《骑桶者》(精华版).ppt

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授课人授课人:

【奥地利奥地利奥地利奥地利】卡夫卡卡夫卡卡夫卡卡夫卡一切障碍正在摧毁我!

我将摧毁一切障碍我将摧毁一切障碍!

法巴尔扎克法巴尔扎克他是一个没有归所的作家，他没有自己的祖他是一个没有归所的作家，他没有自己的祖国、自己的宗教，没有家庭的温暖、爱情的甜国、自己的宗教，没有家庭的温暖、爱情的甜蜜，甚至在职业上他也是一个介于职员与作家蜜，甚至在职业上他也是一个介于职员与作家之间的之间的“边缘人边缘人”。

他是欧洲文坛上的他是欧洲文坛上的“怪才怪才”，西方现代派，西方现代派文学的宗师和探险者，他是表现主义作家中文学的宗师和探险者，他是表现主义作家中创作成就最高而生活上最无成就者他以痛创作成就最高而生活上最无成就者他以痛苦走进世界，以绝望拥抱爱人，以惊恐触摸苦走进世界，以绝望拥抱爱人，以惊恐触摸真实，以毁灭为自己加冕，他是现代世界里真实，以毁灭为自己加冕，他是现代世界里唯一的唯一的“精神裸体者精神裸体者”，他独一无二的生活，他独一无二的生活方式决定了他的创作，他的创作完成了他自方式决定了他的创作，他的创作完成了他自己。

己。

作为犹太人，他在基督徒中不是自己人；作为犹太人，他在基督徒中不是自己人；作为漠不关心的犹太人，他在犹太人中不是自己人；作为漠不关心的犹太人，他在犹太人中不是自己人；作为说德语的人，他在捷克人中不是自己人；作为说德语的人，他在捷克人中不是自己人；作为波希米亚人，他不完全是奥地利人；作为波希米亚人，他不完全是奥地利人；作为保险公司的雇员，他不完全属于资产阶级；作为保险公司的雇员，他不完全属于资产阶级；作为中产阶级的儿子，他又不完全属于工人；作为中产阶级的儿子，他又不完全属于工人；在职务上他也不是全心全意的，因为他觉得自己是作家；在职务上他也不是全心全意的，因为他觉得自己是作家；但是他连作家也不是，因为他把全部精力献给家庭；但是他连作家也不是，因为他把全部精力献给家庭；而而在自己的家庭里，我比最陌生的人还要陌生在自己的家庭里，我比最陌生的人还要陌生。

【德德】安得特斯安得特斯卡夫卡小说的特点：

卡夫卡小说的特点：

寓言体；寓言体；想象奇诡想象奇诡代表作代表作:

长篇长篇城堡城堡审判审判美国美国短篇短篇变形记变形记判决判决地洞地洞饥饿的艺术家饥饿的艺术家弗兰茨弗兰茨卡夫卡卡夫卡（FranzKafka1883FranzKafka188319241924）奥地利小说家，奥地利小说家，现代派小说的鼻祖，现代派小说的鼻祖，表现主义小说的代表作家，表现主义小说的代表作家，二十世纪最伟大的小说家之一二十世纪最伟大的小说家之一弗兰茨弗兰茨卡夫卡卡夫卡，奥地利小奥地利小说家。

出生于犹太商人家庭，说家。

出生于犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学，岁入布拉格大学学习文学，后转学法律，后转学法律，1906年获法学博年获法学博士学位，士学位，1923年迁居柏林，年迁居柏林，1924年年6月月3日病逝于维也纳附日病逝于维也纳附近的基尔灵疗养院。

近的基尔灵疗养院。

卡夫卡长期担任公司职员，卡夫卡长期担任公司职员，1904年（年（21岁）开始利岁）开始利用工作之余的时间进行写作，他不以发表、成名为目用工作之余的时间进行写作，他不以发表、成名为目的，只是想用写作来解除内心的苦闷。

的，只是想用写作来解除内心的苦闷。

主要作品为三主要作品为三部长篇小说部长篇小说城堡城堡审判审判美国美国和和变形记变形记判决判决地洞地洞饥饿的艺术家饥饿的艺术家等短篇小说，且等短篇小说，且生前大多未发表，三部长篇也均未写完。

生前大多未发表，三部长篇也均未写完。

卡夫卡被共认为是西方卡夫卡被共认为是西方现代派现代派文学的鼻祖（奠基文学的鼻祖（奠基人），是欧洲人），是欧洲表现主义表现主义文学的代表作家。

文学的代表作家。

卡夫卡笔下描写的都是卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人物生活在下层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐，不他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐，不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力反抗，向往明天又看不到出路。

