中国建筑史复习题.docx

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中国建筑史复习题

名词解释：

1.营造学社：

中国私人兴办的研究中国传统营造学的学术团体。

创建于1929年北京，朱启钤任社长，梁思成，刘敦帧分担法式文献组的主任。

学社从事古代建筑实例的调查研究和测绘以及文献资料搜集整理和研究。

编辑出版《中国营造学社汇刊》。

1946年停止活动。

营造学社为古代建筑史研究做出巨大贡献，标志着学科成立。

2.间：

四柱之间的空间或两缝梁架之间的空间（多为后者）

3.面阔：

建筑正面相邻两檐之间的水平距离

4.通面阔：

各开间宽度的总和

5.明间：

建筑中各开间因位置不同而异，正中一间称为明间（宋称当心间）明间最宽

6.抬梁式木构架：

基本构件有柱，梁，檩，椽，枋，垫板。

柱上放梁，梁上房檩，檩上在放矮柱，矮柱上再支梁，如此层叠而上，用料多，柱网疏，空间跨度大，适于大型宫殿式建筑

7.穿斗式木构架：

基本构件有：

柱，檩，穿，挑。

用穿枋把柱子串联起来形成一榀榀的房架檩条直接搁置在柱头上，在沿檩条方向再用斗枋把柱子串联起来。

用料少，柱网密，空间跨度小，适于民间小型建筑

8.角柱：

位于外围四角的柱子

9.抱头梁：

建筑无斗拱时，前端落在檐柱上支撑挑檐檩，后端插在金柱上的梁

10.挑尖梁：

建筑有斗拱时，前端落在柱头科斗拱上支撑挑檐檩，后端插在金柱上的梁

11.步架：

檩与檩之间的水平距离，每个步架均等（宋代）

12.额枋：

宋称阑额，是柱上联络与承重的水平构件，它有时两根叠用，清代上面的叫大额枋（宋称阑额）下面叫小额枋（宋称由额）二者间填以垫板。

使用于内柱间的叫内额，位于柱脚处的称为地栿

13.穿插枋：

明清木构件（横向）之一，位于两柱之间，起联络作用

14.随梁枋：

最长的梁下的枋，起稳固梁的作用，是个联系构件

15.斗拱：

是我国木构架结构特有的结构构件，主要有水平放置的方形斗和矩形的栱以及斜置的昂组成。

在结构上挑出一承重，并将屋面的大面积荷载经斗栱传递到柱上。

它又有一定的装饰作用。

是建筑屋顶和屋身立面上过渡，此外，它还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。

16.三才升：

位于里跳和外跳横栱上的叫三才升。

相当于宋代的散斗。

17.槽升子：

位于坐斗正上方横栱两端上的叫槽升子，相当于宋代的散斗、

18.出跳：

宋代斗拱每出一华栱或昂称为一跳。

19.铺作：

出一跳谓之回铺作，出两跳谓之五铺作，三跳谓之八铺作，依此类推。

20.出踩：

清代斗拱正心为一踩，每向里或向外出一拽架谓之一踩。

21.重栱单栱：

瓜子栱上有慢栱即为重栱，反之为单栱。

22.计心造，偷心造：

每出一跳都有横栱即为计心造，反之为偷心造。

23.柱头铺作，清称柱头科：

在柱头上的斗拱是承托屋檐重量的主体。

24.补间铺作，清称平身科：

在两柱之间置于额枋上的斗拱，起辅助支撑作用。

25.转角铺作,清称角科：

在角柱上的斗拱起承托角梁及屋面的作用，也是主要结构部件。

26.斗口制：

清代衡量建筑尺度的标准，以平身科大斗的迎面开口宽度为一斗口，斗口分十一等，最大六寸，最小一寸，从大至小依次递减半寸。

27.才分制：

材作为宋代建筑尺度的衡量标准，材的高度分为15分，宽度分为10分，上下栱间距离称为栔断面规格与单材相同，高分为6分，宽4分，单材上加栔谓之足材，高21分，材分八等。

