进的速度急剧而短促，则常显示出一种紧张和不安的气氛，或是激动、气愤等情绪。

急推，被摄主体急剧变大，画面从平稳状态急剧变动，继而突然停止，爆发力大，画面的视觉冲击力极强，有震惊和醒目的效果，具有一种揭示的力量。

注：

摄像机对迎着镜头方向而来的人物采用推摄，明显加强了动感。

（二）推镜头拍摄应注意的事项

1、重点是落幅

一般情况下，落幅画面是表现重点，应该根据节目的内容要求对其景别恰当选择，落幅的构图必须完整、严谨、规范，主体的位置应该保持在影视画面最佳结构点上。

同时还要考虑好镜头在运动的过程中画面构图始终注意保持主体在画面中心的位置。

2、保证推镜头的速度与节目的节奏一致

一般来讲，画面情绪紧张时，运动速度应快一些；画面情绪平静时，推进速度应慢一些。

在表现一些运动物体时，物体运动快，推进速度应快些，反之，推进速度应慢些。

在表现一些运动物体时，物体运动快，推进速度应快些，反之，推进速度应慢些。

3、画面主体焦点要清晰

用变焦的方式拍摄推镜头，画面焦点应以落幅画面中的主体为基准。

在移动拉镜头时，随着机位与被摄物体之间距离的变化，景深物距都在变化，拍摄时，应根据距离的变化调节聚焦环，使画面主体焦点清晰。

移动拉镜头时还应考虑运动的平稳，拍摄时最好把摄影机安放在轨道车上，以取得稳定清晰的效果。

4、在推镜头技巧上，使用变焦距镜头的方法相当于把原来的主体一部分放大了来看，在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变，场景无变化，只是原来的画面放大了；

移动镜头的推镜头等于接近被摄物体来观察，在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。

   《Rushumore》（08:

30～08:

35）麦克斯.费雪透过门玻璃看到克萝丝小姐正在给孩子们读童话故事，此段采用推镜头表达，教室景别由大变小，位于画面中心位置的克萝丝小姐越来越突出，她给麦克斯.费雪留下了很深的印象。

二、拉摄

　　拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。

用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。

第一、拉摄镜头的画面特点

1、拉镜头形成视觉后移效果

2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大

第二、拉镜头的功能和表现力

1、交代被摄主体与环境的关系

拉镜头的起幅是主体，落幅中主体在画面中所占面积明显减少，主体周围的环境视觉分量逐渐加重，在这个连续镜头中主体与环境的关系就被交代给观众了。

在整体环境中，主体的空间位置、时间特征以及主体与环境的关系，拉镜头对此表现力较强。

2、保证了画面时空的完整性和连贯性

拉镜头在一个镜头中景别连续变化，从小景别过渡到大景别，不论是移动机位还是调整变焦距镜头从长焦拉成广角的拉摄，它们在通过镜头运动来实现景别的变化，在表现画面时空时保证了完整性和连贯性。

3、形成多结构的画面构图形式

拉摂的过程之中新的视觉元素不断入画，原有的画面主体与不断入画的形象构成新的组合，产生新的联系，每一次形象组合都可能使镜头内部发生结构性的变化。

画面结构的连续变化，可以表现更丰富的画面内容，使画面构图呈现出多元化趋势，促使观众思路随着镜头的运动不断调整，猜测画面构图变化带来的新的含义。

4、调整影视语言内部节奏

景别的变化也会在拉镜头中产生由强到弱的视觉节奏。

拉的速度快慢影响到影视语言的内部节奏，速度快则给观众带来情绪的紧张，速度慢则可以表现情感上的余韵。

拉镜头如果运用得当，往往能在特定环境下将情绪和感情抒发得淋漓尽致，有一种延展画面时空、回味画面内涵的意味。

5、产生结束性的意味，可用作转场镜头

拉镜头在画面表现对观众造成的视觉感受上说，由于摄像机逐渐远离，主体不断缩小，视觉信号逐渐减弱，拉镜头的落幅往往有一种结束感和退出感。

因此，我们在许多影视作品中可以看到拉镜头用做结束镜头，像舞台的“谢幕”一般，主体仿佛融化到巨大的背景之上。

   《Rushumore》（02:

17～02:

