透视解剖教案.docx
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透视解剖教案
内蒙古科技大学艺术与设计学院
2014至2015学年第一学期
透视解剖学 课程
教
案
课程编号:
692100700-01
总学时/周学时:
32/4
开课时间:
2014年9月17日
授课年级、专业、班级:
2013美术学
授课教师:
梁凌哲
日 期:
2014、9
授课题目
透视解剖学
授课学时
16
课型
讲授□讨论□习题□复习□其它□
教学目的、要求
透视学是美术学的专业基础课,通过对该课程的学习,使学生正确理解和运用物体视觉形态与画面空间层次的推移,为以后的课程打下坚实的理论基础。
艺用人体解剖学是从造型艺术的需要出发,研究人体骨骼、肌肉、体表形态及人体动态的一门学科,是美术基础教学中技法理论之一。
他和造型艺术诸多门类紧密相关,在艺术创作中有不可估量的作用。
重点、难点
学习透视学这一部分,重要的是理论联系实际。
在理论上要由浅入深,循序渐进的学习。
每一个单元的学习都要紧密联系实际,并且依照透视规律进行实践,使整个学习实践过程自然贯通。
在解剖学这一部分,我们要了解人体的基本结构,即体内的骨骼、肌肉,并熟悉它的构造、形状,以及它影响的体表的一些形态和结构。
分析内外之间相互的关系是关键,更要了解人体在运动后内外结构的一些变化和透视作用产生的变化。
教具、课件
PPT,伯里曼人体结构绘画教学、艺术与视知觉
授课内容
备注
透视篇:
第一章透视的基本概念
广义透视学
广义透视学方法在距今3万年前已出现,在线性透视出现之前,有多种透视法。
①纵透视。
将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上面。
②斜透视。
离视者远的物体,沿斜轴线向上延伸。
③重叠法。
前景物体在后景物体之上。
④近大远小法,将远的物体画得比近处的同等物体小。
⑤近缩法。
有意缩小近部,防止由于近部透视正常而挡远部的表现。
⑥空气透视法。
物体距离越远,形象越模糊;或一定距离外物体偏蓝,越远越偏色重,也可归于色彩透视法。
⑦色彩透视法。
因空气阻隔,同颜色物体距近则鲜明,距远则色彩灰淡。
狭义透视学
15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘画的数学基础,论述了透视的重要性。
同期的意大利画家皮耶罗·德拉弗兰切斯卡对透视学最有贡献。
德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术中来,使这一门科学获得理论上的发展。
18世纪末,法国工程师蒙许创立的直角投影画法,完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图方法,即线性透视。
L.达·芬奇还通过实例研究,创造了科学的空气透视和隐形透视,这些成果总称透视学。
因物体对眼睛的作用有3个属性,即形状、色彩和体积,因距离远近不同呈现的透视现象主要为缩小、变色和模糊消失。
相应的透视学研究对象为:
①物体的透视形(轮廓线),即上、下、左、右、前、后不同距离形的变化和缩小的原因;②距离造成的色彩变化,即色彩透视和空气透视的科学化;③物体在不同距离上的模糊程度,即隐形透视。
现代绘画所着重研究的是线性透视,而线性透视重点是焦点透视,它描绘一只眼固定一个方向所见的景物。
它具有较完整较系统的理论和不同的作图方法。
另外还有焦点为多个的散点透视,在中国画中有特殊的名称,纵向升降展开的称高远法;横向高低展开的称平远法;远近距离展开的画法,称深远法。
透视学的基本概念和常用名词很多,有视点、画面、基面、基线、视角、视圈、点心、视心、视平线、消灭点、消灭线、心点、距点、余点、天点、地点、平行透视、成角透视、仰视透视、俯视透视等。
第二章、透视原理透视是一种描绘视觉空间的科学。
为什么会有透视效果?
