建筑设计概论.docx
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建筑设计概论
2.1.1.1我国古代建筑的发展演变
我国古代建筑的发展演变，可以从近百年以前上溯到六、七千年以前的上古时期。
一、原始社会、奴隶社会（先秦建筑）
先秦建筑总结：
从穴居、巢居到地面建筑、干栏式建筑、再到规模宏大的高台建筑；从原始氏族聚落的住宅群到建筑密集的都市，先秦时期中国建筑的技术和艺术逐步沉淀、凝集，最后终于形成一个庞大的体系，牢牢地在中华大地扎下了根基。
二、封建社会
从公元前五世纪末的战国时期到清代后期前后共有两千四百多年，是我国封建社会时期，也是我国古代建筑逐渐成熟、不断发展的时期。
一）秦汉时期
秦汉时期，我国古代建筑有了进一步发展，中国建筑艺术与技术的发展，在秦汉时期出现了第一个高峰。
秦不仅建造了阿房宫等众多宫室，还修了长城和秦始皇陵.汉代统治者完善了一整套祭祀天、地、山川和祖先等建筑类型。
汉代的建筑技术亦发展迅速，斗拱、木构架体系、砖石拱券结构都初步成熟，出现了高大的多层木楼阁和地下梁柱、拱券结构的砖石墓室。
总之，秦汉是一个经济发达、文化繁荣的时代，建筑成就斐然。
而魏晋南北朝时期，中外民族及其文化的冲突与融合，又为中国建筑艺术的破旧立新、达到新的辉煌积蓄了能量。
二）魏晋南北朝建筑
魏晋在建筑领域的另一重大贡献，是造就了里坊街道规划严整、分区明确的城市。
中国城市规划的风格手法此时期基本定型。
在魏晋南北朝时期（公元220～589年），佛教广为传播，这时期寺庙、塔和石窟建筑得到很大发展，产生了灿烂的佛教建筑和艺术。
由于佛教的迅速传播，魏晋南北朝还成为塔庙和石窟发展的黄金时期。
三）隋唐建筑
隋唐是中国历史上最为辉煌的时代，中国传统建筑的技术与艺术在这三百多年间达到了一个伟大的巅峰。
隋代建筑追求雄伟壮丽的风格，首都大兴城规划严谨，分区合理，其规模在木构件的在技术上隋代建筑取得了很大进步，一千年余间始终为世界城市之最。
．
标准化程度极高，建筑规模空前。
其中，石桥梁技术所取得的成就最为突出，其代表作“赵州桥”是世界上最早的敞肩拱桥。
唐代建筑最大的技术成就是斗拱的完善和木构架体系的成熟，出现了专门负责设计和组织施工的专业建筑师----梓人（都料匠）。
唐代佛教兴旺，砖石佛塔的兴建非常流行，中国地面砖石建筑技术和艺术因此得以迅速发展。
唐代还制定了设计模数和工料定额制度，编著了《营造法式》由政府颁布施行，这是一部当时世界上较为完整的建筑著作。
四）五代十国、宋、辽、西夏、金、元
这一时期的中国建筑艺术出现了多种风格交融、共存的局面，新的建筑类型和风格不断涌现。
五）明清建筑
明清时期是中国古代建筑体系的最后一个发展阶段。
这一时期，中国古代建筑虽然在单体建筑的技术和造型上日趋定型，但在建筑群体组合、空间氛围的创造上，却取得了显著的成就。
明清建筑的最大成就是在园林领域。
明代的江南私家园林和清代的北方皇家园林都是最具艺术性的古代建筑群。
明清北京城、明南京城是明清城市最杰出的代表。
北京的四合院和江浙一带的民居则是中国民居最成功的典范。
其中最杰出的代表是北京天坛，至今仍以其沟通天地的神妙艺术打动人心。
明代帝陵在继承前代形制的基础上自成一格，清代基本上继承了明代制度。
明十三陵是明清帝陵中艺术成就最为突出者。
2.1.2中国古代建筑基本特征
2.1.2.1建筑外形上的特征
中国古代建筑外形上的特征最为显著，它们都具有屋顶、屋身和台基三个部分，各部分的外形和世界上其它建筑迥然不同，这种独特的建筑外形，完全是由于建筑物的功能、结构和艺术高度结合而产生的。
2.1.2.2建筑结构的特征
中国古代建筑主要都是采用木构架结构，木构架是屋顶和屋身部分的骨架，它的基本做法是以立柱和横梁组成构架，四根柱子组成一间，一栋房子由几个间组成。
