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最新中国现代文学史题库
中国现代文学史题库
一、填空题
1．晚清文学改良运动中，梁启超在一文中强调了小说的社会作用。
2．闻一多在《诗的格律》一文中提出了的主张，从而为新格律诗奠定了理论基础。
3．的成立，推动了左翼文艺运动的迅猛发展。
4．鲁迅的第二本小说集是。
5．周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对的倡导与创作。
6．象征派诗人李金发的代表作是，象征了诗人人生的寂寞与惆怅。
7．夭夭是沈从文作品中的女主人公。
8．《日出》的主题是。
9．于伶的是“孤岛”文学的代表作。
10．赵树理把自己的小说称为是。
11．文学革命开始于年，是适应以为主要内容的新文化运动而发生的。
12．1919年，胡适在《“新思潮”的意义》一文中提出了的口号。
13．是《呐喊》的总主题。
14．叶圣陶的《多收了三五斗》是反映30年代初的畸形社会现实。
15．茅盾在《追求》中塑造的最为突出的一个女性形象是。
16．是现代文学史上最有成就的幽默小说家。
17．柔石在《二月》中塑造的追求精神自由的“寻梦者”的形象是。
18．戴望舒的确立了以散文美为主要特征的自由诗体。
19．李季的《王贵与李香香》成功地运用了陕北民歌的形式，在诗歌民族化、群众化方
面取得了巨大成功。
20．抗战初期影响最为广泛的一个街头剧是。
【参考答案】
一、填空题
1．《论小说与群治的关系》2．“三美”3．左联（或“中国左翼作家联盟”）
4．《彷徨》5．“美文”6．《弃妇》7．《长河》8．“损不足以奉有余”9．《夜上海》
10．“问题小说”11．1917思想革命12．整理国故13．反封建14．“丰收成灾”
15．章秋柳16．老舍17．萧涧秋18．《望舒草》19．信天游20.《放下你的鞭子》
二、单项选择题
1．胡适在哪篇文章中提出了“国语的文学、文学的国语”的口号？
（）
A．《文学改良刍议》B．《建设的文学革命论》C．《谈新诗》D．《易卜生主义》
2．鲁迅曾评价哪一社团是“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”？
（）
A．湖畔诗社B．沉钟社C．新月诗派D．未名社
3．下列复古派人物中哪一个不属于学衡派？
（）
A．吴宓B．胡先骕C．林纾D．梅光迪
4．1938年成立于武汉的全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织是（）
A．文协B．左联C．七月派D．太阳社
5．七月派的领袖是（）
A．路翎B．丘东平C．田间D．胡风
6．鲁迅在哪篇杂文中揭露了中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想作
奴隶而不得的时代”？
（）
A．《灯下漫笔》B．《春天闲谈》C．《忽然想到》D．《看镜有感》
7．郭沫若创作于“五卅”前的爱情诗集是（）
A．《瓶》B．《前茅》C．《恢复》D．《星空》
8．现代文学史上第一部独幕话剧是（）
A．《获虎之夜》B．《一只马蜂》C．《终身大事》D．《压迫》
9．章静是茅盾哪篇小说中的人物？
（）
A．《幻灭》B．《动摇》C．《追求》D．《虹》
10．老舍的哪篇短篇小说是根据毁于战火的长篇《大明湖》的主要情节改写的？
（）
A．《微神》B．《月牙儿》C．《柳家大院》D．《上任》
11．巴金创作的第一部带有自传色彩的中篇小说是（）
A．《灭亡》B．《新生》C．《火》D．《雨》
12．其历史题材长篇小说被郭沫若称为“小说的近代史”的作家是（）
A．沙汀B．艾芜C．张天翼D．李劼人
13．30年代“论语派”的主帅是（）
A．周作人B．林语堂C．郁达夫D．梁实秋
14．艾青创作的第一首抒情长诗是、（）
A．《火把》B．《向太阳》C．《北方》D．《大堰河——我的保姆》
15．戏剧《这不过是春天》的作者是（）
A．陈白尘B．夏衍C．李健吾D．田汉
