中国古代文学期末复习资料myself.docx
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中国古代文学期末复习资料myself
中国古代文学
题型：
一、填空题10个，每空1分（考作家字号、然后别人的评论，如《人间词话》李煜。
。
。
宋词三个特点是什么，XX在XX中说的。
。
然后还有诗句填空。
。
。
）。
二、选择题5个，每空1分（会涉及一些文论评价，王国维评XX词是XX的，刘熙载称姜夔之境界“幽韵冷香”等）
三、名词解释4选3，每题5分，共15分（如西昆体，李清照易安体，辛派词人等）
四、简答题3选2，每题10分，共20分（如柳永词的贡献、猜李商隐、苏轼、杜甫的艺术成就）
五、论述题3选2，每题15分，共30分（有论有述，举作品例子，如元好问的特点，王安石、辛弃疾！
）
填空或选择：
1.杜诗语言精工凝炼，刘熙载说“少陵炼神”，就是指这一点。
“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
”
2.杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，感情基调是悲慨。
3.在杜诗的多样风格中，萧散自然，是又一重要特色。
4.胡震亨说杜甫的诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”，说的是杜诗风格的多样性。
5.元结（字次山，号漫叟、聱叟）
主张诗文“救时劝俗之所须者”，“尽欢怨之声者”。
可以“上感于上，下化于下”；反对“拘限声病，喜尚形似，且以流易为辞，不知丧于雅正”（《箧中集序》）。
倡古朴淡泊的诗风.
代表作：
《闵荒诗》、《系乐府十二首》（安史之乱前），安史之乱后写《舂陵行》《贼退示官吏》等，上承陈子昂，下启元白新乐府运动。
《箧中集》
6.顾况（字逋翁）《华阳集》：
其中成就最高的是七言歌行
顾况和元结都强调诗文的美刺教化作用，都善作古诗，不作近体诗，皆哀民苦，批判现实，体现过渡形态特征。
7.韦应物：
早年豪横放荡，有《寄畅当》：
“丈夫当为国，破敌如催山。
何必事州府，坐使鬓毛斑。
”这种气势壮大的诗作，明显地带有刚健明朗的盛唐馀韵。
后经战乱，伤感实事。
慷慨为国的昂扬意气消失了，代之以看破世情的无奈和散淡。
所写山水田园诗成就较高。
写景《滁州西涧》：
“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
”恬淡之语，诗境明净雅洁而意味深长。
这是作者最富盛名的一首诗。
诗写春游西涧赏景和晚雨野渡所见。
前二句侧重写岸上之景，后二句侧重写水中，描绘雨中傍晚景物。
全诗的景物描写极为出色，角度多变，动静结合，声色兼备，神形毕肖，形象优美，意境清幽，饶有风致，流露出诗人恬静的心情和高雅的志趣。
怀人《淮上喜会梁川故人》：
“浮云一别后，流水十年间”。
8.刘长卿（字文房）：
诗风沉痛惨切，与盛唐相比，格调哀叹感伤多于激昂慷慨。
以五律著称，自诩“五言长城”。
送别诗《送李录事兄归襄邓》：
“十年多难与君同，几处移家逐转蓬。
白首相逢征战后，青春已过乱离中。
”写景《逢雪宿芙蓉山主人》：
“日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
”作者以极其凝练的诗篇，描绘出一幅旅客夜暮投宿、山中风雪归人的画图。
不惟诗中有画，且画中含情，视听结合，手法灵活，凝练自然，含蓄隽永。
文字省净优美而意境悠远，然而弥漫着一层难以言说的冷漠寂寥的情思，透露出浓重的衰飒索寞之气。
9.“大历十才子”说法不一。
最早见姚合《极玄集》李端名下注。
《新唐书·卢纶传》：
指卢纶、韩翃、钱起、吉中孚、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审和李端。
10.在大历诗坛，以边塞诗独树一帜而艺术成就很高的诗人是李益。
李益的边塞诗写得极好，尤其是七绝，常常是壮烈、慷慨之中带一点感伤和悲凉，如《夜上受降城闻笛》：
“回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
”李益的诗，带着盛唐诗的一些特色，可以看作是盛唐诗艺术上的一种残留现象。
而他诗中的悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。
11.大历十才子:
