唐诗与中国文化精神一.docx

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唐诗与中国文化精神一

唐诗与中国文化精神

（一）

两个老先生和两个禅师

很多年前，华东师大的施蛰存老先生，招考研究生时出了一道题目：

“什么是唐诗？

”这是一个有意味的问题。

唐诗是一个美好的词语。

汉语中有很多美好的词语。

比如长江、黄河，黄山、长城等。

唐诗也是汉语中最美好的词语之一。

我们提起唐诗，就有一种齿颊生香的感觉。

唐诗只是风花雪月么？

只是文学遗产么？

只是语言艺术么？

当然是的，可是我们又总觉得不够。

我们仅从风花雪月去看唐诗，或许表明，我们的人生可能太功利了。

我们仅从语言艺术和文学遗产去看唐诗，我们又可能把唐诗看得太专业了。

唐诗还可不可以指向一些更远更大的东西？

我知道，唐代有兼容并包的文化精神（丝绸之路，以长安为中心，西至罗马，东至东京。

各种宗教，和平共处），有世界主义的文化精神（国力极强盛，版图辽阔，经济发达。

文化既大胆拿来，又送去主义，元气淋漓、色彩瑰丽），有继承创新的文化精神（秦汉帝国的文化格局、南北朝职官、府兵、刑律等），但是教科书上，似乎只有这些才是唐诗的文化精神。