16．五四文学革命中，“人的文学”观念是由谁最先倡导的？
（）
A．周作人B．胡适C．刘半农D．钱玄同
17．王统照在哪部长篇小说中塑造了奚大有这个人物形象？
（）
A．《一叶》B．《春华》C．《山雨》D．《黄昏》
18．程小林与史琴子是废名哪部小说中的人物？
（）
A．《竹林的故事》B．《桥》C．《桃园》D．《浣衣母》
19．茅盾小说《追求》中的怀疑主义者是（）
A．张曼青B．王仲昭C．史循D．章秋柳
20．老舍哪部长篇小说的结构安排受了英国小说家康拉德的影响？
（）
A．《老张的哲学》B．《二马》C．《赵子曰》D．《离婚》
21．巴金《爱情三部曲》中结构最完整、人物心理剖析最深刻的一部是（）
A．《雾》B．《雨》C．《电》D．《火》
22．曹禺剧作《北京人》中，奉行“什么可怜的人我们都要帮助”这一人生哲学的是（）
A．曾文清B．愫方C．江泰D．瑞贞
23．谁被称为新感觉派的“圣手”？
（）
A．穆时英B．刘呐鸥C．施蛰存D．叶灵凤
24．蒋光慈的哪部著作是一篇报告文学式的小说？
（）
A．《少年漂泊者》B．《短裤党》C．《最后的微笑》D．《田野的风》
25．1940年创作的哪部中篇小说，标志着沙汀小说在艺术上的成熟？
（）
A．《防空——在“堪察加”的一角》B．《航线》
C．《在其香居茶馆里》D．《联保主人的消遣》
26．洪深的哪部剧作明显受到奥尼尔《琼斯皇》表现主义创作方法的影响？
（）
A．《赵阎王》B．《五奎桥》C．《香稻米》D．《青龙潭》
27．标志着夏衍的剧作题材已从历史转向现实，并自觉地运用严谨的现实主义创作方法
进行创作的作品是（）
A．《赛金花》B．《上海屋檐下》C．《心防》D．《法西斯细菌》
28．路翎的哪部小说通过一个女性的悲剧表现了作者对人物“原始强力”的寻求？
（）
A．《卸煤台下》B．《何绍德被捕了》C．《财主底儿女们》D．《饥饿的郭素娥》
29．赵树理的哪部小说被誉为“解放区文艺代表之作”？
（）
A．《小二黑结婚》B．《李有才板话》C．《李家庄的变迁》D．《孟祥英翻身》
30．我国新歌剧的代表作是（）
A．《白毛女》B．《王贵与李香香》C．《漳河水》D．《刘胡兰》
三、多项选择题
1．下列人物中，哪些是“诗界革命’的倡导者？
（）
A．黄遵宪B．康有为C．梁启超D．夏曾佑
2．文学革命中倾向于现实主义的文学社团有（）
A．语丝社B．莽原社C．未名社D．沉钟社
3．属于鸳鸯蝴蝶派的人物有（）
A．包天笑B．徐枕亚C．李涵秋D．李定夷
4．下列作家中哪些属于20年代“问题小说”作家？
（）
A．冰心B．王统照C．庐隐D．许地山
5．冯至的作品有（）
A．《昨日之歌》B．《蚕马》C．《桥》D．《吹萧人的故事》
6．茅盾创作于30年代的散文有（）
A．《白杨礼赞》B．《故乡杂记》C．《乡村杂景》D．《风景谈》
7．曹禺改编的剧作《家》以哪三个人物的关系作为剧本的主要线索？
（）
A．觉新B．鸣凤C．瑞珏D．钱梅芬
8．30年代的社会剖析派作家有（）
A．茅盾B．沙汀C．李劼人D．吴组缃
9．沙汀四十年代的“三记”指的是（）
A．《淘金记》B．《困兽记》C．《还乡记》D．《南行记》
10．林语堂曾主编的刊物有（）
A．《论语》B．《语丝》C．《人间世》D．《宇宙风》
11．“汉园三诗人”指的是（）
A．何其芳B．李广田C．戴望舒D．卞之琳
12．萧红的作品有（）
A．《八月的乡村》B．《生死场》C．《呼兰河传》D．《马伯乐》
13．臧克家创作于40年代的政治讽刺诗有（）
A．《宝贝儿》B．《泥土的歌》C．《生命的零度》D．《罪恶的黑手》
14．田间四十年代创作的长篇叙事诗有（）
A．《给战斗者》B．《戎冠秀》C．《中国农村的故事》D．《赶车传》
15．下列对解放区文学创作评价正确的有（）
A．《新儿女英雄传》是章回体小说B．《原动力》是解放区第一部工业题材小说
C．《平汉路工人破坏大队》的作者是柯仲平D．《种谷记》是柳青的第一部长篇小说
16．下列哪些诗人既属于创造社又属于象征派？
（）
A．王独清B．穆木天C．李金发D．冯乃超
17．文学革命中倾向于浪漫主义的文学社团有（）
