纪录片《渔家女》场记与剪辑517.docx
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纪录片《渔家女》场记与剪辑517
毕业设计
中文题目
纪录片《渔家女》场记与剪辑
英文题目
Documentary"fishingwoman"fieldnotes
andclips
系别：
数字创意学院
年级专业：
2011级艺术设计（数字媒体艺术）
姓名：
刘武强
学号：
1129022245
指导教师：
丁鹏
职称：
讲师
2015年5月16日
毕业设计（论文）诚信声明书
本人郑重声明：
在毕业设计（论文）工作中严格遵守学校有关规定，恪守学术规范；我所提交的毕业设计（论文）是本人在丁鹏指导教师的指导下独立研究、撰写的成果，设计（论文）中所引用他人的文字、研究成果，均已在设计（论文）中加以说明；在本人的毕业设计（论文）中未剽窃、抄袭他人的学术观点、思想和成果，未篡改实验数据。
本设计（论文）和资料若有不实之处，本人愿承担一切相关责任。
学生签名：
年月日
纪录片《渔家女》场记与剪辑
【摘要】
人物纪录片作为纪录片中的一种类型，是以真实生活为创作素材、以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的一种电影或电视艺术形式。
区别于其他类型的纪录片，如历史、政论、生活、地理风景等有其特殊的艺术性及剪辑方法。
文在对国内深受大众喜爱的人物纪录片的基础上进行分析研究，总结出他们的优秀拍摄经验和方法，同时结合本人的毕业设计进行对比、学习。
全文共分为三个部分，第一部分主要是前言，主要写纪录片《渔家女》论文构思的来源，对渔家女的想法以及对过程做介绍。
接下来开启第一章，主要写纪录片的艺术特征，然后我对纪录片渔家女的设定。
在第二章主要写我的工作，首先场记的装作要求以及工作现状。
最后对这次实践论文进行总结，本文总结了此次研究和实践，同时反思了个人及团队在创作过程中的不足和局限，最后展望了中国人物记录片充满希望和挑战的前景。
本文通过以上几个方面的探究和分析，从艺术性的角度对文献进行梳理，并结合具体影片进行分析和讨论，以求对题目其有更为清晰的认识，并为今后人物纪录片的实际创作提供理论帮助。
【关键词】纪录片、《渔家女》、场记、剪辑、艺术特征
Documentary"fishingwoman"fieldnotesandclips
【Abstract】
Historicaldocumentaryasadocumentaryinatype,isthereallifeforthecreativematerial,torealthingsfortheperformanceoftheobject,anditsartprocessinganddisplayofafilmortelevisionartform.Differentfromothertypesofdocumentaries,suchashistory,politicaltheory,life,geographicallandscapehasitsownspecialartandeditingmethods.
Onthebasisofthepopulardocumentaryfilmofthepopularpeopleonthebasisofanalysisandresearch,summeduptheirexcellentshootingexperienceandmethods,combinedwithmygraduationdesignforcomparison,learning.Thefirstpartismainlypreface,mainlytowritethedocumentary"fishingwoman"thesourceoftheideaofthepaper,theideaoffishingwomenandtheprocesstodotheintroduction.Thenturnonthefirstchapter,mainlywritingtheartisticfeaturesofthedocumentary,andthenIsetthedocumentaryfishingwoman.Inthesecondchaptermainlytowritemywork,thefirstnoteofthestallrequirementsandworkstatusquo.Finally,thispapersummarizesthepracticepapers,thispapersummarizestheresearchandpractice,whilereflectingtheindividualandteaminthecreativeprocessoftheshortcomingsandlimitations,andfinallylookforwardtotheChinesepeopledocumentaryfilmfullofhopeandchallengeprospects.
Thisarticlethroughtheaboveaspectsoftheexplorationandanalysis,fromtheartisticpointofviewoftheliteraturetosortout,combinedwithspecificfilmsforanalysisanddiscussioninordertohaveamoreclearunderstandingofthesubject,andforthefuturecreationofthedocumentaryTheoreticalhelp.