中唐前期的大历年间；李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审十人；诗多冷落寂寞的情调。
12.清人叶燮《原诗》说得好：
“韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。
”
13.贾岛与孟郊齐名，有“郊寒岛瘦”之称（苏轼：
“元轻白俗，郊寒岛瘦。
”关于“郊寒岛瘦”：
一是互文见义；二是生活贫寒，仕途坎坷；三是瘦硬诗风；四是苦吟。
）
14.张籍（字文昌）与王建二人，世称“张王乐府”。
以俗言写俗事
七绝《秋思》，被誉为“七绝之绝境”。
15.王建（字仲初）,世称“王司马”
诗不仅反映粤南景色风俗，而且表达出“海人”水夫漕运贡赋的痛苦和心声。
《望夫石》歌颂为女忠贞不渝的爱情
其诗善用比兴、对比、白描等手法
16.李绅（字公垂）
以歌行自负，有《新题乐府》二十首，今佚。
有《悯农》二首，流播人口，妇孺皆知：
“四海无闲田，农夫犹饿死。
”、“锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
”
17.元稹的《连昌宫词》，与白居易《长恨歌》并称。
诗采取《长恨歌》的题材，讽戒之意显著，叙事首尾详尽，布局完整，描写细腻。
18.白诗向来平易浅切，传“白诗解妪”，讽谕诗则更朴素明白，通俗浅显。
善引口语入诗，“天下俚语被乐天道尽”（王安石语）。
19.皮日休（字袭美）
小品成就较高
代表作有《鹿门隐书》；小品文集《皮子文薮》
晚唐小品文代表作之一《十原》仿韩愈《五原》而作
20.陆龟蒙（字鲁望）与皮日休并称“皮陆”。
陆龟蒙讽刺散文收在《笠泽丛书》里
作品《野庙碑》（对贪官污吏做了辛辣的讽刺）、《招野龙对》、《记稻鼠》
21.罗隐（原名横，字昭谏）
散文集《谗书》，收录其讽刺小品
另有作品《西施》、《鹦鹉》、《三叔碑》
22.刘驾（字司南）、曹邺（字邺之）、聂夷中（字坦之）、杜荀鹤（字彦之）
刘驾《唐乐府十首》、《反贾客乐》
曹邺《官仓鼠》、《蓟门北行》
聂夷中：
以怜贫悯农诗著称，如《田家二首》、《公子行》；有评论“警省之辞”道出其诗言近意远的特点。
杜荀鹤《唐风集》、《长安春感》、《山中寡为》
23.韩偓（字致尧）、吴融（字子华）、唐彦谦（字茂业）、司空图（字表圣）
四者都长于律体。
其中前三者是温李诗派的传人，司空图又是唐代重要的诗论家。
韩偓被目为“香奁诗人”，在晚唐温李派诗人中最得李商隐真传。
作品有《感事三十四韵》、《惜花》。
吴融：
七古《风雨吟》
唐彦谦：
诗集《鹿门诗集》，如《宿田家》（酷似杜甫的《石壕吏》）。
司空图：
《司空表圣诗集》。
残句“棋声花院闭，幡影石坛高”受到苏轼激赏。
诗论代表作《诗品》（二十四品）。
24.唐传奇的概念：
唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，
以史家笔法、传奇闻异事。
唐传奇分期代表作品：
A.初期（初唐和盛唐）
王度《古镜记》以古镜为线，将12个小故事连缀在一起，记此镜伏妖等灵异
事迹。
佚名《补江总白猿传》，欧阳纥入山杀死白猿，救回妻子，有可能是影射
唐书法家欧阳询。
张鷟《游仙窟》，神仙窟是妓院的代称。
B.盛期（中唐）
陈玄佑《离魂记》，是传奇步入兴盛期的标志性作品。
张倩娘为追求自由爱
情，冲破封建家庭的阻挠，灵魂离躯体而去，终得与情人结合。
沈既济《任氏传》，写贫士郑六与狐精幻化的美女任氏相爱。
《枕中计》，写卢生在邯郸旅舍，借道士吕翁青瓷枕入睡，梦中娶崔氏女，继而举进士、屡次高升，位至宰相，享尽荣华富贵；但惊醒后，黄梁饭还没有蒸熟；于是顿然醒悟，万念俱息。
李公佐《南柯太守传》，写游侠淳于棼梦游“槐安国”，在槐安国招为驸马，做南柯太守，政绩卓著，百姓拥戴，屡升高官，极为显贵。
后因与檀罗国交战失败，公主谢世，遂失恩宠，终被遣送出郭。
醒后发现大槐安国原是槐树下蚁穴，南柯郡是槐树南枝。
便深感人生虚幻，遂栖心道门，远离尘世。
南柯一梦。
陈鸿《长恨歌传》唐玄宗和杨贵妃生离死别后的相思之情上。
白行简《李娃传》，荥阳生赴京应试，与名妓李娃相恋。
。
。
。
荥阳生身体恢复，发愤读书，终于等第为官，李娃也被封为汧国夫人。
由悲到喜，大团圆方式结局。
元稹《莺莺传》，由喜到悲，莺莺和张生，婢女红娘。
李朝威《柳毅传》，人神相恋的故事，柳毅和洞庭龙女，将灵怪、侠义、爱情三者成功地结合在一起。
蒋防《霍小玉传》，爱情悲剧，霍小玉和李益，写书生李益与歌妓霍小玉相恋，后李作了官，赴任时，向霍小玉发誓偕老，别后不就变心易志，易娶贵姓小姐卢氏，把霍小玉遗弃。
