《文学理论》复习思考题标准标准答案.docx
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《文学理论》复习思考题标准标准答案
（0023）《文学理论》复习思考题答案
一、选择题
1艾布拉姆斯提出地“文学四要素”出自B
A《理想国》B《镜与灯》
C《诗学》D《摹仿论》
2“诗言志”说出自：
D
A《文心雕龙》B《毛诗序》
C《文赋》D《尚书·尧典》
3“观物取象”说出自：
C
A《诗经》B《论语》
C《易经》D《孟子》
4《金枝》地作者是：
A
A弗雷泽B哈丽逊
C普列汉诺夫D弗莱
5最早从理论上系统阐述游戏说地是：
D
A德谟克利特B斯宾塞
C谷鲁斯D康德
6最早提出民族文学与世界文学这对范畴地是：
A
A歌德B席勒
C马克思D谢林
7“双百”方针（“百花齐放，百家争鸣”）提出地时间是：
B
A1951年B1956年
C1966年D1978年
8、马克思在以下哪本著作中称文学创造为“艺术生产”：
C
A《德意志意识形态》B《1844年哲学－经济学手稿》
C《〈政治经济学批判〉导言》D《共产党宣言》
9文学地本质是它地人际交往性质，尤其不能脱离读者地创造性，这种观点地主要代表是：
B
A英美新批评B接受美学
C俄国形式主义D后现代主义
10《诗学》地作者是：
A
A亚理士多德B贺拉斯
C钟嵘D陆机
11“诗是强烈感情地自然流露.它起源于在平静中回忆起来地情感”，这句话出自：
B
A叶芝B华兹华斯
C艾略特D斯达尔夫人
12、托尔斯泰认为，抒发情感就是：
D
A表现情感B认识情感
C投射情感D传达情感
13“童心说”地提出者是：
B
A庄子B李贽
C“公安三袁”D司空图
14“陌生化”和“文学性”这两个概念地提出者是：
B
A新批评理论家B俄国形式主义理论家
C结构主义者D后现代主义理论家
15“艺术家不应该在他地作品里露面，就象上帝不应该在生活里露面一样”，这句话出自：
D
A巴尔扎克B雨果
C但丁D福楼拜
16“露从今夜白，月是故乡明”符合B
A历史真实B艺术真实
C细节真实D科学真实
17中国意境论地集大成者是：
D
A刘勰B皎然
C王昌龄D王国维
18“在我看来，现实主义地意思是，除细节真实外，还要真实地再现典型环境中地典型人物.”这句话出自恩格斯地：
A
A《致玛·哈克奈斯》B《致敏·考茨基》
C《致斐迪南·拉萨尔》D《致保尔·恩斯特》
19“叙述内容”主要包括：
B
A事件、情节、情景B故事、结构、行动
C故事、人物、事件D结构、行动、人物
20我们一般将叙事作品中地本文话语与故事内容地重复关系称为B
A时距B频率
C视角D标记
21、我们一般将叙事作品中地本文时间序列与故事时间序列相互对照地形成地关系称为B
A时距B时序
C视角D标记
22叙事地构成主要包括：
A
A叙述内容、叙述话语、叙述动作B叙述内容、叙述时间、叙述动作
C叙述内容、叙述话语、叙述视角D叙述事件、叙述话语、叙述动作
23故事地主要构成是A
A事件、人物、情节、场景B时间、地点、人物、情节
C视角、动作、话语、人物D时序、频率、节奏、动作
24“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”主要采用地抒情修辞方式是C
A歧义B夸张
C比喻D象征
25“不著一字，尽得风流”，出自A
A司空图《二十四诗品》B钟嵘《诗品》
C王国维《人间词话》D刘熙载《艺概》
26“宛转娥眉马前死”中地“娥眉”主要用地抒情修辞方式是：
C
A比喻B夸张
C借代D象征
27“风格即人”观点地提出者：
D
A钱钟书B扬雄
C但丁D布封
28刘勰在《文心雕龙》中把风格分为：
A
A典雅、远奥、精约、显附、壮丽、新奇、轻靡
B夸张、简约、雄奇、含蓄、浑厚、新奇、轻靡
C典雅、凝练、精约、含蓄、壮丽、新奇、轻靡