A．新月社B．湖畔诗派C．莽原社D．弥洒社
18．四十年代后期浪漫派小说的代表是（）
A．张爱玲B．徐讦C．无名氏D．苏青
19．下列哪些作家属于20年代乡土文学作家？
（）
A．鲁彦B．许杰C．王统照D．台静农
20．九叶诗派的成员有（）
A．穆旦B．田间C．郑敏D．袁可嘉
21．郭沫若宣扬了“舍身报国”的爱国精神的历史剧有（）
A．《屈原》B．《王昭君》C．《南冠草》D．《棠棣之花》
22．周作人曾经在下列哪些刊物中发挥过重要作用？
（）
A．《新青年》B．《语丝》C．《新潮》D．《论语》
23．标志着郁达夫创作路向发生转折的作品是（）
A．《过去》B．《迟桂花》C．《沉沦》D．《迷羊》
24．造成骆驼祥子悲剧的原因有（）
A．黑暗的社会制度B．虎妞的诱骗C．祥子的小农意识D．祥子的心理弱点
25．下列哪些作品表现了沈从文对都市文明的嘲讽与批判？
（）
A．《八骏图》B．《萧萧》C．《大小阮》D．《来客》
26．曹禺抗战期间发表的戏剧有（）
A．《全民总动员》B．《家》C．《原野》D《北京人》
27．柔石在《二月》中塑造的人物有（）
A．萧涧秋B．钱正兴C．陶岚D．章先生
28．田汉创作的象征剧有（）
A．《苏州夜话》B．《南归》C．《江村小景》D．《古潭的声音》
29．丘东平抗战初期的作品有（）
A．《第七连》B．《我们在那里打了败仗》C．《东战场别动队》D．《新雁门关》
30．出现于毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后的作品有（）
A．《李有才板话》B．《高干大》C．《原动力》D．《我在霞村的时候》
【参考答案】
二、单项选择题
1．B2．B3．C4．A5．D6．A7．A8．C9．A10．B
11．A12．D13．B14．B15．C16．A17．C18．B19．C20．B
21．B22．B23．A24．B25．C26．A27．B28．D29．A30．A
三、多项选择题
l．ACD 2．ABC 3．ABCD 4．ABCD 5．ABD
6．BC 7．ACD 8．ABD 9．ABC 10．ABCD
11．ABD12．BCD 13．AC 14．BD 15．ABCD
16.ABD 17．ABD 18．BC 19．ABD 20．ACD
21.ACD 22．ABC 23．AD 24．ABCD25．ACD
26．ABD27．ABC 28．BD 29．AB 30．ABC
中国现代文学史试题
1． 自我抒情小说：
所谓自我抒情小说，是指那些着重抒发作家的主观情感，表现作家一己境遇的小说。
大致说来，自我抒情小说具有如下几个基本特征：
第一，着重表现自我，具有明显的自叙传性质。
第二，着重宣泄情感，具有感伤的抒情格调。
第三，着重心理剖析，开掘灵魂深层。
2． 文学研究会：
文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人有郑振铎，茅盾，许地山，周作人，孙伏园等，先后接办与创办的主要刊物有《小说月报》、《文学旬刊》与《诗》月刊。
文学研究会是我国现代文学史上第一个纯文学社团，它的宗旨是研究介绍世界文学、整理中国旧文学与创造新文学，在研究会的同仁之间联络感情，增进知识，并以此建立著作工会的基础。
3． 零余者：
所谓零余者包括两方面的意思：
一是这些人物由于具有某些现代意识和特异的个性及过人的才华，不被社会所容，被抛出了原来社会的既定轨道；二是这些人物由于性格软弱，意志不坚，对于不合理的社会无力反抗，在现实面前无所作为，在自己所生存的这个世界找不到适宜的位置。
二者合为一体，便使这些人物产生了一种强烈的失落感与无所依归感，感到了一种对他们的社会存在和人格存在的无情否定。
4． 新月社：
新月社1923年年底成立于北京，主要成员有胡适，闻一多，梁实秋，陈梦家等。
前期新月社主要依托的刊物是《晨报`副镌》，1927年胡适、徐志摩等在上海创办《新月》月刊，新月社也以此为标志进入了后期。
