山行杜牧的思想感情.docx
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山行杜牧的思想感情
山行杜牧的思想感情
表达诗人对深秋山林景色的赞美之情。
《山行》是诗人杜牧的一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。
原文:
山行
唐代:
杜牧
远上寒山石径斜,白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
译文:
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。
枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
扩展资料:
赏析:
诗歌通过诗人的感情倾向,以枫林为主景,绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。
远上秋山的石头小路,首先给读者一个远视。
山路的顶端是白云萦绕的地方。
路是人走出来的,因此白云萦绕而不虚无飘缈,寒山蕴含着生气,“白云生处有人家〞一句就自然成章。
然而这只是在为后两句蓄势,接下来诗人明确地告诉读者。
那么晚了,我还在山前停车,只是因为眼前这满山如火如荼,胜于春花的枫叶。
与远处的白云和并不一定看得见的人家相比,枫林更充满了生命的纯美和活力。
诗一开始,写秋山远景,为读者浮现了山峰耸立、白云萦绕的圈景,由于有“白云生处〞的“人家〞,这幅图景给人感觉并不冷寂。
诗的后两句“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花〞。
热烈飞动,令人陶醉,充满了诗情画意。
诗人惊喜异常,竟顾不上赶路而要停下车来欣赏:
思,点石成金,写出了大自然勃郁的、不可遏阻的生命热力。
给人以激烈的动感和极其丰富的联想:
在一片田野上,破土而出的仿佛不只是竹笋、蕨芽,“黄犊角〞之后可能会是黄犊,“小儿拳〞之后可能会是小儿。
整个田野中到处奔跃着活泼可爱的新鲜生命。
诗的后两句是对前两句的补充和说明:
就在人们出门相与踏青、挖野菜之时,季节也到了江南最美的农历二月。
刘熙载说:
“诗要避俗,更要避熟〞〔《艺概·诗概》〕.写江南春景的诗多不胜数,但黄庭坚却能去熟就生,避开平俗,别开洞天。
实现了自己“文章最忌随人后〞〔《赠谢敞王博喻》〕、“自成一家始适真〞〔《题乐毅论后》〕的诗歌主张。
2.杜牧>一诗表达了什么思想感情
诗歌通过诗人的感情倾向,以枫林为主景,绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。
远上秋山的石头小路,首先给读者一个远视。
山路的顶端是白云萦绕的地方。
路是人走出来的,因此白云萦绕而不虚无缥缈,寒山蕴含着生气,“白云深处有人家〞一句就自然成章。
然而这只是在为后两句蓄势,接下来诗人明确地告诉读者,那么晚了,我还在山前停车,只是因为眼前这满山如火如荼,胜于春花的枫叶。
与远处的白云和并不一定看得见的人家相比,枫林更充满了生命的纯美和活力。
诗中流露出诗人对秋天美景的热爱之情。
望采纳。
3.山行,杜牧,这首诗表达了怎样的思想感情
这首诗中诗人通过歌颂大自然的秋色之美,体现了一种积极向上的精神。
表达了热爱自然的美好思想情感。
全诗是:
山行唐·杜牧
远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
简析:
这是一首优美的描写山林秋色的诗,它所抒发的是诗人热爱自然的美好情感。
诗的前两句写秋山远景,把一幅白云萦绕的景象浮现在读者的眼前;后两句着力写出一片红艳艳的枫林,分外艳丽迷人。
全诗把秋天的景物写得极富生命力,意境开阔,情景交汇。
这首诗描写了山行途中所见,全篇画意与诗情互相生发,随着诗人悠然自得的行迹展开,信笔写来,尤以最后一句意味无穷,表达了诗人奋发向上的精神,极富感染力。
“远上寒山石径斜〞,写山,写山中小路。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山林深处。
“远〞字写出了山路的悠长,“斜〔xiá〕〞字与“上〞字呼应,写出了高而缓的山势,写出了小路屈曲盘旋的特点。
“白云生处有人家〞,炊烟,写人家。
诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在升起如云炊烟的地方,有几户人家的居所掩映的白云之下,山林之中。
这里的“人家〞照顾了上句的“石径〞,这斜长屈曲悠远的山间小路,和那几户人家应该有关吧?
这就把两种景物有机地联系在一起了。
“停车坐爱枫林晚〞是写诗人的行为变化,走着走着,诗人停下来了,因为什么?