28.雀替：

宋称绰幕枋，是置于梁枋与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。

作用：

增加挤压面和受剪断面的，减少净距，改善节点构件，艺术上的过渡。

29.月台：

在建筑上，正房正殿突出连着前阶的平台。

是该建筑的基础也是它的组成部分。

30.抱鼓石：

用于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来，另为形象优美，作为栏杆尽端的处理。

31.硬山顶：

两坡顶，左右是山墙，屋面不挑出山墙外，与山墙凭其，有卷棚形式。

32.悬山顶：

两坡顶，有正脊和垂脊，屋檐两端悬伸在山墙以外，保护山墙防水。

有卷棚的形式。

33.歇山顶：

宋称九脊殿，由两坡顶和周围廊形成的屋面形式。

由一根正脊和四根垂脊，四根戗脊组成。

有单檐重檐和卷棚等形式。

34.庑殿顶：

宋称四阿顶，又称五脊殿，四坡顶，一根正脊，四根垂脊，有单檐重檐等形式。

35.举折法：

宋代建筑屋顶结构的做法，求得的屋面由若干折线组成。

36.举架法：

清代带屋顶的构架做法，其举高通过步架求得。

37.翼角：

中国古代建筑屋檐的转角部分，因向上翘起，舒展如鸟翼而得名，主要用在屋面相邻两坡的屋檐之间。

38.推山：

是庑殿建筑处理尾顶的一种特殊手法，由于立面上的需要，将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45°斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。

39.收山：

是歇山宋称九脊殿，屋顶两侧山花自山面沿柱中线向内收进的做法目的是使屋顶不至于庞大，但引起了结构上的某些变化。

40.和玺彩画：

以龙为母题用于宫殿，坛庙。

陵墓族群中的主要建筑等级最高

41.旋子彩画：

以旋子为装饰母题用于帝王系统中的次要建筑。

及衙署族群中的主要建筑

42.苏式彩画：

用于苑囿园林住宅建筑，

43.赵州桥：

隋代时由李春建筑。

是世界上最早出现的敞肩拱桥，大拱由28道石券并列而成，跨度37米，这种空腹拱桥不仅减轻桥的自重，而且有泄洪作用，技术上，造型上都达到了很高的水平，是我国古代建筑的瑰宝。

