莱曼耳放浅析Lehmannblackcubeliner.docx
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莱曼耳放浅析Lehmannblackcubeliner
[原创]莱曼耳放浅析
这是我第一次在论坛上写长篇。
标题是耳放浅析，理应是发在DIY区的。
但是为了对应耳机区寻找雨中的猫《为什么仿来仿去，都出不来SOLO莱曼的声音？
》
希望版主能把这个贴留在耳机区，共同交流。
最初接触音响器材和音乐,我和大多数人一样,是从收音机开始的。
在这个小匣子里，
你永远不知道DJ会放什么东西给你听。
而往往在你漫不经心的时候，突然闪现出旋律将你感
动或者是再度出现你曾经梦寻千XX的声音。
我深刻的记得当初一曲终了，恋恋不舍的心情。
原来余音绕梁，三日不绝只是特指对音乐旋律的追忆。
这种音乐与心灵的强烈共鸣和难以舍
弃,只因其不可预知和不可重复性。
后来想要自己记录音乐,是用当时普及率很高的三洋收录机。
在那段时间,收录机里都
放盘空白磁带的.也满怀喜悦的抢录下了一些片段。
当然，反复的聆听自然不会比遍寻不着而
偶然相遇带来的感动强烈。
另外,由于乐曲的不完整和背景噪声。
便萌生了使用吉它记录曲谱
的方法.从接触乐器开始,音乐的观念便有了直接的转变:
我们欣赏音乐,就算你深深沉迷的音
乐片段,所能感受到的,仍然不足作曲者和演奏者表达的十分之一.想要真正的理解它.我们必
须把音乐当成是自己心声.只有这样,我们才能真正的与作曲和演奏者心灵相通,得到更深层的
感动. 做不到?
呵呵..我们可以自己演奏.
一直以来,我们都是以旁观者的身份在欣赏音乐。
不管台上悲欢离合，一概冷眼相看。
但我们会对某些旋律特别着迷。
最有意思的是：
我们会对某些与自己的情感或经历相似的音
乐片段表现出强烈的共鸣,并完全沉醉其中，达到忘我的状态，得到高度的审美享受，产生
满足感和愉悦感。
我所描述是的三种状态:
旁观,喜好,共鸣.
旁观:
音乐欣赏的常态,所有我们讨论的音响系统的特性都包含其中.
喜好:
我们可以不断寻找喜欢的音乐.但是,基本上与音响系统无关.
共鸣:
这是我的终极目标.但又不可能在音响系统中反复体验.
从上面两条看来,把自己喜欢的音乐谱曲并演奏出来是个非常好的主意.不管是表达,舒缓,
渲泻都可以找到对应的曲目.我不推荐每个爱乐者都就去学乐器,但自己表述和欣赏音乐是完全
不同的体验方式,音乐从你手中流淌出来,是一种相当好的渲泻方式.
在现在看来,当时的我,是很有HIFI发烧潜质的.只是没人领入门,烧不着.可惜了
在武汉,阿申爱乐现场音乐会和音乐学院的编钟音乐厅是很多爱乐者和习乐者乐此不疲的
地方.在离开武汉五年之后，我越来越感受到：
在那几年断断续续的聆听中,带给我的是终生难忘
的音乐体验.我印象最深的细节却与音乐没关系.印象最深的是美女.
她在第一小提琴组,
大约是在前排的首席小提琴后面第三位.长发黑裙,春葱小手,大起大落的右手连弓配合指法和换
把位的优雅连贯.弦乐组合奏的旋律扑面而来，听觉视觉同时带来的震撼,说实话,非常的陶醉.
但我仍然想不出语言表述出来.大伙有空可以找下电影《和你在一起》中林雨演奏柴科夫斯基D
大调小提琴协奏曲的片段。
指法和换把位的优雅连贯，称之为指尖的舞蹈毫不为过。
后来我想,
真正的小提家指法应该不会这么规范优雅,流于形式.我所欣赏的,只是演奏者对自己舞台形象苛
刻要求的结果.