斗拱在我国古代建筑中不仅在结构和装饰方面起着重要作用，而且在制定建筑各部分和各种构件的大小尺寸时，都以它做度量的基本单位。
中国古代建筑的重量都由构架承受，而墙不承重。
2.1.2.3建筑群体布局的特征
中国古代建筑如宫殿、庙宇、住宅等，一般都是由单个建筑物组成的群体。
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这种建筑群体的布局除了受地形条件的限制或特殊功能要求（如园林建筑）外，一般都有共同的组合原则，那就是以院子为中心，四面布置建筑物，每个建筑物的正面都面向院子，并在这一面设置门窗。
规模较大的建筑则是由若干个院子组成。
这种建筑群体一般都有显著的中轴线，在中轴线上布置主要建筑物，两侧的次要建筑多作对称的布置。
个体建筑之间有的用廊子相连接，群体四周用围墙环绕。
北京的故宫、明十三陵都体现了这种群体组合的组合原则，显示了我国古代建筑在群体布局上的卓越成就。
2.1.2.4建筑装饰及色彩的特征
中国古代建筑上的装饰细部大部分都是梁枋、斗拱、檩椽等结构构件经过艺术加工而发挥其装饰作用的。
我国古代建筑还综合运用了我国工艺美术以及绘画、雕刻、书法等方面的卓越成就，如额枋上的匾额、柱上的楹联、门窗上的棂格等等，都是丰富多彩、变化无穷，具有我国浓厚的传统的民族风格。
色彩的使用也是我国古代建筑最显著的特征之一，如宫殿庙宇中用黄色琉璃瓦顶、朱红色屋身，檐下阴影里用蓝绿色略加点金，再衬以白色石台基，各部分轮廓鲜明，使建筑物更显得富丽堂皇。
在建筑上使用这样强烈的色彩而又得到如此完美的效果，在世界建筑上也是少有的。
色彩的使用，在封建社会中也受到等级制度的限制，在一般住宅建筑中多用青灰色的砖墙瓦顶，或用粉墙瓦檐、木柱，梁枋门窗等多用黑色、褐色或本色木面，也显得十分雅致。
2.2.1建筑体系
纵观西方古典建筑的漫长发展历史可以知道，影响建筑体系发展和演变的有几个主要的历史时期，也可以说是“里程碑”。
（1）古埃及建筑——大漠中的永恒
他们特别重视建造陵墓。
这些为死人建造的陵墓随着人类对建筑空间的深入认识而变得越来越简单、有力，陵墓的形制从阶梯式逐渐简化到再也无法简化的正四棱锥体，其体量越来越大，直到最后从心理上征服每一个朝圣者金字塔内部充满神秘，给人以幻想和威慑，但其外形却异乎寻常的简单明了，其巨大体量支配着周围的空间，给人以震撼和压迫。
这种形式与内容的矛盾、使金字塔更具有精神上的魅力。
古埃及除了最伟大、最完美的建筑物金字塔外，还有神庙、石窟庙、石窟墓和住宅等。
（2）魅力永恒的古希腊建筑——高贵的纯朴，壮穆的宏伟
古希腊的建筑同样也是西欧建筑的开拓者。
它的一些建筑物的形制，石制梁柱结构构件和组合的建筑形式，建筑物和建筑群设计的一些原则，都成为西欧建筑的典范。
特别是留给人类最宝贵的遗产——“柱式”这一建筑造型的基本元素，历经两千多年仍长盛不衰。
（3）古罗马的静态空间——征服者的建筑空间
古罗马建筑继承了古希腊的建筑成就，发展达到了世界奴隶制时代建筑的最高峰。
是世界建筑史最光辉的一页。
在建筑上的伟大贡献主要有下述几方面：
①由于发明了以火山灰为活性材料的天然混凝土，从而创造了很完善的拱券拱券技术使建筑发生了一场深刻的变可以说，使建筑摆脱了承重墙。
结构体系，
革。
②为适应社会需要，扩展了建筑创作领域，建造了许多新的建筑类型。
除了神庙外，还出现了剧场、竞技场、浴场、罗马人首创的角斗场和巴西利卡等公共建筑，以及雄伟壮丽的战争凯旋门、记功柱和城市广场。
每种类型建筑都有相当成熟的功能形制和艺术样式。
③空前地开拓了建筑内部空间，发展了复杂的内部空间组合，创造了相应的室内空间艺术和装饰艺术。
如罗马城的万神庙（又名潘泰翁神庙）穹顶直径达43m，曾是现代结构出现之前世上跨度最大的建筑物。
④丰富了建筑艺术手法，增强了建筑的艺术表现力。
罗马的建筑艺术在空间尺度方面见长，比希腊建筑艺术更富丽豪华。