因为人的双眼对一件东西而言,其实双眼是以不同的角度来观察它的,所以东西会有往后紧缩的感觉。
那么必然会交会在无限远处的点,透视的要决在于定消失点。
越近的东西两眼看它的角度差越大,越远的东西两眼看它的角度差越小,很远的东西两眼看他的角度几乎一样,因此放得离你近的东西,紧缩感常较强烈,所以说画静物一定要注意透视。
(二)透视方法透视方法的定义,简单的说是把眼睛所见的景物,投影在眼前一个平面,在此平面上描绘景物的方法。
在透视投影中,观者眼睛称为视点,而延伸至远方的平行线会交于一点,称消失点;如果说到这还不知道意思,想想向前延伸的铁轨吧。
因我们所绘制的物体不同等等因素,有所谓一点透视、两点透视、三点透视等。
所谓的一点透视和多点透视其实说穿了都是相同的,(通常)在后方找一点消失点,然后,让所有的视线集到它就是一点透视,两点透视就是往左往右各找一点消失点,三点透视就是往左往右往上(下)各找一点消失点,让体积往左往右往上(下)都有紧缩的效果。
一点透视(平行透视)平行透视的特点:
1.有一组面和画面平行。
(有一个可视平面与画面平行)
2.只有一组变线,且垂直于画面。
3.一个消失点。
4.水平面和侧立面的透视变化:
水平面离视平线越远越宽,越近越窄,水平面与视平线等高,会缩成一条直线;侧立面离正中线越远越宽,越近越窄,侧立面贴近正中线就会变成一条直线。
5.视平线以上的变线向下消失,视平线以下的变线向上消失;正中线以左的变线向右消失,正中线以右的变线向左消失。
6.侧立面的对角线消失于天点或地点;前低后高的消失到天点,前高后低的消失到地点。
水平面上的对角线消失于距点。
两点透视(成角透视)两点透视就是一张图中有两个消失点的透视图,通常用来表现建筑物正面与侧面同时存在的图画。
直线和视线与水平线垂直相交,但横线与视线水平线并不平行。
三点透视(多点透视)三点透视就是立方体相对于画面,其面及棱线都不平行时,面的边线可以延伸为三个消失点,用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。
透视图中凡是变动了的线称变线,不变的线称原线,要记住近大远小,近实远虚的规律。
第三章、平行透视基本原理及绘制方式
平行透视又称单点透视,由于在透视的结构中,只有一个透视消失点,因而得名,平行透视是一种表达三维空间的方法。
当观者直接面对景物,可将眼前所见的景物,表达在画面之上,通过画面的特别安排。
平行透视的画法
1.画出视平线、心点、视点、左距点、右距点。
2.画出平行面。
3.从平行面的四个顶点向心点引连线。
4.从一个顶点向相应的距点引连线,求出透视深度。
5.连线成图。
第四章、成交透视基本原理及绘制方式
正立方体一面与画面平行,其余两个角与画面成一定角度,又称为余角透视、两点透视。
直立面上下两条边线分别消失于心点两侧的余点。
第五章、倾斜透视基本原理及绘制方式
立方体相对于画面,其面及棱线都不平行时,面的边线可以延伸为三个消失点,用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。
第六章、圆形透视基本原理及绘制方式
圆形透视的画法:
先画一个立方体的透视形,正面画出两条对角线,再画两条对角线相交的四个点,共八个点,将八个点连接成圆。
圆形透视距我们近的半圆大,远的半圆小,弧线要均匀自然,两端不能画得太尖或太圆。
人物透视:
正前方:
首先可以将人体看成一个长方形,也就是说人体不同角度的透视也就是不同长方形角度的透视。
然后按分段的方法将长方形分为有透视的八段,先将长方形画出对角线,然后按着几何的分法在对角线相交处画上一条平行线,以此类推一共画出八段,由于漫画中的人物一般为八头身,所以长方形的每一段就是一个头高,而胸腔的长度、肘到手指尖和膝盖到脚底的长度均为两个头高。
俯视:
从正面或是背面正上方的角度来画,需要考虑其透视关系。
就是说头部最大,到脚尖处越来越小,头部大,肩膀也大,和脚比起来手略长略大。
斜上方:
斜上方的角度最有纵深感。
肩膀隆起,肩与脚平行稍斜,脸朝下,头很大,看不见脖子,越往下越小,给人的感觉是脚短身长,如果再在地面上画上阴影效果会更突出,可以特别清楚地表现双腿垂直于地面的感觉。
仰视:
下面的仰视,画出肩膀上有颈部的感觉。
脸朝上,比较小,腿比上身要长,略粗些,脚最大,越往上越小,给人感觉脚长身短,俯视和仰视正相反。
在绘制一个人体时,必须要做到“意在笔先”。
应首先考虑你要画的人物在做什么,有什么具体动作,其次应该考虑用什么样的视角来表现人物的动态与个性,在头脑中逐步构筑一个有动作、有视角、清晰的人物画面。
因为人的头是一个球体,就是说,是立体的。
用十字和圆表示的话很简单,在圆形的基础上,将人脸部十字线画出来,根据十字线的位置将人物眼睛、鼻子、嘴画出来.