黄衫侠士激于义愤，把李强拉到霍小玉家。
霍小玉悲愤交集，痛责李益，气结身亡。
“我为女子，薄命如斯；君是丈夫，负心若此！
。
。
我死之后，必为厉鬼，使君妻妾，终日不安！
”小说诉说了封建社会对妇女的残酷迫害，对妓女的悲惨遭遇寄予深厚同情。
C.后期（晚唐）
杜光庭《虬髯客传》，晚唐豪侠小说中成就最著的一篇。
红拂、李靖私奔，在
赴太原途中与隋末豪侠虬髯客相逢，结为至交。
展示出大侠的胆气和精神境界。
李靖沉着冷静和才智，红拂慧眼识英雄而敢于奔就的胆识，虬髯客的雄大气魄和爽直慷慨。
他们三人被后世誉为“风尘三侠”。
现存的大部分唐传奇作品都收在宋初编的《太平广记》里。
25.敦煌曲子词
大部分是民间作品
妇女题材作品《菩萨蛮》与汉乐府《上邪》同妙
《南歌子•斜倚朱帘立》前后提出6个问题；《南歌子•自从君走后》一一作答——用问答形式是创举。
26.中唐文人词
学习民歌用力最勤的白居易（《忆江南》）、刘禹锡词作数量最多，成就最著。
（P463）
文人词中咏史吊古之作，以刘禹锡所咏最多。
张志和《渔父》是表现文人渔钓之乐的名作。
27.杜牧《郡斋独酌》描绘动乱时代，悯乱伤时与奋身报国之情流露笔端：
“平生五色线，愿补舜衣裳。
”
28.《赤壁》：
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
赤壁之战，功归周郎，史有定论，诗却说他幸而成功，几乎家国不保，议论矫拔，见解独到，令人耳目一新。
前人盛称这类咏史绝句为“二十八字史论”（《彦周诗话》）。
29.李商隐《安定城楼》：
“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”，希望有一番大事业，然后归隐江湖。
30.许浑《咸阳城东楼》：
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀州。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉官秋。
行人莫问当年事，故国东来清水流。
《金陵怀古》结联“英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中”，涵盖范围更广，集中地抒发了对繁华昌盛终将消尽的无可奈何心情。
刘沧《秋日过昭陵》结联：
“那堪独立斜阳里，碧落秋光烟树残。
”
31.后蜀赵崇祚编《花间集》，尊温庭筠为鼻祖，花间派由此得名；
32.南唐词人主要有李璟、李煜和冯延巳，李煜亡国后词为词坛增添了新的内容。
33.柳开（字仲涂）
柳开、王禹偁二者同属白体诗派
柳开：
《河东先生集》
34.王禹偁（字元之）世称“王黄州”
三次被贬，据此而作《三黜赋》以明志。
有《小畜集》；名作《黄州新建小楼记》、《待漏院记》
反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇，如《畲田词》、《感流亡》、《对雪》等
“本与乐天为后进，敢欺子美是前身”、“惟怜所好还同我，韩柳文章李杜诗”表明对杜甫的推尊。
王禹偁他是北宋最早提出继承唐诗优良传统的优秀诗人。
特别推崇杜、白：
“子美集开诗世界”（《日长简仲咸》），“本与乐天为后进，敢期子美是前身”。
35.晏殊（字同叔，死后谥号元献）
号为“北宋绮声家初祖”；是欧阳修的老师，词与欧阳修世称“晏欧”。
有《珠玉词》传世
名作《浣溪沙》：
“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
”
《蝶恋花》：
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
”
36.晏几道（字叔原，号小山）
晏殊第七子，世称小晏。
有《小山词》传世。
代表作《鹧鸪天》
37.梅尧臣（字圣俞）
专力作诗，著有《宛陵集》。
《田家语》堪称“二百年无此作矣”的现实性名篇。
另有代表作：
《陶者》
“梅都官”
梅尧臣论诗，推崇平淡之美：
“作诗无古今，唯造平淡难。
”
《鲁山山行》：
“适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许？
云外一声鸡。
”
《东溪》：
“行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
”——可视为其风格的自我写照
38.苏舜钦（字子美）
后人称其能“挽杨刘之颓波，异欧苏之前驱”。
著有《苏学士文集》；代表作《淮中晚泊犊头》：