44.营造法式：

一本讲设计施工技术的规范，作者李诫，出现在安史之乱期间，反映了当时建筑艺术水平，是我过古代最完整的建筑技术书籍。

主要内容1确立了模数制—材分八斗的由来。

2严密的施工制度，在结构上达到一定的科学性，体现了古代美学特点。

45.故宫的布局：

东西760米，南北960米，择城河环绕，南面是午门，北面神武门，东面为东华门，西面为西华门。

城墙四角有角楼，宫内分为外朝河内廷两部分，外朝三大殿。

太和殿，中和殿，保和殿。

庭院式建筑组群的布局特点：

突出内向性布局，突出建筑外部空间的艺术表现，突出了建筑艺术的时空性，突出了单体门的作用，突出了室内室外的组合空间，有助于快速施工

46.庭院式的功能：

空间聚合的功能，气候调节功能，场所调试功能，防卫戒备功能，伦理礼仪功能，审美怡乐功能。

木构架的评析：

木构架是梁柱框架体系，墙倒屋不塌。

构架系统具有严格的模数制。

达到高度成熟水平。

费工费料。

木构架具有技术局限性。

构架的耐久性差。

47.台基的作用与功能：

防水避潮。

稳固屋基。

调试构图。

扩大体量。

调度空间。

标志等级。

独立建坛。

48.斗栱的组成：

宋代斗：

交互斗，齐心斗，散斗。

栱：

横栱，泥道栱，慢栱，瓜子栱，令栱。

昂：

上昂，下昂。

枋：

柱头枋，平基枋，罗汉枋。

清代：

斗：

坐斗，十八斗，槽升子，三才升。

栱：

横栱，正心瓜栱，瓜栱，正心方栱，厢栱。

枋：

正心枋，挑檐枋，牛口枋，拽枋。

49.木构架建筑的平面布局：

群组平面：

纵列式，横列式，散点式，庭院式。

50.斗栱的作用：

增加挤压面。

支撑挑檐檩。

连接柱网。

减少净跨。

等级作用。

装饰作用。

抗震作用。

模数作用。

51.抄：

每出一华栱称为一抄，两层华栱即为双抄。

模数：

宋：

材分制：

大势，有斗栱可以用各种出廊，规模可达到9到11檩，9到11间。

节点构造复杂，有飞椽，扶脊，随梁枋。

可以用作高等级的屋顶平面。

小势：

无斗栱，无各种出廊，规模最多7檩，最大五间，节点构造简单，无飞椽，扶脊，随梁枋，只用于低等级屋顶。

52.台基的类别：

按做法分：

御陆踏跺，垂带踏跺，如意踏跺。

按位置分：

正面踏跺，垂手踏跺，抄手踏跺。

53.屋顶：

正式：

硬山，悬山，歇山，庑殿。

杂式：

攒间顶，盔顶，勾连搭顶，套方顶.

54.卷棚式屋顶：

卷棚硬山顶，卷棚歇山顶，卷棚悬山顶。

55.重檐式屋顶：

庑殿顶，歇山顶，攒间顶。

56.大屋顶的形态：

深远出檐，凹曲的屋面，反宇的檐口，翘起的翼饰，突出的脊饰，丰富的瓦件。

评析：

理性与浪漫相结合，外观与结构相呼应，创新与惰性相牵制。

57.塔的类别：

按功能分：

佛塔，舍利塔，经塔，木塔，风水塔。

按形式分：

阁楼式塔，密檐式塔，单层式塔，喇嘛塔，金刚宝座塔。

按材料分：

木塔，砖石塔，砖木混合塔。

按结构分：

空筒式塔，套筒式塔，塔心柱式塔。

58.私家园林的构成要素：

园林建筑：

厅堂，轩，馆，斋，室，房，楼阁，榭，舫，亭，廊。

山，水，石，绿化路。

原则：

虽由人做，宛自天开。

创作思想：

士的思想特点：

儒家关心人和人，道家关心人与自然，道家无为，孟子达则兼济天下，禅，中国园林，儒道禅特点1私家又称文士园，可以看做宅与园的结合2物质功能与精神功能的内涵极为丰富，3多集中在江南一带，4园林的格调素雅精巧

皇家园林的特点1经济实力大规模大多功能的活动中心，占地面积大2构成形态分为人工山水园，自然山水园，3突出表现皇家气派追求雍容华贵，4集锦式造园原则。

59.寺庙特点：

1游客大多为善男信女，具有开放性公共性2选地自由，多在风景较佳之处3具有旅游性4寿命长

60.干阑：

作用，避免贴地潮湿，有利楼面通风，防弊虫兽侵害，便于防洪防涝，便于随型就势

61.窑洞特点：

靠崖窟天井窑属地下建筑，就地取材省工省力，冬暖夏凉省能源，潮湿采光排烟排水外观隐蔽节约用地。

还有覆土窑在河南山西陕西甘肃等地分布

62.云南一颗印：

侧面基本不开窗小天井，高墙楼房庭院很小，内坡单坡，一堂二内式住宅，墙厚，在山区建造

63.北京四合院：

构成要素，正房，厢房，耳房，厢耳房，后罩房，花口，抄手廊，大门，倒座，影壁，院墙。

构成模式：

单体建筑，以正房为主体院宽：

五间口，两间口，四间口大门：

广亮大口，坠子门，金柱大门特点：

从京的地域性转化为宫式的正统性，从民间建筑的注入了精建筑的摆脱民族的乡土性而上升为通用的规范模式，是封建社会高度成熟的具有代表性的建筑形式，适应封建家长制的生活方式，体现等级关系俗礼教化功能与安居功能合拍，风水制约与安居功能合拍，重视生态环境