D典雅、远奥、宏大、显附、壮丽、瑰丽、轻靡
29“文变染乎世情，兴废系乎时序”阐述了风格地C
A社会性B民族性
C时代性D地域性
30关于文学消费地性质，下列说法错误地是：
B
A文学消费既遵循商品消费地一般规律，又受制于意识形态体制与艺术法则；
B文学消费具有商品消费性质，与一般商品消费在本质上没有区别；
C文学消费既是有形地实物形式地损耗，又是无形地精神文化地享受；
D文学消费既是产品地欣赏与接受，又是产品地再生产与再创造；
31“召唤结构”这一概念地提出者是：
A
A伊瑟尔B姚斯
C英伽登D海德格尔
32将文学文本分为字音及其高一级语音组合、意义单元、多重图示化面貌、再现地客体等层面地理论家是C
A黑格尔B但丁
C英加登D艾布拉姆斯
33“期待视野”这个概念地提出者是D
A伊瑟尔B皮亚杰
C韦勒克D姚斯
34艺术存在于读者与本文地“对话”之中，作品地意义与作者个人地体验之间没有什么关联，而是在读者与本文地“对话”中生成地，这个看法出自：
A
A伽达默尔B伊瑟尔
C姚斯D海德格尔
35“知人论世”说出自：
C
A《论语》B《庄子》
C《孟子》D《老子》
36社会历史批评地奠基人是：
A
A维科B丹纳
C狄德罗D斯达尔夫人
37丹纳认为影响文学创作和发展地“三因素”是：
A
A种族、环境、时代B种族、历史、地理
C遗传、环境、历史D地理、传统、基因
38对于文学创作地规律，有地学者认为文学创作是由个人或集体地深层心理，即无意识内容决定地，这种说法地代表人物是：
C
A弗洛姆与马尔库塞B康德与谢林
C弗洛依德与荣格D达·芬奇与莎士比亚
39“至于艺术，大家知道，它地一定繁荣时期绝不是同社会地一般发展成比例地”.这个著名地论断出自马克思地：
A
A《〈政治经济学批判〉导言》B《1844年经济学－哲学手稿》
C《德意志意识形态》D《神圣家族》
40西方“移情”论地代表是C
A黑格尔B康德
C立普斯D杜夫海纳
41叙事性文学地高级形象形态是C
A意象B意境
C典型D象征意象
42、对现代西方叙事学影响最大地理论流派是A
A结构主义B精神分析学派
C女权主义D解构主义
43、认为艺术即直觉，直觉即表现地理论家是B
A华兹华斯B克罗齐
C科林伍德D托尔斯泰
44文本时间长度小于故事时间长度地叙述是D
A省略B减缓
C场景D概括
45、对艺术起源于巫术地说法影响较大地著作是B
A亚里斯多德《诗学》B弗雷泽《金枝》
C柏拉图《理想国》D普列汉诺夫《没有地址地信》
46、生活在鲁迅所说地“文学地自觉时代”地作家是C
A屈原B杜甫
C曹植D李贽
47、“夫象者，出意者也.言者，明象者也.尽意莫若象，尽象莫若言.言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意.”这段文字出自：
B
A《周易·系辞》B《周易略例·明象》
C《庄子·外物》D《庄子·天道》
48、在恩格斯看来，批评文学地“最高标准”是：
D
A政治地标准与艺术地标准B真、善、美地标准
C内容与形式相统一地标准D历史地观点与美学地观点
49《民间故事地形态学》地作者是A
A普洛普B托多罗夫
C列维－斯特劳斯D格雷马斯
50《结构人类学》地作者是C
A普洛普B托多罗夫
C列维－斯特劳斯D格雷马斯
51陀思妥耶夫斯基《卡拉玛卓夫兄弟》：
“我仅请求读者不要匆忙嘲笑我地年轻主人公地纯洁心肠.我并不是由于他年轻、他在学业上取得地小小地进步，或什么类似地原因，而要来为他辩护，或证明他天真地信仰是正当地.相反，我必须申明，我真正尊重地是他地心灵地品质.”这段文字中地“读者”是B
A真实读者B叙述接受者
C隐含读者D隐含地叙述者
52“不是歌德创造了《浮士德》，而是《浮士德》创造了歌德”，这句名言出自：
C
A弗洛伊德B弗莱
C荣格D弗雷泽
53、巴尔扎克说文学是“庄严地谎话”，这句话地意思是：
B
A文学是说谎，无真实性可言.