从这一点上讲,我们玩儿耳机,再到制作耳放,所得到的快乐充其量只相当于在欣赏音乐
的同时关注于某位女乐手的指法.
在多年后之后，我仍然回想起当初痴醉的神迷，是因为这种音乐体验一去不返，
还是现在音乐太容易得到？
我们找到了曾经魂牵梦绕的旋律，几次的温存之后。
它是不是被
束之高阁了呢？
我们对音乐态度与男女之间的感情是多么的一致。
我们要需要学会节制.喜欢,你就离它远点.
我接触耳机时间很短，由于身处线路板工厂中，元件和设施都比较齐备，所以从
DIY第一个小耳放开始，我便迅速火热的投入其中了。
DIY是一个学习的过程.线路,元件,
焊接.材料采购,都将我们带入一个从未进入的领域，陌生而好玩。
三月十五号，我一位从
没拿过烙铁的朋友，自己动手焊好一台土炮来慢。
虽然过程曲折，但最终还是调试成功。
当从耳放出来的声音有明显的提升时，他的喜悦强烈的感染了我。
焊机难度越大，得到的
满足感就越强烈。
这种单纯简单的快乐和成就感。
绝不是一个商品耳放所能给予的.
我一直认同这么一句话：
DIY耳放的简易和便捷在很大程度上促进了高档耳机的普及。
就森海高阻而言，进口耳放5K左右的价格，对于大部份烧友来讲，都是件可望不可及的事。
一句话：
没钱？
焊吧哥们！
那我们又为什么喜欢找名机的线路来做呢？
因为声音无价，名机有价。
从这个角度
讲,DIY名机的线路更容易取得心理上的满足。
数字是这样得出来的：
以RA1线路为例：
三十元能出声。
八十元可以装个不错的盒子，如果这台土炮推RS1
公认有RA1的八成水平。
那么这台土炮就可以算到1500左右的价格。
80：
1500。
这个数字对于土炮党还是有相当意淫价值的（虽然没有初哥出1500米来买）
如果换成一个普通的线路,你如何给你作品的价值定位呢?
元件的成本?
话入正题，本文意图通过莱曼耳放对元件的值和型号的选择，结合耳放的声音表现
来推理莱曼的设计理念和他认为正确的声音。
莱曼耳放配合森海高阻耳机表现的声
音明显的带有德意志的民族审美取向。
内敛，中庸。
聆听时间越长越能领悟到它的内涵。
它不像某些器材一耳朵上来让人惊艳，激情过后不是淡然无味就是听觉疲劳。
它就像是
凌晨的一朵花蕾，随着太阳的初升，从你开始聆听起，慢慢展露出她的芳华。
是一台可以
放大HD650特质而不改变其风格的耳放。
一：
拆机：
因为坛子上莱曼的拆机图已看过多次，第一次拆开原机时并没什么惊奇的东西。
PCB板是由波峰焊生产线上组装生产的、不像是小作坊里手工焊接。
这点比SOLO看着
舒服一些。
焊点灰暗，估计RoHS认证还没通过。
耳机座，拔码开关，信号输入输出等
引线由手工焊接。
松香用的不少，恶心了一回。
1.1.焊接面：
1.2.元件面：
借用一张图片。
具体会在后面的线路分析中说明厂牌和参数。
元件的PDF文档也会附上。
注：
所有元件参数实测与标示值一致。
二：
线路分析
2.1.电源部分：
2.1.1.环牛，电源牛铁芯接地。
而我使用的则是箭猪小牛牛。
。
2.1.2.与整流管并联的四个西门子MKP0.1U电容，减少电源的开关噪音。
2.1.3.四只3.3oem在这里其实是当做保险丝在用的，有几位DIYER都是这几个
电阻冒烟了。
2.1.4.主滤波电容：
飞利浦BC4700U/40V。
附图是元件参数和FARNELL网站上的报价。
2.1.5.一级阻容稳压.对电源是有正面提升的.