罗马人继承了希腊柱式，又加以发展，增加了塔斯干式和混合柱式两种柱式，其中混合柱式更为华丽。
同时，他们又出色地解决了柱式与券拱的结合，出现了很成功的券柱式，在券柱式中，柱式被看成一种象征性的装饰构件。
⑤建筑先哲维特鲁威在公元前1世纪写就《建筑十书》名著。
15世纪成为欧洲建筑师的基本教材，至今对建筑设计仍然具有指导意义。
（4）西欧罗马风建筑与哥特式建筑——矛盾、激情、冲突
“罗马风”建筑有两个显著特点：
一是建筑结构在空间塑造方面起了重要作用，结构形式和建筑艺术向着有机结合的方面发展；二是建筑内部空间已具有动态感，这种动态反映在立面上是一种强烈的垂直升腾感——这是罗马风建筑的主要成就。
（5）文艺复兴建筑——寻求秩序的建筑空间
文艺复兴时期的建筑不是简单的模仿或照搬希腊罗马的式样，它在建筑理论上、建造技术上、规模和类型上以及建筑艺术手法上都有很大的发展。
埋没了近千年的古典柱式重新受到重视，又被广泛地应用于各种建筑中，各种穹顶、券廊、特别是柱式组合成为文艺复兴时期建筑构图的主要手段。
文艺复兴建筑思想的伟大成就在于将古希腊神庙外部空间呈现出的青春朝气、生机勃勃的人类感情移入到室内空间中去。
文艺复兴建筑风格，无论是在建筑空间、建筑构件上，还是在建筑外形的装饰上，都具有一种秩序、一种规律、一种统一的理性空间概念。
到了文艺复兴盛期，建筑空间表现出了新的体积感和雕塑感，表现了体量上的艺术规划和平衡。
圆形和浑然一体的形式成为这时期常用的建筑形式语言。
总之，文艺复兴时期活跃的建筑理论，激烈的建筑思想斗争、繁荣的建筑创作、反叛的革命精神将永远激励着建筑文化的发展。
（6）欧洲古典主义建筑——理性主义的建筑空间
古典主义使法国建筑达到了崭新的阶段，获得重大成就，并产生了深远的影响。
古典主义的建筑理论具有进步意义，相信建筑美的规律（特别是比例和数字关系）是可以认识到的，并提出了真实性、简洁、和谐、合理等一些理论原则
柱式是西方古典建筑最基本的组成部分，也是西方古典建筑艺术造型的主要特点。
希腊时期有3种柱式：
多立克柱式（DoricOrder）、爱奥尼柱式（10nicOrder）、科林斯柱式（CorintainOrder）；罗马时期又增加了两种柱式：
塔斯干柱式（TuscanOrder）、混合柱式（CompositeOrder）。
柱式的性格特点主要是通过不同的造型比例和雕刻、线脚的变化来体现的，一般认为：
多立克柱式——刚劲、粗壮浑厚有力，象征男性的体态和性格；
爱奥尼柱式——优美典雅，象征女性的体态和性格；
科林斯柱式——纤巧华丽；
塔司干柱式——是罗马原有的一种柱式，雄壮；
混合柱式——由爱奥尼柱式和科林斯柱式混合而成，更为华丽。
柱式的各种组合构成了西方古典建筑丰富的内部和外部的立面构图。
常见的柱式组合有列柱、壁柱、倚柱、券柱等（图2-21）。
列柱——由一排柱子共同支撑着檐部。
它可以在建筑的一个立面形成柱廊，也可以形成矩形或圆形的围廊。
列柱依靠柱子的重复排列而产生一种韵律感。
壁柱——实际上只是墙的一部分，并不独立承重，但保持着柱子的形式，主要起装饰或划分墙面的作用。
壁柱按凸出墙面的多少可分为半圆柱、3／4圆柱和扁方柱等。
倚柱——柱子是完整独立的，与墙面离得很近，自承重量。
主要也是起装饰作用，常与山花共同组成门廊，强调建筑物的人口部分。
券柱——发券与柱子的结合，使建筑物的立面构图增加了活泼的曲线。
光明城市理论
描绘出城市生活的高级状态。
光明城市理论主张用全新的规划思想改造城市,设想在城市里建高层建筑,现代交通网和大片绿地,为人类创造充满阳光的现代化生活环境.他主张提高城市中心区的建筑高度,想高层发展,增加人口密度.他还认为,交通问题的产生是由于车辆增多,而道路面积有限,交通愈近市中心愈集中,而城市因为是由内向外发展,愈近市中心道路愈窄.他主张中心空地,绿地要多,并增加道路宽度和停车场,以及车辆与住宅的直接联系,减少街道交叉口或组织分层的立体交通.