【KeyWords】documentary,fishingwoman,fieldrecord,post-publicity
1.引言
人物纪录片作为纪录片中的一种类型，是以真实生活为创作素材、以真人真事为表现对象，并对其进行艺术加工与展现的一种电影或电视艺术形式。
区别于其他类型的纪录片，例如历史、政论、生活、地理风景等有其特殊的艺术性及剪辑方法。
研究它剪辑的艺术性可以帮助创作者在人物纪录片的创作过程中，对于怎样做到“既保持人物纪录片的核心特点‘纪实性’、体现影片的文化形态、表现主体人物特征，又增强人物纪录片的艺术性，使之为更多观众所喜爱”产生指导意义。
本文的目的是探究人物纪录片的艺术性与剪辑的辩证关系，从《渔家女》剪辑方式入手，探讨提高人物纪录片艺术性的方法。
具体剖析“剪辑”的方法、技巧和作用，就“人物纪录片的剪辑艺术（技巧、方法）与人物纪录片本身的艺术性之间存在怎样的关系？
”等问题进行研究和讨论，验证普遍应用的剪辑方法,总结创作思路，提升观众对于人物纪录片的喜爱度。
并从中学习方法、吸取经验，应用至毕业设计《渔家女》的创作当中，使毕业设计剪辑更加流畅、声画更加唯美协调，使作品在体现团队创作意念的同时为更多观众所喜爱。
2.记录片的基本艺术特征及剪辑规律
要研究人物纪录片剪辑的艺术性，首先要认识纪录片普遍所具有的艺术特征以及剪辑规律。
再结合我对毕业设计纪录片《渔家女》中的实际来谈一样记录片的基本艺术特征及剪辑规律。
2.1纪录片的基本艺术特征
要研究人物纪录片的艺术性，首先要认识纪录片本身的特点：
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式，其核心为真实。
不同于早期纪录片坚持物理真实，如今中国纪录片在节目制作和编辑理念上，越来越强调可视性、娱乐性和大众性，重视再现真实。
《电视纪录片创作教程》认为：
“纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄影或摄像手段对于真实的环境里、真实的时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦功能的影视作品；真实是纪录片最根本的特性，是纪录片的灵魂。
”此外，《纪录片创作》、《纪录片创作》也都认同“真实是纪录片的首要艺术品质”。
而根据《艺术性：
纪录片的核心特性》纪录片之所以区别于新闻片，是因为它除了具备真实性以外还具备艺术性的特征。
这一论点在《纪录片创作实训》一书中也可找到相关依据。
因此纪录片的基本属性是真实性和艺术性的统一。
其中，纪录片的艺术性又需要从诸多方面加以体现。
在剪辑影片《渔家女》中无发现纪录片的艺术性质之主要是以三方面进行提现的。
（1）纪录片美学理论。
比如纪录片《渔家女》，就是在拍摄渔家女生活的真实基础上在艺术的运用中对其进行加工美化，这种美化的基础在于真实性。
纪录片的片种属性决定了它的本质在于真实，因此对于纪录片真实性的把握也体现了纪录片的艺术性特征。
从艺术的角度出发，真实可表现为“表现对象”、“空间时间”、“叙事结构”三方面，空间时间的体现可以通过画面体现出来（见图一图二）。
但纪录片并不是实际生活镜头的简单拼凑与堆砌，而是需要发挥必要想象，通过对生活的重构完成艺术世界的再造，让作品中的纪实性画面具有较强的视觉号召力和思维承载力。
图一图二
（2）纪录片声像构成理论。
在《渔家女》的剪辑过程中，声响一定要配合好。
纪录片是由声音和画面共同构成的文本，是影片作者在真实生活基础上的再次创作。