前期新月社在文学上的代表人物是徐志摩，闻一多，余上沅等人，他们在文艺观上强调艺术美的至高无上，认为生活是对艺术的模仿，因而他们对中国传统戏曲程式化，象征化的表演艺术十分欣赏，称其为艺术的极致。
他们对新文学建设的最大的理论贡献是提倡新诗的格律化，主张为了建立一种纯粹的艺术，文艺要解脱自然的桎梏而去接受艺术规律的束缚，真正天才的艺术家都“乐意戴着脚镣跳舞。
5． 京派：
是指新文学中心南移到上海以后，30年代继续活跃在京、津等地的作家群所形成的一个特定的文学流派，是强调宏大、强调审美、强调民族文化精神重造的纯文学流派。
京派作家基本由三部分人组成：
一是20年代末语丝社分化留下的偏重讲性灵、趣味的作家；二是新月社留下的或与《新月》月刊关系较密切的一部分作家；三是清华、北大、燕京等大学的师生，包括一些当时开始崭露头角的青年作家。
其中主要的小说作家有废名、老舍、沈从文、汪曾祺等。
他们先后出版了带有初步流派意识的刊物《骆驼草》、《大公报`文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。
6． 中国诗歌会：
中国诗歌会是“左联”领导下的一个群众性的诗歌团体，他们积极提倡革命现实主义诗歌，要求诗歌具有强烈现实性和战斗性，诗歌要自觉的表现大时代的“急风狂雨”；要求诗歌形式上“大众化”，要使诗歌成为“大众歌调”。
中国诗歌会除在上海建立总会外，还在广州、北平及日本东京建立了分会。
中国诗歌会的成立标志着革命现实主义诗歌已成为一个自觉的运动。
7． 文协：
1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，它是继戏剧界抗敌协会之后最早出现的全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。
会议选出茅盾、胡风、田汉、丁玲、许地山、巴金、朱自清等45人为理事，周恩来、孙科、陈立夫为名誉理事，老舍为总务部主任。
“文协”的成立，标志着抗战时期无产阶级文艺运动，民主主义、自由主义文艺运动与国民党民族主义文艺运动的汇合，是现代文学史上第一次也是唯一的一次包括国共两党作家在内的大联合。
8． 简述中国文学现代化的历程？
中国文学的现代化历程，是从20世纪初叶开启的。
而真正完成中国文学从古代向现代的历史转变——从话语模式到价值观念的全面转型，则是中国现代文学。
首先，其表现为文学总体价值取向的嬗变。
这一嬗变，肇始于鸦片战争以后，中国人对民族生存危机的反思。
而这一反思，又经历了从物质文化层面，到政治制度层面，再到思想文化层面的艰难探索过程。
其次，中国现代文学对古代文学的转型，同时表现为话语模式的嬗变。
“以白话文代替文言文，以新道德代替旧道德”被视为新文学运动的两面旗帜。
它分别从形式与内容两个层面，简明地描述了中国文学这一历史嬗变。
诚然，作为文学的话语模式，除了谁说、对谁说、说什么之外，还有一个如何说的问题。
正是这一点上，见出中国现代文学整体性的成就与缺陷。
然而，无论如何，中国现代文学为中国文学的现代化工程奠定了基础。
它虽然已经成为历史，但它所留下的成就与问题，都将对中国文学的现实与未来产生深刻影响。
9． 文学革命中文学观念发生变化主要表现在哪些方面？
文学革命的发生必然带来文学观念的变化，这些变化主要从以下几个方面表现出来：
其一，从文学的价值观来看，新文学作家摒弃了封建旧文学的游戏观和消遣观，确立了文艺是研究人生问题的利器的价值观念。
文艺必须为人生，而且要改良这人生。
因而为人生的文学要敢于“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”，“取下假面，真诚地、深入地、大胆地看取人生并且写出它的血和肉来。
”其二，从文学的作用观来看，新文学作家突破了文以载道、代圣贤立言的文学观强调文艺是个人情感与意志的表现，它的作用不在于载道或代圣贤立言，而在于诉说自我内心的欲求与冲动。
其三，从文艺的审美理想看，五四文学革命后的瓣文学突破了我国旧文学最高的审美理想与规范——中和之美，确立起了以崇高、悲凉为特征的现代审美理想。
