2013.CJC-第三章--50～60年代中期反映现实题材的小说.ppt

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第三章5060年代中期反映现实题材的小说,第一节5060年代中期的农村题材小说,一、概述,在中国现代文学史上，反映农村生活的小说创作有着深厚的传统。

自“五四”以来就相继出现了鲁迅、沈从文、赵树理等成就蜚然的大家。

他们或以俯视的目光，冷静地描摹农村中芸芸众生的麻木、愚昧、落后的生存状态；或以恣情的笔调、怀旧的心态，记叙记忆中温馨、神秘的故乡山水人物；或以传统的形式、革命的激情讴歌解放区新的时代、新的生活、新的人物。

新中国成立后，农村题材小说在描写对象、作品主题、艺术手法和语言风格等方面，有意识地摒弃了早期“乡土小说”的路数，直接禀承了40年代解放区文学的特色，追踪社会现实，紧跟时代步伐，描摹万千风云，成为中国农村社会变革的形象化编年史。

本时期的农村题材小说，无论在作家队伍方面还是在作品数量方面，都颇谓壮观。

它与革命历史小说构成了本时期小说创作的两大支柱。

1.农村题材小说在当代兴盛的原因、当代农村题材创作继承了解放区文学注重农村题材的传统。

、农村成为新中国社会变革的中心，不仅吸引着广大作家，同时也强烈要求在文学上进行反映。

2.本时期农村题材小说创作的主题演变和创作状况。

、50年代初期，农村题材创作主流是表现翻身农民与封建制度和传统观念彻底决裂，歌颂农村中的新生活、新人物、新精神、新风尚。

短篇创作成绩可喜，中篇创作有所收获，长篇创作缺乏。

短篇小说在建国初便取得了令人瞩目的成就。

因为便于迅捷反映急剧变化的社会生活，受到作家的格外青睐，在建国初便取得了令人瞩目的成就。

代表性作品有：

赵树理的登记，谷峪的强扭的瓜不甜，马烽的结婚、一架弹花机等。

中篇小说创作也开始有所收获。

随着农业社会主义改造的逐步展开，农村生活发生了深刻变化，作家对新生活的认识也逐步加深，中篇小说创作也开始有所收获。

代表性作品有康濯的春种秋收、秦兆阳的农村散记等。

、50年代中后期，农村题材创作主流是表现中国农民走合作化道路，反映农村中的两条道路、两个阶级的斗争。

这一时期，长篇创作成绩喜人，中篇和短篇也有所收获。

由于作家对农村社会变革的热忱关注，声势浩大的农业合作化运动便成为农村题材创作的主要表现内容。

本时期的农村题材创作主流真实形象地呈现出合作化运动从发端到高潮的运动轨迹。

50年代初，李準的短篇小说不能走那条路（1953年11月20日河南日报）是当代小说中率先触及农村“两条道路”斗争的作品。

小说没有激烈的矛盾斗争，而是通过土改后翻身农民宋老定打算买破产农民张拴的地等日常琐事和人物心理活动的细腻刻画来表现事关“走什么道路”的重大主题，密切地配合了当时的政治需要。

50年代中期，赵树理发表了长篇小说三里湾（1955年1月人民文学连载），这是我国第一部反映农业合作化运动的长篇小说。

小说以家庭关系、婚姻爱情为视角，揭示出这场变革对于人们的伦理道德、思想意识的深深触动。

作品尽管也试图表现农村两条道路的斗争，但赵树理并没有为了概念而牺牲现实。

50年代中期后，“左”倾思想影响农村题材创作，农村中“两条道路的斗争”成为农村生活小说的中心线索和主导模式。

这时期，农村题材小说已全面成熟，进入该题材小说创作的黄金时期。

、伴随着农业合作化运动进入高潮，“左”倾思想也有所发展，有关农村中“两个阶级、两条道路”斗争的理论体系逐渐明晰化，成为指导农村工作的主要依据，对小说创作也产生了深刻的影响，农村中“社会主义和资本主义两条道路的斗争”成为农村生活小说的中心线索和主导模式。

1958年1月，周立波发表了反映农业合作化运动的长篇小说山乡巨变，同为反映农业合作化运动，三里湾尚缺乏激烈的矛盾冲突；山乡巨变则有了一定程度的发展，以邓秀梅、刘雨生为代表的正面人物和以龚子元夫妇为代表的阶级敌人的斗争已初露端倪。

1959年8月，柳青发表了反映农业合作化运动的长篇小说创业史（第一部），同前者相比，创业史在这方面有了明显的加强，作品中的人物的阶级阵线分明，两种思想、两条道路、两个阶级的斗争从广阔而丰富的农村生活画面中凸显出来，成为推动情节进展的主要力量。