正面像:
眼睛要左右对称,嘴要画在中间十字线上,鼻子要有隆起的感觉,所以可画的不对称,耳朵在两边左右对称,位置在眉弓到鼻底线之间。
四分之三侧面:
线不变,竖线要向一弧,耳朵的位置在眉弓到鼻底线之间。
正侧面:
鼻子是突出的,耳朵的位置在人物头部的二分之一处。
正面上仰:
以鼻子为中心,眼睛、耳朵都会象球体的感觉偏向下方,眉弓到鼻子的距离要缩短,鼻底到下颌的距离要长。
斜侧仰视:
最大的特点是眼睛和鼻子的位置很靠近,耳朵位置稍偏下。
正面俯视:
头顶变大、下颌变小,鼻子向下,眼睛眉毛略微向外侧上扬。
斜侧俯视:
耳朵位置上升,下颌向下靠侧。
四、
脸部透视:
正面的头部透视图:
在脸部的基本形中间定一个中心线,再把眼睛的位置定下来,这条线是眉弓的上缘线,这条线还有一个作用,就是人物正面的耳朵的上缘起始部分,恰恰与眉弓线相吻合,鼻部的鼻底线正好是耳朵的下缘,眼睛在眉弓线以下的地方,而眉毛则在眉弓稍上的一点地方,有一点要注意的是,不要将人物的发髻线定得太靠下,发髻线的位置在头部眉弓长方形的上缘部分.
侧部透视:
脸部透视:
将脸部的基本形定为一个方形,耳部在这个方形的中间二分之一处,定下眉弓线,耳朵的上缘部分与它对齐,鼻底线能定出耳朵的下缘部分,眼睛位于眼框的里面,将它画得向里一些。
仰视的头部透视图:
由于是仰视图,眉弓线会向上移,将画面的中心线定好,鼻底线也会向上提高一些,然后根据眉弓线和鼻底线将耳朵的位置定好,并根据眉弓线将眉毛的位置定好。
鼻子与眼睛的透视也会因为角度而改变,同样要注意发髻线也要相应的向上提高。
俯视的头部透视图:
头部的大体形定好后,根据俯视的透视关系将眉弓线定好,再根据眉弓线与鼻底线将耳朵的位置定好,并根据眉弓线将眉毛画好。
其中有一点要注意的是,眼睛的形状和仰视相反,颈部与头部的穿插关系也是很重要的,将发髻线根据透视关系稍微向下移,并加上头发。
辅助性学习要求
备注
透视方法的综合训练。
8开5张(平行透视、成角透视、三点透视、曲线透视、人物透视)
综合训练8开(复合市域空间)2张
人体各骨骼训练。
8开(头骨、躯干、上肢、下肢)4张
人体各肌肉训练。
8开(头部肌肉、躯干肌肉、上肢、下肢)4张
参考资料
1、《美术理论技法》魏永利殷金山高等教育出版社
2、《艺术与设计透视学》白璎上海人民美术出版社
3、《室内设计资料集》张绮曼郑曙杨中国建筑工业出版社
4、《伯里曼人体结构绘画教学》
备注
教学小结
《透视解剖学》是美术学专业学生的学科基础课,是其他专业课的重要理论基础、通过理论教学和实践教学,以及课程作业。
使学生进一步理解绘画的规律。
为今后的专业课、专业创作奠定了重要的理论基石。
授课题目
透视解剖学-解剖篇
授课学时
4
课型
讲授□讨论□习题□复习□其它□
教学目的、要求
透视学是美术学的专业基础课,通过对该课程的学习,使学生正确理解和运用物体视觉形态与画面空间层次的推移,为以后的课程打下坚实的理论基础。
艺用人体解剖学是从造型艺术的需要出发,研究人体骨骼、肌肉、体表形态及人体动态的一门学科,是美术基础教学中技法理论之一。
他和造型艺术诸多门类紧密相关,在艺术创作中有不可估量的作用。
重点、难点
学习透视学这一部分,重要的是理论联系实际。
在理论上要由浅入深,循序渐进的学习。
每一个单元的学习都要紧密联系实际,并且依照透视规律进行实践,使整个学习实践过程自然贯通。
在解剖学这一部分,我们要了解人体的基本结构,即体内的骨骼、肌肉,并熟悉它的构造、形状,以及它影响的体表的一些形态和结构。