64.佛光寺大殿：

特点，俭朴的门窗，舒展的体型，平缓的屋面，深远的挑檐，硕大的斗拱，简单的色彩

65.天坛的设计意匠：

1大量运用象征手法，几何图形的象征以园象天，方位的象征，色彩的象征2以少总多建筑数量大体量小，占地面积极大，控制区域大

66.故宫的规划意匠：

高度复杂的功能要求森严的门禁卫戍要求，繁复的礼制规范要求，渗透着风水八卦五行体现帝王富丽堂皇的艺术效果

67.故宫的建筑意匠：

整体规模宏大，突出主轴线的空间序列，平面模数关系严谨，体现礼制要求

68.栏杆的比较：

宋：

配件多，望柱细高，端面呈八角形间距大，柱头较小，寻柱细长留空大，华极镂空通透度大，秀气苗条轻巧。

清：

配件少，望柱粗壮端面呈四方形，间距小，柱头较大，寻柱短粗胖实心柄通透度小，端重稳定强壮有力。

69.台基须弥座：

分层多线条细，秀气精细，自身主次分明，个别线脚不合理。

分层少线条粗，端重硕壮，自身主次不明显，线条推敲合理。

70.佛光寺大殿晚唐，公元８５７，山西五台山，殿堂型构架．两唐代木构架建筑之一，是中国木构架体系入成熟期后保留下来的代表作，唐代建筑风貌的典型实例．剖面特点：

①佛光寺大殿的构架为殿堂型构架．面阔七开间，进深八架椽，屋顶为四角顶．内外槽的柱子一样高．分三水平层，柱网层，铺作层，屋架层．（唐称内外槽，明清称檐柱，金柱，且檐柱，金柱不等高）②分明栿，草栿两层．（明清称梁，唐宋称栿）③运用了叉手托脚．叉手：

从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。

它主要起扶持檩的作用，清式建筑中没有这个构件。

立面特点：

①角柱升起，八根柱子越到边上越高，每个高起２寸．②正脊－－典型的凹曲线（明清为直线）．垂脊平直，平缓有力③五个开间相等趋于正方形，尽间减小．④没有仙人走兽．⑤屋顶较扁，檐口微翘．单檐四阿顶．（明清称庑殿顶）⑥升起（生起），有侧脚，外槽向内倾斜８９．５度．⑦斗拱肥硕．⑧出檐深远．内部空间处理①空间层次丰富，从室内看，明栿在下，平闇在上，衬托着明栿层次多，丰富．②尺度把握较好，平闇的格子很小，对比之下感觉室内空间的尺度很大．③空间比例严谨，内槽柱子与平闇围合成了一个趋近于正方形的空间．④斗拱制作灵活，柱头铺作，补间铺作有下昂（双杪双下昂），内转改为偷心造（不设横拱）即插拱内槽柱子内侧为七铺作偷心造，由于佛像的圆光罩很占地方，设横拱则放不下，故全部采用偷心造，很灵活

71.故宫的总体布局，建筑特色和艺术成就：

总体布局：

①故宫长９６０米，宽７６０米，占地７２万平米（周边环绕城墙和护城河），四周四门为午门，神武门，东华门，西华门．宫城中轴线上有五个主要的门，依次为天安门，端门，午门，乾清门，神武门，其左右为东西华门．以乾清门为界，南半部为前朝，北半部为后廷．②外朝部分，分前朝，外廷，组成为太和门庭院，前三宫（太和殿，中和殿，保和殿），文华殿，武英殿．③内廷部分，分三路．中路，后三宫（乾清宫，交泰宫，坤宁宫），东西六宫（嫔妃住所），养心殿（皇帝住所）．西路，慈宁宫，慈宁花园（太后住所），寿安宫，寿康宫（太妃住所）．东路，后三宫（皇极殿，宁寿宫，养性殿），乐寿堂，乾隆花园，（均为乾隆住所）．其他，斋宫，东五所，西五所，南五所．建筑特点：

①占据最显要的地段，从总体的布局上体现了＂择中立宫＂的思想．②采用了宏大的规模，占地７２万平米，世界上现存最大的宫殿，大约１２０００～１３０００间房子，现存９０００多间．太和殿前的庭院３５０００平米，远超西方广场的规模．③从布局来看采用了很严整的（整饬）布局．A突出了中轴的空间序列，其中轴线是世界城市史上最长的一条中轴线．B采用了层层封闭的规划形象，层层分隔产生了深远的空间．C尺度的处理也很严谨，外朝空间是内廷的四倍，比例为９：

５，象征＂九五之尊＂．④体现了一整套的礼制要求．＂择中立宫＂＂左祖右社＂＂前朝后寝＂＂三朝五门＂．⑤运用了阴阳五行等象征手法．首先体现了阴阳两极（外朝，阳，阳数１，３，５，７，９．内廷，阴，２，４，６，８，１０）．另外，四象，＂四灵之地＂．东西十二宫，＂十二星宿＂．乾清宫――天，坤宁宫――地，等等．⑥运用了其它的艺术手段．雕刻，绘画，文学等．

木构架建筑特点1木构架是梁架框架体系，不同于承重墙体系．因此具有广泛性，即＂墙倒屋不塌＂．①可以适用不同类型的建筑功能．②可以适应不同地区的气候条件．③可以搭配使用各种地方材料．④可以适应不同的造型可轻巧也可雄厚．

2构架系统有严格的模数制．①有斗拱的以材分制（宋），斗口制（清）为模数．②没有斗拱的建筑用檐柱的柱径作为模数单位．柱径d=６寸，面阔s　=１６．６d=一丈，③柱高h=１２．５d．优点：

易设计，易备料雇工，水平有保证，易建造，易普及．缺点：

卡得太死，由程式化走向僵化，不利于创新，中国建筑发展迟缓．3达到了高度成熟水平（体系的衰老症）．优点：

体现了功能，技术，造型（审美）的三结合的理性精神，二者高度统一．缺点：

当发展成熟的时候，没有跳到另一个体系里去．木构建筑中的好多构件都失去了原来的结构意义（如斗拱，雀替）．由成熟期继续发展到烂熟期，其间除了延续建筑文脉以外，已没有结构意义了――当从结构意义转化为文脉语义时，中国建筑开始走向衰落．4费工费料．如铺作中的转角斗拱构件有１７０多个．5木构架的技术局限．没有形成三角杆件体系，梁架之间和榀与榀之间缺乏联系，梁架和基础结合的不密切，梁的断面后期不合理．6耐久性差．怕火，怕水．

结合实例分析，谈中国传统私家园林的造园特色．功能要求上，一物质功能．二精神功能，寄情山水，欣赏诗情画意的景观，追求豪奢．私家园林是为解决园居休闲生活而建造．一般为＂宅加园＂型，主要集中在江南一带．面积都不大，创造可游，可观，可居的城市山林．要求在有限的空间里，人工创造有山有水，曲折迂回，景物多变的环境，既要满足各项功能要求，又要富于自然意境．基本原则和手法．一把全园分为若干景区．其作用①变单一为多样，变单调为丰富，空间容量盛大．②提供一个持续的欣赏过程．③形成疏密相间的对比效果．其每区都有自己的特点．但又互相贯通，联为整体．其要点是①要有主次，不宜平均分配，形成对比效果．例如，在园门内通常用假山或小院落分隔，不使游人马上看到主要风景．并经过若干曲折小空间转移到主景区．这种对比手法，是一般园林普遍采用的．②各有特色③分而不死，避免迫促，散漫，零星，重复，排牙．二塑造自然山水的形象①叠山a.模式b.山水布局（主山对着主水，主建筑）c．山与真山的关系②理水a．聚分得体――小园以聚为主，大园聚分结合．b．水口――形成四通八达的感觉，造成＂无尽＂的假象，扩大湖面空间．c．池岸――宜低不宜高．③水生植物三处理人工建筑与自然风致的矛盾．①采用隔绝式，如留园，由于五峰仙馆的功能要求尺度大，破坏了整个园的尺度感，因此，利用了一系列小建筑，将五峰仙馆与水面隔绝开来．②尺度处理得宜．一般用小尺度建筑，因为私家园林的地理条件――面积小，所以用小尺度建筑――小中见大．若功能要求尺度大，则须将大尺度破坏，典型手法，鸳鸯厅如图二．亦即先将大看小，再小中见大．③虚化界面――例如将墙体表现为＂爬墙虎＂四巧妙处理园林建筑空间．私家园林的空间追求境界，意境．如留园．见图三．空间大小，横竖变化，光线对比，追求深远的意境，格调雅素精巧．运用扩大空间的手法．①化整为零．有大有小，有主有从，隔面不断，通而不适②尺度处理．小中见大，大中见小再小中见大，③凹凸处理．④不尽尽之．＜＜画论＞＞＂意不可尽，不尽尽之＂．化有为无，化实为虚

