隶书.ppt

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隶书一、什么叫一、什么叫隶隶书隶书，亦称汉隶隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究讲究“蚕头雁尾蚕头雁尾”、“一波三折一波三折”。

二、隶书的起源及演变当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写的速度。

而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。

于是书写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。

（一）、篆隶混参时期-秦代隶书秦代的古隶专称为秦隶。

秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。

一九七五年十二月在湖北出土的云梦睡虎地秦简，震惊了考古学界和书法界。

它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。

秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。

古人说：

“篆之捷，隶也”，这是很有道理的。

从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。

（二）简朴方正时期-西汉至东汉前期隶书西汉早期隶书多采用实用性用笔，没有粗细相间，缺乏墨韵。

结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出现所谓的“隼尾”。

到了较为成熟的西汉，将竖画、横画都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平衡。

（三）、蚕头雁尾时期-东汉中后期进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。

隶书笔法特点隶书笔法特点行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感，横平竖直，笔画均匀、平稳、表现出古拙、苍劲，安稳、平和之美。

起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。

运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。

11、横画、横画（最基本笔画）（最基本笔画）隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。

不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。

22、波画：

即带蚕头雁尾的横画。

“波”有舒展异常的装饰美感，且往往处在主笔位置。

波画重起重收，左右舒展，注意：

笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）（最基本笔画）要用在主笔，遵守“雁不双飞”的规矩。

33、竖画：

起笔藏锋、竖画：

起笔藏锋收笔有露锋或回锋。

竖一般较横粗壮，收笔有露锋或回锋。

竖一般较横粗壮，竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感竖的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感不然呆板。

不然呆板。

33、撇画、撇画（最基本笔画）（最基本笔画）撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。

44、捺画、捺画捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随字型变如“文造”捺画。

捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。

（撇和捺对称，称为“八分书”）。

55、点画、点画是其他笔画的浓缩，包括：

平点、竖点、撇点、捺点等。

起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应。

注意：

“三点水”的特殊写法。

66、钩画、钩画隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋行笔，末端向左上或下回锋收笔。

7竖折钩隶书的典型笔法，是竖折与波画的组合注意：

转折处忌过大。

88、折画、折画（横折竖）（横折竖）折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上，过横后在转向下，连竖画。

竖画短时略向左斜。

隶书用笔的原则：

隶书用笔的原则：

落笔峻落，收笔干脆。

尤其要中锋行笔，笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞。

讲求笔画的“迟滞”效应，技法要领：

横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞。

课堂作业：

曹全碑曹全碑帖简要分析帖简要分析曹全碑属于汉隶中字体秀丽的一类，运笔婉媚流畅。

柔中带刚，以圆笔为主，但主笔多用方笔，折笔处笔断意连，转角圆润。

结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主笔的字，横画特长，突出向外伸。

章法上字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大于行距。

一、偏旁部首偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。

11、双立人、提手、示字、双立人、提手、示字双立人首笔为小短横或点；提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。

2、三点水、竖心、竖心、女字、绞丝三点水的三点收笔所指方向偏右上方。

竖心有篆法痕迹，不宜过宽女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。

绞丝绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。

33、言字、弓字、金字、立刀、言字、弓字、金字、立刀言字旁笔画为横画，均匀分布。

弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环抱之势。

金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。

立刀旁短竖作调横状，收笔可出锋或回锋。

4、见字、易字、老字头见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。

易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布看左耳。

老字头：

典型隶书形态，撇分为两部分写。

宝盖头：

两垂竖点与横断开，宝盖距字中55、下四点、心字底、走之旁、门字框、下四点、心字底、走之旁、门字框下四点分布均匀，方向有变化。

心字底捺画势平舒展厚重。

走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。

门字框横画均匀、稍紧密。

隶书间架结构隶书间架结构改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。

同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。

组成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相互依存、相互呼应。

注意：

由于隶书与篆书有继承关系，就不要处处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。

二结构原则1、均衡稳定均衡是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。

稳定是隶书结构的另一重要原则，重心是平稳的关键。

要求“字字摆得正”。

字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。

22、收放和谐、收放和谐主要点画如：

撇、捺、波画等都特别舒展，具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。

字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是曹全碑显著的特征。

3、笔断意连可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的笔意。

4、穿插避让点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出结构的巧妙与和谐。

5、增减替换有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些笔画也常保留篆书笔意。

三、结构类型11、独体结构、独体结构要求重心勿倒、主笔突出，有些点画可适当粗壮些。

中正者造型基本对称，多有竖画居中。

偏正者应多把握主笔的斜度和弧度。

框廓者字形避免写大写呆板。

22、上下结构、上下结构要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过长。

天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。

上下均衡者适当穿插，上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，不然字型易偏大。

33、左右结构、左右结构注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应关系。

一般上部齐平，位置错落不可过度。

左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，而某些笔画还要舒展些，以求精神。

44、包围结构、包围结构注意勿使字过大或闷塞。

要考虑高低宽窄关系，务使内外相称。

我们在练习曹全碑时要注意：

力求骨力，其笔画有的虽细如毫发，但确有千钧力，不随意浮华。

讲求圆浑中的骨力，飘逸中的含蓄。

以势为先，临帖时不必过于计较点画得失。

防止楷化，形成两头重、中间轻的“中怯”。

字不宜太大用力不可过重，不宜刻意追求扁长。

起笔后要调正笔锋尽量减少偏锋运笔偏旁补充：

下面，把一些字中的篆书部首（非曹全碑）演化到隶书时的写法列出，可从中体会汉字的起源和篆书到隶书的演变与继承。

以上可见隶书：

1、写法要有篆意不能学楷，有安详、古拙感。

2、结构远没楷书严格允许变化、美化。

3、可用来解决硬笔字的不稳定和主笔不明显问题，汉碑欣赏可大体分为三类1摩崖刻石早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。

石门颂疏朗、朴厚、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。

如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。

融古意碑已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。

字体基本一致，张迁碑，用笔方起方收，苍劲有力。

形成生涩的气韵。

折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝多呈三角点。

法度严谨系列形成非常完备的规范。

一笔一划有力凝固的法度，易学越学越像。

乙瑛碑处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。

不见俗体字变体字，体现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。

用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和史晨的圆浑之间。

礼器碑有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。

用笔以园笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，其结体宽博，爽朗。

横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。

史晨碑是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。

其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。

曹全碑属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展通篇章法清丽婉畅，与礼器前后辉映汉碑至宝。

且保存完好，字口清晰，易于学习。