因为那些“红于二月花〞“霜叶〞,那枫叶经过秋霜的洗礼之后,特别的鲜艳火红,连二月的鲜花也比不上。
那山路,那白云、那人家都没有使诗人动心,而这枫林晚景却令他惊喜到停下来观赏,顾不得驱车赶路,足见其美的程度。
“霜叶红于二月花〞在补充说明诗人停车的原因的同时,也把一片深秋枫林美景具体鲜亮地展现在我们面前了。
深秋的枫林原本就鲜红耀眼,此时在夕阳余晖的照耀下,就更显得晶莹剔透,红艳如霞,丹阳满山,比江南二月的春花还要火红,还要艳丽。
这首小诗不仅仅即兴咏景,也是咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,就如这深秋里的枫树,愈是经过风霜的洗礼,就越显得红艳,因而能给人以鼓舞与启迪。
不知道能不能帮上你?
。
5.《山行》这首诗表达了诗人什么的思想感情
表达了诗人对深秋山林景色喜爱的思想感情。
歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了诗人的才气,也表现了诗人的见地。
这是一首秋色的赞歌。
原文:
远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
出自:
唐·杜牧《山行》
释义:
山石小路远上山巅弯弯又斜斜,白云生发之处隐隐约约有几户人家。
只因爱那枫林晚景我把马车停下,霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。
扩展资料
这首诗记述了一次远山旅行,其具体创作时间难以确证。
秋登寒山,有了充满诗意的发现,于是创作此诗以记之。
诗歌通过诗人的感情倾向,以枫林为主景,绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林秋色图。
远上秋山的石头小路,首先给读者一个远视。
山路的顶端是白云萦绕的地方。
路是人走出来的,因此白云萦绕而不虚无缥缈,寒山蕴含着生气,“白云生处有人家〞一句就自然成章。
然而这只是在为后两句蓄势,接下来诗人明确地告诉读者,那么晚了,我还在山前停车,只是因为眼前这满山如火如荼,胜于春花的枫叶。
与远处的白云和并不一定看得见的人家相比,枫林更充满了生命的纯美和活力。
参照资料来源:
XX百科-山行
6.古诗《山行》表达了诗人什么样的思想感情
表现了的高怀逸兴和豪荡思致。
《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。
此诗描述秋天景色,展现出一幅动人的山林秋色图,山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。
全诗如下:
远上寒山石径斜,白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
译文如下:
深秋中沿着弯曲的小路登上远山,在那白云生成的地方居然还有人家。
停下车来是因为喜爱深秋枫林的晚景,染过秋霜的枫叶胜于二月红花。
扩展资料:
创作背景
这首诗记述了一次远山旅行,其具体创作时间难以确证。
秋登寒山,有了充满诗意的发现,于是创作此诗以记之。
作品赏析
这首诗描述的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图。
诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。
这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位。
简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描述背景,创造气氛,起铺垫和烘托作用的。
参照资料来源:
XX百科——山行
7.杜牡的《山行》表达了怎么的思想感情
这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗。
首句“远上寒山石径斜〞,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。
“寒〞字点明深秋季节;“远〞字写出山路的绵长;“斜〞字照顾句首的“远〞字,写出了高而缓的山势。
由于坡度不大,故可乘车游山。
次句“白云生处有人家〞,描写诗人山行时所看到的远处风光。
一个“生〞字,形象地表现了白云升腾、萦绕和飘浮种种动态,也说明山很高。
“有人家〞三字会使人联想到炊烟袅袅,鸡鸣犬吠,从而感到深山充满生气,没有一点儿死寂的恐惧。
“有人家〞三字还照顾了上句中的“石径〞,因为这“石径〞便是山里居民的通道。
第三句“停车坐爱枫林晚〞的“坐〞字解释为“因为〞。
因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。
这句中的“晚〞字用得无比精妙,它蕴含多层意思:
〔1〕点明前两句是白天所见,后两句则是黄昏之景。
〔2〕因为黄昏才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才分外美丽。
〔3〕诗人流连忘返,到了黄昏,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极。
〔4〕因为停车甚久,观察入微,才能悟出第四句“霜叶红于二月花〞这样富有理趣的警句。
“霜叶红于二月花〞,这是全诗的中心句。
前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。
诗人为什么用“红于〞而不用“红如〞?