2.1.6.WIMA 0.15U与LM317和337
这里几个电容用得非常好。
LM317和337高频响应是较差的.在产品文档里面是建议
使用10UF电容并联,而这里使用的两只0.15u电容刚刚好能弥补稳压管的高频响应.
特别是15KHZ以上高频。
2.1.7.LED电源状态指示灯。
很长时间以来，我们都对电源部分通过4.7K电阻来点亮两只乳黄色LED灯感到困惑，
我认为主要是为了标示电源状态。
根据我的测试，如果337这组（负十五伏）的电
源异常的话，是会有一支黄色的LED灯不亮。
面板上的蓝色LED灯也不亮。
另外还
有一个很重要的作用：
这里能去除一部分电源的高频纹波，仍然对电源有正面的提
升作用。
（一度以为这两个小灯是为夜间活动的小强们做导航灯的。
后来一想，小强们的
视力一般都很好，应该是用不着这个小灯的）
每台莱曼上这个地方都会留个检查的标记。
呵呵。
好久没见到了小勾勾了。
2.1.8.化工LXZ高频低阻电容
莱曼在电源部分并没有使用更高档的音频电容。
而是使用了在各种电源中应用广
泛的化工LXZ电容。
要说这个电容出多好的声音，估计焊区的老大们都要笑了。
其
实电源部分用这个电容还是不错的。
与我手头上的松下FC相比。
声底更干净，高
低频延升更好，很透明的声音。
而中频就要比KZ薄一点。
我个人觉得正是因为它的
中频没有强化，才使得它能更好的搭配森海的高阻耳机。
lxz电容产品文档：
2.1.9.松下FK电容
在某些批次的莱曼耳放中使用了松下FK电容（见下图）。
我没能找到它。
只能YY一
下。
从众多的对FK电容的听感来看，它和化工LXZ电容有一个地方是相同的。
那就
是都注重高低频的响应，中频相对来说就不那么出彩了。
那么，这样的选料无疑是很对森海浓墨重彩的中低频。
适当的减弱一些中频的表现。
对于平衡整个耳机的表现是很有好处的。
2.1.10.KZ电容.
我DIY的时间太短。
没见过什么世面，第一次拿到这个电容确实是被吓到了。
相比
之下，同容量的LXZ电容小了三分之二。
KZ1000U的与BC4700U一样的尺寸，可见有
多BT了。
听感上更厚,松一点的声音，低频下潜，弹性更好，
高频没感觉到很大提升，要不是体积太大，用在土炮上真是不错。
。
下图是相同容量的KZ电容与LXZ电容的对比：
下图是KZ电容的具体参数：
电源部分小结：
以上可以看出，莱曼的电源部分设计是相当有水平的。
所有的设计和用料都
朝着一个明确的方向。
这样设计的目的：
1.尽可能少的电源杂波干扰。
2.宽广速猛的频率响应能力。
我想以电源部分的出色设计来解释莱曼耳放
的高低频延升的优异性是行得通的。
2.2.信号放大部分：
2.2.1.输入耦合电容
耦合电容并联的方式。
我个人觉得莱曼耳放为了追求好的低频，选择了一个相对过大的电容来做
偶合。
然后再并联一个较小的电容来补偿高频。
原机使用的西门子MKP1.5U
与BC轴向22N电容配合来达到它的设计目的------良好的低频响应和高频延
展性。
2.2.2.电位器的接入方式。
莱曼采用的电位器接入方式比较好，在不同音量
下的阻抗比较接近.在小音量和大音量下的味道比较一致。
2.2.3.运放的阻容稳压。
运放的电源和后级有隔离，在大动态的时候运放输出不受后面的影响。
2.2.4.BBOPA2134
管脚定义及基本参数如下：
2.2.5.增益调节
莱曼通过拔码开关改变电阻的比值来调整声音的放大倍数。
对于这个调整请见MVW的意见：
原文如下：
mvw敬告所有莱曼用家：
