古典园林分析.ppt

古典园林分析.ppt

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古典园林分析布局特征分析布局特征分析:

一主要布局特点：

1.司法自然，创造意境突破园林空间较小的局限，实现小中见大的空间效果突破边界的规则，方正的生硬感，寻求自然的意趣突破自然条件上缺乏真山真水的先足天下，以人造的自然体现出真山真水的意境。

2巧于因借3划分景区，园中有园。

1.北方规模较大的皇家园林采用的布局方法：

建筑群、风景点、小园与景区结合的方法。

其中有一个园中园的布局方法。

即在一个大园林里景区按景观特点之不同二划分的较大的单一的空间或区域，他往往包括若干风景点，小园或建筑群在内。

即有大空间又有小空间。

其此北方皇家园林平面布局有两大特征：

不能完全摆脱对称的影响；多少带有点外向的特点2.私家园林：

布局特点主要有建筑开路，统一安排。

私家园林用地有限，建筑在景观上比重较大，因此首先必须把主要建筑安排好。

按照人们活动的大体需要，其次是先定厅堂，次定楼阁，再定轩馆、亭台楼榭，游廊则蜿蜒贯穿，使建筑连成一体。

疏密得宜曲折、活变3.风景区寺观园林：

布局特点主要有因势而筑，与环境融为一体突出重点，以殿堂为中心向纵、横生长。

以楼、阁、塔作为点缀，丰富建筑群的体型轮廓。

运用序列空间，突出寺观园林各个经典的特色。

二建筑布局二建筑布局1.建筑布局总是服从于整个风景环境的统一安排。

总是依山就势地进行布局。

主与从a建筑集中布置，与山水形成对比。

如南京的瞻园主要建筑静妙堂位于中部偏南而将园林分为南北两区，透过两个水池与布置于南、北的两组假山为对景，成为园内活动中心与主要景观点。

其余建筑群都集中布置在园林东侧以游廊曲折延伸，隔水与西部、北部的山景相对应b建筑分散布局，相对集中成为重点。

如四川的峨眉山，布局上大的寺观一般位于能控制一个大的景域范围的部位键置，是进行宗教活动和宫游人食宿的地方。

而与小风景置于风景绝佳处公认休息观赏。

游廊主要是把经典联系起来。

建筑物沿着一定的观赏路线布置，在其尽端以主体建筑物作为结束，以形成重点与高潮正与变整齐中有变化，变化中秩序（在园林布局中，正就是一轴线来组织建筑群体，变就是因地、因景灵活的进行布置）。

如在皇家园林中，宫廷区为正，园苑区为变，在园苑中，主要建筑群是正，次要建筑群与独立的景点是变。

如颐和园的画中游静与动静就是息就是点，动就是游就是线。

做到点与线的结合,在大型的自然山水园中点与线的布局方式是A选择在观景效果最佳的部位设置景点B一些景点以分散的形式分布于园林各个景区具有特点的环境中，某个主要的景点再带动次要的景点。

C布置游览路线对景与借景在大型皇家园林中，建筑与自然风景配合组成一个个景点。

这种景点的建筑物具有点缀风景与观赏风景的双重作用。

在总体布局时通常运用对景和借景的方法来选着这些景点的位子和建筑造型，有意识的安排和组织风景画面，扩大，丰富园林空间，并使个分散景点彼此互借，互为对景。

建筑之间互为对景一般有两种方式，一种是轴线式对景一点透视,第二种是交错式对景散点透视。

一点透视散点透视如烟雨楼，作为被看的对象。

沿山庄北部湖岸四周看，均有良好的效果b.借景.是丰富园林空间景观、扩大园林空间范围的好办法。

如北京颐和园的玉泉山及玉峰塔是园内许多重要景点借景的对象。

.内向与外向自由式画卷式多样变化的空间组合（单线发展的结构多线发展的结构集锦式的小园组合结构.藏与露传统的造园艺术往往认为露则浅而藏则深，所以通常把某些精彩的景物藏于深幽之处。