“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
”
铁面苍髯目有棱，世间儿女见须惊。
”——可视为其风格的自我形容。
39.王安石（字介甫，号半山）
著有《临川先生文集》
道出“平易”的内涵与本质；“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”
散文《答司马谏议书》、《读孟尝君传》（全文共四大句只90字——短篇之极则）、《游褒禅山记》
诗词代表作《明妃曲》二首，人评其为“荆公自己写照之最显者”。
《泊船瓜洲》：
“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
”——“绿”字用得好。
《登飞来峰》、《桂枝香》
40.王令。
有《广陵先生文集》；《梦蝗》
41.司马光（字君实）主编过《资治通鉴》，其中有《赤壁之战》、《淝水之战》
42.曾巩（字子固），著有《元丰类稿》，代表作《墨池记》
43.苏洵（字明允）、苏辙（字子由）
苏洵为苏轼的父亲，苏辙是苏轼的弟弟。
苏洵、苏轼、苏辙并称“三苏”。
苏洵著有《嘉祐集》。
以散文著称，代表作有《权书》、《衡论》、《几策》、《六国论》
苏辙著有《栾城集》
44.苏轼：
欧阳修之后文坛巨擘，北宋文学最高成就杰出代表。
（1）.诗与黄庭坚并称为“苏黄”，开有宋一代诗歌新风；
（2）.词与辛弃疾并称“苏辛”，为豪放词派的创始人；
（3）.散文与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一
苏轼“吾文如万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。
及其与山曲折，随物赋形而不可知也。
所可知者，常行于所当行，常止于不可不止。
如是而已。
”（《文说》）
苏轼评谢民师文说：
“大略如行云流水”，“文理自然，姿态横生”，也正是苏轼散文的特色。
书：
黄庭坚、米芾、蔡襄并称“四大家”；
画：
“文湖州竹派”重要人物。
刘熙载《艺概•词概》：
“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。
若其豪放之致，则时与太白为近。
”
苏词具有诗的品格和气质，与本色当行的词明显不同，时人评其“以诗为词”（《苕溪渔隐丛话》引陈师道语），“小词如诗”（《王直方诗话》）。
胡寅：
“及眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣”（《向子諲酒边词序》）。
元好问：
“唐歌词多宫体，又皆极力为之。
自东坡一出，性情之外不知有文字，真有‘一洗万古凡马空’气象。
”（《新轩乐府引》）
陆游《老学庵笔记》：
“则公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。
试取东坡诸词歌之，曲终，觉天风海雨逼人。
”晁补之：
“东坡词人谓多不谐音律。
然居士词横放杰出，自是曲中缚不住者。
”（胡仔《苕溪渔隐丛话》引《复斋漫录》）。
45.黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人，又自号涪翁。
江西诗派。
黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。
“山谷体”也存在缺点，黄庭坚晚年的诗风逐步克服了缺点，达到了“平淡而山高水深”的境界。
平淡质朴，精光内敛，体现出黄诗的老成境界。
平淡之美是宋代诗坛的整体性追求，黄庭坚的创作道路也是以此为终极目标的。
46.黄庭坚和秦观、晁补之、张耒，因深受苏轼影响，号称“苏门四学士”。
黄庭坚词在当时颇有名气，与秦观并称“今代词手”。
擅长书法，与苏轼、米芾、蔡襄并称宋代四大书法家。
在诗史上，与苏轼并称“苏黄”。
是江西诗派的创始人，影响极大
47.黄庭坚诗歌主张：
“以故为新”，“无一字无来处”，讲究诗法，刻意锻炼，所谓“点铁成金”，“夺胎换骨”。
黄庭坚江西诗派的最大特点。
48.宋诗名句：
“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
”
49.元代方回《瀛奎律髓》提出江西诗派“一祖三宗”：
“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道和陈与义。
50.与黄庭坚并称“黄陈”的陈师道，作诗的特点是“闭门造句”，以苦吟著称。
51.以绝句论诗，杜甫为肇始：
《戏为六绝句》。