简答：

1.组群建筑平面分类：

纵列式、横列式、散点式、宅院式。

2.庭院式组群的布局特点

（1），离散型突出内向型布局2突出建筑空间的艺术表现力3突出建筑艺术的时空性4突出＂单体门＂的铺垫作用5突出＂亦内亦外＂的组合空间6有利于快速施工．

3.庭院式布局的功能：

1、空间聚合功能2、气候调节功能3、防护戒卫功能4、场所调适功能5、伦理礼仪功能6、审美怡乐功能

4.庭院式布局的组合形态：

1对称的平面组合：

条件：

a.场合庄重、威严b.经济实力雄厚c.地段平坦、宽敞2半对称的平面组合：

条件：

a.要求一定气派，但不太严肃b.地形有点不利3不对称的平面组合：

条件：

a.场合轻松、活跃b.实际功能决定c.地形曲折、复杂

5.庭院式布局的构成型制：

廊院式，合院式

6.庭院式布局的组合形态：

对称的平面组合；半对称的平面组合；不对称的平面组合。

7.穿斗式木构架特点：

用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架；檩条直接搁置在柱头上；在沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来。

由此形成一个整体框架。

这种木构架广泛应用于江西、湖南、四川等南方地区。

8.抬梁式木构架特点：

柱上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁上再用矮柱支起较短的梁，如此层叠而上，梁的总数可达3~5根。

当柱上采用斗栱时，则梁头搁置于斗栱上。

这种木构架广泛应用于北方地区及宫殿、庙宇等规模较大的建筑物。

9.大式建筑与小式建筑的区别：

使用斗拱的大木大式建筑有时又称为殿式建筑，一般用于宫殿、官署、庙宇、府邸中的主要殿堂。

面阔可自五间多至十一间，进深可多至十一桁。

可使用周围廊、单檐或重檐的庑殿、歇山屋顶、筒瓦或琉璃瓦屋面、兽吻和斗拱。

建筑尺度以斗口作为衡量的标准。

大木小式建筑用于上述建筑的次要房屋和一般民居。

面阔三间至五间，通进深不多于七檩，大梁以五架为限。

只用单檐悬山和硬山以下屋顶，不用琉璃瓦和斗拱。

建筑尺度依明间面阔及檐柱径为标准。

10.斗拱的作用1增加挤压面2.支撑挑檐檩3.联结柱网4.减少净跨5．标志等级6.装饰作用7.抗震作用8.模数作用

11.宋清须弥座的对比：

宋式：

1，分层多，线条细2，秀气精细3，自身主次分明4，个别线脚不合理;清式：

1，分层少，线条粗2，庄重硕壮3，自身主次不明显4，线条推敲合理

12.台基的作用1防水避潮2稳固屋基3调试构图4扩大体量5调度空间6标志等级7独立建坛

13.台阶的类别按做法分：

1.御路踏跺2.垂带踏跺3.如意踏跺4.礓擦踏跺;按位置分：

1.正面踏跺2.垂直踏跺3.抄手踏跺

14.宋清栏杆对比:

宋式：

1.配件多2.望柱细高、端面呈八角形，间距大，柱头较小3.寻杖细长，留空大。

华板缕空，通秀度大4.秀气、苗条、轻巧:

清式：

1.配件少2.望柱粗壮、端面呈四方形，间距小，柱头较大3.寻杖短、粗、胖，用实心板，通透度小。

4.庄重、稳定、强壮有力。

15.殿式彩画与苏式彩画的不同1殿式：

采用程式化的象征画题．程式化即采用图案化．苏式：

与殿式相反，采用写实的彩画，而次要的部位采用程式化的画题．2殿式尊重构件的结构逻辑．殿式每个构件的彩画不会延伸到相临的构件上，可清晰辨别每个构件的边缘轮廓．苏式则突破构件的结构逻辑．突破了构件之间的界限3殿式严格地运用平面图案，没有透视感或立体感，图案平面化．苏式则热衷于立体图案和退晕的效果．例如，回纹，连珠纹，烟云用立体的图案，但如卡子则为平面化的图案，所以也不是１００％的采用立体图案．