不是说这些不重要，然而谈到唐诗的文化精神，就只能是“遥想汉唐多少宏放”，我觉得这似乎是一个成见。

今天我们都不从这些大地方讲起，诗歌毕竟是关于心灵的事情，我们从唐诗的心灵世界讲起。

不是说这些不重要，而是心灵性才更是唐诗幽深处的文化精神。

我常讲诗歌，也常常想起了杭州的西湖边上，花港观鱼的旁边，曾经住着近代的老先生、仙风道骨的诗人马一浮先生。

马先生说，诗是什么呢？

马先生有四句话说得好：

诗其实就是（人的生命）“如迷忽觉，如梦忽醒，如仆者之起，如病者之苏”。

后来叶嘉莹教授说，这是关于诗的最精彩的一句定义了。

诗就是人心的苏醒，是离我们心灵本身最近的事情。

是从平庸、浮华与困顿中，醒过来见到自己的真身。

我们为什么说仅仅从风花雪月、语言艺术、文学遗产、汉唐气象等来读唐诗，总觉得不够呢，那就是隔了一层，没有醒过来跟自己的真身相见。

这似乎有点玄了。

有没有真身，这本身就是一个值得进一步论证的事情。

但是我这里姑且将它作一个比喻：

人生有很多幻身、化身，是这当中那个比较有力量、自己也比较爱之惜之的那个自我，而且是直觉的美好。

我又想起古代有两个禅师有一天讨论问题，第一个禅师说了一大套关于天地宇宙是什么的道理，轮到第二个禅师时，他忽然看到池子里边有一株荷花开了，就说了一句：

“时人见此一枝花，如梦相似”。

我读唐诗，似懂非懂、似问似答之间，正是“见此一枝花，如梦相似”。

因为读诗是与新鲜的感性的经验的接触，多读诗，就是多与新鲜的感性的经验相接触、相释放，就像看花。

也因为读诗读到会心，又恍然好像古人是我们的梦中人，我们是古人的前世今身。

我只举一个小例子，我十五岁离开家去当工人的时候，心里只是想家呀，沛然莫之能御。

有一天读一首小小的唐诗：

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

我忽然就觉得，那个大风大雪中，快要回到家中的夜归人，就是我自己的背影啊。

心里一下子有说不出的温暖与感动。

为什么唐诗会这样呢，我想这是因为唐诗表达了我们古今相通的人性。

而且是用永远新鲜的感性的经验来表达。

所以唐诗一方面是永恒的人性，另一方面又永远是感性的、新鲜的。

而这个古今相通的人性，恰恰正是中国文化内心深处的梦。

我想我们中国文化做梦做得最深最美的地方，就是古今相通、的人性精神。

永远的风花雪月，背后是永远的人性世界。

具体而言，唐诗中所表现的中国文化的人性精神，可以从哪几个方面来谈？

我先把结论写在下面，然后再来一个一个证明。

一、尽气、尽才的精神

二、尽心、尽情的精神

人生要尽气、尽才、不舍弃的精神

《尚书》有一句老话：

人为万物之灵。

表明，人的生命，是天地间最美好的事物。

这是古老的中国文化的一项重要的发现。

《诗经》里有句诗：

“夙兴夜寐，毋忝尔所生”。

意思是说早晨起来，晚上睡下，都要想想，是不是对得起自己的生命。

《尚书》《诗经》这两句话联系起来，我想，如果没有古代先民对于人的生命美好的发现，就不会有这样的对于生命美好的爱惜。

像一个爱清洁的人家，每天都窗明几净、开开心心地过生活。

《诗经》还有一首诗很重要：

“天生烝民，有物有则。

民之秉彝，好是懿德。

”孔子曾说：

“为此诗者，其知道乎？

”（《孟子》）表明这是中国文化思想核心价值的一个重要表达。

我们简单说，有这样几个意思：

一、人是宇宙的善意的创造（天生烝民，有物有则）。

二、生命是生来美好、高贵、不可贬抑的（有则（品格）、秉彝（常道））。

三、人在世的意义，正是善待生命的美好，充分发挥自己的聪明才智，以不负此生、不虚此生（好是懿德）。

四、无论如何艰难困顿，人生永不舍弃。

这四个意思，归结为“人为万物之灵”这样一个古老的信念。

为什么讲唐诗要讲到这里呢？

我们说唐诗里头有一个主要的声音，是说人在这个世界里要善待自己，要不负此生，不虚此生，这是我的一个直觉。

我们从简单的常识讲，以诗仙李白为例子。

李白，我常常想，中国文化中有李白这个辞语，真是一个美妙的亮点。

有点像美国文化里的自由女神，法兰西文化里的马赛曲。

如果说别人尽十分气、十分才，即是尽气尽才的生命，而李白是尽二十分、三十分。

根据我的的描述，李白一生，集书生、侠客、神仙、道士、公子、顽童、流浪汉、酒徒、诗人于一身（日本学者还说他是官方的间谍），超量付出了才与气，尽管如此，他还要拉住太阳，“羲和、羲和，汝奚汩没于荒淫之波！

”尽才尽气的表现，现代人的说法就是自由。

自由有两种，一是积极自由，即充分实现自己生命的美好。

二是消极自由，即不受外来力量的束缚。

积极自由在李白身上，好像有光有热要燃烧，有不能已的生命力。

这里有两个原因，一个是他身上的西域文化因素，热烈、奔放、浪漫、沛然莫之能御。

“明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹挂玉门关。

”这首小诗有一个秘密：

天山以西，是他美好生命的发源之地。

另一个因素是中国传统文化尤其是道家自由超越精神的对他的影响，功成身退、永忆江湖归白发。

他仍然是中国文化之子。

李白的消极自由表现在鄙弃权贵、笑傲王侯，“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，他是中国知识人中，最能自尊自爱、最不受拘限的一个典型。

李白这个辞语，几乎成为真正的文人自爱的一个美好的理想。

我的朋友邓小军教授写文章，说李诗有一个意象系统，即太阳月亮长江黄河，有日月经天、江河行地之美。

他把他的生命、才情，挥洒到那上面去了。

他连普通的差别送别，都要写到天上去。

杜甫是一个厚字。

结实扎根在地上。

最后死在回中原的船上，伏在船上写诗说：

“战血流依旧，军声动至今。

”中国唐代诗学的两座主峰，一个是天的精神，一个是大地的精神，真实做人、积极用世，不管他们有没有建立了什么功业，他们的生命是活得有声有色、有光有热。

但是他们对于他们的时代、社会，是尽心、尽气、尽才的。

他们并没有从他们的时代得到什么，他们的时代却因为他们的存在而伟大。

唐代第二线的大诗人韩愈、柳宗元、白居易、李商隐、杜牧等，都是做人做事有担当，有作为的。

韩愈一生最精彩的是谏佛骨，苏东坡说他是文起八代之衰，道济天下之溺。

在举世滔滔的佞佛大潮中，障百川而东之，挽狂澜于既倒。

柳宗元一生最突出的是参与王叔文集团的政治革新，被贬谪的后半生不屈身降志，又做出了影响深远的政绩。

白居易最亮点的是领导了中唐的新乐府运动，“惟歌生民病，愿得天子知”。

让诗歌文学发生社会良心的作用。

深刻影响了后世中国文学。

李商隐与杜牧都是博学多识、才华盖世的士人，不仅仅是诗人。

正是他们压抑的才华得不到实现，才成全了他们美丽的诗歌，某种意义上说，他们的诗歌，正是他们不负此生、不虚此生的证明。

所以我们可以说，唐代的第一流的诗人，个个都是要拿出自己生命的美好，要做一点事情，都是想要让自己的才智充分得到表现的。

有关唐诗学的一些关键词，譬如盛唐气象、兴寄风骨、诗赋取士、诗史精神、歌诗合为事而作、讽谏诗等，都指向刚健有为、向社会负责、以天下有道的关怀，做到不负此生、不虚此生的时代精神。