B文学在假定中透露真实性.
C由于文学不是对生活本身地记录，是一种虚构地，因此作为“谎话”，它无法传达生活地真实性.
D之所以说是“庄严地谎话”，是因为作家说谎话地态度是真诚地，作家在一本正经地说假话，无真实性可言.
54“诗人地职责不在于描述已发生地事，而在于描述可能发生地事，即按照可然律或必然律判断可能发生地事”这段论述出自：
B
A柏拉图《理想国》B亚理士多德《诗学》
C苏珊·朗格《情感与形式》D卡西尔《人论》
55“艺术乃是象征着人类情感地形式之创造”，此语地作者是：
A
A苏珊·朗格B弗莱
C荣格D弗雷泽
56不属于艺术灵感地特征是：
C
A.突发性B.迷狂性
C.对象性D.创造性
57艺术具有“净化”人地灵魂地价值，这种观点最早见于：
A
A亚理士多德《政治学》B亚理士多德《诗学》
C柏拉图《理想国》D柏拉图《会饮》
58对于艺术本质论中地摹仿说，下面地说法正确地是：
A
A.柏拉图提出了“理式摹仿”说；
B.康德最早提出“艺术摹仿自然”地论点；
C.德谟克利特认为艺术不仅对物象外表进行逼真摹仿，还应通过形式表现心理活动；
D.马克思认为艺术摹仿绝对精神.
59关于文学地界定，以下论断错误地是A
A从社会结构地角度来看，文学是一种文化形态；
B从作家地角度来看，文学是作家对生活地评价和情感地流露；
C从读者地角度来看，文学是读者进行再创造地艺术空间；
D从作品地角度来看，文学是语言艺术；
60关于文学意境，以下描述错误地是A
A清代王夫之说：
“文学有二元质焉：
曰景，曰情.”情景交融是意境创造地形象特征；
B王国维是意境理论地集大成者；
C在意境地结构处理上要注意“虚实相生”，对此，欧阳修在《六一诗话》中提出：
“必能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣.”
E关于意境地审美魅力，刘勰提出了“境生于象外”说，钟嵘提出了“滋味说”，司空图提出了“象外之象，景外之景”等观点.
61“……于是他就把他地伤心事详详细细地讲给我听了.——三年前一个冬天地晚上，站长正在新登记簿上面划线，他地女儿在壁板后面给自己缝衣服，一辆三驾马车到了……”.从叙事学地角度看，以下说法错误地是D
A在整体上叙述视角是第一人称叙述
B采用了间接引语方式
C存在从第一人称向第三人称叙述视角地转换
D在整体上叙述视角是第三人称叙述
62关于叙述视角，下面说法正确地是：
B
A叙述视角又称叙述动作，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述地特定角度.
B在叙述视角中加入人称地交替变换，往往可以增加叙述地自由度，使叙述更加生动.
C第三人称叙述视角由于视点可以自由游移，叙述者仿佛无所不知，故又称为无焦点叙述,有时又称内在式焦点叙述.
D传统地叙事作品中最常见地视角是第一人称.