因为“红如〞不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于〞则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞。
这首诗描述的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图。
诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。
这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位。
简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描述背景、创造气氛,起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜〞,写山,写山路。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。
“远〞字写出了山路的绵长,“斜〞字与“上〞字呼应,写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家〞,写云,写人家。
诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙。
这里的“人家〞照顾了上句的“石径〞,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?
这就把两种景物有机地联系在一起了。
有白云萦绕,说明山很高。
诗人用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地:
在那白云之上,云外有山,定会有另一种景色吧?
对这些景物,诗人只是在作客观的描述。
虽然用了一个“寒〞字,也只是为了逗出下文的“晚〞字和“霜〞字,并不表现诗人的感情倾向。
它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚〞便不同了,倾向性已经很鲜亮,很激烈了。
那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。
为了要停下来领会这山林风光,居然顾不得驱车赶路。
前两句所写的景物已经很美,但诗人爱的却是枫林。
通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花〞,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。
诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!
难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林浮现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了诗人的才气,也表现了诗人的见地。
这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心,是诗人浓墨重彩、凝集笔力写出来的。
不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托,即使“停车坐爱枫林晚〞一句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用:
那停车而望、陶然而醉的诗人,也成了景色的一部分,有了这种景象,才更显出秋色的迷人。
而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷。
诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!
难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林浮现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了诗人的才气,也表现了诗人的见地。
这是一首秋色的赞歌。
“停车坐爱枫林晚〞二句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用:
那停车而望、陶然而醉的诗人,也成了景色的一部分,有了这种景象,才更显出秋色的迷人。
而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗。
首句“远上寒山石径斜〞,由下而上,写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。
“寒〞字点明深秋季节;“远〞字写出山路的绵长;“斜〞字照顾句首的“远〞字,写出了高而缓的山势。
由于坡度不大,故可乘车游山。
次句“白云生处有人家〞,描写诗人山行时所看到的远处风光。
一个“生〞字,形象地表现了白云升腾、萦绕和飘浮种种动态,也说明山很高。
“有人家〞三字会使人联想到炊烟袅袅,鸡鸣犬吠,从而感到深山充满生气,没有一点儿死寂的恐惧。
“有人家〞三字还照顾了上句中的“石径〞,因为这“石径〞便是山里居民的通道。
第三句“停车坐爱枫林晚〞的“坐〞字解释为“因为〞。
因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。
这句中的“晚〞字用得无比精妙,它蕴含多层意思:
〔1〕点明前两句是白天所见,后两句则是黄昏之景。
〔2〕因为黄昏才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才分外美丽。
〔3〕诗人流连忘返,到了黄昏,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极。
〔4〕因为停车甚久,观察入微,才能悟出第四句“霜叶红于二月花〞这样富有理趣的警句。
“霜叶红于二月花〞,这是全诗的中心句。
前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。
诗人为什么用“红于〞而不用“红如〞?
因为“红如〞不过和春花一样,无非是装点自然美景而已;而“红于〞则是春花所不能比拟的,不仅仅是色彩更鲜艳,而且更能耐寒,经得起风霜考验。
这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞。
这首诗描述的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图。
诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。
这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位。
简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描述背景、创造气氛,起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜〞,写山,写山路。
一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。
“远〞字写出了山路的绵长,“斜〞字与“上〞字呼应,写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家〞,写云,写人家。
诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙。
这里的“人家〞照顾了上句的“石径〞,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?
这就把两种景物有机地联系在一起了。
有白云萦绕,说明山很高。
诗人用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地:
在那白云之上,云外有山,定会有另一种景色吧?
对这些景物,诗人只是在作客观的描述。
虽然用了一个“寒〞字,也只是为了逗出下文的“晚〞字和“霜〞字,并不表现诗人的感情倾向。
它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚〞便不同了,倾向性已经很鲜亮,很激烈了。
那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。
为了要停下来领会这山林风光,居然顾不得驱车赶路。
前两句所写的景物已经很美,但诗人爱的却是枫林。
通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花〞,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。
诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!
难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林浮现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了诗人的才气,也表现了诗人的见地。
这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心,是诗人浓墨重彩、凝集笔力写出来的。
不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托,即使“停车坐爱枫林晚〞一句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用:
那停车而望、陶然而醉的诗人,也成了景色的一部分,有了这种景象,才更显出秋色的迷人。
而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷。