豫剧评剧.ppt

豫剧评剧.ppt

《豫剧评剧.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《豫剧评剧.ppt（39页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

豫剧豫剧也称河南梆子、豫剧也称河南梆子、河南高调。

因早期河南高调。

因早期演员用本嗓演唱，演员用本嗓演唱，起腔与收腔时用假起腔与收腔时用假声翻高尾音带声翻高尾音带“讴讴”，又叫，又叫“河南讴河南讴”。

在豫西山区演。

在豫西山区演出多依山平土为台，出多依山平土为台，当地称为当地称为“靠山吼靠山吼”。

因为河南省简。

因为河南省简称称“豫豫”，解放后，解放后定名为豫剧。

是河定名为豫剧。

是河南省的主要剧种之南省的主要剧种之一。

一。

概述豫剧的流行地区分布甚广，大江豫剧的流行地区分布甚广，大江南北、黄河两岸以至新疆、西藏南北、黄河两岸以至新疆、西藏都有豫剧演出。

豫剧在声腔上属都有豫剧演出。

豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（十二年（1777）成书的）成书的岐路灯岐路灯和乾隆五十三年（和乾隆五十三年（1788）杞杞县志县志记载，当时本地梆子戏已记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为罗戏、卷戏合班演出，称为“梆梆罗卷罗卷”。

豫剧音乐分有四个流派：

以开封豫剧音乐分有四个流派：

以开封为中心的唱法称为中心的唱法称“祥福调祥福调”；以；以商邱为中心的唱法称商邱为中心的唱法称“豫东调豫东调”，又称东路调；以洛阳为中心流，又称东路调；以洛阳为中心流传的唱法称为传的唱法称为“豫西调豫西调”，又称，又称西府调、靠山簧；豫东南沙河流西府调、靠山簧；豫东南沙河流域流传的唱法称域流传的唱法称“沙河调沙河调”，又，又称本地梆。

称本地梆。

豫剧历史上有名的演员，据邹少和先生回忆：

豫剧历史上有名的演员，据邹少和先生回忆：

“宣统间，小旦李剑云者，阳武人，宣统间，小旦李剑云者，阳武人，天赋佳喉，清脆圆润，高下疾徐，婉转曲折，玑珠走盘，无不如意，又复善制新天赋佳喉，清脆圆润，高下疾徐，婉转曲折，玑珠走盘，无不如意，又复善制新腔。

自李氏出，剧风为之一变，优伶界中感叹为空前绝后之才腔。

自李氏出，剧风为之一变，优伶界中感叹为空前绝后之才”。

比较著名的须。

比较著名的须生有张小乾、张同庆、澎海豹、许树云。

名小生有黄儒秀（黄娃、黄马褂）、王生有张小乾、张同庆、澎海豹、许树云。

名小生有黄儒秀（黄娃、黄马褂）、王金玉（筱火鞭）。

红脸王唐玉成，武曹彦章等。

金玉（筱火鞭）。

红脸王唐玉成，武曹彦章等。

艺人相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐艺人相传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班。

后在开封一带的，形成祥符调；传至商门在开封东面的清河集，都曾办过科班。

后在开封一带的，形成祥符调；传至商丘一带的，形成丘一带的，形成豫东调；流入洛阳的一支，发展为豫西调；流入漯河的一支，豫东调；流入洛阳的一支，发展为豫西调；流入漯河的一支，被称为沙河调。

被称为沙河调。

豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二年（园于乾隆四十二年（1777）成书的）成书的歧路灯歧路灯和乾隆五十三年和乾隆五十三年（1788）杞县志杞县志记载，当时本地记载，当时本地梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并梆子戏已在开封、杞县一带盛行，并曾与罗戏、卷戏合班演出，称为曾与罗戏、卷戏合班演出，称为“梆梆罗卷罗卷”。

据传，豫剧最早的传授者为。

据传，豫剧最早的传授者为蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的蒋门、徐门两家，蒋门在开封南面的朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，朱仙镇，徐门在开封东面的清河集，都曾办过科班。

后在开封一带的，形都曾办过科班。

后在开封一带的，形成祥符调；传至商丘一带的，形成豫成祥符调；传至商丘一带的，形成豫东调；流入洛阳的一支，发展为豫西东调；流入洛阳的一支，发展为豫西调；流入漯河的一支，被称为沙河调。

调；流入漯河的一支，被称为沙河调。

历史沿革1927年后，出现了女演员王润枝、马双枝、年后，出现了女演员王润枝、马双枝、陈素真、常香玉等，她们先后在开封等城市演陈素真、常香玉等，她们先后在开封等城市演出中，吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、出中，吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、剧目和表演；又有樊粹庭、王镇南等为陈素真、剧目和表演；又有樊粹庭、王镇南等为陈素真、常香玉等编写了一批新戏，使豫剧的舞台艺术常香玉等编写了一批新戏，使豫剧的舞台艺术发生了显著变化。

发生了显著变化。

1938年后，常香玉在豫西调的基础上，吸收年后，常香玉在豫西调的基础上，吸收豫东调的一些唱腔，突破界限，形成新的流豫东调的一些唱腔，突破界限，形成新的流派，陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等，派，陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品等，也各以自己独特的风格卓然成家。

小生赵义也各以自己独特的风格卓然成家。

小生赵义庭、须生唐喜成、黑脸李斯忠也成为各具特庭、须生唐喜成、黑脸李斯忠也成为各具特色的名演员。

色的名演员。

1949年以后，河南豫剧院三团，年以后，河南豫剧院三团，以演现代戏为主，创作了许多新戏新腔，并以演现代戏为主，创作了许多新戏新腔，并培养出一批以演现代戏见长的演员，如高洁、培养出一批以演现代戏见长的演员，如高洁、魏云、柳兰芳、马琳等。

魏云、柳兰芳、马琳等。

豫剧一向以唱功见长，唱腔豫剧一向以唱功见长，唱腔流畅，节奏鲜明，文辞通俗流畅，节奏鲜明，文辞通俗易懂。

易懂。

艺术特色五四以后，很多演员在原来的五四以后，很多演员在原来的基础上吸收了坠子、大鼓、京基础上吸收了坠子、大鼓、京剧的一些唱腔、剧目和表演，剧的一些唱腔、剧目和表演，使豫剧发生了显著变化。

豫剧使豫剧发生了显著变化。

豫剧音乐丰富多采，曲调流畅，节音乐丰富多采，曲调流畅，节奏鲜明，文场柔和舒畅，武场奏鲜明，文场柔和舒畅，武场炽烈劲切，艺术风格豪迈激越。

炽烈劲切，艺术风格豪迈激越。

唱腔结构为板式变化体。

唱词唱腔结构为板式变化体。

唱词通俗易懂，多为七字句或十字通俗易懂，多为七字句或十字句。

句。

它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。

可分为慢板、流水它有独特的板式结构和比较完整的音乐程式。

可分为慢板、流水板、二八板、飞板四大板类。

豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有板、二八板、飞板四大板类。

豫剧的伴奏乐器分文武场面，文有二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。

后因二弦音色尖噪二弦、三弦、月琴，称之为老三手或仨弦手。

后因二弦音色尖噪而代之以板胡。

武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又而代之以板胡。

武场常用的乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣（又名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。

名堂锣或手锣）、手镲、梆子、手板等。

伴奏乐器二弦伴奏乐器月琴伴奏乐器板鼓手镲豫剧的行当和班社，俗话说豫剧的行当和班社，俗话说：

“四生四旦四花脸，八个场面（即四生四旦四花脸，八个场面（即一鼓二锣仨弦手，梆子手镲共八一鼓二锣仨弦手，梆子手镲共八口）俩箱倌口）俩箱倌”。

四生是大红脸四生是大红脸（又叫红净、戏生）、二红脸（又叫红净、戏生）、二红脸（又叫马上红脸）、小生、边生（又叫马上红脸）、小生、边生（又叫二补红脸）；四旦是正旦（又叫二补红脸）；四旦是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；四花脸是黑头、老旦、帅旦；四花脸是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三（副净）、大花脸、二花脸、三花脸。

花脸。

正因为是男八女四的行当，把四正因为是男八女四的行当，把四生四花脸叫做外八角，以男角为生四花脸叫做外八角，以男角为主的戏叫做主的戏叫做“外八角戏外八角戏”。

角色行当正旦（又名青衣）：

青衣正旦（又名青衣）：

青衣在旦行里占着最主要的位在旦行里占着最主要的位置，扮演的一般都是端庄、置，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物，会的贞节烈女之类的人物，年龄都在青年或中年，多年龄都在青年或中年，多穿青褶子服装，色彩都比穿青褶子服装，色彩都比较素雅。

如较素雅。

如铡美案铡美案里里的秦香莲。

的秦香莲。

正旦武旦（又称帅旦）：

武旦是表演一些精通武艺的女性角色，一般武旦（又称帅旦）：

武旦是表演一些精通武艺的女性角色，一般分为刀马旦和短打武旦。

刀马旦如分为刀马旦和短打武旦。

刀马旦如樊梨花征西樊梨花征西里的樊梨花，里的樊梨花，穆桂英挂帅穆桂英挂帅里的穆桂英。

短打武旦在豫剧里较少。

里的穆桂英。

短打武旦在豫剧里较少。

武旦花旦：

花旦的花旦：

花旦的情况跟青衣正情况跟青衣正相反，多是穿相反，多是穿短衣裳、短褂短衣裳、短褂子、短裤子、子、短裤子、短袄子、短裙短袄子、短裙子，即便是穿子，即便是穿长衣裳也是绣长衣裳也是绣着色彩鲜艳的着色彩鲜艳的花样，一般多花样，一般多为扮演青年女为扮演青年女性。

