书法答问百题征稿续题.docx

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书法答问百题征稿续题

“书法答问百题”征稿续题

　　99.虞世南《笔髓论?

指意》曰：

“用笔须手腕轻。

”“手腕轻”与“力透纸背”、“以全身之力送之”之说是否相矛盾？

　　100.虞世南《笔髓论?

指意》曰：

“粗而能锐，细而能壮。

”怎样的笔法训练可达此境界？

　　101.古代“文”与“字”的概念区别在哪里？

　　102.“初文”是何种符号系统？

请举例详述。

　　103.刻石与碑是同一概念吗？

　　104.始平公造像是阳文的石刻文字，这种形式为什么极少见？

　　105.米芾“石刻不可学”的理论是在怎样的前提下提出来的？

是否可从？

　　106.刻经文字的特点是什么？

为什么会形成这样的特点？

　　107.西汉的隶书全没有挑法吗？

　　108.汉简隶书的波画是中锋作出的吗？

　　109.小篆的笔顺也是先左后右、先上后下吗？

　　110.写金文，笔画的相接处要刻意回笔吗？

　　111.唐代篆书成就如何，是否继承了秦汉遗风？

　　112.汉代刻石隶书左右两合的字特点是“左右两开，开而不离”，为什么会出现这种现象？

唐代隶书是否继承了这一特点？

　　113.苏轼说“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也”。

此说是否确切？

　　114.米芾批评唐人书法，说“欧、虞始匀，古法亡矣”，其说是否正确，是从怎样的角度来论述的？

　　115.米芾说“欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也，安排费工，岂能垂世”，其说是否公允?

　　116.张怀《论书》“夫书之为体，不可专执；用笔之势，不可一概”。

是说用笔无须统一吗？

　　117.张怀《论书》“其于得妙，须在功深，草草求玄，终难得也”。

“求玄”，指的是什么？

　　118.姜夔说：

“笔正则锋藏，笔偃则锋出。

一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。

”笔正必然锋藏，笔偃必然锋出吗？

　　119.姜夔说“常欲笔锋出画中，则左右皆无病矣”。

是说作字必须中锋，否则会出病吗？

　　120.刘熙载《艺概?

书概》说：

“书重用笔，用之存乎其人，故善书者用笔，不善书者为笔所用。

”“为笔所用”，怎样理解？

　　121.刘熙载《艺概?

书概》说：

“古人论用笔，不外‘疾’、‘涩’二字，‘涩’非迟也，‘疾’非速也。

以迟速为疾而能疾涩者，无之。

”此语不好理解，问题的焦点在哪里？

　　122.刘熙载《艺概?

书概》说：

“凡笔要笔笔按、笔笔提。

辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。

”止笔处如何辨“提”?

起笔处如何辨“按”？

　　123.周星莲《临池管见》“古人得佳帖数行，专心学之，便能成家”。

此说是否可信？

　　124.苏轼《东坡题跋》云：

“欧阳文忠公用尖笔干墨作方阔字，神采秀发，膏润无穷，后人见之，如见清眸丰颊，进趋哗如也。

”用尖笔与干墨如何作“方润字，请讲一下”。

　　125.明代陶宗仪《书史会要》：

“白石书法，迥脱脂粉，一洗尘俗。

”“脂粉”系何指？

　　126.元苏天爵云“尝闻故老云，鲜于公早岁学书，愧未能若古人，偶适野见二人挽车行泥淖中，遂悟书法，盖与昔人观舞剑器者同一机也。

”“挽车行泥淖中”，会悟得怎样的笔法？

　　127.晋王戎善行书，米芾称其书“法若篆籀，体若飞动”，行书为什么会得到这样的评论？

　　128.唐窦?

U《述书赋》云：

“放之率尔，草健笔力，岂忘保持，足见准则，犹片锦呈巧，细流不极。

”“率尔”而见“准则”，应如何解释？

　　129.米芾批评唐人书法云：

“欧、虞始匀，古法亡矣。

”是说是否准确？

古法分布不匀吗？

　　130.米芾云：

“浩大小一律，犹吏楷也。

”“吏楷”指的是怎样的书体？

　　131.姜白石《续书谱》述草书云：

“横斜曲直，钩环盘纡，皆以势为主，然不欲相带，带则近俗。

”“带”笔为什么状况下可称“近俗”。

请举例。

　　132.姜白石《续书谱》述草书云：

“横画不欲太长，长则转换迟。

”草书的横画是否多出，怎样的状态才算“长”，在名家草书作品中是否出现过？

请举例。

　　133.姜白石《续书谱》述草书云：

“直画不欲太多，多则神痴。

”“神痴”是怎样的状态？

为什么会出现此种状态？

　　134.宋钱惟治云：

“心能御手，手能御笔，则法在其中矣。

”“其中”指的是什么？

　　135.虞世南《笔髓论》云：

“故知书道玄妙，必资神遇，不可以力求也。

机巧必须心悟，不可以目取也。

”“目取”系何指？

为什么不可“目取”？

　　136.前人有贬苏轼书为“以肉衬纸，甚有俗气”者，这是哪一位理论家，其说是否确切？

　　137.“八病”包括哪些内容？

其说是何时产生的？

当今的创作是否还要避免？

　　138.晋卫恒《四体书势》云：

“程邈于云阳狱中改大篆‘少者增益，多者损减；方者使圆，圆者使方’。

”指的是隶变现象，所述是否准确？

　　139.于右任提出“草书不宜多眼”，“眼”系何指？

为什么不宜多眼？

　　140.清王澍说：

“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。

”其说是否确切？

　　141.元代处于汉文化的衰落期，楷书四体之一的“赵体”为什么会在清时产生？

　　142.杨守敬《评碑记》评《礼器碑》说“寓险于平正，寓疏秀于严密”。

初学者不易理解，请举例诠释。

　　143.《衡方碑》是汉碑名品，属方笔一路。

秦文锦认为“凡笔离薄弱平庸者，急当以此碑药之。

”其说有没有道理？

　　144.《西狭颂》用笔方圆并存，是方圆兼备，还是用笔不统一？

　　145.清阮元《研经市集?