因此在声像文本上需要作者下功夫，通过构图、景别、角度、焦距、运动、色彩、光线、轴线、场面调度、声音等多方面加以艺术化，通过富有诱惑的叙事方式、陌生化的视听语言和感官刺激，加上切中人性的思想主题，将纪录片与大众紧密扭结起来，如剪辑中《渔家女》出去上香的前后场景对照（图三、图四）。
图三图四
（3）纪录片创作理论。
主要分为前期策划、中期拍摄、后期剪辑三个阶段。
决定影片最终成败的往往有三个关键点，分别是前期制作阶段,导演在生产阶段，和后期制作阶段。
这三个阶段都需要结合制作者的个人审美和实际操作技能，每个阶段的细节安排都会影响整个作品的艺术性。
2.2记录片的基本剪辑规律
在剪辑纪录片《渔家女》中我发现，剪辑是影片、电视片的一道制作工序，按照剧本结构和创作构思的要求，把拍摄好的许多镜头和声带，经过选择、剪裁、整理，编排成结构完整的影视作品。
目前应用较为广泛的是以普多夫金为代表的蒙太奇理论，主要包括以下三个方面：
（1）细节论。
作者应具有善于观察的眼睛，通过摄影机记录生活中易被忽视的细节，并对其加以艺术性的加工，从而增强影片的情绪感染力。
（2）节奏论。
普多夫金认为，作品=镜头内容+镜头顺序+镜头长度，蒙太奇的独特节奏可以表达情绪，镜头的组接顺序及长度可以创造影片的基本韵律，只有从物理、心理各个方面对以上公式中的三个方面进行剪辑，才能进一步提高作品的艺术性、增强作品的感染力。
（3）联系论。
纪录片是由多个镜头剪辑而成，相邻两个镜头需要在表层和深层次上都具备一定联系，这才符合大众的思维观念和观影习惯。
注重作品镜头与镜头之间、故事情节与人物之间的内在联系，有助于创作者在创作过程中进一步提升作品的整体艺术性。
此外，在剪辑《渔家女》中我发现，纪录片剪辑最基础的是连贯性剪辑方法，主要从时间的连贯性和空间的连贯性两个方面进行操作。
前者要求剪辑过程中注意动作匹配、景别匹配；后者则包括轴线原则、动作引导、声音引导、造型相似等理论方法。
非连贯性的剪辑方法在目前的纪录片作品中并不流行。
2.3人物纪录片的艺术特征
人物纪录片作为纪录片的类型之一，符合和具备纪录片普遍应用的规律及艺术特点，此外也具有其独特的个性特征。
本文主要讨论现实题材类人物纪录片《渔家女》进行制作，所以在对历史人文类纪录片剪辑方法没有过多探讨。
1、在剪辑纪录片《渔家女》中发现纪录片具有纪实美学的表达。
首先需把握好纪录片的本质属性，即真实性。
其次要注重细节，见微知著。
最后要注意同期声的录制。
2、在剪辑纪录片《渔家女》中发现纪录片人物渔家女本身具有故事性或表现特点。
在拍摄对象选择时，应以具有代表性人物为例，从其特殊的身份或故事展开叙述，有助于提高作品艺术性、吸引观众注意力。
3、在剪辑纪录片《渔家女》中发现纪录片具有叙事手法具有故事性。
人物纪录片虽以真实人物和事例为基础进行创作，但也需要作者融入较有吸引力的叙事手法以提高作品整体的故事性和可看性。
4、在剪辑纪录片《渔家女》中发现纪录片具有有较强的情感因素。
纪录片在一定程度上展现了作者的价值观，带有作者的个人情感倾向。
创作者需要在融入个人价值观的同时，记录和加深主体人物的情感表达，并通过作品中的主题、情节、细节等引起观众的情感共鸣，使作品充满艺术性。
2.4人物纪录片的常规剪辑原则与方法
在剪辑纪录片《渔家女》中发现纪录片总结一下剪辑《渔家女》的心得，以及简单总结目前（人物）纪录片的剪辑基本原则，包括细节论、节奏论、联系论以及连贯性剪辑方法，此段节将对此进行进一步补充和梳理。
1、保留真实性。
是创作人物纪录片首要且必要的原则。
人物纪录片是一种“发现生活”的艺术，其选题来源于生活现实。
因此在剪辑过程当中应当合理保留真实拍摄的内容，坚决反对无故剪辑添加不真实的成分或将原真实事件材料剪编成不真实的影像。
2、保持逻辑性。