26）画面结构的连续变化，表现更丰富的画面内容，使画面内容呈现多元化趋势。

10秒钟的拉镜头，表现了麦克斯还沉浸在梦中迟迟不肯醒来，将那种异常满足洋洋自得的情绪和感情抒发得淋漓尽致，让人不由得一起回味麦克斯梦中的幸福时光。

 三、移摄镜头

移摄是指摄像机沿一定的拍摄方向边移动边进行的拍摄。

用移动摄像的方法拍摄的影视画面为移动镜头。

（移动镜头是以人们的生活感受为基础的，这种镜头技巧是法国摄影师普罗米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到启发后首创的。

）

移动摄像根据摄像机移动的方向不同，大致分为摄像机机位的横向运动、纵深方向的前移动或后移动和摄像机随着复杂空间而做的曲线运动等。

（一）移摄的画面特点

1、观众产生一种身临其境的感觉

2、画面框架始终处于运动之中

画面中出现的被摄物体无论其本身是静止状态还是处于运动状态，在移镜头中都会表现不断变动的情况。

3、主观色彩较强

移动镜头中摄像机不停地运动，时刻都在改变观众的视点，这种镜头就被赋予了强烈的主观色彩。

（二）移动镜头的作用

移动镜头可以避免画面内景物之间相互遮挡，或者有意形成遮挡，以产生不同的视觉效果和叙事效果，并暗示景物间关系对事物发展的推动作用。

1、移动镜头可以展现复杂的背景和场景

移动摄像的多视点和多角度的表现方式，使摄像机摆脱了定点拍摄的约束，使摄像机具备了在运动中全面表现被摄主体的能力。

利用移动摄像的最大优点在于对复杂空间表现上的完整性和连贯性。

移动摄像可以表现场景中的主体与陪体之间的关系，人与人、物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。

移镜头还可以有控制地注意展现景物，或者改变一下摄像机的位置或角度就能形成一个全新的、引人注目的构图。

航拍比起一般移动镜头来说，视点高、角度新、动感强、节奏快，可以展现人们在生活中难以见到的景象，使影视画面形成更为丰富多样的造型效果。

2、移动镜头开拓了画面的造型空间

移动镜头沿着一个方向直线或曲线运动，逐步展开事物、景物的全部情景和细节，相当于观察者一边走一边看时所看到的景象。

3、移动镜头表现出真实感和现场感

移动摄像时，机位的运动，直接调动了人们在行进中或在运动物体上的视觉感受。

摄像机所表现的视线就是片中某个人物的视线时，镜头的主观性更强；观众与剧中人视线的合一，可以产生与该剧人物相似的主观感受。

4、创造特定的情绪和气氛

移动拍摄多为动态构图。

当被摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或者展示的视觉效果。

摄像机机位向前运动的前移动镜头，画面中并没有一个具体的主体，而是随着摄像机向前运动，表现了镜头从开始到结束时整个空间或整个群体形象。

  《Rushumore》（07:

53～07:

59）电影画面为摄像机机位的横向运动，从左向右移动。

四、摇摄镜头

摇摄是指当摄影机机位不动并绕着一个固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。

用摇镜头时，摄像机位置不动，只是镜头变动拍摄方向，这类似于我们站着不动而转动头来观看事物。

（一）摇的分类

1、水平摇

摄像机在水平方向上左右运动。

   （00:

31~00:

43）苏联电影《雁南飞》。

   （02:

50~02:

51）《怪物公司》从左往右摇摄。

2、垂直摇（仰俯摇）

   是在垂直方向的连续摇摄。

它可以把通过从上往下或从下往上的角度变化，把上下不同的注意中心联系起来。

   （01:

32~01:

50）《怪物公司》从上往下摇摄。

   《怪物公司》（02:

29~02:

39）从上往下摇摄，以摇镜头为主外加推镜头。

3、倾斜摄

    摄像机镜头绕着不规则的直线或曲线连续或来回转动拍摄构成倾斜摇。

   《怪物公司》（02:

14~02:

18）。

4、间歇摇

    在一个摇镜头中要表现几个注意中心时，摇的过程中可以有一些停顿。

5、甩（快速摇）

    是在稳定的起伏画面后利用极快速的摇，镜头急剧转向另一个方向。

在摇的过程中，画面变得非常模糊，等镜头稳定后才出现一个新的清晰的画面。

    甩镜头具有强烈的动感，表现出极大的爆发力，夸大了起幅与落幅