分析内外之间相互的关系是关键,更要了解人体在运动后内外结构的一些变化和透视作用产生的变化。
教具、课件
PPT,伯里曼人体结构绘画教学、艺术与视知觉
授课内容
备注
第一章概论
教学内容:
透视是一种极为复杂的视觉认知现象,在造型艺术领域,伴随着人类文明的进程它扮演着极为重要的角色。
甚至可以这样说它是人类观念的体现,也是造型艺术革命的先导。
因此,全面地认识透视现象,把握透视基本规律,关注透视的发展变化是每一位学生学习过程极为重要的一环。
人体作为大自然最完美的造物,集中体现了自然界最微妙、最生动、最均衡、最和谐的美。
艺术作品在展示人体艺术魅力的同时,也充分体现了艺术家们对人体的自然形态—骨骼与肌肉、结构与比例、形体与运动等人体解剖结构知识的精通与深刻的理解。
造型艺术以表现人物为中心,离开了人这个前提就无法满足最基本的创作要求。
在艺术发展的历史长河中,处处体现了以人为中心的创作要求。
▲不同历史时期造型艺术的发展
《威林道夫的女雕像》、《持角杯的女巫》反映了受历史条件的影响,艺术家无法关注人身上肌肉、骨骼相关的信息,不可能运用一定的解剖知识来解决人物造型问题。
古埃及“正面律”的人物造型程式:
《书吏凯伊坐像》。
古希腊健壮的人物表现:
米隆《掷铁饼者》,利西普斯《赫拉克力斯》。
文艺复兴时期:
米开朗基罗《被缚的奴隶》、《垂死的奴隶》,通过人体的表现让人感到身体内蕴涵的无比强大的反抗力量。
文艺复兴时期的艺术家对人体的解剖研究极为深刻,在当时几乎每一个艺术家都对人体艺术及解剖关系作过深入研究。
达.芬奇《肌肉解剖图》《斗士》,拉斐尔《三个美神》《阿波罗习作》,丢勒《手的习作》,米开朗基罗《腿的习作》《利比亚巫女的习作》
17、18世纪:
贝尼尼《阿波罗和达芙尼》,乌东《女猎神狄安娜》。
19世纪末20世纪初:
贾科梅蒂《步行的男子2号》,摩尔的《女人体》,莱布朗《女人体》,毕卡索《生命》
辅助性学习要求
备注
理论讲授与作品欣赏
参考资料
1、《美术理论技法》魏永利殷金山高等教育出版社
2、《艺术与设计透视学》白璎上海人民美术出版社
3、《室内设计资料集》张绮曼郑曙杨中国建筑工业出版社
4、《伯里曼人体结构绘画教学》
备注
教学小结
《透视解剖学》是美术学专业学生的学科基础课,是其他专业课的重要理论基础、通过理论教学和实践教学,以及课程作业。
使学生进一步理解绘画的规律。
为今后的专业课、专业创作奠定了重要的理论基石。
授课题目
透视解剖学-解剖篇
授课学时
4
课型
讲授□讨论□习题□复习□其它□
教学目的、要求
艺用人体解剖学是从造型艺术的需要出发,研究人体骨骼、肌肉、体表形态及人体动态的一门学科,是美术基础教学中技法理论之一。
他和造型艺术诸多门类紧密相关,在艺术创作中有不可估量的作用。
重点、难点
在解剖学这一部分,我们要了解人体的基本结构,即体内的骨骼、肌肉,并熟悉它的构造、形状,以及它影响的体表的一些形态和结构。
分析内外之间相互的关系是关键,更要了解人体在运动后内外结构的一些变化和透视作用产生的变化。
教具、课件
PPT,伯里曼人体结构绘画教学、艺术与视知觉
授课内容
备注
教学内容:
一、了解解剖学的姿势。
人体标准的解剖姿势:
身体直立、两眼平视前方、两脚并立、足尖朝前、上肢垂于躯干两侧,手掌朝向前方。
二、了解常用的方位术语。
上和下,前和后,浅和深,内侧和外侧,近侧和远侧,桡侧和尺侧,腓侧和胫侧。
三、了解骨的分类。
1、按骨的形态分类:
长骨、短骨、扁骨、不规则骨。
2、按骨的部位分灰:
中轴骨、四肢骨。