、经过建国初期的摸索和积累，到50年代中后期农村题材小说已全面成熟，成为该题材小说创作的黄金时期。

在短篇小说创作方面，老作家：

赵树理的“锻炼锻炼”，周立波的禾场上、山那面人家等。

上述作品在内容上或针砭落后的旧思想、旧习俗，或赞颂新式农民的美好情操和可爱的品质。

尤其是“锻炼锻炼”和赖大嫂等，成功塑造了本时期一个颇有代表性的人物群落“中间人物”，其独特的思想艺术内涵是英雄人物和反面人物所不可替代的。

新作家：

在反映社会主义新人方面取得了显著的成就，如李準的李双双小传、王汶石的新结识的伙伴等。

农村题材中长篇创作进入了高潮，有代表性的中长篇创作均产生于这一时期。

代表性的中篇佳作有孙犁的铁木前传、刘澍德的桥、李準的冰化雪消、刘绍棠的运河的浆声、康濯的水滴石穿等。

长篇小说有周立波以山乡巨变、柳青的创业史，为本时期农村题材小说创作成就的代表。

、50年代末到60年代初，农村题材创作主题未变，但左倾思潮给创作带来了不良影响。

李準的李双双小传（1960年3月）就烙有“大跃进”时代左倾冒进的印记。

赵树理的套不住的手（1960年11月）、欧阳山的乡下奇人（1960年12月）等体现了现实主义精神。

、60年代中后期，随着阶级斗争的逐步升级和文艺领域展开的批判，一些作家受到冲击以至迫害，严重挫伤了作家的创作热情，农村题材小说开始走向衰微。

这时期，农村题材小说的主题明显地向反映农村阶级斗争的方面倾斜。

甚至不惜曲解生活，而根据阶级斗争理论的模式来设置人物、情节和矛盾冲突。

从康濯的东方红，陈登科的风雷，浩然的艳阳天（1964年1月）等长篇小说中，可以清楚地看到农村题材小说在主题思想、人物设置、情节模式越来越屈从于阶级斗争理念的演变轨迹，丰富多彩的农村生活逐渐被阶级斗争、路线斗争所覆盖，变得简单化以至于模式化。

、“文革”十年，农村题材小说创作遭受重创。

“文革”十年，文学事业受到极大破坏，整个文坛一片荒漠。

新作很少，浩然的金光大道（第一部，1972年4月；第二部，1974年5月）和克非的春潮急（1974年）较有影响。

结语：

由于时代因素和作家本人的种种局限，本时期的农村题材小说存在着诸多缺陷。

但从整体上说，本时期的农村题材小说创作成就占主导地位，它们为后人提供了一幅广阔的当代农村社会变革的艺术画卷和难能可贵的艺术经验。

3.本时期农村题材小说的创作成就和特点。

、紧密联系时代现实，真实地再现了5060年代中国农村社会主义变革的历史进程和农民的思想情感历程。

构成了我国农村社会主义革命和建设的一部编年史。

、较为成功地塑造了一批新型农民形象和“中间人物”典型。

作家以饱满的激情，浓墨重彩地塑造出一批新型农民形象。

如公而忘私、任劳任怨的刘雨生，勤劳纯朴、克已奉公的梁生宝等。

他们具有奋发图强、锐意进取的时代精神，他们是推进农村社会变革的生力军。

成功地塑造出了一批“中间人物”典型。

如糊涂涂、常有理、亭面糊、梁三老汉等，他们一方面背负着广大农民几千年来的精神重负，另一方面面对新生活的有力召唤，他们在这两种力量间，迟疑地观望徘徊，疑虑重重。

由于生活的“矛盾点往往集中在这些人身上”，（参见邵荃麟：

在大连“农村题材短篇小说创作座谈会”上的讲话，邵荃麟评论选集（上），人民文学出版社1981年版。

）并且是农村中极具代表性的一个人物群体，因此，无论从教育意义还是从审美意义来看，比起那些新人形象来毫不逊色，甚至更胜一筹，成为本时期小说人物画廊中内蕴最为丰富的一类。

、形成了新时代特点与田园风俗画相结合的欢快浓郁的新乡土小说艺术风格。

在艺术表现上，本时期农村题材小说在奏出时代主旋律的同时，也描绘出充溢着泥土芬芳的田园抒情诗，呈现出与20年代的乡土小说全然不同的艺术风格。

周立波“较多采用纤细的笔墨，对于时代风貌比较着重从侧面来进行描写，有关日常生活和风土人情的描绘在书中占有较多的篇幅”。

（黄秋耘：

山乡巨变琐读，文艺报1961年第2期。

）周立波作品中的轻喜剧色彩和田园诗风，也是许多作家的艺术追求。

赵树理作品中的人物总使人感到是从深厚的泥土中挖出，历经时间的磨炼而色泽不减，充满农民智慧的语言和生动场景，不时透出幽默、诙谐的气息，这也成为受其影响的山药蛋派其他作家，如马烽、西戎等人的共同风格。

