《水龙吟》(似花还似非花)课件.ppt

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水龙吟水龙吟次韵章质夫杨花次韵章质夫杨花词词苏轼苏轼

（一）一读诗歌，整体把握

（一）一读诗歌，整体把握水水龙龙吟吟似花还似非花，似花还似非花，也无人惜从教坠。

也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。

恨西园落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？

晓来雨过，遗踪何在？

一池萍碎。

春色三分，一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，细看来，不是杨花，点点是离人泪。

点点是离人泪。

2.2.这首词在表达这首词在表达方式上如何分工方式上如何分工的？

的？

1.1.这是一首什么这是一首什么题材的词？

有何题材的词？

有何用意？

用意？

水水龙龙吟吟对象对象手法手法情感情感杨花杨花柳絮柳絮拟人拟人比作思妇比作思妇惜春之情惜春之情

（二）一读诗歌，整体把握

（二）一读诗歌，整体把握水水龙龙吟吟似花还似非花，似花还似非花，也无人惜从教坠。

也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。

恨西园落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？

晓来雨过，遗踪何在？

一池萍碎。

春色三分，一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，细看来，不是杨花，点点是离人泪。

点点是离人泪。

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行鉴赏。

既咏物象，又写人言情既咏物象，又写人言情。

刘熙载称。

刘熙载称“可作可作全词的评语，盖全词的评语，盖不离不即不离不即也也”，即谓，即谓人与花、人与花、物与情当在物与情当在“不离不即不离不即”之间之间。

惟其。

惟其“不离不离”，方能将种种比兴想像切合本体，有迹可求，方能将种种比兴想像切合本体，有迹可求，此词家所谓此词家所谓“不外于物不外于物”；惟其；惟其“不即不即”，方，方能不囿本体，神思飞越，展开想像，此词家所能不囿本体，神思飞越，展开想像，此词家所谓谓“不滞于物不滞于物”。

似花还似飞花，似花还似飞花，也无人惜从教坠。

也无人惜从教坠。

反衬反衬，于，于“无人惜无人惜”处，暗暗逗出缕缕怜惜处，暗暗逗出缕缕怜惜之意。

之意。

不言不言“离枝离枝”，而谓，而谓“抛家抛家”，貌似，貌似“无情无情”，如韩愈晚春所云，如韩愈晚春所云“杨花榆杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞荚无才思，唯解漫天作雪飞”，实则，实则“有有思思”，似杜甫白丝行所言，似杜甫白丝行所言“落絮游丝落絮游丝亦有情亦有情”。

点出了杨花点出了杨花看似无情，其实也是满怀看似无情，其实也是满怀愁思愁思。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

处，又还被、莺呼起。

柔肠：

柔肠：

柳枝细长柔软，故以柔肠为柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。

白居易杨柳枝：

喻。

白居易杨柳枝：

“人言柳人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。

”娇眼：

娇眼：

美人娇媚的眼睛，美人娇媚的眼睛，比喻比喻柳叶。

柳叶。

古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

“梦随梦随”三句：

化用唐代金昌绪三句：

化用唐代金昌绪春怨诗：

春怨诗：

“打起黄莺儿，莫教打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

”这六句有三层意思：

这六句有三层意思：

一是把一是把被愁思萦绕的柔肠拟作随风飘荡的柳条被愁思萦绕的柔肠拟作随风飘荡的柳条；二是把二是把被春梦缠绕、欲开还闭的娇媚的双眼拟作新生被春梦缠绕、欲开还闭的娇媚的双眼拟作新生的柳叶的柳叶；三是化用唐金昌绪春怨诗意，三是化用唐金昌绪春怨诗意，把梦中万里寻郎却把梦中万里寻郎却被莺声啼醒的思妇拟作随风翻飞的杨花被莺声啼醒的思妇拟作随风翻飞的杨花。

作者大胆驰骋。

作者大胆驰骋想象，将想象，将抽象抽象“有思有思”杨花，化作了具体有生命的人杨花，化作了具体有生命的人一位春日思妇的形象一位春日思妇的形象。

她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。

此处苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。

此处明明写思妇而暗写杨花的写思妇而暗写杨花的“有思有思”，花人合一，花人合一，相比章质夫，相比章质夫的原词，是一种艺术的创造。

的原词，是一种艺术的创造。

不恨此花飞尽，不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

恨西园、落红难缀。

以落红以落红陪衬陪衬杨花，盖无论万红凋零，杨花，盖无论万红凋零，抑或杨花飞尽，都意味着花事已尽，春抑或杨花飞尽，都意味着花事已尽，春色将逝。

色将逝。

“不恨不恨”者，乃承上片者，乃承上片“非花非花”“无人惜无人惜”而言。

这是而言。

这是表情婉曲表情婉曲，不，不恨即恨，是不仅恨的意思。

恨即恨，是不仅恨的意思。

春水觅踪，可谓一往情深；但杨花不春水觅踪，可谓一往情深；但杨花不见，惟有一池浮萍在目，这就进一步加深见，惟有一池浮萍在目，这就进一步加深了人的春恨。

了人的春恨。

表达一种表达一种浓郁的惜花之情和春去之恨浓郁的惜花之情和春去之恨。

晓来雨过，遗踪何在？

晓来雨过，遗踪何在？

一池萍碎。

一池萍碎。

奇妙的想像兼以极度的夸张奇妙的想像兼以极度的夸张宋初叶清臣贺圣朝：

宋初叶清臣贺圣朝：

“三分春色二分愁，更一三分春色二分愁，更一分风雨。

分风雨。

”二分尘土，与上片的二分尘土，与上片的“抛家傍路抛家傍路”相呼应；相呼应；一分流水，与上文的一分流水，与上文的“一池萍碎一池萍碎”相应。

相应。

总之，花尽难觅，春归无迹。

至此，总之，花尽难觅，春归无迹。

至此，杨花的最终归杨花的最终归宿与词人的满腔惜春之情水乳交融宿与词人的满腔惜春之情水乳交融，将咏物抒情的题旨，将咏物抒情的题旨推向顶峰。

推向顶峰。

春色三分，二分尘土，一分流水。

春色三分，二分尘土，一分流水。

画龙点睛。

情中景，景中情，总画龙点睛。

情中景，景中情，总收上文，深化主旨，既干净利落，又收上文，深化主旨，既干净利落，又余味无穷。

余味无穷。

词由眼前的流水，联想到词由眼前的流水，联想到思妇的泪水，又由思妇的点点泪珠，思妇的泪水，又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花。

映带出空中的纷纷杨花。

是离人的泪是离人的泪似的杨花，还是杨花般离人的泪？

似的杨花，还是杨花般离人的泪？

虚虚中有实，实中见虚中有实，实中见虚，总在虚实之间，总在虚实之间，似与不似之间，盖似与不似之间，盖“不离不即也不离不即也”。

细看来，不是杨花细看来，不是杨花点点，是离人泪。

点点，是离人泪。