请把增益固定到10db上
调到20db比solo确实明显不如这是一耳朵的事情，以己之短博人之长，必败。
10db的莱曼声音凝聚力和密度都恰到好处，虽然避免不了软脚现象但有自己
的特色，更重要的是中频饱满迷人，整体走向和650契合的相当到位，以己之
长博人之短，值得称道当然适当20db调整口也不是不可以但最好不要用20db
去欣赏音乐，否则您的莱曼可要打五折咯
loocky则认为：
我是莱曼加650用家，也曾比较过过在不同增益下的表现，20db确
实声音稍微有点不够顺滑、细腻。
但是10db下听起来会明显觉得推力不够，
有点软脚，特别是在听动态较大的交响乐时。
相对而言，18db在推力和细腻
度两方面都能取得平衡，无论是听小提琴还是交响都基本能满意。
2.2.6.退耦电容
PHILIPSbc100p
2.2.7.扩流部分
莱曼刚出来时宣传文档上一直有零负回授的字样，并标榜零件配对的高精度。
以下引用自产品的宣传文档：
我们都知道负回授是用来降低失真、增加频宽最好用又最便宜的方法，不过它
也令耳朵灵敏的音响迷讨厌，雷明就说他一听就知道扩大机是否采用大环回授
设计。
通常，晶体机要达到零负回授比较容易，真空管机则难上加难，除非置
极高的失真不顾。
雷明说他现在试用的真空管后级就是零负回授设计，可惜还
未进入佳境，所以声音表现还不理想。
对于AudioNoteM-10前级，雷明也是
高度肯定，这种“银版”前级可以把极细微的声音强弱变化显现，让音乐本来
该有的活生感重现。
到底雷明是怎么分辨出零负回授的好处呢？
他说很简单，
就是听音乐的细微表现。
如果在弱音演奏下仍然有很清晰的强弱变化，那就表
示回授量用得很少，或者零回授。
通常，这种差异最常出现在小提琴演奏上。
雷明举Midori那张柴可夫斯基小提琴协奏曲（Philips420-943）为例，说假若
您听到的小提琴声音死死的没有活生感，音乐表情死板，那可能就是扩大机回
授量太多了。
如果是零负回授的机器，您将听到Midori演奏时很细微的弓弦力
度变化，音乐表情非常活。
的确，我赞同雷明的说法，有些扩大机或喇叭根本
无法把这种细微变化表现出来，以至于让我们误解演奏者功力平平，其实那都
是“误杀忠良”。
……
小结：
这个看上去很普通的运放加缓冲的线路。
被作者加以调整元件参数。
配合森海高阻耳机
表现出沉稳细腻，低调从容，以音乐性十足的特色为烧友们称道.
三.土炮焊接调试：
坛子上大约有一百多人焊过这个线路。
我在其中是属于入门最晚，底子最薄的一类，
也就是照着图能焊响的角色。
另外，我的经济水平只在温饱线上徘徊.像BG铜管金封银箔
之类统统滴用不起,多次被补品党鄙视。
公司也没有仪器来做波形相位参数的测试,看论坛上
的大侠luyeallen kknd还有茗大讨论波形。
自是口水横流。
无奈，只有一表一枪。
什么都
没得玩.在元件选用上并没有什么亮点可以说的。
尽量以莱曼原机的配件为准，就一笔带过吧。
耦合电容：
PHILIPSMKP1.5u
西门子1.5U
配对管：
在管子配对上，感谢咸宁学院的李干明老师给予的帮助。
下图是晶体管图示仪和配对的图片。
线路调整：
莱曼高频稍暗，与HD650是一路货色.在原机与土炮的波形图中可以明显看出高频响应
确实不太如人意（下图借用鱼版和paul979的波形图对比）。
因为莱曼耳放的高频实在太保守。
参考一些线路，发现莱曼在退耦部分选用100P这个
容量相对来说，太大了。
我把这个电容换到22P，再把电位器换100K，后面的10K电阻换