李準和王汶石也擅长于对重大主题作日常化的处理，他们把矛盾冲突引进家庭之中、邻里之间，作品往往流溢出带有喜剧色彩的生活情趣。

浩然的小说也以此见长，且形成了其一贯的风格，即便是以阶级斗争理念来诠释农村生活的艳阳天，也依然充溢着欢快、浓郁的农村生活气息，呈现出鲜明的乡土特色。

农村题材小说普遍具有的这一风格，在一定程度上削弱了左的模式对文学创作的束缚，使不少作品获得了持久的艺术生命。

、成功地进行了大众化和民族化的艺术实践。

在小说的大众化和民族化方面，许多作家摒除了远离大众矫揉造作的书面语，充分借鉴和吸收具有地方特色的方言、口语，做到流畅、洗炼、平易、自然又不失生动传神。

作家注意利用和改造民间传统文艺形式，注重情节，故事头尾完整、上下衔接，人物富于行动，避免静止的心理描写。

应该说，不少作家们从创作实践上解决了革命文学以来一直悬而未决的问题，努力使自己的作品具有为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派。

4.农村题材小说的局限、公式化、概念化倾向由于受到“左”的文艺思潮的冲击，农村题材小说中也存在着写政策、写中心、写路线、写阶级斗争的公式化、概念化倾向，有的作品夸大了农村的阶级斗争，曲解了农村的社会关系。

、题材单一由于有的作家对斗争的长期性、复杂性、艰苦性认识不清，反映现实的深度不够，题材单一，未能全面展示农村复杂的生活面貌。

、“新人”形象比较单薄：

人物性格尤其是“新人”形象比较单薄，不够丰满。

结语：

上述这些问题在当时是具有普遍性的，它成为这一时期农村题材小说创作所存在的共性特征。

5.课后拓展、简述农村题材小说在当代兴盛的原因。

、简述本时期农村题材小说创作的主题演变和创作状况。

、简述本时期农村题材小说的创作成就和特点。

、简述农村题材小说的局限。

二、赵树理的小说,1.“赵树理方向”的主要内涵其一，要求文学作品具有强烈的政治功利性，积极地为政治服务，为宣传各项方针政策服务，为当前的中心工作服务。

这一点主要体现在赵树理的“问题小说”中。

赵树理的“问题小说”与“五四”时期的“问题小说”着重批判国民性有所不同，他的着眼点多是指出具体工作中的路线方针问题、政策问题、工作方法问题、干部作风问题等等。

在赵树理的问题小说中贯穿着一条明确的创作思路：

从工作中发现和提出问题分析矛盾解决方法指导工作。

这也就是“从实践中来，回到实践中去”的思路。

其二，要求文学创作走民族化和大众化的道路，具备鲜明的民族形式和民族风格，为中国的老百姓（当时主要是指农民）喜闻乐见。

这一点主要体现在赵树理的故事体小说中。

这两点，用赵树理自己的话来说，就是：

“老百姓喜欢看，政治上起作用。

”他在创作中把政治需要和农民的审美趣味结合起来，正体现了讲话对于文艺创作的要求，因此“赵树理方向”在当时被公认为是讲话方向的具体体现。

2.赵树理小说的创作特点、具有鲜明的启蒙思想和深刻的反封建思想。

、具有鲜明的现实主义精神。

关注现实，服务于现实斗争、服务于农民需要，是赵树理的创作追求。

他的小说创作基本上属于现实主义范畴，但他的现实主义既不同于欧美的批判现实主义，又不同于那种肤浅的现实主义或者假现实主义，我们可以把它称为“质朴的现实主义”（或“写真实的现实主义”）。

用他自己的话来说，就是“我还是相信自己的眼睛”。

赵树理的小说与当时写农村生活的其他小说相比，没有那么多的理想化色彩，人物质朴如本色。

在他的笔下，既有正面人物，也有反面人物。

他写正面人物，没有惊天动地的伟业，没有虚浮的豪言壮语，如三里湾中的王玉生、王金生、王满喜、范灵芝，都写得质朴耿直，本色自然。

但比较起来，赵树理写得最好、最鲜活、意蕴最丰富的还是那些“中间人物”。

如“常有理”、“糊涂涂”（三里湾）、“小腿疼”、“吃不饱”（“锻炼锻炼”）等，他们是“二诸葛”、“三仙姑”等人物在当代小说中的延伸。

赵树理