元散曲上课课件.ppt

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元散曲上课课件.ppt

元曲是元杂剧和元散曲的合称。

词与曲比较：

AA、在在在在语言语言语言语言上词上词上词上词典雅含蓄典雅含蓄，而散曲，而散曲，而散曲，而散曲通俗活泼通俗活泼通俗活泼通俗活泼；BB、在在在在格律格律格律格律上词上词上词上词要求严格要求严格，而散曲，而散曲，而散曲，而散曲更自由更自由更自由更自由些；些；些；些；CC、在、在、在、在分类分类分类分类上上上上宋词：

小令、中调、长调宋词：

小令、中调、长调元曲：

剧曲（杂剧）元曲：

剧曲（杂剧）散曲：

小令、套数散曲：

小令、套数DD、在、在、在、在格式格式格式格式上上上上宋词：

词牌宋词：

词牌+标题标题标题标题贺新郎贺新郎送胡邦衡待制送胡邦衡待制元曲：

宫调元曲：

宫调+曲牌曲牌曲牌曲牌+标题标题标题标题【双调双调寿阳曲寿阳曲】山市晴岚山市晴岚代表作家作品代表作家作品代表作家作品代表作家作品:

（:

（元曲四大家元曲四大家元曲四大家元曲四大家）关汉卿关汉卿关汉卿关汉卿窦娥冤窦娥冤窦娥冤窦娥冤、郑光祖、郑光祖、郑光祖、郑光祖倩女离魂倩女离魂倩女离魂倩女离魂马致远马致远马致远马致远汉宫秋汉宫秋汉宫秋汉宫秋、白朴、白朴、白朴、白朴墙头马上墙头马上墙头马上墙头马上关汉卿关汉卿关汉卿关汉卿（约约约约12251300）12251300），号已斋叟号已斋叟号已斋叟号已斋叟（一作已斋，又作一作已斋，又作一作已斋，又作一作已斋，又作一斋一斋一斋一斋），大都，大都，大都，大都（今北京今北京今北京今北京）人，人，人，人，一说祁州一说祁州一说祁州一说祁州（今河北安国今河北安国今河北安国今河北安国）人，人，人，人，我国古代杰出戏曲家和元我国古代杰出戏曲家和元我国古代杰出戏曲家和元我国古代杰出戏曲家和元代著名散曲家。

代著名散曲家。

元代杂剧元代杂剧元代杂剧元代杂剧的奠基人和中国古代戏曲的奠基人和中国古代戏曲的奠基人和中国古代戏曲的奠基人和中国古代戏曲艺术范式的开创者艺术范式的开创者艺术范式的开创者艺术范式的开创者,元代元代元代元代“本色派本色派本色派本色派”散曲的一面旗散曲的一面旗散曲的一面旗散曲的一面旗帜。

帜。

苏中友好协会理事会主席安苏中友好协会理事会主席安苏中友好协会理事会主席安苏中友好协会理事会主席安德烈耶夫说：

德烈耶夫说：

“关汉卿的著作已关汉卿的著作已关汉卿的著作已关汉卿的著作已经成为世界文化宝库的组成部分，经成为世界文化宝库的组成部分，经成为世界文化宝库的组成部分，经成为世界文化宝库的组成部分，成为整个进步人类的财富。

成为整个进步人类的财富。

”19581958年，被世界年，被世界年，被世界年，被世界和平理事会确定为和平理事会确定为和平理事会确定为和平理事会确定为“世界文化名人世界文化名人世界文化名人世界文化名人”，并，并，并，并受到全世界人民的隆受到全世界人民的隆受到全世界人民的隆受到全世界人民的隆重纪念。

重纪念。

【双调双调双调双调沉醉东风沉醉东风沉醉东风沉醉东风】咫尺的天南地北，咫尺的天南地北，咫尺的天南地北，咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。

霎时间月缺花飞。

手执着饯行杯，手执着饯行杯，手执着饯行杯，手执着饯行杯，眼阁着别离泪。

眼阁着别离泪。

刚道得声保重将息，刚道得声保重将息，刚道得声保重将息，刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得，痛煞煞教人舍不得，痛煞煞教人舍不得，痛煞煞教人舍不得，好去者望前程万里。

好去者望前程万里。

问题一：

试分析此曲抒情试分析此曲抒情试分析此曲抒情试分析此曲抒情主人公的形象，作者是如主人公的形象，作者是如主人公的形象，作者是如主人公的形象，作者是如何描写的？

表达了抒情主何描写的？

表达了抒情主人公怎样的情感人公怎样的情感人公怎样的情感人公怎样的情感?