四、关节及其活动。
1、屈和伸
2、内收和处展
3、旋内和旋外
4、环转
辅助性学习要求
备注
理论讲授与作品欣赏
人体各骨骼训练。
8开(头骨、躯干、上肢、下肢)4张
人体各肌肉训练。
8开(头部肌肉、躯干肌肉、上肢、下肢)4张
参考资料
1、《美术理论技法》魏永利殷金山高等教育出版社
2、《艺术与设计透视学》白璎上海人民美术出版社
3、《室内设计资料集》张绮曼郑曙杨中国建筑工业出版社
4、《伯里曼人体结构绘画教学》
备注
教学小结
《透视解剖学》是美术学专业学生的学科基础课,是其他专业课的重要理论基础、通过理论教学和实践教学,以及课程作业。
使学生进一步理解绘画的规律。
为今后的专业课、专业创作奠定了重要的理论基石。
授课题目
透视解剖学-解剖篇
授课学时
4
课型
讲授□讨论□习题□复习□其它□
教学目的、要求
艺用人体解剖学是从造型艺术的需要出发,研究人体骨骼、肌肉、体表形态及人体动态的一门学科,是美术基础教学中技法理论之一。
他和造型艺术诸多门类紧密相关,在艺术创作中有不可估量的作用。
重点、难点
在解剖学这一部分,我们要了解人体的基本结构,即体内的骨骼、肌肉,并熟悉它的构造、形状,以及它影响的体表的一些形态和结构。
分析内外之间相互的关系是关键,更要了解人体在运动后内外结构的一些变化和透视作用产生的变化。
教具、课件
PPT,伯里曼人体结构绘画教学、艺术与视知觉
授课内容
备注
第三章人体骨骼及其造型
教学目的与要求:
掌握人体骨骼特点和人体骨骼造型。
教学内容:
一、头骨及其造型
二、躯干骨骼及其造型
三、上肢骨骼及其造型
四、下肢骨骼及其造型
辅助性学习要求
备注
人体各骨骼训练。
8开(头骨、躯干、上肢、下肢)4张
参考资料
1、《美术理论技法》魏永利殷金山高等教育出版社
2、《艺术与设计透视学》白璎上海人民美术出版社
3、《室内设计资料集》张绮曼郑曙杨中国建筑工业出版社
4、《伯里曼人体结构绘画教学》
备注
教学小结
《透视解剖学》是美术学专业学生的学科基础课,是其他专业课的重要理论基础、通过理论教学和实践教学,以及课程作业。
使学生进一步理解绘画的规律。
为今后的专业课、专业创作奠定了重要的理论基石。
授课题目
透视解剖学-解剖篇
授课学时
4
课型
讲授□讨论□习题□复习□其它□
教学目的、要求
艺用人体解剖学是从造型艺术的需要出发,研究人体骨骼、肌肉、体表形态及人体动态的一门学科,是美术基础教学中技法理论之一。
他和造型艺术诸多门类紧密相关,在艺术创作中有不可估量的作用。
重点、难点
在解剖学这一部分,我们要了解人体的基本结构,即体内的骨骼、肌肉,并熟悉它的构造、形状,以及它影响的体表的一些形态和结构。
分析内外之间相互的关系是关键,更要了解人体在运动后内外结构的一些变化和透视作用产生的变化。
教具、课件
PPT,伯里曼人体结构绘画教学、艺术与视知觉
授课内容
备注
教学内容:
一、头部肌肉
二、躯干肌肉
三、上肢肌肉
四、下肢肌肉
辅助性学习要求
备注
人体各肌肉训练。
8开(头部肌肉、躯干肌肉、上肢、下肢)4张
参考资料
1、《美术理论技法》魏永利殷金山高等教育出版社
2、《艺术与设计透视学》白璎上海人民美术出版社
3、《室内设计资料集》张绮曼郑曙杨中国建筑工业出版社
4、《伯里曼人体结构绘画教学》
备注
教学小结
《透视解剖学》是美术学专业学生的学科基础课,是其他专业课的重要理论基础、通过理论教学和实践教学,以及课程作业。
使学生进一步理解绘画的规律。
为今后的专业课、专业创作奠定了重要的理论基石。