1926年，勒氏提出“新建筑的五个特点”：
（1）底层的独立支柱；
（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（5）自由的立面。
20世纪五六十年代极为流行的密斯式的方盒子及其理论，被称为“密斯风格”。
密斯夸张地运用玻璃和钢分别作为围护结构和构件，并达到了高度的技术精美的效果。
他的玻璃盒子经过简化结构体系，精简结构构件，使之产生偌大的、没有屏障或屏障极少的、可完成多种功能的建筑空间，建筑造型纯净，施工精确，成为只是由直线、直角组成的纯粹和规整的抽象、冷竣的方盒子。
“少就是多”
当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人的悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。
是的，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。
密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。
“有机建筑”是现代建筑运动中的一个派别，赖特是这个流派的代表人物。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。
同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。
以我国当前的一般情况来看，一间居室，为保证基本使用要求，其面积大约在15～20㎡之间。
一间教室要容纳一个班（50人）学生的教学活动，至少要安排50张桌椅，此外还必须保留适当的交通走道，这样的教室至少需要50㎡左右的面积，这就意味着要比居室大三倍左右。
再如影剧院中的观众厅，对空间容量的要求则更大。
至于大到何种程度，则要看它拥有的观众席位，容纳观众的席位愈多，其面积和空间体量就愈大，如以每个席位占0．75㎡计算，一个拥有1000席位的观众厅其面积大约为750㎡，这个数字比教室大15倍，比居室则大50倍。
教室，如果定为50平方米，其平面尺寸可以是7mx7m，6m~8m，5mx10rn，4mxl2m，……，哪一种尺寸更适合于教室的功能特点呢?
我们知道教室必须保证视、听效果，从这一点就可以对以上几种长、宽比不同的平面作出合理的选择。
先分析7mx7m的平面：
这种平面呈正方形，听的效果较好，但由于前排两侧的座位太偏，看黑板时有严重的反光。
5mx10rn的平面较狭长，虽然可以避免反光的干扰，但后排座位距黑板、讲台太远，对视、听效果均有影响。
通过比较，在这两者之中取长补短，而取6m~8m的平面形式，则能较好地满足视、听两方面要求。
供少数人出入，功能简单的房间，仅需开一处门，但位置必须适当，应当1.
和家具布置统一考虑上图所示为一居室，门的位置偏于一角：
、分别示单CAB-身宿舍和病房，门的位置选择在中央。
需要在两处开门的房间，如门的位置选择不当，就可能影响室内有效使用面2.
槐在一般情况下图所示门的位置选择不当，、较合理。
BAC不同性质的房间，由于使用要求不同，有的必须争取较多的日照条件，有的则应尽量避免阳光的直接照射。
例如居室、托幼建筑的活动室、教室、疗养院建筑的病房……等，为了促进健康，应当力争有良好的日照条件；另外如博物馆建筑的陈列室、绘画室、雕塑室、化学实验室、书库、精密仪表室……等，为了使光线柔和均匀或出于保护物品免受损害、变质等考虑，则尽量避免阳光的直接照射。
具体到我国，由于所处的地理位置特点，上述两类中的前一类房间应当争取朝南，而后一类房间则最好朝北。
3.1.3.1用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式
这种空间组合形式一般称为走道式。
它的主要特点是：
各使用空间之间没有这种组合形式由于把使用空间和交通联系而是借走道来联系。
直接的连通关系，
空间明确地分开，因而既可以保证各使用空间的安静和不受干扰，同时又能通过走道把各使用空间连成一体，从而使它们之间保持着必要的功能联系。
另外，由于走道可长可短，因而用它来连接的房间可多可少。
从它所具备的这些主要特点来看，适合于单身宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院等建筑的功能联系特点，因而这些建筑多采用走道式的空间组合形式。
由于使用要求、地区气候条件不同，走道式建筑又可分为：
①沿走道两1.