这些关键词，正可以简明有力地代表唐诗的基本精神。

我看唐代人对唐代人的诗歌评论，也是推崇尽气的精神，譬如盛唐诗人任华《寄李白》：

“古来文章有能奔逸气、耸高格，清人心脾、惊人魂魄，我闻当今有李白。

”可见我们不是无根据的。

白居易说：

“天意君须会，人间要好诗。

”高度概括了这种时代精神，表明：

好诗是天意之所在，天意之肯定。

这是一整个要好诗的时代。

诗人最懂得这个道理，他们是要让天下都成为美好的诗。

这就要说到隐士、说到佛道。

有人会说：

隐士和佛道，不就是舍离人生、不发光不发热么？

这个问题很大，我只能简单说。

先说隐士，其实唐代的隐士与后来的还是有区别的。

唐代的隐士，是布衣入仕前的等待，也是读书人得第后或罢官后的选官的等待。

所谓隐士，仅仅意味着此人没有功名，不象宋以后的隐士，根本不参加考试，不求功名，甚至甘心使自己默默无闻，老死无人知道。

所以唐代的隐士，无非是等待入仕的一种生活准备。

再说佛教。

佛教应该分开，它的社会影响是消极的，负面的，而他的人文意义却是积极的，正面的。

譬如高高山顶立，深深海底行。

一日不作，一日不食。

寒时寒杀阇梨，热时热杀阇梨。

非常刚健、积极。

莲花的喻象更是这样。

禅宗是很有自主性的。

王维佞佛，但也写过“大漠孤烟直，长河落日圆”这样雄浑刚健的边塞诗，没有人说王维会贬抑自己的生命的。

更重要的是他的那些田园诗，也是围绕着人心美好的体验。

佛家与道家，在诗歌中不仅不是舍弃生命的，而且还是增加生命的美好的。

只不过是从另外的方面来勉励生命。

道家的超越精神与佛家的清洁境界，完全是创造性的，说佛教和道家是否定生命，这是一个很大的误解。

没有了佛家和道家，中国的文化精神就不完整。

这就要说到晚唐。

大家会问：

你说的是盛唐精神，那么晚唐呢？

不是都有点气脉衰败了吗？

如果是跟盛唐比，晚唐是不够尽气了。

但是不要忘记，晚唐诗人是尽才的生命精神突出出来了。

上学期我去复旦大学参加杨明教授的博士论文答辩会，有一博士生写晚唐诗的论文，提出晚唐诗人有一种诗歌写作的崇拜，中国文学史上著名的苦吟诗风，就从那里出来的。

他认为苦吟就是从原先的以写诗为手段（科举功名），变成了以写诗自身为目的（为写诗而写诗）。

这样就可以更充分、更纯粹地从写诗的精神创造活动中，得到才华的表现，得到精神生命的安顿。

所以，依我的观点看，晚唐尽才的诗歌崇拜，骨子里是盛唐尽气的诗歌精神的转化形式。

王建说：

“惟有好诗名字出，倍教少年损心神”；白居易说的“天意君须会，人间要好诗”，到了晚唐，好诗才成为一种可以使人终身赴之、类似于宗教信仰一样的美好追求。

所以，从初盛唐尽气的生命到中晚唐尽才尽情的生命精神，其实仍然是善待生命、高扬人性美好，不负此生、不虚此生的文化精神的表现。

如果没有中国文化的这个人性亮色的底子，就不会有唐诗的这种表现。

所以，我主张唐诗背后有一个秘密，有一种很深的精神气质，就是尽气尽才的精神，就是不负此生、不虚此生的时代集体意识。

如果有谁敢说自己的生命是不负此生、不虚此生，用中国文化的说法，我们就可以说他是得了唐诗的真精神。

现在我们来读读那些千年传诵的名句吧。

我们看诗人动不动就说“秦时明月汉时关”，动不动就说：

“万里长征人未还”，诗人动不动就说：

“男儿何不带吴钩?

收取关山五十州”。

动不动就说“为言地尽天还尽，行到安西更向西!

”我们发现唐诗的世界大得很，力量充沛得很，精神豪迈得很。

初盛唐的人要是失恋了，痛苦了，说的是“莫愁前路无知己，天下何人不识君?

”就会洒然一笑，心情好起来了。

要是暂时经过苦难，重新克服了困境，就会说：

“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山!

”就会对前途重新有希望。

诗人要是曾经被打败，曾经受大挫折，后来又东山再起，拨云见雾，就会说：

“种桃道士今何在?

前度刘郎又重来!

”心里充满自豪的感情。

诗人压得喘不过气来了，他就会有这样的诗：

“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人!