南北书派论》曰：

“北派是中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜。

”其说是否符合史实？

　　146.欧阳询《传授诀》曰：

“每作一点画皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣。

”“锋开”如何理解？

　　147.唐代篆书成就如何，是否继承了秦汉遗风？

　　148.宋代书家多长于行草，是否无人继承篆隶之法？

　　149.欧阳询楷书继承了哪些北朝碑刻的笔法特点？

　　150.郭忠恕《汉简》的文字是否可靠，可否移用？

　　151.干禄体有没有符合艺术规律的要求？

　　152.罗振玉的甲骨文书法开创了延甲骨文如书法创作领域的先河，其艺术成就如何？

　　153.书法史论中常见汉隶与汉碑互换指代，二者系同一概念吗？

　　154.汉碑是隶书体系的文字，其说确切吗？

　　155.郑文公碑笔道变化极小，较同时代的其他刻石明显不同，作者是出于什么原因而作这样的选择？

　　156.虞世南《笔髓论释行》曰：

“旋豪不绝，内转锋也。

加以掉笔联毫，若石璺玉瑕理。

”何为“旋豪”、“内转锋”？

何为“掉笔联毫”？

　　157.“雁尾”是汉代隶书字体的标志吗？

　　158.唐孙过庭《书谱》“古质今妍，何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮”的论述对当今的书法创作取向有无指导意义？

　　159.“八病”包括哪些内容，其说是何时产生的，当今的创作要不要避免？

　　160.“八忌”包括哪些内容，其说是何时产生的，当今的创作要不要注意？

　　161.清杨宾《大瓢偶笔》论及宋曹书法，认为有“?

拄闷?

”，此系何指？

　　162.明代书家倪元璐作品被认为“新理异态尤多”，其“新理异态”的表现如何？

　　163.黄山谷所谓的“蚯蚓笔法”是怎样的笔法？

　　164.书法备于正书，溢而为行草。

未能正书，而能行草，犹未尝庄语而辄放言，无是道也。

《东坡论书》

　　165.《东坡论书》曰：

凡世之所贵，必贵其难。

真书难于飘扬，草书难于严重。

“飘扬与严重”各指怎样的状态？

　　166.赵?

h光的草篆是有所本，还是出于心造？

　　167.范仲淹小楷《道服赞》的书史地位如何？

为什么会有这样的地位？

　　168.传康里子三日作万字，对此举应作如何评价？

　　169.苏东坡的字被黄庭坚讥为“石压蛤蟆”，是黄评不准确，还是另有诀窍？

　　170.黄庭坚的字被苏东坡贬为“秋梢挂蛇”，是针对黄书的何种特征而言的？

　　171.欧阳询《三十六法》有“增添”、“减省”之法，现在是否可以沿用？

　　172.王铎书作有“王三行”之称，是缘何而起的？

　　173.草书线条质量有没有不同于其他字体的要求？

　　174.行笔过程中拈动笔杆的方法是否可取？

　　175.铁线篆即是小篆吗？

　　176.玉箸篆是小篆的别称，这一名称是李斯作小篆时就有的吗？

　　177.夏代究竟有没有文字？

　　178.汉金文已有许多有悖六书之旨的字例，如何理解这一问题？

　　179.秦篆的名称是秦代就有的吗？

　　180.唐人篆书是标范的《说文解字》系统的文字吗？

　　181.“楷隶”是怎样的字体？

　　182.“草隶”是否就是章草？

　　183.“古隶”有没有绝对的年代限制？

　　184.“秦分”是怎样的字体？

　　185.传王羲之云：

“书弱纸强笔，强纸弱笔。

强者弱之，弱者强之。

”何为“强笔”、“强纸”，“弱纸”、“弱笔”？

　　186.秦诏版文字属篆书还是隶书系统？

　　187.前贤认为写草书不可忙，忙则失势，“忙”与“疾”有什么区别？

　　188.战国《新?

V虎符》的铭文应判为大篆还是小篆？

　　189.法宜严谨，而出新又须融会，如何对待这一对矛盾？

　　190.学书一成不变，熟用一生，是学人固守本分的表现吗？

　　191.明清时代翰林学士为什么都写馆阁体，是他们的审美趋向一致吗？

　　192.写隶书必须遵循“一波三折”的法则吗？

　　193.书家往往以“汉碑”作为汉代隶书刻石的代称，这种称呼确切吗？

　　194.字体与书体的概念在出版物中往往混同，二者如何区分？

　　195.古代书家大多数体兼擅，作为书家必须作这样的要求吗？

　　196.前人有“宁瘦勿肥”之论，是在提倡“瘦”的书风吗？

　　197.前人书论中的“肥”与“墨猪”是同一指向吗？