侧安排使用房间；②沿走道一侧安排使用房间；③沿使用房间两侧设置走道等几种空间组合形式。
在走道式建筑中，为减少结构构件类型以便于工厂化生产和机械化施工；6.
为使立面开窗的整齐划一，因而必须确定一个合理的开间、进深尺寸。
一旦这个尺寸被确定下来，各房间必须根据这种尺寸的网格来划分。
例如一般的小房间占一个网格；稍大的房间占两个网格；大房间占～个网格。
个别特殊大的房间43可设于建筑物的端部，以避免受网格尺寸的约束。
走道——是用来解决同一层中各房间水平交通联系的问题。
除单层建筑外，各层之间还必须用楼梯——一种竖向交通孔道——来解决各层之间的交通联系问题综合地利用楼梯和走道，就可使整个建筑内部各房间四通八达。
■走道式组合的功能分区
任何一类布局形式的建筑，为了保证房间之间合理的功能联系，都存在着一个如何组织房间的问题，这一般称之为功能分区。
走道式建筑的特点是：
房间小但数量多，因而更必须把功能性质相同或联系密切的房间分类集中在一起，首先保证同类房间之间的方便联系。
另外，各类房间还要根据其功能特点把它们各自安排在适当的楼层和适当的位置上而使之各得其所。
走道式建筑的功能分区，可以采取按段来分的形式，即分别把不同性质1.
的房间集中于建筑物的某一段。
图示为某中学校建筑，共三段：
其中一段为行政办公部分；一段为普通教室；另一段为理化教室和实验室。
也可以采用按层来分的形式，即把性质相同的房间分别集中于一层。
如2.
力公楼建筑，可以把不同的处、科、室等行政单位，分别设在不同的楼层。
还可以采用段、层结合的综合形式，如医院建筑，各大部分采用按段的3.
形式来分：
每部分内部各房间则可以采用按层的形式来分。
3.1.3.2各使用空间围绕着楼梯来布置的空间组合形式
这种空间组合形式是以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。
这种空间组合形式一般称之为单元式。
由于楼梯比走道集中、周界短，因而它所连接的使用空间必然是既少又小。
由于这一特点使得单元式空间组合形式具有规模小、平面集中紧凑和各使用空间互不干扰等优点。
不言而喻，这种空间组合形式非常适合于人流活动简单而又必须保证绝对安静的住宅建筑的功能要求。
此外，还有少数托幼建筑也可采用这种类型的空间组合形式。
3.1.3.3以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式
通过广厅——一种专供人流集散和交通联系用的空间——也可以把各主要使用空间连接成一体。
这种组合形式一般以广厅为中心，各使用空间呈辐射状态与广厅直接连通，从而使广厅成为大量人流集散的中心，通过这个中心既可以把人流分散到各主要使用空间，又可以把各主要使用空间的人流汇集于此，这样，广厅便十分自然地成为整个建筑物的交通联系中枢。
一幢建筑视其规模大小和功主要的中枢即是其中可以有主有从，能要求可以设一个或几个这样的交通中枢，
中央广厅，通常与主要入口结合在一起，起着总人流的分配作用；次要中枢即是过厅，起着人流再分配的作用。
由于广厅集中地担负着人流分配和交通联系的任务，从而大大地减轻了人流对使用空间的干扰。
在一般情况下，如果只设—个中央广厅，甚至还可以保证各使用空间不被穿行。
另外，人们从广厅可以任意进入任何一个使用空间而不致影响其它使用空间，这就增加了使用和管理上的灵活性。
由于广厅式空间组合形式具有以上一些特点，所以它一般适合于人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑如展览馆、火车站和图书馆等。
3.1.3.4串联式组合的空间组合形式
各使用空间按一定顺序一个接一个地互相串通，首尾相连，从而连接成为整体（在一般情况下构成一个循环）。
这种空间组合形式的各使用空间直接连通，不仅关系紧密并且具有明确的程序和连续性，因而它通常适合于：
博物馆、陈列馆建筑的功能要求。
3.1.3.5自由灵活地分隔空间的组合形式