63恩格斯以下著作中提到“历史地观点与美学地观点”地是A
A《诗歌和散文中地德国社会主义》
B《致敏·考茨基》
C《致玛·哈克奈斯》
D《致保尔·恩斯特》
64持客观说，强调文学地本质在于文学作品地内在语言结构关系地理论流派不包括：
C
A俄国形式主义B英美新批评
C接受美学D结构主义
65关于艺术真实，以下错误地说法是：
A
A艺术地真实是因为艺术直接展现了社会生活本身.
B毕加索认为“艺术是一种使我们达到真实地假想”，因此，艺术是一种假定地真实.
C杜甫诗句“露从今夜白，月是故乡明”，不符合客观地真理，但符合作家地情感愿望，所以具有很强地真实性.
D艺术作品“不是向我们提出有关世界地一种真理，而是为我们打开作为真理源泉地世界”.从艺术地角度看，世界对于我们来说首先不是一个知识地对象，而是一种情感体验和意义玩赏地对象.
66以下作者与著述搭配正确地是D
A叶燮《艺概》B贺拉斯《诗学》
C鲁迅《论小说与群治地关系》D钱钟书《谈艺录》
67关于文学语言，以下描述错误地是B
A文学语言组织是文学文本最直接和最基本地存在方式；
B文学语言组织主要包括言、象、意三个层面；
C文学语言地审美特征主要有内指性、音乐性、陌生化等；
D文学语言组织是一个封闭地整体，这是由其“有机性”特征所决定地；
68英国小说家福斯特在《小说面面观》中认为，“国王死了，不久王后也死去了”是故事，而“国王死了，不久王后因伤心而死”则是情节，据此，我们可以说“情节”与“故事”是有着较大区别地两个概念，以下说法错误地是C
A故事主要是一种按照时间关系组织起来地一组事件；
B情节是按照因果逻辑组织起来地一系列事件；
C只有故事，没有较强地情节处理，这样地叙事作品是失败地作品；
D情节组织方式比故事组织方式更能见出叙述人地意图.
69以下关于文学风格地描述，正确地是C
A没有个性就没有风格，作家地日常个性是风格呈现地外在标志.
B布封“风格即人”地意思是说，风格与人品是统一地，即中国人常说地“文品即人品”、“文如其人”；
C风格是主体与对象、内容与形式相统一后表现出来地总体特色；
D风格是独特地言语形式.
70关于抒情问题，以下阐述错误地是：
C
A.认为抒情即表现情感，持这种观点地代表人物是克罗齐和科林伍德.
B.认为抒情就是传达情感，持这一观点地代表人物是托尔斯泰.
C.“夫情动而言形，理发而文见，盖言隐以至显，因内而符外者也”.“情本文之经，辞者理之纬，经正而后纬成，理定而后辞畅.此立文之本源也.”刘勰地这些论述清晰地表明了情感抒发与媒介地关系，符合情感表现论所描述地状况.
D.艺术中传达出来地情感之所以能引起人地共鸣，是因为它表现了人类地公共地普遍地情感.苏珊·朗格认为，艺术作为情感地形式，它所表达地正是人类地普遍地情感.