问题二：

沉醉东风沉醉东风沉醉东风沉醉东风是是是是言情之作，与一般的送别言情之作，与一般的送别言情之作，与一般的送别言情之作，与一般的送别抒情曲相比较有何特色？

抒情曲相比较有何特色？

请从内容与表现手法两方请从内容与表现手法两方请从内容与表现手法两方请从内容与表现手法两方面加以说明。

面加以说明。

抒情主人公的形象抒情主人公的形象“手执着饯行杯，眼阁着别离泪手执着饯行杯，眼阁着别离泪”写送行主人公的写送行主人公的动态与神态动态与神态。

眼中搁泪，是。

眼中搁泪，是送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。

送别的常情；手中举杯，是壮行的表现。

“刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得刚道得声保重将息，痛煞煞教人舍不得”紧承前两句写告别时的紧承前两句写告别时的声态和心态声态和心态。

声态是。

声态是“多多保重多多保重”的叮咛，心态是的叮咛，心态是“舍不得舍不得”的极度的极度悲痛。

悲痛。

这是这是“舍不得舍不得”与与“不得不舍不得不舍”矛盾中的果断矛盾中的果断选择。

从这果断选择和祝愿中，看出选择。

从这果断选择和祝愿中，看出抒情主人抒情主人公积极高昂的心态。

公积极高昂的心态。

“好去者望前程万里好去者望前程万里”抒情主人公的形象抒情主人公的形象曲中抒情主人公形象鲜明生动。

曲中曲中抒情主人公形象鲜明生动。

曲中描写送别主人公离别时的情景：

手拿描写送别主人公离别时的情景：

手拿饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，饯行杯、眼含离别泪、一再的叮咛话，突出分离时的矛盾心理：

突出分离时的矛盾心理：

“痛煞煞教痛煞煞教人舍不得人舍不得”与与“好去者望前程万里好去者望前程万里”。

就在这精心设计的动态、声态、神态就在这精心设计的动态、声态、神态描写中，描写中，一个既悲痛难舍、又对人生一个既悲痛难舍、又对人生充满信心的多情主人公形象充满信心的多情主人公形象与众不同与众不同地出现在读者面前。

地出现在读者面前。

特色赏析特色赏析1.1.从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情从内容看，这首散曲虽然跟一般送别抒情曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主曲一样出现依依不舍的送别情境，抒情主人公有人公有“痛煞煞痛煞煞”的表现，以及对友人的表现，以及对友人“保重将息保重将息”的叮咛，但没有一般送别抒情的叮咛，但没有一般送别抒情曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，曲那种卿卿我我、缠绵悱恻的悲伤和压抑，而是以而是以“好去者望前程万里好去者望前程万里”积极之语激积极之语激励对方，从而励对方，从而体现一种昂扬向上、充满自体现一种昂扬向上、充满自信的送别情调信的送别情调。

这既是此曲的独特之处，。

这既是此曲的独特之处，也是此曲跟一般抒情诗也是此曲跟一般抒情诗（含抒情曲含抒情曲）的主要的主要区别。

区别。

2.2.从表现手法看，此曲主要用从表现手法看，此曲主要用行为细节行为细节和和心理描写心理描写来表现主题。

一般送别抒情曲多用于来表现主题。

一般送别抒情曲多用于“借景抒情借景抒情”，即通过典型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。

，即通过典型的景物描写抒发送别时的悲伤情感。

本曲没有常见的景物描写，前两句以本曲没有常见的景物描写，前两句以“天南地北天南地北”、“月缺花飞月缺花飞”的比喻，写主人公送别时的强烈感受。

的比喻，写主人公送别时的强烈感受。

后三句用对比手法，在后三句用对比手法，在“痛煞煞痛煞煞”中出现昂扬有力中出现昂扬有力的叮咛祝愿。

中间两旬直接写抒情主人公送别时的的叮咛祝愿。

中间两旬直接写抒情主人公送别时的动态和神态。

总之，这首曲通过主人公送别时的心动态和神态。

总之，这首曲通过主人公送别时的心理感受和细节动作，刻画一个在送别悲痛中给对方理感受和细节动作，刻画一个在送别悲痛中给对方以鼓舞和力量的艺术形象。

以鼓舞和力量的艺术形象。

特色赏析特色赏析马致远散曲二首马致远散曲二首马致远以马致远以“潇湘八景潇湘八景”为题写了八首小令，为题写了八首小令，题目分别为：

题目分别为：

山市晴岚、远浦帆归、平沙山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。

江天暮雪、洞庭秋月。

山市晴岚山市晴岚一曲所写的是山村傍晚的美一曲所写的是山村傍晚的美丽风光：

雨过天晴，山村映照在落日余晖丽风光：

雨过天晴，山村映照在落日余晖中；晚霞作衬，雾气轻飚，四周群山像锦中；晚霞作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷人；眼前的草店与村落，与绣屏风般的迷人；眼前的草店与村落，与其他景象连成一体，构成一幅和谐清新、其他景象连成一体，构成一幅和谐清新、恬静秀丽的恬静秀丽的“山市晴岚山市晴岚”图。

图。

【双调】寿阳曲山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。

花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。

四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

“花村外，草店西花村外，草店西”：

开句切人题目中的：

开句切人题目中的“山山市市”。

“花村花村”指山花烂漫的山村。

指山花烂漫的山村。

“草店草店”指山野小店指山野小店（即即“市市”的象征的象征）。

其中的。

其中的“外外”和和“西西”，把视野放宽，不只是写，把视野放宽，不只是写“花村花村”和和“草店草店”本身，而是写更宽阔的自然风光。

本身，而是写更宽阔的自然风光。

“晚霞明雨收天霁晚霞明雨收天霁”：

“晚霞明晚霞明”写山市上写山市上空景象空景象一片清新通明，霞光万丈。

一片清新通明，霞光万丈。

“雨雨收天霁收天霁”紧扣题目紧扣题目“晴晴”字，写出明丽的晚字，写出明丽的晚霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明霞并非一般之明丽，而是雨过天晴后的通明透丽。

透丽。

“四围山一竿残照里四围山一竿残照里”：

紧接着：

紧接着“晚霞晚霞”，更具体地写出夕阳与山的一竿之距。

更具体地写出夕阳与山的一竿之距。

“锦屏风又添铺翠锦屏风又添铺翠”：

山与雾气：

山与雾气（晴岚晴岚）连成一连成一片，使片，使“锦屏风锦屏风”般的般的“四围山色四围山色”铺翠添铺翠添碧，更加鲜艳迷人。

碧，更加鲜艳迷人。

此曲用简练的笔墨，描绘一幅色此曲用简练的笔墨，描绘一幅色彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间彩绚丽、景色秀美、充满生机的山间暮景，表现了曲家暮景，表现了曲家恬淡平和、向往宁恬淡平和、向往宁静静的心态。

的心态。

层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。

此曲题为此曲题为“山市晴岚山市晴岚”，从曲中画面看，作者所写的是以，从曲中画面看，作者所写的是以“山市山市”为背景的为背景的“晴晴岚岚”。

“花村外，草店西花村外，草店西”首先展现的是首先展现的是“山市山市”，是鲜花，是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。

第三句盛放的村庄与商业性的草店。

第三句“晚霞明雨收天霁晚霞明雨收天霁”所所写的是视觉中的山市景象。

其中虽有雨过天晴的描写，但尚写的是视觉中的山市景象。

其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚，只是为晴岚的描写铺垫。

第四句写残照中的未直接写晴岚，只是为晴岚的描写铺垫。

第四句写残照中的四围山色，其中虽有晴岚在，但未直接写出。

直至第五句四围山色，其中虽有晴岚在，但未直接写出。

直至第五句“又添铺翠又添铺翠”出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。

出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。

以以“又添铺翠又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾，使这样的点睛般句子煞尾，使“山市山市”与与“晴晴岚岚”的意象都鲜明地呈现了出来。

的意象都鲜明地呈现了出来。

景物描写中体现了作者的心态。

此曲虽重在写景物描写中体现了作者的心态。

此曲虽重在写“晴岚晴岚”，但，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山色等。

真是一笔并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山色等。

真是一笔一景，曲中有画。

从这大自然的化工之美中，见出曲家恬淡

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