如性。

如下陈下陈州州里的西宫里的西宫娘娘。

娘娘。

花旦老旦：

老旦是扮演老年妇女的角色，如老旦：

老旦是扮演老年妇女的角色，如穆桂英挂帅穆桂英挂帅里的佘里的佘太君。

太君。

红脸（须生）：

豫剧四生行红脸（须生）：

豫剧四生行当中的头牌，相当于京剧里当中的头牌，相当于京剧里的老生，脸上勾着红色脸谱，的老生，脸上勾着红色脸谱，主要扮演中年以上的正面男主要扮演中年以上的正面男性角色。

如性角色。

如打金枝打金枝里的里的明皇；明皇；反洋河反洋河里的杨家里的杨家三兄弟。

三兄弟。

小生：

小生就是比较年轻的小生：

小生就是比较年轻的男性角色。

小生的特点是不男性角色。

小生的特点是不戴胡子，扮相一般都是比较戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊，声音听起来比清秀、英俊，声音听起来比较年轻，柔和。

如较年轻，柔和。

如王金豆王金豆借粮借粮中的王金豆。

中的王金豆。

红脸武生就是擅武生就是擅长武艺的角长武艺的角色。

如色。

如血血溅乌纱溅乌纱里里的赖都头。

的赖都头。

边生，又叫边生，又叫二补红脸，二补红脸，是指次要的是指次要的男性角色。

男性角色。

如如包龙图包龙图坐监坐监里的里的高守正，高守正，对花枪对花枪里的罗艺。

里的罗艺。

黑头，主要表现刚正不阿的正面人物，黑头，主要表现刚正不阿的正面人物，以唱工为主。

如以唱工为主。

如下陈州下陈州里的包拯，里的包拯，司马毛告状司马毛告状里的司马毛。

里的司马毛。

大花脸，勾花脸脸谱，但不重唱，多大花脸，勾花脸脸谱，但不重唱，多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物。

扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物。

如如对花枪对花枪的程咬金，还有的程咬金，还有下陈下陈州州里的王朝、马汉。

里的王朝、马汉。

二花脸，勾水白脸，多表现奸臣，如二花脸，勾水白脸，多表现奸臣，如穆桂挂帅穆桂挂帅里的王强；里的王强；反洋河反洋河里的马太师。

里的马太师。

三花脸，即丑角，多在鼻梁上用白粉三花脸，即丑角，多在鼻梁上用白粉涂一个粉块，多是扮演滑稽、搞笑的涂一个粉块，多是扮演滑稽、搞笑的角色，也有阴险狡猾、贪鄙自私的角角色，也有阴险狡猾、贪鄙自私的角色。

如色。

如蝴蝶杯蝴蝶杯里的卢世宽。

里的卢世宽。

常香玉，豫剧表演艺术家，河南巩县人，常香玉，豫剧表演艺术家，河南巩县人，1922年出生。

出身艺年出生。

出身艺人家庭的她，九岁随父张福仙搭班学戏，拜翟燕身、周海水为人家庭的她，九岁随父张福仙搭班学戏，拜翟燕身、周海水为师并随义父姓改名为常香玉。

初学小生、须生、武丑，后专演师并随义父姓改名为常香玉。

初学小生、须生、武丑，后专演旦脚。

幼功深厚。

十岁登台，十三岁主演旦脚。

幼功深厚。

十岁登台，十三岁主演6部部西厢西厢，名满开，名满开封。

原唱豫西调，后在演出中逐渐融合豫东、祥符各调，并吸封。

原唱豫西调，后在演出中逐渐融合豫东、祥符各调，并吸收曲剧、坠子、山西梆子、河北梆子、京剧等一些唱腔，别创收曲剧、坠子、山西梆子、河北梆子、京剧等一些唱腔，别创新腔。

新腔。

1938年后因病不能再演武戏而潜心钻研青衣、花旦表演年后因病不能再演武戏而潜心钻研青衣、花旦表演和说白的改革。

和说白的改革。

1941年赴陕甘演出。

年赴陕甘演出。

1948年在西安创办香玉剧年在西安创办香玉剧社，致力于培养青年演员。

社，致力于培养青年演员。

1951年为支援抗美援朝，率剧社巡年为支援抗美援朝，率剧社巡回西北、中南、华南各地演出，以演出收入捐献回西北、中南、华南各地演出，以演出收入捐献“香玉剧社号香玉剧社号”战斗机一架，