1K。
另外在LXZ电解电容上并联黑WIMA.确实,更改之后高频是亮了些。
但是，声音的三频
段是一个彼消我长的状态。
高频稍有提升却丢失了细腻温润的风格。
实在是件吃力不讨好
的活.调整高频的念头就此打住。
调整静态电流:
就往常的经验来看,将静态电流往大处更改时,机器会更暖声。
以人声为代表的中频部
分会更讨耳朵喜欢。
一般情况下此处1.5K电阻,更改为1.2K.感觉会很不错.我则一不做二不
休,直接改到1K开机,暖声与否不知道.几个管子倒是滚烫起来.从人的通感上来讲,不管声音
有没有变暖变厚.从心理暗示已明确表示.:
一定变暖了。
这样看来,要把莱曼高频搞亮并不是件难事.但同时改变整个风格,又不是人人都能接
受的.我并没有特意去找贵价元件使用,这个线路按莱曼的元件参数焊好之后.各点电压已基
本一致（见下图）,只要管子是作过配对的,声音基本上没有很大的偏差.对于想进一步提升音
质,手上相比宽裕的朋友,可以试试各种天价元件.具体请参见相关的元件评论.
动态不足的问题:
调整OP的放大倍数虽然能使得输出功率更大，但同时却让声音失去了顺滑、细腻。
不太可取.我认为应该从电源的优化上做文章。
更换环牛，使用性能更好的凌特三端稳压
LT1085CT/LT1033CT为莱曼提供更好的电源供应。
可以使得莱曼在大动态下低频偏软的问
题得以解决。
莱曼原机的实测电压：
亚克力外壳的制作：
我个人其实是不太喜欢亚克力的，这么好声的机机装个这样的盒子实在有点说不过去。
不过总比裸奔强一点。
备料：
4MM厚度亚克力板材剪切为350*360MM。
制作：
1，手头上只有10MM高度的铜柱。
机箱的高度就不能按原机的尺寸来做了。
定为42MM
2，所有板材使用胶水粘合。
（茗大的加工水平俺跟不上）
3，亚克力锣边完成后内表面用PCB专用阻焊黑油丝印一次。
半隐半现的效果还是不错滴。
4，底板用的某汽车音响的线路层（GBL）丝印。
别有风味。
5，脚钉使用8MM厚亚克力铣出。
中心孔3MM，沉孔5。
3MM
有兴趣的朋友们可以试着做一下，附件是外壳的加工图纸（1.dxf）锣刀1.6MM。
刀具无
补偿。
（为了保证加工精度。
每个单板上都加了1.6MM的销钉孔。
不喜欢的人可以自行去除。
如果有5MM高度的铜柱，可以把外壳高度改为37MM，应该会好看不少。
）
写到这里,在家电论坛上看了一个关于线材的盲听测试.十多位老烧硬是没听出来
发烧线与机线的区别.可以想见我们烧得有多盲目了.那么,焊机时我们所听到的元件.晶体
管配对以及工作点等对声音的影响是确有其事还是心理的作用呢?
而在平日切换对比时,土炮的韵味是一直比莱曼要稍差些.在盲听时,却同样听不出土炮
与原机的区别.
难道盲听真不可取?
我和朋友都木耳?
还是论坛上某些朋友耳朵好并没好到哪里,只是想象力比我们发达,文采更好些?
最后引用大指挥家华尔特（B.Walter）的两句名言：
“听声音的立体声音响能使我们感觉到不同的乐器群，但它只是一种听觉的感受，一种适应，
音乐在两者之间，但二者都非音乐。
”与：
“我们不应让声音所引起的愉快介入音乐之中，声音只是音乐的一部份。
”
或可用来作为重新思考我们是否过度重视音响特性而轻忽了音乐内涵的最佳名言。
谨以此贴纪念我半年的发烧时光.
并同和我一样关注耳机比音乐多,关注音乐比生活多的烧友们共勉.
全文完.
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