都极力避免开门见山，一览无余。

如苏州的环秀山庄三.视点布局：

A.视点亦常常处在建筑、道路交叉、转弯节点处.建筑具有视线的内聚和扩散的双重特点，因此在选择布局上常常互为对景。

B.视点的高低变化;造成视点高低变化最自然的方式是借助高低起伏的地形，构筑亭台楼榭。

园林中高视点多位于假山亭台处或楼阁上，借取眺望。

如扬州的何园、个园均用假山上建亭的手法。

低视点多位于水际、平桥石忌或舫、榭处，临水近水处，因水而得景，若近山则山体愈显高峻。

园冶所说“高方欲就亭台”这样的亭不仅外轮廓线十分突出，而且由于翼角起翘如鸟之斯飞，反能加强他的轻巧感。

如拙政园的雪香云蔚亭C视角：

当景物与视点的距离与景物的高度之比为2时，可以完整的看到景物的形象及周边的环境。

当视点距离比上景物高度为13范围内，空间和景物之间的关系比较和谐。

若小于1，则易产生封闭、压抑的感觉。

但若大于3则会感到空旷、散漫，景物失之平淡。

D.视域：

中国古典园林中常常用到障景的手法使之有欲扬先抑的效果。

尤其在入口、主要结点等空间转换处四.空间布局：

A.对比在北方的皇家园林中，由于规模宏大，这种以小村大的园林空间就进一步增加了层次。

一般采取的方式是在一个大的山上自然空间的周围，划分出许多的较小的空间，这种较小的空间通常以小园林的形式表现出来。

这样即形成了大空间与小空间的对比空间上的开合变化也是一种空间上的对比。

在园林中运用最多的是先抑后扬的反村手法。

如南京瞻园空间的对比分析：

B.空间的围与透:

当一组建筑物的外部环境中无景可借，或功能上需要隔离，而内部空间需要安静时，一般采取外围内透的手法，把人的视线与注意力集中到庭院空间的内部来。

当一组园林建筑的外部空间处于自然景色的包围之中，而以观赏为目的时，通常采取以透为主，以围为辅的空间处理方式。

在需要观赏外景的地方，采取完全开放的布局方式，其内部的庭院一般不做重点处理，而重点在于强调与外部的渗透与交融。

如承德避暑山庄的金山寺群的平面与外景C.空间的序列如颐和园入口部分作为序列的开始和前奏由一系列四合院组成，出玉澜堂至昆明湖畔空间豁然开朗，过乐寿堂经长廊引导至排云殿、佛香阁达到高潮，由此返回长廊继续往西可绕到后山，则顿感幽静，至后山中部登须弥灵境再次形成高潮，回至山麓继续往东可达谐趣园，进入尾声，再向南至仁寿殿便完成了一个循环。

空间的层次：

1.纵深空间：

见山楼以北布置了曲桥、荷风四面亭，香洲等增加空间的层次。

同时以小飞虹分割水面，使水面划分出两个部分，以大衬小，增加了空间层次感。

另一线性空间则为从梧竹幽居到别有洞天，界定的边界也十分丰富，尽端遥对北寺塔。

松风亭掩隔了水的尽头，使水域更有深远感。

对景：

1.建筑与山水对景。

如留园借景：

无锡的寄畅园，“从池东岸若干散置的建筑向西望去，透过水池及西岸大假山上的翁郁林木远借惠山优美山形之景，构成远、中、近三个层次的景深，把园内之景与园外之景天衣无缝的融为一体。

若从池西岸及北岸的嘉树堂一带向东南望去，锡山及其顶上的龙光塔均被借入园内，衬托着近处的临水廊子和亭榭，则又是一幅以建筑物为主景的天然山水画卷。

同时对收纳园外的远近景物，园内要素的布置还需留出应有的“景观视廊”，拙政园由梧竹幽居向西，就是这样一个景观视廊，可以远望苏州城中塔影借塔影于园中。

亭廊组合分析亭亭：

体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨。

亭子的结构简单，其柱间通透开辟，柱身下设半墙。

从亭的平面来看，可分为正多边形亭、长方形和近长方形亭、圆亭和近圆亭、组合式亭等等，从立体构形来说，又可分为单檐、重檐和三重檐等类型。

在山上建亭特点：

易于眺望并且范围广方向多。

山上建亭同时也可以丰富山的主体的轮廓线。

能与周围建筑物之间形成呼应的、观赏线临水建亭：

水面设亭一般宜尽量贴近水面，宜低不宜高，宜突出水中，三面或四面所环绕。

使亭有漂浮于水面的感觉。

还有的是在桥上置亭。

平地建亭：

通常位于道路的交叉路口，路侧的林荫之间，有时为一片花木山石所环绕，形成一个小的私密性空间气氛的环境。

还有在自然风景区内进入主要景区之前，在路旁或路中筑亭作为一种标志。

还有以一种半亭的形式与建筑物合为一体。

山地建亭中等高度山建亭:

适宜在或山顶或山腰或构成组亭，体量与山相称。

小山建亭:

适宜在山顶，以丰富山的轮廓。

大山建亭：

适宜在次要山脊或山腰台地。

水体建亭：

亭的选址：

亭的选择一方面是为了观景，另一方面是为了点景。

运用对景借景框景等设计手法（如苏州拙政园的与谁同坐轩，位于一个小岛的尽头转角处，三面临水，一面背山，正对面有别有洞天的园洞入口，彼此呼应。

在180范围内可以看到水池对岸的廊漂浮在水面上。

扇面亭两侧开了两个洞口，一个对着到影楼另一个对着三十六鸳鸯馆，而背面墙上的空窗正好成山坡上笠亭的框景。

还有如北京颐和园的知春亭可观望外景的层次更丰富同时自身也是一个极好的点缀景点。

北海静心斋所处的视高不同，图像也有俯视仰视之分。

从斜桥上可以清楚看到六角亭。

三：

亭在古代园林中的作用。

1.以亭为主亭在园林中有“点睛”的作用。

有些园林中亭子是占主导位置的，其他的园林设施完全是为了配合亭子而存在的，举一例来说明亭子在园林中的“点睛”作用。

苏州沧浪亭以其亭名为园名，此亭其实很简单，是一座方形单檐歇山顶之亭，也可以说是标准的江南园林之亭。

此亭之艺术，不靠华丽取胜，不靠怪诞引人，而是靠朴实、文秀，靠刻意追求江南建筑形式之最高境界，以比例、尺度、韵致及色调等取胜，这也正是建筑艺术之根本。

与此同时，它之得名，还在于建筑文化内涵。

北宋诗人苏舜钦购得此园，修建之后取名“沧浪”，这是取孟子中之句：

“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊，可以濯我足。

”可见其高洁之精神。

2形式的作用亭子是富有变化的，形式上的多种多样，顶式上的变幻复杂，以及周遍景色、亭子所处的位置等等，都使得亭子虽然看起来简单无比，却能感受到无穷的韵味和深意。

亭多设在视线交接处。

如苏州网师园，从射鸭廊入园，隔池就是“月到风来亭”，形成构图中心。

又如拙政园水池中的“荷风四面亭”，四周水面空阔，在此形成视觉焦点，加上两面有曲桥与之相接，形象自然显要。

3与周边景色的配合拙政园中“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。

“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。

由此可见，园中之亭还有两个非常重要的作用：

看与被看的重要形式在亭子身上的体现。

你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

因此，亭在园林中代表的不仅是一个景观和一个观景建筑，而切是一种文化的体现，一种对精神的探究的场所。

廊廊廊廊：

是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋顶，其作用是把园内各单体建筑连在一起。

廊一边通透，利用列柱、横楣构成一个取景框架，形成一个过渡的空间，造型别致曲折、高低错落。

廊的类型可分为双面空间、单面空间、复廊和双层廊等等，从平面来看，又可分为直廊、曲廊和回廊。

中国皇家园林北京颐和园中的长廊可算是廊中之冠-中国园林艺术中独一无二的珍品。

它以长而多变，建筑精美而著称于世，远望宛如彩带，婉蜒于青山绿水之间，它全长728米，共273间（以四柱为一间计算），长廊自东向西设有四座重檐八角亭子，象征着春、夏、秋、冬四季，别开生面。

廊内全部梁枋上彩绘14000多幅图画，有山水人物，花鸟虫鱼，还有江南风光，历史典放。

如果在每幅画前停看2秒钟，需8个小时才能看完。

长廊背靠万寿山，面向昆明湖，据说这是清代乾隆皇帝为他母亲观赏湖上雨景、雪景而修建的，但实际上长廊的修建使湖光山色之间有一个巧妙的过渡，令人临湖观山或从山观湖，不致有截然划分之感。

这是中国古典园林建筑设计的一大发明。

廊的类型空廊单面廊暖廊复廊阁道（双层廊）1.水边或水上建廊：

水廊有位于岸边和完全凌驾水上的两种形式。

位于岸边的水廊，廊基一般紧接水面，廊的平面也大体贴紧岸边，并顺自然地势与环境融为一体。

有时为求活泼，有跨域溪涧，有时退入池岸深处穿插翠竹、松林、叠石之间。

凌驾于水面之上的水廊，最好使廊的底板尽可能贴近水面。

2.桥廊3.平地建廊4.山地建廊:

有爬山廊和叠落廊两种。

承德离宫梨花半月建筑群空廊单面廊双层廊复廊留园通往冠云楼的曲廊怡园复廊平面廊，除了可以自由转折外，还可呈任意弯曲形状反曲形状的游廊从另一侧看以弧形游廊连接建筑拙政园见山楼，为一、二层楼房建筑，楼上楼下均有游廊与之相通，特别是通往二层的爬山廊，随基势起伏，任高低转折，极富变化与情趣。

颐和园画中游，位于万寿山前，随山势变化呈前低后高形式，以爬山廊连接各建筑，既有丰富的层次变化，又参差错落，从而打破了对称布局所带来的严肃气氛。

拙政园海棠春坞庭院，其西北角小院