保持逻辑性这一原则适用于大多数类型的影片，人物纪录片也是如此。
一部人物纪录片往往包涵几十个几百个甚至几千个镜头，任意两个镜头合理组接时都必须遵守观众心理感受的一般规律，即保持逻辑性。
3、保持画面之间剪切的连贯性。
谢尔曼在《论剪接艺术》一文中指出：
“每做一次剪辑，都必须要有充分的理由：
把注意力从一个形象转换到另一个形象，不论转换得如何流畅，只有在为了一个特殊的戏剧性理由时，剪接才真正起作用。
”在影片的拍摄过程中必然出现景别的变化，时间、空间的变化。
如果剪辑当中不注意片段之间的连贯性将会出现视觉、心理、思维上的跳动或不自然。
因此为保持人物纪录片的艺术性，应当遵循剪切连贯的原则。
4、把握纪录片的（叙事）节奏。
马赛尔·马尔丹曾说过：
“所谓影片的节奏，并不是指各个镜头放映时间的比例，而是指各个镜头的延续时间适应于该镜头所能引起并使观众感到满意的那种注意力的紧张度。
”根据人物纪录片节奏在内容和形式上才差异，可分为内部节奏和外部节奏两个方面。
任何人物纪录片的目的都在于记录、表达，其受众对象是观众，如果人物纪录片节奏不当则无法吸引观众，称不上是好的纪录片，更不用谈其艺术性或价值。
因此遵循把握（叙事）节奏是非常重要的剪辑原则。
5、协调画面与声音的配合。
从有声电影发明以来，声音已经成为影片非常重要的组成部分。
因此在剪辑的过程中不仅要注重画面的真实性、逻辑性、连贯性、衔接性、节奏性，也要注重声音的这几个方面，并且使声画合理地配合，才能提高人物纪录片作品整体效果和艺术性。
此外由《影视声音造型艺术论》一书可知，一方面声音与画面具有融通性，一方面声音对画面具有促进性，同时它能够影响人们对影像的理解和领悟、明确引导人们的观片注意力，在一定情况下能够形成情节期待。
因此注重画面与声音的协调是非常必要的。
3.在场记工作中
3.1人事组织和项目管理能力
在拍摄之前，主要是与导演之间的联络沟通。
我需要每天对《渔家女》剧组成员进行考勤，这么做的目的是为了保证剧组的每一个成员每个人都能准时到达拍摄的正确地点。
而且，我也负责联络每个部门，以保证他们能够做好拍摄所需要的一切准备，不出纰漏。
在拍摄的时候，我还要提醒录音师采集声音，摄影师对焦，同时，我要静静的把记录板递给导演。
我还需要注意指导在《渔家女》拍摄中出现的群众演员，以保证他们的演出质量。
在管理工作中，主要工作就是进行各项检查。
主要是对影片拍摄过程中的正常性、稳定性和可靠性进行检查，通过进行检查、监督、指导和管理，实现用影片拍摄的安全性、合理性和经济适用性。
用检查管理工作保证拍摄过程的稳定性，为剧组提供服务。
可见，场记人员管理检查监督的重要性。
3.2场记工作中的现状
长袖善舞，在各级领导，客户，同事，合作伙伴，商家，手下，以及如云的美女间左右逢源，游刃有余。
这是有一些人对于场记人员的看法。
可是自从接触了《渔家女》制作组后，我充分理解了课本上所说的场记人员的八字职责"监督，检查，指导，协调"。
想要在剧组里面拍好电影，就要完善调动各部门人物的工作，充分安排好制片班底的工作，发挥各部门对于纪录片《渔家女》的积极性和创造性。
每人个人的任务都很重，我的任务也很重，认为每个人都是螺丝钉，是不可缺少或是说不可以松懈的一部分，我们都是为了同一个目标为了纪录片《渔家女》，所以更需要齐心协力。
依据场记人员的八字职责"监督，检查，指导，协调"，我总结了下在剧组里面所作所为。
1、制定规章制度我负责摄制组管理，依据所做的规章制度对摄制组日常工作做好安排，与组员进行沟通教育，指导组员认真执行摄制组所规定的各项规章制度。
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