52.北宋后期，秦观、贺铸和周邦彦的出现，标志着婉约词发展到繁荣阶段。
53.秦观，字太虚，后改字少游。
冯煦：
“他人之词，词才也，少游之词，词心也。
”
他的诗被人称为“女郎诗”，词中泪水盈盈，情调悲苦。
在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行本色的“词手”。
宋人蔡伯世：
“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而已。
”
54.秦观在词史上常与黄庭坚、周邦彦、柳永并称，称“秦黄”、“秦周”、“秦柳”。
55.《鹊桥仙》“纤云弄巧”；《满庭芳》（苏轼读罢戏称他为“山抹微云秦学士”）；秦观《踏莎行》：
“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
”苏轼尤赏这二句，自书于扇云：
“少游已矣！
虽万人何赎！
”王国维《人间词话》：
“少游词境，最为凄婉。
至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。
”认为属于“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。
56.秦观词典型地体现出婉约词的艺术特征，对另外两位婉约词的代表作家周邦彦和李清照都有直接影响。
秦词语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，而发展为精雕细琢的典雅富丽；李清照得其清，而朝更加本色自然的方向发展。
57.贺铸（字方回）
“贺鬼头”、“贺梅子”两个外号显示其两种命运与遭际。
有《东山乐府》传世。
代表作有《青玉案》、《六州歌头》
《东山词集》序指贺词有四种风格，“盛丽如游金张之堂，而妖冶如揽施之祛，幽洁如屈宋，悲壮如苏李”。
58.周邦彦，字美成，号清真居士，正宗婉约之集大成者。
59.负责审定音律，制乐谱曲。
有《清真集》。
王国维《人间词话》评价他“创调之才多，创意之才少”。
代表作《苏幕遮》（王国维盛赞其“真能得荷之神理”）、《兰陵王》
60.李清照，自号易安居士，提出了词“别是一家之说”。
李清照是中国文学史上创造力最强，艺术成就最高的女性作家，改变了男子一统文坛的传统格局。
61.朱敦儒（字希真）
有《樵歌》三卷传世
作品：
《相见欢》、《好事近》、《朝中措》、《感皇恩》
62.张元干（字仲宗），自号“芦川老隐”，有集《芦川》
最名著一时的作品《贺新郎》；借身世之感表现爱国之情，如《陇头泉》
63.张孝祥（字安国），有词集《于湖词》
爱国之作《六州歌头•长淮望断》、《水调歌头•雪洗虏尘静》；旷放之作《念奴娇》
64.杨万里（字廷秀）
南宋中兴四大家:
陆游、范成大、杨万里、尤袤
作品：
《小池》、《插秧歌》、《晓出净慈寺送林子方》
65.范成大（字致能，号石湖），有《石湖集》
著名的《四时田园杂兴》诗六十首；《催租行》；《腊月村田乐府十首》、《州桥》。
散文《吴船录》二卷堪与陆游《入蜀记》比美
66.陆游，自号“放翁”。
陆游为纪念铁马秋风、豪雄飞纵的军营生活，后来他把自己抗敌救国诗篇的诗集题名为《剑南诗稿》。
67.辛弃疾，字幼安，号稼轩，著有《稼轩词》。
陈亮（字同甫），辛弃疾“鹅湖之会”的词坛佳话。
68.张孝祥是辛派词人的先驱者，陆游诗辛派词人的中坚力量。
69.辛弃疾好友陈亮“以词为文”。
70.刘过，有意识地效法稼轩。
刘熙载，《艺概。
词曲概》：
“刘改之词，狂逸之中，自饶俊致，虽沉着不及稼轩，自成一家。
”
71.江湖词人群：
孙惟信、刘克庄、吴文英、陈人杰等；
遗民词人群：
刘辰翁、陈允平、周密、文天祥、蒋捷、张炎等。
72.姜夔，字尧章，号白石道人。
清人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。
姜夔也长于自度曲，《扬州慢》、《秋宵吟》等17首自度曲旁注音谱。
“姜张”指的是姜夔和张炎。
73.文天祥（字宋瑞，一字履善），《指南录后序》。
以浩然正气写下了光照千古的《正气歌》。
后期作品都收在《指南录》、《吟啸集》中。
（所谓《指南录》是取其《扬子江》一诗中“臣心一片磁针石，不指南方不肯休”。
）
74.刘克庄（字潜夫），无意中形成四灵之后江湖诗人的领袖
有《后村先生大全集》
诗《八十吟十绝》；词《自题长短句后》
75.戴复古（字式之，号石屏）《柳梢青•岳阳楼》
76.汪元亮（字大有，号水云）著有《湖山类稿》