16.殿式和苏式之间迥然不同的原因1建筑不同性格对彩画有不同的要求．殿式建筑为庄重，富丽堂皇，要求彩画端庄，凝重，规整．而苏式园林建筑本身则轻松，欢快，对彩画要求是，活泼，风趣，丰美．2在创作方法上体现了＂重理＂和＂偏情＂的不同倾向，不同的创作思想．殿式彩画为＂重理＂的创作方法，为什么要尊重结构逻辑呢？

反映实际需要，实际面貌．苏式彩画为＂偏情＂的创作方法（浪漫）．把主观能动性发挥出来，反映其主观意愿．3建筑创作中存在着＂二律背反＂的现象．彩画现象即为其一．

17.木构架的评析1木构架是梁架框架体系，不同于承重墙体系．因此具有广泛性，即＂墙倒屋不塌＂．2构架系统有严格的模数制．3达到了高度成熟水平．4费工费料．5木构架的技术局限．没有形成三角杆件体系，梁架之间和榀与榀之间缺乏联系，梁架和基础结合的不密切，梁的断面后期不合理．6耐久性差．怕火，怕水．

18.木构架建筑群体用色特点：

1以大片无彩色系为背景来衬托重点建筑的有彩色系2强调色彩的等级观念3注意环境色

19.单体建筑用色特点：

1掌握冷暖调子，面向阳光用暖，背阴处用冷色2注意单纯与丰富的对比整体单纯，细部丰富3善于处理色彩的辉煌效果a.红绿相间b.金朱交错c.青绿点金

20.雀替的作用：

1.增加挤压面和受剪断面2.减少净距3.改善节点构造4.艺术上的过渡

21.大屋顶的形态：

深远的出檐；凹曲的屋面；反宇的檐口；翘起的翼饰；突出的脊饰；丰富的瓦件

22.大屋顶的评价：

一形态：

1.深远的出檐2.凹曲的屋面3.反宇的檐口4.翘起的翼饰5.突出的翼饰6.丰富的瓦件。

二艺术传统：

1.理性与艺术的结合2.外观与结构的结合3.创新与惰性的牵制。

三性格差异：

硬山—朴素，拘谨悬山—舒放，大方歇山—丰美，华丽庑殿—宏大，雄伟攒尖—高耸，活跃卷棚—增加轻快感重檐—增加雄伟感。

四空间构成机制：

1.硬山：

利用正面，背面组织空间2.悬山：

利用正面，背面，微小侧面组织空间3.歇山，庑殿：

四面组织空间4.攒尖：

无正侧面，全方位组织空间。

23.高台建筑的特点：

形成了土木相结合的建筑方式，木构建筑自身简易，依附土台联结形成庞大、稳定的整体，上层建筑结构与下层结构无关，建筑形体庞大而内部空间不多，建筑自身技术要求不高，夯土工程量繁重；层层落地，层层可取得室外空间。

24.私家园林的创作思想：

儒家、道家思想的影响，禅宗的影响。

两个矛盾：

密集建筑与自然情趣的矛盾，有限的占地面积与仿求自然山水的矛盾。

对策：

在人工环境中追求自然情趣，在有限空间中创造无限意境

25.《园冶》中的造园思想：

崇尚自然，意在笔先，得体合宜，巧于因借

园林的三大要素：

水1、湿润大气，调剂气温，滋润土壤，繁殖花木，养鱼植荷，划船嬉戏2、审美作用,是自然情趣的三大载体之一,创造虚空间效果,形成动态景观。

山,是自然情趣的三大载体之一,塑造园林地表结构,提供峰、谷、山洞等多样境界,可供登高远眺、鸟瞰,划分景区,展延园林空间,起屏障、掩蔽作用,与水体构成施工土方平衡。

绿化，构成山林气息，调节局部气候，组织景区空间，取得景物层次，过渡，作为景点主题，赋予季节感。

绿化要点：

，追求自然形态，选择合宜地段，考虑色、香、声的效果，控