这种空间形式打破了传统的“组合”概念，它不是把若干个独立的空间通过某种方式或媒介连接在一起而形成整体，而是把一个大空间分隔成为若干个部分，这些部分虽然有所区分，但又互相穿插贯通，彼此之间没有明确的界线，从而就失去了各自的独立性。
这种空间形式是西方近现代建筑的产物，它的主要特点是打破了古典建筑空间组合的机械性，而为创造高度灵活、复杂的空间形式开辟了可能性。
如上图对空间进行自由灵活地分隔，也是一种组织空间的形式，其特点是：
被分隔的空间之间互相穿插贯通，没有明确的界线，这种空间形式一般适合于近代博览会建筑，庭园建筑等功能要求。
3.1.3.6沿柱网对空间进行分隔的组合形式
在设有柱子的大空间内，沿柱网把空间分隔成为若干部分，这也是套间式空间组合的一种形式。
由于把交通联系空间与使用空间合而为一，使得被分隔的空间直接连通、关系紧密，加之柱网的排列整齐化一，这些将有利于交通运输路线的组织，为此，这种空间形式适合于生产性建筑的工艺流程，一般的工业厂房多取这种空间形式。
此外，某些商业建筑、如大型百货公司电适合于采用这种形式的空间。
3.1.3.7以大空间为中心、四周环绕小空间的空间组合形式
以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕着它的四周布置。
这种空间组合形式的特点是：
主体空间十分突出、主从关系异常分明，另外，由于辅助空间都直接地依附于主体空间．因而与主体空间的关系极为紧密。
由于这些特点，一般电影院建筑、剧院建筑、体育馆建筑都适合于采用这种空间组合形式。
此外，某些菜市场、商场、火车站、航空站等建筑也可以采用这种类型的空间。
3.1.3.8多种组合形式的综合运用
以上从功能对于空间形式的规定性的角度，阐明不同性质的建筑，由于功能特点不同、人流活动情况不同，必然要求与之相适应的空间组合形式，也就是建筑的空间组合形式必须适合于建筑的功能要求。
事实上，由于建筑功能的多样性和复杂性，除少数建筑由于功能比较单一而只需要采用一种类型的空间组合形式外，绝大多数建筑都必须综合地采用两种、三种或更多种类型的空间组合形式，它的客房部分无疑适合于采用走例如旅馆建筑，只不过以某一种类型为主而已。
．
道式的空间组合形式，但公共活动部分则适合于采用套间式或广厅式的空间组合形式。
还有一些建筑，不仅综合地运用好几种空间组合形式，而且根本分不出哪一种为主，哪一种为辅。
例如俱乐部建筑就是属于这种类型的建筑。
右图所示为北京和平宾馆。
这是一幢旅馆建筑，根据功能要求客房部分（21.
—层所采用的是以走道来连接各使用房间的空间组合形式为主，但同时又辅以）6套间式的组合形式；底层和顶层的公共活动部分，则是采用相互串联的空间组合形式为主，但同时又辅以走道式的组合形式。
所以就整个建筑来讲，则是综合地采用于两种类型的空间组合形式。
下图所示为北京国际俱乐部建筑。
由于功能特点所致，各部分分别采用了2.
不同的空间组合形式：
弹子房、理发室部分采用了以走道连接各使用空间的组合形式；大餐厅部分采用了各空间互相穿套的组合形式；电影厅部分所采用的则是以辅助空间环绕着大空间四周布置的空间组合形式，因而就整个建筑而言则是综合地运用了多种空间组合的形式，而分不出哪一种空间组合形式为主；哪一种空间组合形式为辅。
3.2.2结构形式的分类及发展
结构形式的分类可以有许多种不同的方法，但就与建筑的关系而言则可以分为四种大的结构体系：
①以墙或柱承重的梁板结构；②框架结构；⑧大跨度结构；④悬挑结构等。
以下分别就各种结构体系的变化发展过程作简单扼要的介绍。
．以墙或柱承重的梁板结构最大特点是墙既用来围护、分隔空间，又用来1承担梁板所传递的荷重，从而将受到结构的限制和约束。
．框架结构最大特点是把承重结构和围护结构分开，选择强度高的材料作2为承重骨架，然后再覆以围护结构，这样，
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