以诗著称，全面记载南宋“一代之颠末”，特别是七绝体的《湖州歌》九十八首、《越州歌》二十首、《醉歌》十首，几乎一事一咏。
77.林景熙（字德阳，号霁山）、郑思肖（字忆翁，号所南）、谢翱（字皋羽，一字皋父）
林景熙《白石樵唱》；佳作《读文山集》
78.郑思肖：
著有《铁函心史》
79.谢翱：
有《晞发集》、《韦文山卷后》
80.张先，曾自称“张三影”，时有“弄影郎中”之戏称，亦有“张三中”戏称。
《天仙子》，“云破月来花弄影”。
81.宋祁《玉楼春》，“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
”他因而有“红杏尚书”之称。
82.晚唐体林逋“梅妻鹤子”，世称“和靖先生”。
有《山园小梅》：
“疏影横斜影清浅，暗香浮动月黄昏。
”
83.王国维《人间词话》评李煜：
“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存置诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。
”李煜被奉为宋词的开山祖师。
84.宋代的其他文学式样
一．小说
白话小说即话本（大致可分为小说、讲史、说经、合生与商谜），宋代小说以“话本”成就最高。
小说：
①爱情小说，代表作有《碾玉观音》；②社会问题小说，代表作有《错斩崔宁》；③豪侠小说，代表作有《宋四公大闹禁魄张》；④神怪小说，代表作有《西山一窟鬼》
讲史（亦称“平话”）：
现存较重要的有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》
名词解释：
韩孟诗派：
“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、贾岛、卢仝等。
他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并倡议“笔补造化”，即既要有创造性地诗思，又要对物象进行主观裁决。
同时，他们还“以丑为美”，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。
表现出重主观心理、尚奇险怪异的创作倾向。
诗歌形成一种奇崛硬险的风格。
此外，韩孟诗派大胆创新，以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为一体，诗文合一。
他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，力矫大历诗风的平弱纤巧。
这种诗歌的新的追求与新的变化，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。
花间词（集）：
第一部文人词选集，由后蜀赵崇祚选编，收录晚唐五代温庭筠、韦庄、皇甫松、欧阳炯等十八位词人五百来首词作。
内容多为花前月下、男欢女爱。
风格雕红刻翠、香软浓艳。
它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，以作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。
《花间词》标志文人词的成熟，预示宋词繁荣期的即将到来，确立了“词为艳科”的藩篱。
宋初三种诗派：
1.白体（香山体）：
“白体”诗人是宋初效法白居易作诗的一批诗人，他们的诗模仿白居易、袁震互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
代表作家有李昉、徐铉等。
王禹偁在“白体”诗人中最有名，也最有成就，其诗平易流畅，简雅古典，长篇诗歌叙事简直，议论畅达，开宋诗散文化、议论化的风气。
2.晚唐体：
“晚唐体”诗人指宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人。
由于常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
其具体内涵则表现为“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“长于五律”、“清雅有味”五个主要方面。
最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出。
他们继承了贾岛、姚合的苦吟精神，内容大多描绘清邃清幽的山林景色
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