迪斯尼版《木兰》艺术价值分析.docx

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迪斯尼版《木兰》艺术价值分析

迪斯尼版《木兰》艺术价值分析

　　[摘要]动漫《木兰》改编自中国家喻户晓的花木兰故事,讲述的是花木兰女扮男装替父从军的故事。

迪斯尼公司将其拍摄成动画大片,此片是以外国人的审美观来诠释中国的古代传说。

影片对花木兰的故事进行了改编,但没有改变具体的史实。

影片具有浪漫主义色彩、幽默、风趣的风格,无论从故事体裁还是人物形象塑造上,动画影片《木兰》都是经典之作。

本文主要分析画面与场景、歌曲、故事情节等几方面,通过对影片深入剖析,探寻其艺术价值。

　　[关键词]迪斯尼;《木兰》;艺术价值;画面;音乐

　　“唧唧复唧唧,木兰当户织……”这取自中国人耳熟能详的《木兰辞》。

讲述的是一个中国古代少女花木兰替父从军的传奇故事。

在中国这个故事家喻户晓。

而自上个世纪末,美国迪斯尼公司将目光从古老的阿拉伯文化与埃及文化转向了中国文化,摄制了动画片《木兰》。

“花木兰”的故事本只是中国古代一个传奇故事。

而迪斯尼公司却极其敏锐地抓住其传奇性和可塑性的特点,成功地将《木兰辞》中讲述的一个中国古代少女的故事进行了西化改造,使其不但满足欧美人的求新心理与求奇心理,而且又不遗忘东方人的审美意趣。

在风靡全球的同时也将中国古代传奇故事带上了世界影视舞台,更是为迪斯尼公司的动画片注入全新的活力和生命。

　　一、画面与场景

　　笔者认为迪斯尼版《木兰》中最值得推崇的是影片的画面和场景。

《木兰》与迪斯尼之前的动画风格不同,该片画面与场景借鉴了中国画的一些技法,虚实结合,工笔水墨结合,意境悠远,颇具东方韵味。

片中同时还将这种虚实画法与镜头散焦原理结合,从而避开了水墨动画不易和三维写实动画相融的矛盾,达到了写意与写实的协调平衡。

　　作为一部动画片,木兰的画风也是有所用心的,全片以中国画为基本风格。

例如,影片开场就采用了大量写意式的水墨画作为背景,山水,花草,庭院,田野。

《木兰》中的色彩并不是迪斯尼常用的那种浓重味道,而是完全模仿了中国水墨画中的清淡。

但值得注意的是,迪斯尼对中国水墨背景的借鉴,并没有从前小蝌蚪找妈妈的那种墨润宣纸的感觉,而是在写意的基础上融入了迪斯尼一贯的厚实感。

虽然背景空旷大气,前景轮廓分明,但前景背景却一致地彰显了浑厚的色泽,大胆地融入迪斯尼动画片一贯的绚丽和厚实感,于是在飘逸的追求中拐了一个弯,叛逃到了《白雪公主》的温情世界里。

如木兰因考试失利,坐在自己院子里的大树下伤心。

落叶缤纷,散落在木兰身旁,青绿的远山,都在听木兰的诉说。

木兰与父亲在树下促膝而谈,厚实感十足的背景,把受众拉入一个温馨的世界。

　　动漫在画面上不仅借鉴了水墨画,还借鉴了国画的意境和画法。

如木兰和其他女孩准备去见媒婆的路上,女孩子们站成一排,优雅地扭动着曼妙的身姿,女孩子们在一条线上,好似敦煌壁画中的飞天起舞。

再如,人物造型上,迪斯尼大大借鉴了国画中对人物刻画的那种随意、写意和含义。

几笔勾勒就将人物的神情、心情和内在的性格表现出来。

服饰兼顾古风而不失现代感,其线条柔和,勾画均匀,情景转换自然流畅,融入了国画的特色和意蕴,因而能够在中国观众的心目中激起强烈的感应和共鸣。

　　画面的构成因素直接决定效果的营造,如第一次在花树下,前景花枝对中景人物的衬托作用。

又如雪地之战中,将俯视远景表现数量庞大的敌军画面,和冲向镜头的敌军骑兵中景画面,交叉使用,营造出富于强大冲击力的威胁效果。

　　另外,动漫的场面处理中电脑特技的运用达到了出神入化,无以复加的地步,该片是二维动画,难以体现三维场景运动效果,故大场景动画的表现相对较弱。

但部分地方也使用了三维或仿三维技术,用以增加画面深度、写实性和立体感,如开始的三维长城、部分三维烟雾图层的导入等。

如雪地作战的场景:

画面上成千上万的匈奴骑兵铺天盖地而来,而花木兰则挟着火炮迎敌而上,炮击山顶导致雪崩,转眼间将单于的千军万马掩埋得干干净净。

其场面恢弘,酣畅淋漓,体现三维动感令人目眩神迷,惊心动魄,具有强烈的艺术震撼力和感染力。

有的地方还额外设计了一些辅助段落来加强场景动画效果。

如雪崩一节中,加入龙乘坐金属盘滑雪的设计。

　　二、歌曲

　　《木兰》中的音乐和场景相得益彰。

在电影中加入动听优美的歌曲是迪斯尼公司的一贯作风。

当然任何元素都不是随随便便加入的,对于动画影片来说,绝大多数的观众是孩子和有活力的年轻人,所以歌曲的加入一定要满足他们的审美趣味,同时又能和情节完美地结合。

在歌曲的加入这方面,《木兰》这部影片选择了具有流行潜力的几首歌,尤其是主人公花木兰在祠堂里唱的那首《倒影》,更是成为世人传唱的经典。

　　作品总体节奏紧凑,在容易减缓情节的部分,如训练、行军、木兰心理描写等,都采用歌曲带过。

可以说音效和音乐设计非常精致,无论用于抒发思想的歌曲――部分同时起场景过渡作用,还是衬托情节的音乐,以及各种音效的使用都极具匠心。

如马匹在雪崩中冲突一节,因实际雪地中的音效必然不够响亮,难以衬托紧张情节,片中就在每一次马匹冲落的时候加入磬的打击声,效果完美。

又如木兰和军队离开烧毁营寨进入雪山一节,用主调高亢的音乐预示隐藏的危险。

再如,大军出发时忧伤歌曲,那是兵事、烽火对于一个习惯安宁、不肯征伐的国家带来的隐伤,那是一个大国曾经的傲岸、后来的没落带给子民的哀婉,那是中国的。

还有股跳荡的俏皮音乐,那是西方人看问题的角度,那是精灵们给我们的回旋;最绝妙最有滋味的音?

├帧?

―出征的战士们唱着欢快的“梦中的姑娘”,“我可爱的姑――”戛然而止,万籁俱寂,因为尸骨未寒的肃杀疆场带给他们震撼。

无疑音乐增加了故事的可读性。

　　三、故事情节

　　花木兰的故事是迪斯尼原原本本地从中国照搬到世界舞台的,故事情节基本上忠于原来的面貌,但是制作者在原来故事的基础上突破了中国人对于这个故事的传统叙事模式,使影片整体的气氛和感觉变得活跃和轻松,不再是我们中国人表达情感固有的含蓄又无奈的方式,同时也淡化了战争给百姓带来的家破人亡与生存压力。

这部影片用夸张幽默又不失原则的喜剧形式将一段原本悲壮的从军记改写成一个巾帼英雄的智慧与勇敢的展示舞台。

　　动画片《木兰》是一部由美国人在自己的理解下制作而成的一部中国传统的民间故事。

选题比较独特,内容兼有美国的浪漫主义色彩和古老中国的传统风格。

但没有改变具体的史实。

影片具有浪漫主义色彩,影片具有幽默、风趣的风格。

　　整部电影的线索非常清晰――花木兰替父从军,立下战功,得到爱情。

这和中国古代传说中的木兰故事基本一致。

但描述的重点却发生了变化。

《木兰辞》的重点在离家的悲壮和返乡的喜悦,中间的战争场面一笔带过,着重表现木兰的尽孝尽忠品质。

动漫《木兰》却对参军的过程作了详尽的描述,并让木兰在军中感受爱情。

结尾阶段,木兰以自己的智慧和勇敢力挽狂澜,打败入侵者,救了所有人。

木兰的个性塑造显然是影片的重点。

　　四、其他

　　电影立意:

《木兰》由美国著名动画公司迪斯尼制作出品。

本片改编自中国传统经典故事《花木兰》,但完全由现代美国式精神理念构成影片核心,讲述主人公花木兰勇于突破传统意识框架束缚,追求个性释放,努力挑战自身,抗击社会及外来压力,实现自我价值的故事。

巧妙地将现实的内在立意,与富于神秘色彩的东方经典传说相结合,获得不同文化、不同年龄观众群体的普遍接受,在全球范围获得巨大成功。

　　角色设计:

角色造型设计沿用美式动画常见造型原则,正面角色基本为长方形和圆形脸,头顶平直;反面角色为三角形脸,头顶尖。

按美式动画惯例为主角配备了多话、滑稽、多动的配角――龙,起调剂情节、幽默搞笑、在无人时与主角对话、揭示主角心理、代替旁白和引进神话因素等多重作用。

此片因情节需要,龙出场较晚,故另增加一无言配角――蟋蟀,在第一幕发挥相同作用。

反面主角单于也配有一只鹰作为陪衬,是此类动画片中较为少见的。

鹰的头部造型采用了模仿单于的方法,构思新颖。

片中单于出场不多,且此类威胁性角色不宜多话,也不宜多动,本来难以给人留下深刻印象。

故片中通过增加鹰的方法,在单于不出场的情况下,也让观众通过鹰感到他的威胁,效果极佳。

片中正面角色的马,借鉴了中国汉唐时期的马匹艺术造型风格,写意神骏,是该片一亮点。

相反匈奴的马造型基本写实,但夸大头部,使之有野兽的感觉。

　　细节设计:

精巧的细节设计,在动画片的表现手法中占据着重要的位置,不同类型的细节在片中起着不同的作用。

在情节方面,如木兰第一次在花树下和父亲交谈的细节,虽然短暂,但却起着连接角色情感,与结尾呼应,并铺垫后继主要情节的作用。

在动作方面,如木兰用龙点火放炮一节的设计,巧妙地将现实与神话,严肃与搞笑完美结合在一起。

还有在花树下,父亲劝慰女儿前,先抚摩手背表示考虑的设计,龙在看报纸时添手指的设计等,都起到类似作用。

预备动作是动画中场景转换的常用手法,如在花树下,父亲先抬头皱眉,然后传来隆隆战鼓声,转入征兵一节道具方面,如木兰在见媒婆时用过的扇子,后来用于夺下单于的剑。

进一步点出了角色冲破性别歧视,实现价值理想的主题。

　　镜头技巧:

镜头的剪接长度控制,是制造气氛、调节情绪的重要手段。

木兰抱着最后一枚炮弹去炸雪山时,采用了越来越短的剪接手法,以营造越来越紧张的气氛。

相反,在高潮前的最后一个镜头,则延长镜头时间,以调动观众期待情绪,如雪山被炮打中的延长镜头,单于挥剑砍向木兰时的停顿。

　　影调色调:

影调和色调的设计非常讲究,不同情节段落有自己的成套色系,且相互间协调统一,共同衬托主题。

如开始用于家乡场景象征木兰性格的明艳色调,结尾象征胜利团员的高调,雪山中象征战争的灰白青冷色系,皇城中象征威严与危险的暗红色系等。

又如在看到被烧毁的军营时,利用从高调到低调的突然转变,加重突然面临危险的戏剧效果。

　　中国古典文学中的优美诗篇,能够在西方的银幕上表现得如此生动精彩、美轮美奂,这充分说明不同民族的优秀文化是属于全世界、全人类的。

同时,这部影片的巨大成功,也为中华民族的文学艺术走向世界,提供了生动的样板和有益的借鉴。

　　[参考文献]

　　[1]魏绍飞.木兰形象的文化变迁[D].四川大学硕士学位论文,2006.

　　[2]刘慧敏.迪斯尼《木兰》对中国叙事的消解[J].洛阳师范学院学报,2007（01）.

　　[3][英]约•罗伯茨.十九世纪西方人眼中的中国[M].蒋重跃,刘林海,译.北京:

北京时事出版社,1999.

　　[作者简介]马昕（1974―）,女,河北保定人,保定学院讲师,主要研究方向:

艺术理论、音乐理论及民族音乐;黎猛（1973―）,男,河北保定人,保定学院讲师,主要研究方向:

视觉传达艺术设计及艺术理论。