《牲畜林》(升级版).ppt

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同学们，我们没有经历过战争，但同学们，我们没有经历过战争，但在新闻报道里、电影电视上、文学作品在新闻报道里、电影电视上、文学作品中或多或少感受过战争，面对战争，你中或多或少感受过战争，面对战争，你的心情是怎样的呢？

的心情是怎样的呢？

沉重、愤怒、悲伤、无奈沉重、愤怒、悲伤、无奈那么，在读了卡尔维诺的那么，在读了卡尔维诺的牲畜林牲畜林之后，你又有什么感受呢？

之后，你又有什么感受呢？

轻松、幽默、搞笑、诧异轻松、幽默、搞笑、诧异作者简介：

作者简介：

伊伊泰泰洛洛卡卡尔尔维维诺诺于于11992233年年1100月月1155日日生生于于古古巴巴哈哈瓦瓦那那附附近近，父父亲亲是是园园艺艺师师，母母亲亲是是植植物物学学家家，自自幼幼就就与与大大自自然然结下了不解之缘。

为了使出生在异国他结下了不解之缘。

为了使出生在异国他乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取乡的儿子不忘故土，母亲特意给儿子取名为名为伊泰洛伊泰洛（“意大利意大利”的意思），以的意思），以寄托他们对故乡的怀念。

寄托他们对故乡的怀念。

1925年卡尔维年卡尔维诺全家移居到父亲的故乡圣莱莫。

他不诺全家移居到父亲的故乡圣莱莫。

他不仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，仅从父母亲那里学到很多自然科学知识，熟熟知知名名目目繁繁多多的的奇奇花花异异草草以以及及树树林林里里各各种种动动物物的的习习性性，还还经经常常随随父父亲亲去去打打猎猎垂垂钓钓。

这这种种与与众众不不同同的的童童年年生生活活，给给卡卡尔尔维维诺诺后后来来的的文文学学创创作作打打上上了了深深刻刻的的烙烙印印，使使他他的的作作品品始始终终富富有有寓寓言言式式童童话话般般的的色色彩彩而而别别具具一一格格。

“二二战战”期期间间，在在德德国国人人占占领领的的20个个月月的的漫漫长长时时间间里里，卡卡尔尔维维诺诺与与他他弟弟弟弟积积极极参参加加当当地地游游击击队队组组织织的的抵抵抗抗运运动动，卡卡尔尔维维诺诺的的父父母母亲亲曾曾因因此此被被德德国国人人羁羁押押做做人人质质。

发发表表于于1947年年的的处处女女作作蛛蛛巢巢小小径径就就是是一一部部以以作作者者自幼所熟悉的利古里亚地区游击队活动自幼所熟悉的利古里亚地区游击队活动为历史背景的为历史背景的长篇小说，长篇小说，当时卡尔维诺当时卡尔维诺年仅年仅24岁。

岁。

卡卡尔尔维维诺诺的的作作品品手手法法高高超超，思思想想深深邃邃，而而且且具具有有极极为为充充沛沛的的想想象象力力，在在形形式式上上独独树树一一帜帜，成成为为最最难难与与别别人人混混淆淆的的作作家家之之一一。

不不少少批批评评家家认认为为，若若非非1985年年他他在在应应邀邀赴赴美美国国演演讲讲之之前前猝猝然然去去世世（遗遗稿稿未未来来千千年年文文学学备备忘忘录录，又又称称美美国国讲讲稿稿，成成为为20世世纪纪小小说说理理论论的的经经典典著著作作，至至今今仍仍然然是是许许多多当当代代批批评评家家的的案案头头宝宝典典），1985年年的的诺诺贝贝尔尔文文学学奖奖得得主主很很可可能能就就是是他他。

他他的的作作品品，不不仅仅没没有有因因为为他他的的去去世世而而被被遗遗忘忘，反反而而继继续续焕焕发发出出惊惊人人的的魅魅力力、引引发发越越来来越越高高的的热热度度，其其代代表表作作祖祖先先三三部部曲曲宇宇宙宙奇奇趣趣看看不不见见的的城城市市等等，拥拥有有着着越越来来越越多多的的译译本本和和青青年年读读者者，也也成成为为各各国国文文学学研研究究者者和和批批评评家家不不断断研研究究的的课课题题。

有人说卡尔维诺是一位有人说卡尔维诺是一位“一只脚跨进幻想世一只脚跨进幻想世界，另一只脚留在客观现实之中界，另一只脚留在客观现实之中”的作家。

他的小的作家。

他的小说，往往说，往往故事性与寓言故事性与寓言性性兼备，寓深层的思考于奇兼备，寓深层的思考于奇妙的故事之中。

妙的故事之中。

膘膘（）大腹便便大腹便便（）（）骡子骡子（）（）圈圈（）养养毡毡（）厩厩（）哞哞（）蹩蹩（）岔岔（）鹪鹩鹪鹩（）（）咩咩（）豚豚（）腼腆腼腆（）（）字词积累字词积累biopinpinluzijunzhnjimubichjioliomitnmintin你能用文中的语句告诉我这个故事发你能用文中的语句告诉我这个故事发生的背景吗？

它从属于小说的哪个母题？

生的背景吗？

它从属于小说的哪个母题？

（第（第7272页第页第11段）段）“在那扫荡的日子里在那扫荡的日子里”“”“逃难的时候逃难的时候”（第（第7373页）页）“德国鬼子德国鬼子”（第（第7676页）页）“最伟大的游击队员最伟大的游击队员”这些都暗示了小说的背景：

这些都暗示了小说的背景：

意大利人民反抗德国入侵。

意大利人民反抗德国入侵。

属于“战争”母题卡卡尔尔维维诺诺在在未未来来千千年年文文学学备备忘忘录录里里说说道道：

“我我的的写写作作方方法法一一直直涉涉及及减减少少沉沉重重。

”那那么么，对对牲牲畜畜林林的的解解读读是是不不是是也也可可以以围围绕绕着着“减减少少沉沉重重”即即“轻轻逸逸”进进行行呢呢？

下下面面我我们们就就尝尝试试着着从从形形象象、语语言言、结结构构三三个个方方面面解解读读牲畜林牲畜林。

用文学的轻松用文学的轻松对抗生活的沉重对抗生活的沉重如此沉重的主题，作如此沉重的主题，作者是如何运用文学的者是如何运用文学的手段使之轻松化的？

手段使之轻松化的？

整整体体感感知知开端开端发展发展高潮高潮结局结局德军扫荡，乡亲避难，朱阿的德军扫荡，乡亲避难，朱阿的“花花大姐大姐”落在村中落在村中朱阿屡次举枪，屡次犹豫朱阿屡次举枪，屡次犹豫朱阿开枪射击朱阿开枪射击德国兵与野猫同归于尽，吉鲁米娜得德国兵与野猫同归于尽，吉鲁米娜得到补偿到补偿一、阅读课文，品味形象一、阅读课文，品味形象11、我们一般都是怎样看待英雄的？

、我们一般都是怎样看待英雄的？

自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄：

自古以来，我们总以崇敬的目光仰视英雄：

横槊赋诗的横槊赋诗的曹操曹操、刺秦未遂的、刺秦未遂的荆轲荆轲、自刎乌江的自刎乌江的项羽项羽都以凛然之姿立于历史都以凛然之姿立于历史长河之中。

长河之中。

22、那么，、那么，牲畜林牲畜林里有里有“英雄英雄”吗吗？

有有朱阿朱阿33、请在文中找出有关他的描写、请在文中找出有关他的描写：

“朱阿朱阿德伊德伊菲奇是个矮胖子，圆圆菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛的脸膛黑里透红。

黑里透红。

他头戴一顶绿色圆锥形毡他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根帽，上面插着根野鸡毛，野鸡毛，身着一件带黄色大身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚圆鼓鼓的肚子子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。

补丁的裤子。

”44、这是英雄吗？

、这是英雄吗？

绝对不是绝对不是这显然是一个马戏这显然是一个马戏团的小丑，高大的英雄形团的小丑，高大的英雄形象被彻底颠覆了。

象被彻底颠覆了。

注意：

注意：

小说里还有另一个关键人物，小说里还有另一个关键人物，他他是谁？

是谁？

“农民模样的德国兵农民模样的德国兵”将文中比较集中描写这一形象的将文中比较集中描写这一形象的语句找出来。

语句找出来。

“短短的制服遮不住那短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，长胳膊、长脖子，他的他的腿也腿也很长，很长，拿着一杆像他一样高拿着一杆像他一样高的破枪。

的破枪。

他边走边用鼻他边走边用鼻子嗅着。

扁平的军帽下，一子嗅着。

扁平的军帽下，一张张猪样的黄脸猪样的黄脸东张西望。

东张西望。

”一般人印象中，德国军服带有浓重一般人印象中，德国军服带有浓重的的欧洲古典风格，欧洲古典风格，再加上德国人高大的再加上德国人高大的身材，应该是身材，应该是很威武的。

很威武的。

形象朱阿农民小丑酒鬼劣等射手德国兵寒酸猥琐轻逸然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。

然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。

英雄和敌人都成了英雄和敌人都成了小丑，小丑，树林成了树林成了集市集市拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的羊、性情温顺而固执的“花大姐花大姐”、漂亮、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡战争战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。

轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。

来的一种苦涩的认可。

55、我们说，战争是沉重与残酷的，那么，、我们说，战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？

卡尔维诺为什么要这么处理呢？

也许，也许，米兰米兰昆德拉在昆德拉在生命中不能承受之轻生命中不能承受之轻里所揭示的关于生里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维诺的这种活的态度能让我们理解卡尔维诺的这种“减少沉重减少沉重”的努力的努力二、品味二、品味轻松轻松语言语言11、“德国兵继续向上爬，树枝越来越细，德国兵继续向上爬，树枝越来越细，脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸脚下的树枝突然折断，他掉了下来，差点砸在朱阿身上。

这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，在朱阿身上。

这次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，伪装的树枝掉了一地。

德国兵摔在松软的树伪装的树枝掉了一地。

德国兵摔在松软的树枝上，没有受伤。

枝上，没有受伤。

”沉重的德国兵爬上沉重的德国兵爬上“越来越细越来越细”的树枝，的树枝，掉下来掉下来后竟然后竟然“摔在松软的树枝上摔在松软的树枝上”，着实让人着实让人费解费解。

德国鬼德国鬼子从树上掉下来，居然子从树上掉下来，居然“没没有受伤有受伤”。

然而，恰恰是因为卡尔维诺深然而，恰恰是因为卡尔维诺深切地切地认识到战争的沉重，认识到战争的沉重，所以才去所以才去努力努力追求语言的轻逸，追求语言的轻逸，在悖逆中飞在悖逆中飞入另一个世界。

卡尔维诺就像那只入另一个世界。

卡尔维诺就像那只在枝头轻快地跳来跳去的在枝头轻快地跳来跳去的“火鸡火鸡”，“挺起胸膛，一直保持着开屏的挺起胸膛，一直保持着开屏的姿势姿势”，让所有的沉重都落入自己让所有的沉重都落入自己的脚下，然后高傲地审视。

的脚下，然后高傲地审视。

22、小说中还有一处、小说中还有一处细节细节值得我们品味：

值得我们品味：

“（朱阿）于是就绕到房子后面，走进（朱阿）于是就绕到房子后面，走进干草棚，干草棚，在草堆下在草堆下翻找起来。

那里藏着一杆翻找起来。

那里藏着一杆老式双筒老式双筒猎枪猎枪和子弹袋。

和子弹袋。

”这这让让我我们们想想起起卡卡尔尔维维诺诺的的长长篇篇小小说说蛛蛛巢巢小小径径，男男孩孩把把他他从从俄俄国国兵兵那那里里偷偷来来的的枪枪藏藏在在了了只只有有他他知知道道的的蜘蜘蛛蛛巢巢里里蜘蜘蛛蛛网网的的轻轻逸逸将将枪枪的的沉沉重重遮遮蔽蔽了了。

朱朱阿阿把把猎猎枪枪胡胡乱乱地地藏藏到到了了干干草草堆堆里里，是是不不是是也也可可以以这这样样理理解解呢呢？

欧洲古代传说，蛇发女妖欧洲古代传说，蛇发女妖美美杜莎杜莎难以铲除，因为凡是正眼看难以铲除，因为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，见她的人都会变成石头，于是，帕修斯帕修斯在出征的时候，便使用一在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。

在里观看女妖，最终把她杀死。

在卡尔维诺看来，卡尔维诺看来，文学不是对现实文学不是对现实的简单再现，而应该是轻灵、智的简单再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该有自慧地来反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生己的角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才能获得文学的生的故事，这样才能获得文学的生命力。

命力。

三、赏析结构三、赏析结构11、文中将、文中将“牲畜林牲畜林”比作比作“诺亚诺亚方舟方舟”，有什么，有什么象征意义象征意义？

圣经圣经里有这么一则故事：

里有这么一则故事：

上帝看到人类的种种罪恶，深悔上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹自己的创世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的没大地，唯一幸免的是善良的诺诺亚一家。

亚一家。

上帝吩咐他们建造一艘上帝吩咐他们建造一艘巨大的巨大的方舟，方