”唐人心情看不惯有些小人得势，说的“尔曹身与名俱裂，不废江河万古流。

”这是唐诗中骂人最厉害的一句话，骂得很有力量，以历史时间作尺度，眼界十分开阔。

唐诗是可以提升人的人格，振作生命的活气的。

读到不少唐诗，真的就是“忽如一夜东风来，千树万树梨花开”，心花怒放的感觉。

这也是我们喜欢唐诗的一个原因，叶嘉莹教授接着马一浮先生的话说，诗歌是一种生生不息的不死的心灵。

这也是唐诗是不死的心灵的一个原因。

唐诗中常常提到大江大河，高山平原，因为唐诗主要是中国北方文化发展到极盛时期的诗。

所以要写就写高山大河，所以宋词多半是小桥流水，唐诗多半是高山大河。

中国文学写高山大河写得最好的作品，我敢说至今没有超过唐诗。

比如“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”雄壮的豪情，比如“青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

”比如“白日依山尽”，“大漠孤烟直”，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，比如“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

”比如“无边落木萧萧之下，不尽长江滚滚来”，都力量充沛得很，生命强健得很。

长江、黄河、高山、大川、太阳、月亮，唐诗就是想来一个惊天动地，就是想贯通宇宙生命之气。

“城阙辅三秦，风烟望主津”，这个风烟，大气得不得了。

又：

“蜀道之难难于上青天”，“天姥连天向天横”，这个“上青天”“向天横”都是直上直下将人的生命与宇宙生命相贯通，盛唐诗人、宰相张说大书诗人王湾的诗于政事堂：

“海日生残夜，江春入旧年”。

正是代表唐人的审美意识：

天地之大美、自然之伟观。

黎明、春天、新年，一齐来到人间，使人间成为美好的存在。

生字、入字，热情奔放，生命化的大自然。

天行键。

刚健、积极有为，迎向清新与博大。

有些看起来很平常，很安静的诗，也有一种有天有地，贯通宇宙的元气之美。

比如：

“行到水穷处，坐看云起时”，那个“水穷处”，通往那个“云起时”，都是宇宙生生不息的气脉。

“岱宗夫如何?

齐鲁青未了”，这“青未了”三个字，不正是生生不息的春色天边无际地流淌么?

有一个诗人有一天晚上突然睡不着觉了，找不到原因，只觉得身子很暖和，经过了一个冬天，地气开始回暖了，于是他写诗说“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”你们看，诗人的生命节奏，感通着宇宙的生命节奏。

老杜有一句诗：

“四更山吐月，残夜水明楼”，后代的诗人特别喜欢。

那是安史乱后黑暗的唐朝社会，一个无月的黑夜，诗人忧心如焚，彻夜不眠，忽然，窗外那黑黝黝的山嘴里，一下子吐出了一颗晶莹的明月，楼外的水池，月色之中，也波光鳞鳞，明亮起来了，诗人的心境，也由忧苦而惊喜，而充满了对天意的默默的感动。

杜甫有一首绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这里的文字，小孩子都懂得，平凡得不得了，但是读起来舒服极了，通透极了。

有一种生命与宇宙透气的感觉。

杜甫还有一首绝句，“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

”一种生意盎然之美，一种随处生春之美，读久了就觉得生命很亮丽，很新鲜活泼有力，使我们想起一位美国诗人的诗句：

“笑吗，这世界将和你一起笑!

哭呢”你只好一个人去哭罗!

有一些表面上看起来是得有些感伤的诗，实际上骨子里生命的力量依然充沛得很。

比如柳宗元的《寒江独钓》：

“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，那未，是不是宇宙就死掉了呢?

没有，“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，越是雪大风寒，越是千山万径，越显得那个钓鱼的渔翁，生命力十分强健。

又如孟浩然的《春晓》：

“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少?

”听起来诗人好感伤呀，怜香惜玉的一个样子，但你没有读懂：

你想一下诗人半夜里被风雨声惊醒，但清晨又是一个好天气，又是一个春光明媚，他也又是一个好心情，躺在被窝里，听叽叽喳喳鸟儿窗前啼叫，阳光透过窗格儿满满地洒进来，好不开心?

那些风风雨雨，雨雨风风，总会过去，而人类社会，宇宙自然，正是这样，在风风雨雨中，花开花落中，永恒地往前生长，往前发展，任何东西也阻挡不了生命的生长。

小小的一首唐诗，一共才不过二十个字，说的竟然是这样有益于人生，有益于生命的道理，敞开的竟然是这样一个无限的世界，你能说唐诗不是一个不死的心灵么?

唐诗难道不正是这样表达了中国文化青春少年的梦么？

唐诗是早晨，是少年，不是下午茶。

下午茶的精神是反省的、回味的、沉思的、分析式的，要不停想问题的，而早晨是不提问题的，不分析的，不反省的，早晨是登山则情满于山，观海则意溢于海，是清新的样子，是神采飞扬。

我们要让我们老大的民族在千年长途的风霜满面中，有少年精神，在朝九晚五的风尘仆仆中，有做梦的机会，那么，我们就让我们的下一代多读唐诗吧！