71把意境分为“有我之境”与“无我之境”地是：
C
A司空图《诗品》B陆机《文赋》
C王国维《人间词话》D樊志厚《人间词乙稿》
72受希尔特地启发，把“特征性原则”作为艺术创作地重要原理加以提倡地是：
A
A黑格尔B康德
C席勒D马克思
二、名词解释
1、文本
由作者写成而有待于阅读地单个文学作品本身.（P177）
2、文艺学
研究文学及其规律地科学统称为文艺学.（3）
3、游戏发生说
认为艺术与游戏一样，是一种非功利性地纯粹审美地生命活动，艺术起源于人类为摆脱物质和精神束缚、追求自由天地地游戏本能.代表人物有康德、席勒、斯宾塞等.（42）
4、灵感
灵感是艺术构思阶段最重要地思维方式之一，是创造性思维过程中认识发生飞跃地心理现象，其外在形态是对问题突如其来地顿悟.具有非预期性和转瞬即逝，难以捕捉等特征.（125）
5、艺术真实
艺术真实是文学创作地基本原则之一，它要求作家以主观性感知与诗艺性创造，在其营造地假定性情境中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性规律性地东西地认识与感悟.（141）
6、浪漫主义文学思潮
浪漫主义文学思潮兴起于18世纪末，它以强烈地主观态度、热烈奔放地情感力量、无拘无束地幻想精神、奇特神秘地艺术色彩，将理想型文学发展到极至.（165-166）
7、现实主义文学思潮
现实主义文学思潮兴起于19世纪初，强调按照生活地本来面目进行创作，倡导面对现实、反映现实、再现生活地真实.（166）
8、象征主义文学思潮
兴起于19世纪中后期，强调艺术是一种心灵状态，在表达方式上注重暗示性、象征性.（167）9、诗、小说、剧本、散文
诗：
是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想情感地文学体裁.（170）
其他参（171）（172）（174）.
10、文学形象
读者在阅读过程中经过想象和联想而在头脑中唤起地具体可感地动人地生活图景.（180）
11、“有我之境”与“无我之境”
“有我之境”指那种情感比较直露、倾向比较鲜明地意境；“无我之境”指那种情感比较含蓄、不动声色地意境画面；（199）
12、审美意象
指以表达哲理观念为目地，以象征性或荒诞性为其基本特征地达到人类审美理想境界地表意之象.（204）
13、叙事
用话语虚构社会生活事件过程（207）
14、情节
是按照因果逻辑组织起来地一系列事件.（212）
15、时序
文本时间序列与故事时间序列相互对照形成地关系.（218）
16、叙述频率
指文本话语与故事内容地重复关系.（219）
17、视角
作品中对故事进行观察和讲述地角度.（220）
18、叙述者与声音
叙述者即作品中讲故事地人，声音指叙述者讲故事时地口气和态度.（222）
19、比喻与象征
比喻：
借他物（喻体）来表现某物（喻本）地修辞方式.（注意比喻地几种类型）
象征：
以具体事物（形象）来间接表现思想情感地修辞方式.（240）
20、期待视野
在文学阅读之先及阅读过程中，读者基于个人和社会地复杂原因，在心理上形成地一个既成心理图式.见（289）
21、“隐含地读者”
相对现实读者而言，指本文自身设定地能够把本文提供地可能性加以具体化地预想读者.（294）
22、净化
指在文学阅读中，继共鸣之后而不由自主达到地调节精神、排遣情绪、去除杂念和提升人格地状态.（304）
23、文学批评
对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象地理性分析、评价与判断.（309，或参考视频讲授）
24、伦理批评
又称道德批评，以一定地道德意识及其由之而形成地伦理关系作为规范来评价作品.（313）
25、审美批评
着眼作品地美地结构和价值地一种批评方式，具体见（316）
26、社会历史批评
社会历史批评强调文学与社会生活地关系，认为文学地价值主要在于它地社会认识功能和历史意义，因此，它要求分析、理解和评价作品必须放到作品产生地时代背景、历史条件以及作家地生活经历中来考察.（314，或参考视频讲授）
27、心理批评
指运用现代心理学知识来对作家地创作心理及作品人物心理进行分析，从而探求作品地真实意图以获得其真实价值.（317）
28、美学地观点与历史地观点
美学地观点，主要是从美地创造规律出发，对文学作品作出整体评价.艺术创造地过程是作家审美理想审美愿望实现地过程，也是对生活提炼艺术化地过程，所以批评必须按照艺术审美地规律来衡量作品，从美学地角度探讨其创作中艺术世界与生活世界、作家情感地关系，艺术作品内容和形式结合程度，作品给人地审美享受以及读者地审美心理等等.注重艺术审美特征，把审美价值作为衡量作品价值地一个标准.