中和之美是儒家中庸思想在文艺美学观上的体现，反映了封建意识形态在审美领域内对人的个性与自由意志的压抑与禁锢。
10． 朱自清散文分为哪几类并举例说明？
朱自清散文大抵分为三类：
借景抒情的、怀人抒情的和带有政论性的记叙散文。
借景抒情的一类散文影响较大，如《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《绿》、《春》等。
《桨声灯影里的秦淮河》写作者游南京秦淮河所见景色，并由此入手，导引出社会问题，表现了作者的美学追求与现实和道德的矛盾，抒发了作者对历史与现实的无限感慨。
怀人抒情的代表作有《背影》、《儿女》、《冬天》等。
《背影》通过父亲在车站给儿子送行情景的描述，表现了父亲对儿子无微不至的慈爱和儿子对父亲深沉的感念。
政论性较强的记叙散文的代表作有《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的骄子》、《航船里的文明》等。
在这一类散文里，作者突破个人生活，一已情怀的局限，把笔触伸向社会，直面惨淡人生，记叙中夹杂议论，表现出鲜明的反帝反封建的民主主义思想倾向。
11． 论述从内容和形式上怎样理解《女神》？
《女神》是郭沫若的第一部诗集，也是使他名重一时的成名作、代表作。
《女神》收集了作者1919—1921年间的新诗（包括诗剧、序诗）57首，依风格、形式分为三辑。
第一辑是诗剧，包括《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》；第二辑是代表《女神》特色的惠特曼式雄浑奔放的诗，包括《凤凰涅槃》等；第三辑是泰戈尔式的冲淡清新的小诗，如《霁月》等。
《女神》以其宏大壮阔的气势，恢弘充沛的想像力使中国新诗面貌焕然一新。
诗剧《女神之再生》以神话题材表达彻底破坏与大胆创造的精神，它不仅通过象征军阀混战的颛顼、共工的互攻杀和农叟、牧童的出场来揭露旧中国的黑暗，而且借女神之口突出地表现了诗人那种拒绝修补旧物，决意在废墟上大胆创造的抱负和气概。
借凤凰“集香木自焚，复从死灰中更生”的故事来象征旧中国及诗人旧我的毁灭和新中国及诗人新我的诞生的长诗《凤凰涅槃》，的《女神》整部诗集中占有更重要的地位。
长诗分序、凤歌、凰歌、凤凰同歌、群鸟歌、凤凰更生歌六部分。
《女神》的成功之处还在于塑造了一个强烈要求个性解放、争求圆满人格的自我抒情主人公形象。
同时，《女神》充满着眷恋祖国、颂扬新生、渴望祖国复兴的激情。
《女神》就是献给祖国的颂歌。
《女神》不仅在内容上新颖充实，艺术上也把新诗推进到一个新阶段，开创了一代诗风。
首先，郭沫若的《女神》代表着真正的诗体大解放。
其次，《女神》为平实质朴的白话诗带来了充沛的想像力和浓郁的浪漫主义精神。
最后，《女神》具有一种雄健壮阔的总体美学风貌。
而这一总体特征不仅是现代诗歌史，也是整个中国诗歌史较为少见的。
12． 左联为无产阶级革命文艺的发展作出了哪些贡献？
第一，加强了对马克思主认文艺理论的翻译、介绍与研究，瞿秋白从俄文原文翻译了马克思主义经典作家的主要文艺理论著作，并撰写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》、《恩格斯和文学上的机械论》、《关于列宁论托尔斯泰两篇文章的注解》等文章予以全面系统的介绍与阐释。
第二，“左联”成立后自觉地加强了与世界无产阶级文学的联系，大量的苏联文学作品如高尔基的《母亲》、法捷耶夫的《毁灭》等先后被介绍到中国，产生了广泛地影响。
第三，出版了一批期刊杂志，如《拓荒者》、《北斗》、《世界文化》、等期刊，吸引与培养了许多左翼文学青年，推动了无产阶级文学创作的繁荣进步。
第四，在“左联”成员积极参与下，文学创作的题材与主题发生了显著的变化，阶级对抗的主题取代了五四时期的新旧思想对抗的主题，工人农民不再只是怜悯的对象，也不再只是呈现麻木愚昧的精神病态，反抗精神与阶级意识已在他们身上觉醒起来，共产党人和由共产党领导的重大历史斗争开始进入了文学创作的题材领域。