反抗，向往明天又看不到出路。

卡夫卡生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，又卡夫卡生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，抱旁观态度，故其作品大都用故其作品大都用变形荒诞的形象变形荒诞的形象和和象征直觉的手法象征直觉的手法，表现被，表现被充满敌意的社会环境充满敌意的社会环境所所包围的包围的孤立、绝望的个人孤立、绝望的个人，成为席卷欧洲的，成为席卷欧洲的“现现代人的困惑代人的困惑”的集中体现，并在欧洲掀起了一阵的集中体现，并在欧洲掀起了一阵又一阵的又一阵的“卡夫卡热卡夫卡热”。

变形记变形记通过写小职员格里高尔突然变成一通过写小职员格里高尔突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表现现代只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表现现代社会把人变成奴隶乃至社会把人变成奴隶乃至“非人非人”的的“异化异化”现象。

现象。

城堡城堡写土地丈量员写土地丈量员KK在象征神秘权力或无形在象征神秘权力或无形枷锁统治的城堡面前欲进不能、欲退不得，看得枷锁统治的城堡面前欲进不能、欲退不得，看得到城堡却永远到不了城堡，只能坐以待毙。

到城堡却永远到不了城堡，只能坐以待毙。

审判审判借银行职员约瑟夫借银行职员约瑟夫KK莫明其妙被莫明其妙被“捕捕”又莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭露资本主又莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭露资本主义社会司法制度腐败及其反人民的本质。

义社会司法制度腐败及其反人民的本质。

地洞地洞借小动物防备敌害的胆战心理，表借小动物防备敌害的胆战心理，表现资本主义社会小人物时刻难以自保的精神状态现资本主义社会小人物时刻难以自保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望的情绪。

和在充满敌意的环境中的孤立绝望的情绪。

他说了什么？

卡夫卡对我们至关重要；因为他的困境就是现代人的困境。

美国诗人奥登美国诗人奥登骑桶者骑桶者是卡夫卡的一个短小精美的短是卡夫卡的一个短小精美的短篇小说。

篇小说。

卡夫卡文集卡夫卡文集中有大量这样的中有大量这样的短小的叙事片段，它们应该都是卡夫卡随短小的叙事片段，它们应该都是卡夫卡随兴所至的产物，对于他来说，这些片段的兴所至的产物，对于他来说，这些片段的产生反映了他彼时彼刻的感触和心境。

产生反映了他彼时彼刻的感触和心境。

小说写于小说写于19171917年寒冷的一二月间，背景是年寒冷的一二月间，背景是第一次世界大战中奥匈帝国最艰苦的一个第一次世界大战中奥匈帝国最艰苦的一个冬天的真实情况：

缺煤。

冬天的真实情况：

缺煤。

默读全文，请用一句话概括小说默读全文，请用一句话概括小说主要内容。

主要内容。

一个穷得买不起煤的人骑着煤一个穷得买不起煤的人骑着煤桶飞着去向煤店老板借煤，结果他桶飞着去向煤店老板借煤，结果他不但没有借到煤，反而被煤店老板不但没有借到煤，反而被煤店老板娘用围裙扇到了冰山区域。

娘用围裙扇到了冰山区域。

二、词语积累二、词语积累不啻（不啻（）门槛（门槛（）地窖（地窖（）坐骑（坐骑（）不复再现（不复再现（）chknjioqxin情节结构情节结构开开端端：

严寒威逼严寒威逼，决定借煤；决定借煤；发发展展：

骑桶飞翔骑桶飞翔，借煤失败；借煤失败；高潮和结局：

高潮和结局：

扇至冰山，不复再见。

扇至冰山，不复再见。

明确：

明确：

自身的穷困潦倒自身的穷困潦倒：

煤桶空了（我：

煤桶空了（我连一星半点煤屑都没有了）连一星半点煤屑都没有了）外界环境的冷酷外界环境的冷酷：

四周是挥之不去的冷：

四周是挥之不去的冷酷，没有丝毫温暖酷，没有丝毫温暖强烈的求生欲强烈的求生欲：

我得弄些煤来烧；我可：

我得弄些煤来烧；我可不能活活冻死。

迫切想要逃离寒冷。

不能活活冻死。

迫切想要逃离寒冷。

齐读第一段，感受一下在那个寒冷的冬齐读第一段，感受一下在那个寒冷的冬天天“我我”穷困潦倒，困苦不堪的处境。

穷困潦倒，困苦不堪的处境。

默读第一段思考，默读第一段思考，“我我”为什么要去赊煤？

为什么要去赊煤？

11）骑着桶去）骑着桶去速度快速度快。

可见，我骑着去是为了早点。

可见，我骑着去是为了早点赊到煤，快马加鞭，迫切想要逃离寒冷。

赊到煤，快马加鞭，迫切想要逃离寒冷。

22）骑着桶去）骑着桶去证明我证明我连一星半点煤屑都没有了，我连一星半点煤屑都没有了，我真的已经真的已经一无所有一无所有，贫困潦倒。

引起同情，获得，贫困潦倒。

引起同情，获得施舍。

施舍。

33）骑着桶去）骑着桶去表明我迫切表明我迫切想要赊到煤。

想要赊到煤。

44）他）他害怕失败害怕失败，所以他飞着去，并且随时准备飞，所以他飞着去，并且随时准备飞快地撤走。

快地撤走。

思考：

思考：

“我我”为什么以骑桶飞的方式赊煤？

为什么以骑桶飞的方式赊煤？

“我我”骑桶飞着去借煤的要求高吗骑桶飞着去借煤的要求高吗？

v“一铲最次的煤也行一铲最次的煤也行”v“如果你们给我两铲，那我就喜出望外了如果你们给我两铲，那我就喜出望外了”。

“我我”去向煤店老板借煤进入煤店了吗？

找去向煤店老板借煤进入煤店了吗？

找别人借东西为什么不进去呢？

别人借东西为什么不进去呢？

v害怕失败，害怕与人交流害怕失败，害怕与人交流老板和老板娘究竟有没有听到老板和老板娘究竟有没有听到“我我”的乞求的乞求声？

（开放性问题）声？

（开放性问题）（11）听到了，当作没有听到）听到了，当作没有听到,被拒绝，被被拒绝，被“扇走扇走”缺乏同情心缺乏同情心,人生的凄凉。

人生的凄凉。

（22）没有听到，文中三次强调没有听到）没有听到，文中三次强调没有听到，“外面什外面什么也没有，我什么也没有看到，什么也没有听到么也没有，我什么也没有看到，什么也没有听到”。

也就是也就是“我我”与老板（娘）没有真正接与老板（娘）没有真正接触。

所以这是一次借煤的失败，也是一次触。

所以这是一次借煤的失败，也是一次交流的失败。

交流的失败。

交流的不成功是否有可能是因为交流的方式交流的不成功是否有可能是因为交流的方式有问题？

有问题？

而交流方式的不恰当难道不正是交流者自身而交流方式的不恰当难道不正是交流者自身的性格弱点导致的吗？

借煤的失败不是正面交涉的性格弱点导致的吗？

借煤的失败不是正面交涉的失败，而是的失败，而是因为借煤者选择了飞翔的方式因为借煤者选择了飞翔的方式，而，而如果煤店老板并没有确切地看到你，听到你，他如果煤店老板并没有确切地看到你，听到你，他们没有借煤难道有什么值得责怪吗？

或许，我们们没有借煤难道有什么值得责怪吗？

或许，我们也可以把也可以把“借煤借煤”看做发生在作者想像里的一件看做发生在作者想像里的一件事，这件事强调的不是煤店老板（娘）的狠心，事，这件事强调的不是煤店老板（娘）的狠心，而是而是借煤者对世界的畏惧。

借煤者对世界的畏惧。

所以这篇小说延续了卡夫卡小说的一贯主题：

所以这篇小说延续了卡夫卡小说的一贯主题：

人与世界的不通融性。

人与世界的不通融性。

“我我”最终借到煤了吗？

为什么没借到煤呢？

最终借到煤了吗？

为什么没借到煤呢？

没借到煤的责任在谁呢？

没借到煤的责任在谁呢？

v煤店老板、老板娘的狠心？

煤店老板、老板娘的狠心？

v“我我”借煤的方式有问题？

借煤的方式有问题？

v“我我”交流方式的不恰当交流方式的不恰当？

v“我我”自身的性格弱点自身的性格弱点？

v这是一次借煤的失败，也是一次交流的失败。

这是一次借煤的失败，也是一次交流的失败。

但卡夫卡并没有谴责什么，他的小说不指向但卡夫卡并没有谴责什么，他的小说不指向“阶级斗争阶级斗争”这样奋发有为的主题，而是暗这样奋发有为的主题，而是暗含了一种含了一种内向的自省内向的自省。

小说最后一句小说最后一句“我浮升到冰山区域，永远消失，不我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见复再见”的叙述视角的叙述视角有变化吗？

如果有，发生了有变化吗？

如果有，发生了怎样的变化？

怎样的变化？

v小说最后一句视角的变化意味深长。

小说的叙述人小说最后一句视角的变化意味深长。

小说的叙述人一直是一直是“我我”，都是从，都是从“我我”的视角来写的，但在的视角来写的，但在“我浮升到冰山区域，永远消失，不复再见我浮升到冰山区域，永远