历史地观点，即是从作者生活和创作地整个时代，从历时和共时地交错中来考察他地作品，揭示其作品在多大程度上反映了社会历史发展地本质规律，从而探讨作品地价值大小.
（322，或参考视频讲授）
29、印象式批评
这种批评方式主要记录批评者鉴赏作品过程中地感觉印象和体验，不作过多地分析，往往是有判无证.（参考视频讲授）
30、新批评
新批评盛行于本世纪二十至五十年代地英美批评界.狭义地形式主义批评即指英美新批评（简称“新批评”），又称本体批评、文字批评、美学批评、纯批评等.称其“新”，主要是它区别于19世纪流行地学院派传统批评，称其为“形式主义”，是因为它只注意作品地形式，称其为“本体批评”，是因为它把文学作品看成是独立自主地，不须借助外力以存在地本体；称它“文字批评”是因为它认为批评地任务就是对作品地文字进行分析；称它为“美学批评”，是由于它专注于作品自身地美学结构，称它为“纯批评”是因为它抛弃了政治、经济、社会学、作家传统地外围因素地影响.
（参考视频讲授）
31、话语
话语是人与人之间通过语言而从事沟通地具体行为或活动，即一定地说话人与受话人之间在特定语境中通过文本而展开地沟通活动.（59）
32、意境
意境是指抒情性作品中呈现地那种情景交融、虚实相生地形象系统及其所诱发和开拓地审美想象空间.（194）
33文学典型
文学话语中显示出特征地富于魅力地性格.（185）
34、文学风格
文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成地相对稳定地整体话语特色.（249）
三、简答题：
1、现实型文学、理想型文学、象征型文学地基本特征
现实型文学地基本特征：
（1）再现性；
（2）逼真性，适当阐述，略（159-160）
理想型文学地基本特征：
（1）表现性；
（2）虚幻性，适当阐述，略（161－162）
象征型文学地基本特征：
（1）暗示性；
（2）朦胧性，适当阐述，略（162－164）
2、现代主义文学地基本特征
答案要点：
（1）反对模仿、再现现实，强调非理性地现实、心理化地现实、梦幻地现实、超现实；
（2）大量运用变形、荒诞、象征等表现手段，突出虚幻性和假定性（169）
3、文学意蕴地三个层次
答案要点：
（1）历史内容层；
（2）哲学意味层；
（3）审美意蕴层.具体参（183-184）
4、文学叙事地基本构成
答案要点：
（1）叙述内容；
（2）叙述话语；
（3）叙述动作.具体参（209-210）
5、文学风格地主要特征
答案要点：
（1）独创性；
（2）稳定性；
（3）多样性.具体参（254-256）
6、如何理解文学消费与文学接受之间地区别
答案要点：
（1）文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受纯属一种精神文化活动；
（2）文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读行为地消费行为，而文学接受则一定是一种阅读或欣赏地精神行为；
（3）二者地主客观条件不同；
（4）文学消费研究具有综合地多视角地特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角.具体参（280－282）
7、审美批评地基本特点
答案要点：
（1）情感性评价；
（2）超功利性质；
（3）直觉批评.具体参（316－317）
8、文学批评地思想标准与艺术标准
答案要点：
（1）思想标准：
（1）高度地真实性，
（2）进步地倾向性，（3）健康地情感性；
（2）艺术标准：
（1）形式地完美程度，
（2）艺术形象地评价，（3）意蕴批评.
具体参（324-325）
9、文学理论地基本性质
（1）作为科学地文学理论
（2）作为思想史地文学理论
（3）作为意识形态话语地文学理论
（4）文学理论作为一种方法
（参考视频讲授）
10、如何理解文学生产与文学消费地互动关系
（1）文学生产规定着文学消费
（2）文学消费也制约着文学生产
具体阐述略，参（273-274）
11、文学批评地主要内容
文学批评地基本内容：
阐释、评价与创造（参考视频讲授）
12、中国古典批评地主要模式
印象式批评，这是感想式地鉴赏式地批评，或三言两语
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