第五，“左联”在大力翻译介绍马克思主义经典作家的文艺理论的同时，自觉地用马克思主义文艺理论的观点与方法进行批评实践活动。
13． 艾青诗歌的艺术特征？
艾青继承了现实主义诗歌忠于现实的战斗传统，又批判地吸收了浪漫主义与象征主义诗歌流派对新诗艺术探讨中取得的积极成果，并努力将其融合，形成了他浓郁、雄浑、朴素、隽永的独特的艺术风格。
第一，意象的丰富性与形象性是艾青诗歌突出的艺术特征。
他特别重视意象的创造，能够像印象派画家那样，抓住刹那间得来的新鲜意象，加以渲染，并且用恰当的诗句描画出来。
同时，艾青又强调主观感情对感觉的渗入，他能深入到事物的核心，把握对象实质和感性特征，去创造许多主客观糅合的意象，这使他的诗歌意象具有较大的概括性与典型性，所取的虽只是景物、社会生活或人物表情的某一断片，但却具有巨大的社会历史容量。
第二，艾青也像象征派诗人凡尔哈仑那样，不仅能够生动具体地把握感觉，有机地组合富有蕴藉的意象，而且能由此产生出多层次的联想。
艾青在诗歌中还广泛地运用比喻、拟人等修辞手法，使描绘的意象更加具体传神。
第三，追求诗歌的散文美是艾青诗歌艺术的又一特征。
这突出地表现在两个方面：
一是诗歌形式自由奔放；二是散文句式的自由性追求。
艾青曾尝试过各种诗体形式，但他真正得心应手的是以散文句式为主的自由体诗。
第四，艾青诗歌的语言简洁、明朗，同时又十分重视语言的暗示性与启发性。
他总是尽可能地用口语写诗，注意从生活和大自然中提取丰富、鲜活、变化的语言来表现诗中的形象，简洁明快但又不浅露。
14． 通过《雷雨》的学习，分析蘩漪的文学形象？
蘩漪是一个中国的旧式女人：
文弱、哀伤、明慧、爱诗文，但内心深处她有更原始的一点野性，有狂热的思想，果敢阴鸷，心中燃烧着郁积的火。
她最高的人生目标是爱情，“是一个要一个男人真爱她，要真真活着的女人”。
蘩漪是一个外柔内刚、表静里躁、强烈执著的追求爱情幸福的女性。
周朴园以封建家长的专制之法把蘩漪渐渐磨成了“石头样的死人”；而周萍又使她的感情“复活”偷偷摸摸地与之“闹鬼”，把蘩漪引到母亲不像母亲，情妇不像情妇的畸形路上。
蘩漪曾把周萍当做实现自己生活意愿的唯一可能的“救命草”，对他一再退让哀求，而周萍的自私冷酷使蘩漪绝望，使蘩漪的性格感情朝着变态的方向翻滚，热烈的爱转成了残忍的恨，任性倔强变成了乖戾疯狂。
她看透了周家的虚伪怯懦，不能容忍两代人莫可名状的精神虐杀，她感到自己的生命已无所希望，便决定孤注一掷、铤而走险：
不能得到她所渴求的爱，便将遮掩周家的重重丑陋抖露出来，加以焚毁，终于使周朴园想要建立的“最圆满、最有秩序的家庭”因她的“爆炸”而崩溃。
这种抑郁、沉闷至久至极之后的总爆发、大破坏的情绪行为，充分显示了蘩漪的“雷雨”般的性格。
作者赞赏蘩漪不安于平庸世俗的对生命的烈焰似的激情，“她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗”，并着力将她的性格感情行为推向“极端”以显示其“最残忍的爱和最不忍的恨”。
15． 《憩园》在艺术上的特点？
《憩园》值得注意的不在思想内容，而在艺术创造上。
它的结构，以第一人称“我”联结起新旧公馆主人两条线索，并以作家“我”的见闻言行贯串起有些神秘色彩的故事，展开两个家庭的内幕。
这种结构既比较严谨，又可自由伸展。
在意境上，它借鉴了中国古典文学（特别是古典诗词艺术）的美学追求，形成了有浓厚抒情气氛又带象征意味的境界，“憩园”显然是当时新旧交替的中国社会的象征。
在语言上，它采用了亲切婉转、舒缓自如的散文笔调。
《憩园》标志着巴金以往那种热情奔放的艺术风格开始朝冷静严肃、深蕴细腻的方向转变，到《寒夜》更是达到了圆熟的艺术境界。
《中国现代文学史》试题
一、填空题（每空1分，共10分）
1、鲁迅，原名——，浙江绍兴人，鲁迅是他发表——时开始用的笔名。
2、许地山最初发表的小说——、——等，以描写——题材而别具一格。
3、叶圣陶小说最突出的成绩，是对——的描绘。
4、语丝社除鲁迅外
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